悲情红颜,无法置换的角色定位——基于女性主义角度下对《后宫·
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展 现 了女 性 自主 意 识 的 觉醒 ， 但 因 中 国古 代 封 建 社 会 特 定 的历 史环 境 将 女 性 角 色的 定 位 为 “ 男权 制 度 下 的 卑
微 的 男性 附属 品 ” ， 最后 这 样 的 抗 争 均 以 失败 告 终 ， 但 所 散 发 的女 性 主 义精 神 仍 熠 熠 生辉 。
部优秀 的女性主义作 品。 二、 《 后宫・ 甄嫒传 》 人物角 色定位 ： 皇 帝附属 品
《 后宫・ 甄 娘传 》 的女 性选 角被 定位 成为 了争 宠 ， 专
宠 而相 互撕 扯 、 践 踏 的活色生 香 的皇帝 附属 品 ， 遵循 大 部 分宫 斗剧选 角 的原则 ， 即正面 与反 面人物 同存 ， 结 局
族， 为了荣宠 ． 她一 步一步吃 力的向上爬 ， 拼命 去迎 合皇
帝 的喜好 ，只是希 望在君权 下找到些许被 关注 的荣 耀 ，
基 本上 是正 面人 物大获 全胜 。选 角依 贵贱 身份 大致 可 做 如下分类 ： 甄媛 、 沈 眉庄 、 端妃 、 敬妃 、 淳儿 、 叶澜依 （ 主
子） ， 槿汐、 流朱、 浣碧（ 奴 婢） ， 这 些 是 正 面 人 物 代 表 。 朱
（ 二） 《 后宫 ・ 甄嫒 传》 创作 的现实背景
关键词 ： 《 后 宫・ 甄 娠传 》 女 性 主 义
抗 争
中 图分 类号 ： Ｊ ９ ０ ５
文献 标识 码 ： Ａ
文 章编 号 ： １ ０ ０ ８ — ３ ３ ５ ９ （ ２ ０ １ ７ ） １ ０ — ０ １ ３ ９ — ０ ３
一
、
《 后宫・ 甄嫒传》 创 作 的背 景
女作家 桐华 的《 大漠 谣》 《 步 步惊 心》 ， 一 系列女性创 作者
抗争 。她从 一开 始就希望改 变 自己的命运 ， 希望能 够获
得宠 爱 ， 但 她与 甄嫒截 然不 同 ， 所 谓 的抗 争 只 是 她 为 了 改 变 自己 出身 ， 进 一 步 臣服 于 男 权 社 会 的挣 扎 。为 了 家
悦 夫君 。皇帝 的赏识 成为 丈量她 们生 命 高低贵 贱 的基 础 。与其说她们 面容娇媚 而灵魂清冷 。 心思缜密 又爱得 执着， 不如说 这是身为女 子的她们 为了完成肩 负的家庭
安 陵 容 的 抗 争 可 以 说 是 进 一 步 臣 服 于 男 权 社 会 的
女 子深 知这些 她们 之 间的斗争 、 地位 、 荣辱 与家 族命 运
息 息相关 ， 后 宫 的 斗 争 比前 朝 更 激 荡 更惨 烈 。 身 为女子 ， 她 们 没 有 话 语 自主 权 ， 获 得 生 存 空 间 的 唯 一 方 式 就 是 取
“
一
个 女人 之为 女人 ， 与 其说 是 ‘ 天生 ’ 的， 不 如说
是‘ 形成’ 的。 ” 这 是著名 的女性主义 学家西蒙娜 ・ 波伏娃
在《 第 二性》 中提 出来 的 ， 女 权主义批评 自诞生 以来 一直 是学界关 注 的焦点 ． 对女性 主义作 品中的女性形象 的探 讨 以其 开放性强有 力 的冲击 了父权 中心文化 。近年来 ， 不论 是文学 作 品还是 艺术领 域不 乏表 现女 性抗 争 的佳 作， 女性 主义 电影 、 电视剧 也成 为荧屏 的 宠儿 。从女 性
烈 的失 败告 终 ， 无 法逃 脱男 权社会 掌控 的阴影 ， 但作 品
所 散发 的 自由、 自觉 的女性 主义精 神 熠熠生 辉 。 不失 为
一
深刻 体现 。在 如此的大环境 下 ， 想获 得男女权利 平等 的 权利 机会微乎其 微 ， 但是也 不乏女性 为此尽力 一博 。 《 后
宫・ 甄 嫒传》 的创 作立足表 现后宫女 子追求男 权制度下 女性 权利 的， 微 弱的女性 自主意识觉 醒 。
不以 臣服男 权社会 为结局 ， 《 后宫・ 甄嫒传 》虽然渗 透着
