第十一章 茅盾与现代长篇小说1

பைடு நூலகம்
▪ 2、人物：
▪ 茅盾在小说中通过现代都市代表人物以及各 类形形色色人物的活动和命运的沉浮，来传 达复杂的社会政治经济关系；同时又在这一 复杂的关系网中再现出典型环境中的典型人 物。主要人物吴荪甫周围有名有姓的人物就 有近百位之多，他们在金融市场的交易所里 明争暗斗，在吴公馆里出谋划策，在裕华丝 厂和轮船公司中上窜下跳，甚至伸展到骚动 的农村“双桥王国”、军阀混战的前线。
▪ 五、《腐蚀》
▪ 这部日记体的长篇小说以“皖南事变”前后国民 党政府“陪都”重庆为背景，斗争锋芒直指国民 党法西斯特务统治和他们反共反人民、卖国投敌 的政治路线。
▪ 这部作品是赵惠明的一束日记，作者采取了最能 揭示人物内心隐秘的日记体裁。充分发挥了善于 深刻细腻地刻划人物心理活动的特长。
▪ 作品在特定的处境中多方面地揭示了赵惠明的复 杂的内心世界，越惠明受骗、犯罪而又不甘于堕 落所引起的矛盾和痛苦，她的“自讼、自嘲、自 辩护”，以及在觉醒自新过程中所经历的决裂、 斗争，写得细腻真切。
▪ 《蚀》以大革命前后一群小资产阶级知识青年 的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了 革命中的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现 现代青年在革命壮潮中所经过的几个时期：幻 灭、动摇、追求。《蚀》三部曲的特点在于：
▪ 第一，茅盾善于大规模的描写社会现实；
▪ 第二，善于塑造女性形象，特别是所谓“时代 女性”形象的刻刻画；
▪ 茅盾是中国现代文学史上继鲁迅之后具有最 广泛影响的文艺理论家与批评家。
▪ 3、翻译（略） ▪ 4、小说大家
▪ 二、茅盾对小说文体建构的贡献——开创了新 的文学范式：
▪ 我们这里讲的文体是指一种文化存在方式，是 指一定的话语系统所折射出的作家独特的个性 体验、主体意味、思维方式以及其他社会历史 文化精神，是由作品类型、结构模式、叙述话 语等因素构成的文学审美风范。茅盾在重视文 学的社会意义的同时也高度重视小说文体的建 构，对小说文体的现代化作出了杰出的贡献。
▪ 第三，善于描写和刻画人物的心理。
▪ ②、除三部曲形式外，在短篇小说领域，茅 盾进行了多方面的建构。他一生共写了354 个短篇小说，先后出版了37个短篇集。
▪ 茅盾短篇小说大都截取生活横断面，又有严 谨规范的叙事结构，一般采用全知视角。取 材广泛。艺术表现和文体风格多样。
▪ 3、茅盾在小说文体的现代化进程中，有着不 容忽视的贡献，他的小说文体具有鲜明的现 代特征。
▪ 一、多元发展并有所建树的大家
▪ 茅盾（1896—1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江 桐乡县乌镇人。其父为清末秀才，思想开明；其母 是大家闺秀，对孩子的教育非常严格。他十岁丧父， 茅盾即由其母抚养长大。
▪ 1916年从北京大学预科肄业，入上海商务印书馆工 作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的 首席评论家。参与了上海共产主义小组，筹建中国 共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过 国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽 东。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力 和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。
第十一章 茅盾与现代长篇小说
第一节 茅盾多方面的艺术成就
▪ 1、对长篇体式的开掘：
▪ ①、茅盾在长篇文体上的建构，首先在于他 开创了全景式的“社会剖析小说”。
▪ ②、建构了长篇日记体小说。现代日记体小 说是一种小说的新体式，是直接从外国同类 小说中汲取营养的。
▪ ③、创造了《虹》、《霜叶红似二月花》等 纵剖面长篇文体。
▪ ④、表现在心理剖析上。
▪ 茅盾的小说以刻划人物性格为主，非常重视揭 示人物内心的隐秘，有时为了展现人物的内心 世界，采用人物内视角来表现人物的心理和意 识流程，从而大大拓展了心理描写的范围，增 强了人物塑造的力度。
▪ 茅盾对小说文体的现代化建构的贡献是卓越的。
▪ 三、《子夜》分析
▪ 1933年出版的长篇小说《子夜》，是茅盾 运用社会分析进行创作的典范之作。作家 的创作宗旨是要形象地揭示中国社会发展 的“时代性”。
▪ 1、内容：
▪ 小说以民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬之间 尖锐复杂的斗争主线，同时展开了30年代中国现代 都市在世界经济大崩溃的影响下，买办资产阶级、 民族资产阶级之间激烈斗争，农民的破产与动荡， 工人萌动的觉醒，市民的困窘和无奈等社会的变动。 茅盾准确把握了社会各阶层不同人物在时代动荡面 前的丰富而复杂的心理和命运，成功地将五四以来 的现实主义的创作提高到一个新的历史水平，将现 代长篇小说样式推向了成熟。当年，瞿秋白就说 “这是中国第一部写实主义的长篇小说”。
