最后的晚餐赏析范文

最后的晚餐赏析范文
最后的晚餐赏析
聘才网欢迎大家的到来,下面是小编整理的最后的晚餐赏析,以供查阅,快来看看吧!
美术对于每一个人来说都不陌生,在我们的生活中处处可闻、可用。

当看到一幅幅的画作,你就要学会用美术学的眼光去欣赏,这种欣赏并不单单是看他的图画的好看与否,更重要的是看那些内在的东西,比如说看它所表达的意境、人或物的特点性格等,再就是从绘画的手法、创作技巧等方面来欣赏作品。

画作《最后的晚餐》是意大利画家达?芬奇于1495-14974年费时三年为一所修道院的餐厅三所作的壁画。

这幅画对后所世世的影响大家相比都知道,,名副其实它的确有值得我我们学习和敬仰的地方。

此作品着重刻划耶稣的门此徒在听到主说“你们中徒
间有一个人要卖我了”的时有候所表露出来的不同的心候理反应。

理这幅作品的整个画画面严谨、均衡,富于变化。

无论从构思的化
完美、情节的紧凑,还是形象的情塑造与技法的纯熟上都极塑为为出色地表达出当时人们对对宗教的热忱,更是对古代代社会所崇尚的艺术精神与科学理念的完美展现。

与下面从艺术的角度对下
其解析,析
从构图方面,以餐桌桌的位置为例,达芬奇将桌子横在画桌面正前方,桌子就不只是桌子,还形成子了了一道区隔的线,好比是一个戏台,看餐桌的另一一边正上演著一出戏边;从空间运用间
1 / 5
上,达芬奇的《最后的晚餐》运用透视的方后法法创立空间立法
面产生良好好的视觉观察效果,达芬奇透过天花板、挂毡、地奇板板勾勒透视线条,所有线条条都透视汇聚于基督头部,即画面,正中央,线条明快快清晰,形成一种对称、协协调的格局。

从人物绘画方面,达芬奇的人物一字方排开,各自的反应独特、排个个性鲜明,历历在目,表现出门徒在听了耶稣的话现以后,各个以反应不同,同时更明确的表现出了个人时的的个性和心理。

个人理解方面,这幅画可说都是既方现实又非现实,其现实性现表表现在他的著重细节的刻画,故清晰、准确,但房画屋却是显的极屋为抽象,而且且把人物难以想像地挤成一堆,不的不说他的构一思极为的巧妙且不缺乏新意极。

从刻画的目的上看,这。

副画处副处充满了戏剧性,从从关键时刻的人物冲突可以以明确的表现出,同时有以以静制动,连续动作好似在瞬间中断,但是又有在
动的感觉,让人浮想联翩。

的其其人物姿态在关键时刻能充分表充现出其内心世界。

其实这幅画的构图并不复杂,基本上是在一直线上杂穿插穿变化的,但单纯中见丰富。

在画中可以看出他丰在创作这幅画在时极为慎重,同时又及其形象的讲各,个人物的动作、神态、个
以及心里刻画的琳琳尽致。

及画画中把十三个人物有机地组合在组一起,既有区别又有紧密联系,既突出了基有督的主要形象,督
又层次分明明地刻划出每一个人的外貌貌和性格特征。

画家把耶稣稣安排在既是画面中心,又又是视觉中心的位置,用背景中大背
2 / 5
门的透光,更加清楚地衬托出耶稣的形象清,餐桌、墙壁门窗,
和天花板板的处理取平行透视,都集集中地消失在基督的形象上上,这一切很自然地把观众众的视线首先吸引到基督身上。

并身且有意识地把两侧侧的门徒和耶稣分开,初看看耶稣似乎很孤立,实际上上内在情绪和感情以及整个个事件都把他们紧
密联系在在一起。

十二个门徒三人一一组平均分配在两边,以其各自的其动作和表情与基督督发生联系和呼应,整个环环境和道具的处理比较简单,为的是更加突出激动单的的人物,再通过这些人物的的动作和表情将整个画面的的中心引向基督。