男权主义 的色彩 ， 即使 作 品中女 性 的觉 醒与呐喊 均以惨
和理 性化 、 制 度化 的历 程 ， 使得妇女 除受皇权 、 神权 的压 迫外 ， 还受夫 权的压迫 ， 男尊女卑 的现象随处 可见 ， 而 中
国古 代 的嫔妃 制度更 是 中 国封 建社会 男 尊女卑 观 念 的
导演 李少红 及其 代表 作《 大 明宫 词》 《 橘 子红 了》 到青 年
她们 为了争夺爱 情与权力 ， 不惜 勾心斗角 ， 尔虞我诈 ， 将
青 春和美 好都 虚耗在 了这 场永无 止境 的战争 中 。这 些
绝望 ， 开始 了追 寻 自己心 中所 爱 的抗 争 ， 勇 敢追求 自己 的爱情 ， 为给 自己治 病的温太 医生下女儿 。
Ｉ ｘ ｉ Ｊ ｕ Ｙ ｕ Ｙ ｉ ｎ ｇ Ｓ ｈ ｉ ・ 戏剧与影视 ｌ — ■ —■ 一
悲情 红颜 ， 无法置换 的角色定位
— —
基 于女性主义角度 下对《 后宫・ 甄嫒传》 女性 人物形象的赏析
琼 台师范 学院
姚 淑女
摘要 ： 《 后 宫・ 甄娠传》 中 塑造 的女 性 人 物 形 象 因为 特 定 的 目的驱 动 向根 深 蒂 固 的 “ 男尊 女 卑 ” 的观 念 发 起 抗 争 。
宜修 、 年世兰 、 安陵容 、 曹琴 默 （ 主子 ） ， 剪秋 ， 颂 芝（ ห้องสมุดไป่ตู้ 婢） ，
这些是 反面人 物 。从主 子到奴婢 。 每个 女性角 色根据剧
情 的需要 着墨 或多 或少 ， 但个个 栩 栩如生 ， 这 些人 物 身 份贵贱 不一 ， 等 级分 明 ， 或 有显赫 的家世 ， 或有 绝美 的容 颜、 机 巧 的智慧 ， 却有 一个 共性 ， 都是 如花 似玉 的女 子 。
将各具 特色 的女性 故事呈 现给观众 。 但 纵观这些 女性主
义作 品结局 。 虽带 有一 定 的女性 主义抗 争意 识 。 但无 一
（ 一） 《 后宫・ 甄娠传 》 创 作 的历史 背景
我 国古代 社会先 秦 时期“ 男 尊女 卑 ” 性别 角色 形态 初 步形 成 ， 而 后又 经历 了 由 自然到 习惯 ， 再 到有意 构建
微 的 男性 附属 品 ” ， 最后 这 样 的 抗 争 均 以 失败 告 终 ， 但 所 散 发 的女 性 主 义精 神 仍 熠 熠 生辉 。
部优秀 的女性主义作 品。 二、 《 后宫・ 甄嫒传 》 人物角 色定位 ： 皇 帝附属 品
《 后宫・ 甄 娘传 》 的女 性选 角被 定位 成为 了争 宠 ， 专
宠 而相 互撕 扯 、 践 踏 的活色生 香 的皇帝 附属 品 ， 遵循 大 部 分宫 斗剧选 角 的原则 ， 即正面 与反 面人物 同存 ， 结 局
族， 为了荣宠 ． 她一 步一步吃 力的向上爬 ， 拼命 去迎 合皇
帝 的喜好 ，只是希 望在君权 下找到些许被 关注 的荣 耀 ，
基 本上 是正 面人 物大获 全胜 。选 角依 贵贱 身份 大致 可 做 如下分类 ： 甄媛 、 沈 眉庄 、 端妃 、 敬妃 、 淳儿 、 叶澜依 （ 主
子） ， 槿汐、 流朱、 浣碧（ 奴 婢） ， 这 些 是 正 面 人 物 代 表 。 朱
（ 二） 《 后宫 ・ 甄嫒 传》 创作 的现实背景
关键词 ： 《 后 宫・ 甄 娠传 》 女 性 主 义
抗 争
中 图分 类号 ： Ｊ ９ ０ ５
文献 标识 码 ： Ａ
文 章编 号 ： １ ０ ０ ８ — ３ ３ ５ ９ （ ２ ０ １ ７ ） １ ０ — ０ １ ３ ９ — ０ ３
一
、
《 后宫・ 甄嫒传》 创 作 的背 景
女作家 桐华 的《 大漠 谣》 《 步 步惊 心》 ， 一 系列女性创 作者
抗争 。她从 一开 始就希望改 变 自己的命运 ， 希望能 够获
得宠 爱 ， 但 她与 甄嫒截 然不 同 ， 所 谓 的抗 争 只 是 她 为 了 改 变 自己 出身 ， 进 一 步 臣服 于 男 权 社 会 的挣 扎 。为 了 家
