论多种演唱风格在中国民族歌剧唱段中的运用——以杜欢在歌剧《回

收稿 日期 ： ２ ０ １ ６一ｌ １—２ ５
Ｄ Ｏ Ｉ ： １ ０ ． １ ３ ６ ９ ８ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｃ ｎ ３ ６—１ ３ ４ ６ ／ ｃ ． ２ ０ １ ７ ． Ｏ １ ０ ２ ３
基金项 目： ２ ０ １ ５年度江西省艺术科学规划项 目（ Ｙ Ｇ ２ ０ １ ５ ２ ５ ７ ）
网络 出版 地 址 ： ｈ ｔ ｔ ｐ： ／ ／ ｗ ｗ ｗ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｎ ｅ ｔ ／ ｋ ｃ ｍ ｓ ／ ｄ ｅ ｔ ａ ｉ ｌ ／ ３ ６ ． １ ０ ３ ７ ． Ｃ ． ２ ０ １ ６ １ ２ ２ ９ ． １ ５ ０ ９ ． ０ ４ ６ ． ｈ ｔ ｍ ｌ
２ ０１ ７
赣 南 师 范 大 学 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｇ ａ ｎ ｎ ａ ｎ Ｎｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｎ ｏ． １
第 一期
・
Ｆ ｅ ｂ． ２ ０１ ７
艺 术研 究 ・
主持 人语 ： 歌 剧是 一种 外 来 艺术形 式 ， 产生于 １ ７世 纪初 的 意大利 ， 是 集文 学 、 音 乐、 舞蹈、 舞 台 美术等 于 体的综合性艺术。 自２ ０ 世 纪二三十年代开始， 歌剧在 中国萌芽后 ， 《 白毛女》 《 江姐》 《 原野》 等一大批歌剧 的编剧 、 作 曲家 以及 表 演 艺术 家 ， 对 中国民族歌剧 样 式 与风 格进 行 了许 多有 益 的探 索。进 入新 世 纪 以来 ， 中 国歌剧 虽然在数 量上 出现 “ 井喷 ” 现 象， 依 然难 寻 上 乘之 作 。赣 南师 范大 学 ２ ０ １ ４级 音 乐与舞 蹈 学方 向硕 士 研 究 生杜 欢主 演 、 由江 西省歌 舞剧 院打 造 的 首部 原 创 五 幕 民族歌 剧 《 回 家》， 自首演 以来 ， 曾获 中宣部 第 １ ３ 届“ 五 个一 工程 ” 优 秀作 品 奖 、 ２ ０ １ ４—２ ０ １ ５年 “ 国 家艺 术基 金 ” 资 助剧 目、 江 西省 “ 第五 届 艺术 节 玉 茗 花 ” 大 奖， 主 演杜 欢 获“ 第２ ７届 中国戏剧梅 花 奖” 等 。该剧 是 近年 来 中 国 民族歌 剧 舞 台上的 一部 力作 ， 对歌 剧 民族 化进 行 了有 益 的探 索 ， 赢得 了观 众与 专 家的一致 好评 。 本期 选 取 的 ４篇 文章是 从 不 同 角度 对该剧 的综合研 究。歌剧 表 演 艺术 家万 山红与其研 究生杜 欢谈 多种 演 唱风 格在 歌剧 中的 实践 运 用与 经验 习得 ； 戏 曲表 演 艺术 家、 赣 州市文联 原 副主席 张 宇俊 从戏 剧 情境视 角分 析杜欢在各幕剧的艺术化创新表演； 福建师范大学博士生伍润华从音乐素材、 调 式运 用、 音 乐表现等三个角 度论述音乐的多元性特点； 肖艳平博 士分析 了“ 竹” 的象征手法在创作 中的创新性运用。歌剧《 回家》 是民族 化探 索的典 范 ， 其成 功 经验 值得 歌剧 从 业人 员的借 鉴 。希 望 能有更 多的 艺术 家积极探 索歌 剧 的 民族 化道路 ， 以期 中 国民族歌剧 能够在 “ 高原 ” 上 出现 更 多“ 高峰 ” 。
作者简 介 ： 万山红（ １ ９ ５ ９一） ， 女， 黑龙江伊春人 ， 解放军艺术学院教授 ， 博士， 研究方 向： 中国民族 歌剧 ； 杜欢 （ １ ９ ８ １一 ） ， 男， 江西赣 州人 ，
一
级演员 ， 赣南 师范大学 ２ ０ １ ４级硕士研究生 ， 江西省歌舞剧 院副院长 ， 研究方 向： 中国民族歌剧 。
一
— —
肖艳 平
论 多 种 演 唱风 格 在 中 国 民族 歌 剧 唱段 中 的运 用
以杜 欢在歌 剧 《 回 家》 中 罗旺 篼的人 物 唱段 运 用 为例
万 山 红 ， 杜
２ ． 赣南师 范大学 音乐学院 ， 江西 赣州 摘
欢 ’
１ ０ ０ ０ ８ １ ；
（ １ ． 解放 军艺术学院 音乐系 ， 北京
风格 。杜 欢在歌剧《 回家》中饰演的 罗旺篼一 角， 根据不 同的情 感表达 ， 创造性地 运用 了美声、 民族、 通俗三种 演唱 风格 的特 点 ， 并将之 重新组合并融汇于唱段之 中， 获得 了较好的艺术效果。这种效果 的取 得 ， 得 益于长期 以来演唱
者注重气息、 共鸣 、 吐字等基础训 练以及 对歌剧 素材 熟知 的情况下“ 以情动人” 的艺术表 达。 关键 词 ： 民族歌剧 ； 罗旺篼； 《 回家》； 歌剧唱段 ； 演唱风格
于一 体 的主要 特性 。反 之 ， 有些 表 演 者 则 过分 注 重 舞 台表 演 ， 却忽 略 了歌 唱 的演 绎 与 表达 。这 些 现 象 均不 利于作 为 歌剧 的角 色塑造 和角 色定位 。从 某种 意义 上来看 ， 这 两种 现象均 背 离 了歌 剧本 身 的特 性 。 要 想 歌剧 在舞 台上 呈 现 出完美 整 体 效 果 ， 准确 把 握
中 图分 类 号 ： Ｊ ６ １ ６ ． ２ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ４—８ ３ ３ ２ （ ２ ０ １ ７ ） ０ １ — ０ １ ２ ５— ０ ３
中 国民族 歌剧 与西 洋歌 剧 不 同 ， 由 于它受 中 国 戏 曲艺术 的 影响 ， 偏 重于表 演 ， 突 出对人 物形 象 的塑 造 和 内心 活 动 的演 绎 。 一段 时 间里 ， 有些 歌 剧 表 演 者认 为 中 国民族 歌剧 只要 重视 声乐 、 突 出声 音 即可 ， 从 而 轻视 戏剧 表 演 ， 忽 略 了歌 剧 融 音 乐 功 能 和戏 剧
３ ４ １ ０ ０ ０ ； ３ ． 江西省歌舞剧 院 ， 南昌 ３ ３ ０ ０ ０ ８ ）
要： 音乐与文学是 歌剧的 两大要素 ， 而艺术 家的唱段 演唱是歌剧 表达 与呈现 的主艺术特点 ， 在歌剧演唱 中应根据 不 同戏剧 情 节， 在 不 同的唱段 中充分 灵活运 用不 同的演唱