《最后的晚餐》它是基督教传后说中最重要的故事,几乎说被被所有的宗教画家描绘过。

但往往人们对画面的处。

理都拘泥理于情节表面的描述述。

大多数画家对画面处理理都是把犹大与众门徒分隔开,画在餐桌的对面,隔使之处在孤立被审判的位使置置上,以便让广大信众区分善恶。

从技法上要表现分出出人的内心复杂情感是十分不易的,因为在当时几分百年的中世纪禁欲主百
义就是不让表达人的情感和欲是望望,大多数画家们也不可能能在禁锢与束缚中得到实践与提高,所以人物形象践总是被处理得总那样死板干枯。

要与众不同地处理这枯一复杂场面并表达出人一
物各不相同的精神状态,不各仅是个技法问题,更是对仅种种限种制的突破。

但达?芬奇做到了,他能够对人芬的的形象和心理作深入观察与研究,用人物动作与姿与态生动地表现微妙的心理态,,这在当时真是难能可贵了了。

3 / 5
从画中的各个人物分析,耶酥在全部人物中分占这最重要占最明显的位置,,正处于画面各条透视线的的焦点处。

他将12位门徒平均分配,左右个置徒6人人,这12人又被分成4组组,各自之间由相互的动作和姿势联系在一起。

由作于耶酥说出的于
话具有一定的震动性,的12个人必然有所动作,但这些动作设有计计非常自然,画面上毫无杂杂乱之处。

它们完全是根据各个门据徒不同的性格完成成的!左边的一组分别是巴多罗米奥,小雅巴
各,按德烈,巴多罗米奥好象是德怀怀疑自己听错了,他从座位位上跳起来,将手按在桌子上,扭头面向耶酥,他子的的情绪最为激动身边两人也都跟着转向耶酥。

由
于也他他坐在最左侧,欣赏者可以以通过他朝向耶酥的目光把把欣赏的中心自然的转移到到耶酥的身上。

右边的一组组是达太,西蒙,马太三人,他们也人都是惊诧的表情,但是手却是不约而同情的指向了耶酥,自然,的
欣赏赏者的目光也会随着手指的的方向集中到焦点人物———耶酥,右中一组是腓力,,老雅各,多马,他们拥聚聚在耶酥面前,以各自的姿姿势表示惊讶与不安!最后一组人物是犹大,彼得后,,和约翰,约翰垂着眼表示忧郁和绝望,彼得则情示绪绪激昂地受握餐刀,似在责问,“谁是叛徒!”惟责有犹大一个人不作手势不有加加询问,而是怀着一种畏惧和紧张的心情向后退仰惧,,右手支桌,下意识地捏紧了装着出卖耶酥所得的紧303个银币的钱袋,惊恐地盯耶酥,与平静的摊开地双双手坐在众门徒中间的耶酥形成酥了对比。

其实这幅画的成功之处就在于此,画不不仅如此,达.
4 / 5
芬奇还在色色彩上有意的使犹大处于阴阴影之中,以一种灰色调表表示了一种贬意!
单从这幅画所表达的意境来看这,,淡定的耶稣和姿势耐人寻寻味的圣人以及身份不明的女性出现在同样的一副的画中,似画乎有些矛盾。

当然然首先这些地方在整副作品品中看起来还算正常,与画面整体还较为协调,这画些分析也可以是超脱于作些品品之外对单独个体的赏析。

还有就是,这种对神或。

者者是高尚人性的向往与追求和种种对神的疑虑和人求性性化,是和“文艺复兴”的大北京息息相关的。

文的艺艺复兴时期的干将们往往是提倡是人的精神、人性解放放,但同时相信神的存在,达芬奇作为这,
一时期的代代表人物,在这种矛盾中反反复回旋并渐进是可以理解解的,而且其自身的特殊经历,也会对其心理造成经一些影响。

一这些影响很可能是对神有所怀疑又不想能去怀疑的矛盾,或是去
对完美的无限追求及不可避免美的的瑕疵等等。

在《最后的的晚餐》中,除了上文中提提到的几点感触外,还有很多的艺术手法的运用,很背景的渲染、画中气氛的背描描绘等。

总之,他的作品值值得我们学习的地方还有很很多,有些或许是我们永远都学不到也学不会的,远又或许这就是这部作品又
的成成功之处吧,《最后的晚餐餐》里无论是其非凡的创作作活力还是他对情感的表达甚至超感情的暗示,等达等的这些都永远等
值得我们后后人去学习、领悟的。

5 / 5。