第一次创新浪潮

• 著名导演张骏祥撰写《电影就是文学--用电 影手段完成的文学》 • 我们“许多影片艺术水平不高，根本问题不 在表现手法的陈旧，而在于作品的文学价值 就不高”，“文学价值”首先指“作品的思 想内容”，其次是“关于典型形象的塑造”， 第三是“文学表现的手段”，第四是节奏、 气氛、风格和样式，导演就是用电影的手段 来体现、丰富这些文学价值。 • 张骏祥曾在五十年代提出要重视电影的特有 的表现手段，这次却一反常态地提出“电影 就是文学”，其实却包含着他的良苦用心， 建国初期，因为有很多半路出家的电影人还 不太懂电影的特性，所以他向剧作家提出要 懂电影的表现手段，而到了新时期，电影界 却有一种忽视和贬低文学的思潮，所以他又 重提电影的价值主要体现于文学性，他是有 现实针对性的。
关于电影本性的讨论
• 1979年春《人民日报》开展“怎样把电影 工作搞上去”的讨论，随后《电影艺术》 关于“电影理论现代化”的讨论，这场论 争主要集中在两个问题上： • 中国电影的现代性、 • 中国电影和文学、戏剧的关系。 • 七十年代末，北京电影学院年轻教师白景 晟提出了“丢掉戏剧拐杖”的论调，主张 电影与戏剧离婚。
• 杨延晋、邓一民导演的《苦恼人的笑》表现一个正直、诚实、不 愿讲假话的知识分子在“文革”中的苦闷和彷徨的心路历程，导 演把幻境，梦境和现实交叉组接，以人物心理构成统一的线索。 影片运用西方现代派的一些手段，与四人帮横行时期的荒诞现实 相结合，形成一部荒诞风格的影片，有较强的探索意味。
• 《生活的颤音》是滕 文骥导演的反映“四 五”运动的影片，滕 文骥把影片的故事结 构同音乐的曲式结构 联系在一起，用音乐 的情绪来衬托人物的 情绪，大量高速、降 格、定格和意识流手 法，以及时空跳接， 变焦镜头的运用，表 现出对现代电影语言 的强烈的好奇心和探 索精神。
• 《小花》还不敢正面表达男女情感，只是 借兄妹之情来抒发，引起了广大观众的呼 应，获得了1980年第3届电影大众电影百花 奖最佳故事片奖、最佳女演员奖（陈冲）、 最佳摄影奖、最佳音乐奖，获文化部1979 年优秀影片奖。 • 获南斯拉夫1980年第9届“为自由而斗争” 电影节最佳女演员奖（陈冲）。
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• 生活轻喜剧
• 这时期的创新浪潮奠定了电影文化观念转变的最初基础， 具体表现在以下几个方面： • 一：人的解放。人们对于十年浩劫的痛苦回忆，对于历史 的反思，最重要的一点就是“人”的重新发现和重新认识， 意识到个性、私生活及鲜明态度的珍贵，“人们迫切地需 要恢复人的尊严，提高人的价值” 。把艺术还给人，人 的主题被提到了显要的地位。 • 二：对真实性的渴求 。巴赞的写实理论和克拉考尔的物 质现实复原的学说受到普遍重视。对个体命运的关注、对 现实人生的表述，对普通人的日常生活体验的展示来代替 典型化、寓言化和传奇化， • 三：对人生的热情。对具体的实实在在的生活的关怀、描 写、揭露、抨击、议论，引动了人们的共鸣。 • 四：电影形态的多样性 。电影创作观念的变化，必然引 起审美价值观念的变化，其艺术形式必将从单一转向多样， 从封闭走向开放。
• 前涉编剧张铮导演的 《小花》 是“从内容到形式的探索都带 有一定的叛逆性质”（黄健中 语），在内容上，把战争推到 后景，把战争年代里人民的生 离死别作为主线，在人民革命 的背景上，淋漓尽致地抒发了 兄妹情、母女情。 • 影片在形式上较早地在电影语 言的现代化上进行了尝试，打 破了传统的叙事方法和时空概 念，不按情节的逻辑叙事，而 是将兄妹三人的情感以及他们 意识中的闪念和回忆相互交织、 穿插，以表现剧情。 它采用黑白片和彩色片互映互 衬、利用电影声画对立和对位 的关系来组接情节等手段，取 得了令人耳目一新的效果。
• 电影导演张暖忻和理论家李陀撰写 《谈电影语言的现代化》 • 从世界电影的历史发展，论证“电 影语言的新陈代谢”比任何一种其 他的艺术语言来得更迅速，更激烈。 • 现代电影语言的发展趋势，表现在 电影的“叙述方式（或者是电影的 结构方式）上，越来越摆脱戏剧的 影响，从各种途径走向更加电影 化”，镜头运用的理论和实践上出 现的新突破，造型手段日趋丰富， 不断探索新的表现领域，如直接表 现人的心理、情绪等。 • 主张我国电影语言需要进行现代化 的更新。
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这一时期电影界对电影本性的讨论，有两个明显的积极意义： 1：这是中国的电影理论史上第一次规模宏大、涉及问题广 泛的有关电影本性的理论探讨，大大提高了对电影自身的认 识，推动电影创作，并把电影理论建设向前推进一大步。 2：这一次的理论研究与创作实践是同步的，相互影响，相 互促进。许多活跃在创作第一线的中年导演，像张暖忻、黄 健中、郑洞天、谢飞、韩小磊等人是这次理论探索的积极参 与者，电影《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》等 最早的创作实践上的追求，与理论上的起步几乎是同时进行 的，像上海电影制片厂的导演扬延晋的影片《小街》，结局 是开放性的，留给了观众自己想象的空间。这些电影的出现， 从创作实践的角度对传统的戏剧式电影模式进行了冲击。 • 局限性：由于理论表述上存在偏差，或者由于创作者理解上 的片面，就在一段时期内形成这样的态势：好像只有摆脱了 戏剧化的电影才是真正的电影，好像电影语言的现代化就是 电影的非戏剧化。