悦 夫君 。皇帝 的赏识 成为 丈量她 们生 命 高低贵 贱 的基 础 。与其说她们 面容娇媚 而灵魂清冷 。 心思缜密 又爱得 执着， 不如说 这是身为女 子的她们 为了完成肩 负的家庭
安 陵 容 的 抗 争 可 以 说 是 进 一 步 臣 服 于 男 权 社 会 的
女 子深 知这些 她们 之 间的斗争 、 地位 、 荣辱 与家 族命 运
息 息相关 ， 后 宫 的 斗 争 比前 朝 更 激 荡 更惨 烈 。 身 为女子 ， 她 们 没 有 话 语 自主 权 ， 获 得 生 存 空 间 的 唯 一 方 式 就 是 取
“
一
个 女人 之为 女人 ， 与 其说 是 ‘ 天生 ’ 的， 不 如说
是‘ 形成’ 的。 ” 这 是著名 的女性主义 学家西蒙娜 ・ 波伏娃
在《 第 二性》 中提 出来 的 ， 女 权主义批评 自诞生 以来 一直 是学界关 注 的焦点 ． 对女性 主义作 品中的女性形象 的探 讨 以其 开放性强有 力 的冲击 了父权 中心文化 。近年来 ， 不论 是文学 作 品还是 艺术领 域不 乏表 现女 性抗 争 的佳 作， 女性 主义 电影 、 电视剧 也成 为荧屏 的 宠儿 。从女 性
烈 的失 败告 终 ， 无 法逃 脱男 权社会 掌控 的阴影 ， 但作 品
所 散发 的 自由、 自觉 的女性 主义精 神 熠熠生 辉 。 不失 为
一
深刻 体现 。在 如此的大环境 下 ， 想获 得男女权利 平等 的 权利 机会微乎其 微 ， 但是也 不乏女性 为此尽力 一博 。 《 后
宫・ 甄 嫒传》 的创 作立足表 现后宫女 子追求男 权制度下 女性 权利 的， 微 弱的女性 自主意识觉 醒 。
不以 臣服男 权社会 为结局 ， 《 后宫・ 甄嫒传 》虽然渗 透着
男权主义 的色彩 ， 即使 作 品中女 性 的觉 醒与呐喊 均以惨
和理 性化 、 制 度化 的历 程 ， 使得妇女 除受皇权 、 神权 的压 迫外 ， 还受夫 权的压迫 ， 男尊女卑 的现象随处 可见 ， 而 中
国古 代 的嫔妃 制度更 是 中 国封 建社会 男 尊女卑 观 念 的
导演 李少红 及其 代表 作《 大 明宫 词》 《 橘 子红 了》 到青 年
她们 为了争夺爱 情与权力 ， 不惜 勾心斗角 ， 尔虞我诈 ， 将
青 春和美 好都 虚耗在 了这 场永无 止境 的战争 中 。这 些
绝望 ， 开始 了追 寻 自己心 中所 爱 的抗 争 ， 勇 敢追求 自己 的爱情 ， 为给 自己治 病的温太 医生下女儿 。
Ｉ ｘ ｉ Ｊ ｕ Ｙ ｕ Ｙ ｉ ｎ ｇ Ｓ ｈ ｉ ・ 戏剧与影视 ｌ — ■ —■ 一
悲情 红颜 ， 无法置换 的角色定位
— —
基 于女性主义角度 下对《 后宫・ 甄嫒传》 女性 人物形象的赏析
琼 台师范 学院
姚 淑女
摘要 ： 《 后 宫・ 甄娠传》 中 塑造 的女 性 人 物 形 象 因为 特 定 的 目的驱 动 向根 深 蒂 固 的 “ 男尊 女 卑 ” 的观 念 发 起 抗 争 。
宜修 、 年世兰 、 安陵容 、 曹琴 默 （ 主子 ） ， 剪秋 ， 颂 芝（ ห้องสมุดไป่ตู้ 婢） ，
这些是 反面人 物 。从主 子到奴婢 。 每个 女性角 色根据剧
情 的需要 着墨 或多 或少 ， 但个个 栩 栩如生 ， 这 些人 物 身 份贵贱 不一 ， 等 级分 明 ， 或 有显赫 的家世 ， 或有 绝美 的容 颜、 机 巧 的智慧 ， 却有 一个 共性 ， 都是 如花 似玉 的女 子 。
将各具 特色 的女性 故事呈 现给观众 。 但 纵观这些 女性主
义作 品结局 。 虽带 有一 定 的女性 主义抗 争意 识 。 但无 一
（ 一） 《 后宫・ 甄娠传 》 创 作 的历史 背景
我 国古代 社会先 秦 时期“ 男 尊女 卑 ” 性别 角色 形态 初 步形 成 ， 而 后又 经历 了 由 自然到 习惯 ， 再 到有意 构建