论流行歌曲的歌词特点

论流行歌曲的歌词特点
作者：李志广
来源：《神州》2011年第36期
【中图分类号】H021【文献标识码】A【文章编号】1009-5071(2011)12-0225-01流行歌曲是是近年来最受大众喜爱的艺术形式之一，一首经典的流行歌曲不仅需要有优美的音乐旋律，还需要有和谐的语音语调，更需要朗朗上口的歌词，流行歌曲歌词的创作已成为一门语言艺术。

我们通过分析众多的流行歌曲歌词，总结发现其具有以下几个特点。

1善用修辞
修辞是传递信息、表达思想的有效手段，是协调人际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术运用，这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，借助恰当的修辞手段，歌词艺术大放异彩。

①反复。

反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。

如：“来吧，来吧，相约九八。

来吧，来吧，相约一九九八。

相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。

”（《相约九八》）②对偶。

从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。

“月圆月缺，一代梦想；潮起潮落，百年沧桑。

”（《春天的故事》）③顶真。

用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。

如：“山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在转，风不转那心也转……”（《山不转水转》）④排比。

运用排比可以把感情抒发得淋漓尽致。

“谁娶了多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁把你的长发盘起，谁为你做的嫁衣？”（《同桌的你》）⑤借代。

借代重在事物的相关性，也就是利用客观事物之间的种种关系巧妙的形成一种语言上的艺术换名，引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明，具体生动的效果。

“长江、长城，黄山、黄河，在我心中重千斤。

”（《我的中国心》）歌颂“长城、长江、黄山、黄河”就是歌颂中华民族。

⑥比拟。

比拟是物的人化或人的物化，或把甲物拟作乙物，具有思想的跳跃性，能使读者展开想象的翅膀。

“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里。

”（《甜蜜蜜》）⑦比喻。

“父亲是那登天的梯，父亲是那拉车的牛。

”（崔京浩《父亲》）
2化用古典诗词
流行歌曲多方面地继承了古典诗词的优秀词句和意蕴，并因此为广大人群所接受，得以广泛流传。

全篇引用古典诗词原文或化用古典诗词语句创作流行歌曲这一现象非常普遍。

如《明月几时有》全篇引用宋代词人苏轼的《水调歌头•明月几时有》；《月满西楼》全篇引用南宋词人李清照的《一剪梅•红藕香残玉簟秋》。

化用古典诗词语句的，如《新鸳鸯蝴蝶梦》的第一段歌词取自唐代大诗人李白的名篇《陪侍御叔华登楼歌》：“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧……抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散
发弄扁舟。

”第二段的歌词“由来只有新人笑，有谁听到旧人哭”，则引用了杜甫的诗句“但见新人笑，那闻旧人哭”（《佳人》）。

毛宁的《涛声依旧》，“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边……流连的钟声还在敲打我的无眠，尘封的日子，始终不会是一片云烟……月落乌啼总是千年的哀愁，涛声依旧不见当初的夜晚。

今天的你我，怎样重复昨天的故事，这一张旧船票，能否登上你的客船。

”这首歌词无论是各段凄清的词句还是全篇寂静孤独的意境，都取材自中唐诗人张继的七绝《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

”
3词性活用，强化个性
近年来，流行歌坛刮起了一股“歌词陌生化”之风，这种“陌生化”，实质是个性化的表现。

这里列举典型的几类：
3.1词性转换。

①形容词活用为动词。

如：因为爱着你的爱……所以悲伤着你的悲伤／幸福着你的幸福。

(李子恒《牵手》)“幸福”本是形容词，这里变成了动词，体现了与君同甘共苦的爱情责任感。

②名词活用为动词。

如：眼看天气秋了／叶子在哭了。

(许常德《背影》)“秋”在此活用后具有动感。

3.2虚实错位。

①化虚为实。

利用奇妙的动词使抽象的概念化为具体可感的事物。

如：留下一段情／让它停泊在枫桥边(陈小奇《涛声依旧》)。

“真情”是抽象的词语，在客观世界无形无声，而匹配上前面相应的奇妙动词使它们有了可感的形象、可触的物感，增强了艺术表现力。

②化实为虚。

引起人们的联想。

如：看这片落叶／丢失一地的情绪。

(洛兵《相信你也在感觉》)“落叶”是极可感的形象，在这里是词人运用了“移情”艺术，使落叶成为其情感的幻化物，因此能化作情绪丢失一地。

3.3语序变更。

当代歌词中语序的变动主要为了强化情感的力度，拓展词义的涵盖面，使之具有转换性。

如：黑油油的铁脊梁／汗珠子滚太阳／风吹篱笆雨洗窗／泪花泡月亮(张藜《命运不是辘轳》)“滚”、用“滚太阳”、“泡月亮”，动宾一错位，就把太阳和月亮都包在宾语之列，一下子就写活了，太阳仿佛在脊梁上滚动，炙烤不休；月亮仿佛泡在泪花里，既喻泪水之多，又显泪花之晶莹。

3.4句式长短不一。

如：在五月的情空下／燕子飞翔／石榴花开／田野起麦浪在五月的晴空下／绿草如茵／垂柳飘荡／河水闪银光你快快来呀快快来呀／看万紫千红大地一片欢畅……(虞文琴《在五月的晴空下》)
4模糊隐约的意象化写作
4.1暗示。

古人云：“凡作诗不宜逼真，妙在含糊。

”“含糊”实际上是一种暗示。

就暗示的具体意蕴划分，又可分为含蓄和寄托。

(1)含蓄。

即把暗示的部分隐藏在字里行间，让读者自己去挖掘、去体味。

如：因为注定要相遇／才会有这场大雨／我和你躲在屋檐下／你的目光还是把我淋湿／如今许多年过去／仍记得你陪我躲雨／躲过了雨滴／躲不过你／躲过了今天／躲不过今世／躲过了瞬间／躲不过记忆／记得你陪我躲雨／躲进了一个美丽的童话里。

(陈帆《记得你陪我躲雨》)歌曲的中心词“躲雨”寓意双关。

想躲的不仅是人世间的“雨”，而且是一种突如其来、毫无准备又没有结果的情感纠葛。

(2)寄托。

寄托是把暗示部分埋伏于文外的语境中，必须联系具体的语境去寻找。

如：每一天都走着别人为你安排的路／你终于为一次迷路离开了家／从此以后你有了一个属于自己的梦／愿意付出毕生的代价。

每一天都做着别人为你计划的事／你终于为一件傻事离开了家／从此以后你有了一双属于自己的手／愿意付出毕生的代价。

(陈小奇《大哥你好吗》)
4.2意象化。

现代歌词超越了写实和单纯抒情，走向“言不尽意，立象以尽意”的意象化世界，使歌词意蕴丰厚，耐人寻味。

如：等车的人走不出你收藏的那幅画／卷起那片秋叶才能找到你的春和夏／等车的人为什么还参不破那一刹那／别为一首老歌把你的心唱哑。

(陈小奇《白云深处》)此歌词巧妙化用《山行》一诗，词中“等车的人”却早不是“停车坐爱”的风流才子，而是个现代的被往昔情思羁勒不能自拔的人。

词中那幅“秋叶”遮挡的“画”也并非杜牧所赞美的秋色，而是缺少春夏温热的凄凉梦境。

作者提醒那些“等车的人”要赶快“参破那一刹那”，走出旧泥潭，迈向新生活。