▪ 失败了的英雄：吴荪甫
▪ 吴荪甫是“20世纪机械工业时代的英雄、 骑士和王子”。《子夜》从多方面的错综 复杂的社会关系中来突出吴荪甫的性格特 征。
▪ 吴荪甫性格的两面性：果敢、自信，沉着 干练、刚愎自用；动摇、悲观。
▪ 当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的 悲剧命运也达到了高潮。
▪ 他无法抗拒历史的必然法则为他安排下的 失败的命运。小说以其性格的复杂性包容 巨大的社会政治信息与深刻的思想内涵， 这里不只是吴荪甫这一形象在多重矛盾夹 击下导致最终精神崩溃的悲剧，而且也表 现了中国民族资产阶级的双重性，揭示了 半殖民地半封建的中国社会“更加殖民地 化了”。
▪ 2、《春蚕》
▪ 《春蚕》的写作时间略后于《林家铺子》， 它是以江南农村为背景的。它通过农民老通 宝一家人蚕花丰收，而生活却更困苦的事实， 无可辩驳地证明了，旧中国农民须在年成丰 收之外，去另找真正的出路。
▪ 《春蚕》是当时“丰收成灾”作品中最早 也最卓越的代表，也是茅盾“农村三部曲” 中最好的一篇，是茅盾第一篇真正以“乡土 农村”为题材的作品。
▪ 艺术特色和成就
▪ 1、《子夜》的艺术结构是宏伟而谨严的。 整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小 人物众多。经纬交汇地建成了《子夜》这部 作品的“网状结构”。
▪ 2、茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。在 时代生活的激流里，在尖锐的矛盾和冲突里 来对人物心理进行细致、深入的刻绘。
▪ 3、《子夜》的语言具有简洁、细腻、生动 的特点。
▪ 4、运用象征主义的手法。如吴老太爷的一 切言行总是围绕着一个总体象征展开。
▪ 四、《林家铺子》、《春蚕》等短篇小说：
▪ 1、《林家铺子》
▪ 《林家铺子》和《春蚕》描写的都是一九三 二年“一二八”上海战争前后的动乱生活。
▪ 《林家铺子》描述了“一二八”战争前后上 海附近小市镇上林家的小百货店从兴隆到倒 闭的全过程。这是茅盾的得意之作，他说： “《林家铺子》是我描写乡村生活的第一次 尝试”（《春蚕•跋》），同时也是自己“短 短的五年的文学生涯的‘里程碑’”（《我 的回顾》）。
▪ 2、对中短篇小说领域的建构：
▪ ①、成功地创造了中、短篇的“三部曲”形 式。
▪ 三部曲形式既可以相对独立，又可以连缀为 一体，能分能合，开阖自如。《蚀》三部曲 就是相对独立的范例，三个故事基本没有联 系，但三篇又不是绝对独立，互不相干，而 是在精神内蕴，在叙述色调上都具有内在的 一致性，是似断实连。
▪ 1、文学理论建设：
▪ （1）提倡“为人生”的文学观，成为文学研 究会的理论代言人，对鸳鸯蝴蝶派的消遣娱 乐文学观进行反拔；
▪ （2）提倡现实主义艺术精神和现实主义创作 方法；从“五四”时期提出“为人生”的现 实主义，到1925年之后向前推进演变为革命 现实主义，他都是核心人物之一。
▪ 2、文学批评： ▪ 他是中国现代文学批评的开创者之一。
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▪ 其他人物：
▪ 除吴荪甫外，茅盾在《子夜》中还创造了 一系列性格鲜明的人物形象，他们各自的 思想面貌、精神状态都打上了时代和阶级 的深刻印记。屠维岳是吴荪甫的手下。赵 伯韬是美帝国主义所豢养的买办金融资本 家，是半殖民地的特有产物。冯云卿是在 土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土 蜘蛛”。此外，如卖身权门、依靠资本家 钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的 “教授”、“诗人”，也都写得各具有特 色。
▪ ①、表现在叙事视角上。茅盾采用了多角度， 多视点的叙述方式，改变了传统小说视角单 调、线索单一的格局。他以全知的外视角为 主，兼用人物的内视角。
▪ ②、表现在叙述时间上。传统小说在叙事时 间上往往构成一个完整的长度。
▪ ③、表现在叙事结构上。传统小说以故事为中 心，追求情节的戏剧性和故事的完整性。
▪ 作品不但有真实的现实描写，也通过老通宝 对自己过去的回忆，从一个老农民的视角展 示了中国近代农村的衰败史。
▪ 作品最大的收获，是塑造了老通宝的形象。 在破败的农村中成长起来的多多头，是一个 与老通宝既相对立又相补充的重要形象。
▪ 作品中充满泥土气息的蚕农生活，蚕农们风 趣盎然的劳动情致，以及秀丽恬静的水乡风 光等，都表现出浓郁的地方色彩，使这篇作 品在茅盾小说中独具一格。