音频平衡线与非平衡线接法
传输线平衡非平衡转换
传输线平衡非平衡转换
传输线平衡与非平衡转换是指将信号在平衡和非平衡之间进行转换的过程。
传输线平衡是一种传输信号的方式，其中使用了两条相互平衡的导线，即正和负极性的信号通过两条导线传输，这样可以有效地抵消外部干扰，提高信号传输的质量和稳定性。
而非平衡传输线则只使用一条导线来传输信号，信号以正极性的方式传输。
非平衡传输线相对于平衡传输线来说，受到外部干扰的影响较大，信号传输的质量会有所降低。
在某些情况下，需要将平衡信号转换为非平衡信号，或者将非平衡信号转换为平衡信号。
这可以通过使用转换器或转换电路来实现。
转换平衡信号为非平衡信号时，通常会将平衡信号的两条导线中的一条连接到地线，使其成为单端信号输出。
转换非平衡信号为平衡信号时，会使用差分放大器等电路，将单端信号转换为平衡信号。
传输线平衡与非平衡转换在音频、视频和数据传输等领域中广泛应用。
通过选择合适的转换器和转换电路，可以根据实际需求进行信号传输方式的转换，以确保信号传输的质量和稳定性。
解读CD播放平衡输出和非平衡输出的区别
解读CD播放平衡输出和非平衡输出的区别平衡传输方式只是为了在专业领域能够长距离传输信号、并有统一的输入输出阻抗的标准接口，三根线传输的是一个声道的正反相信号+地线，在专业录音设备上几乎就是标配。
后来，好像是日本厂商把这一接口扩展到了民用领域。
平衡传输的本质是推挽放大，能够抵抗共模干扰，非平衡传输的本质就是单端放大，需要地线参与信号传输。
大部分平衡耳机的接线方式为L+ L- R+ R-四条线。
和普通耳机的L R GND不同之处是每个耳机在播放器内部以BTL桥式方式驱动，而不使用OTL/OCL方式驱动。
耳机的平衡接口我见过有用四芯卡农头，没见过用四芯的3.5和2.5接口。
从听感上来说，设计精良的平衡传输模拟信号经放大后，声音动态、速度、声场、信噪比都会有很大提升，非平衡方式声音与之相反，声音柔和、声场相对较小。
但是，粗制滥造的平衡接口声音尖锐刺耳，完全不如单独输出。
普通播放器配备平衡输出接口毫无意义，特别是便携播放设备，除非是专业用途的便携录音机。
玩过音频编辑软件的人大多都干过一件事：消音伴奏。
是的，如果你能明白这个原理，基本上已经懂了一大半了。
将立体声音频左右两个声道中的一个声道做相位反转并叠加在一起，这样两个原本相同的波形就变成了一个向上，一个向下。
在真正的立体声原唱音频中，通常采用的录音方式是乐器声像偏左右两边，人声居中，这样反转叠加后，居中的人声波形正好相反，于是波峰对波峰，波谷对波谷，两相抵消，没了（绝对理想状态下是没了，实际录音多少会有点偏差，红色部分就是居中的人声剩下的部分，已经很小了）。
而偏左或偏右的乐器因为反转后没有正好相对的波形，则不受太大的影响，但多少也会消失一部分，比如相对居中而且混响不多的打击乐。
所以消音伴奏实际上是单声道，而且音质较差。
各种音频线的连接方法
各种音频线的连接方法unbalanced存入将出不毕说运行时被1和猫3必注援时；图44：手激式XLR疫3积插:头迷接乩他含触没招需将乐辘和战他类型的设善与MIC800连接时，请使用如下图所示的为"TS或笈TRS插头，心）1 MIC8W接口的惮细介绍请参试苒23疗法物“音响设备常用连接头及音视频线材的制作方法音响设备常用连接头及音视频线材的制作方法一套可使用的音响设备无论是专业系统还是非专业的民用音响设备除了设备本身外还需要各种连接线材将设备进行连接才能够使用。
通常民用的设备从简单的DVD机到一套组合音响的线材都是附带的，也就是不用另加购买或制作；但一套专业的扩声或VOD工程中由于安装环境的不同其使用的线材都是需要施工人员自己进行制作的。
一根完整的线材是由接插头和线组成的。
下面对常用插头、线材及连接线的制作进行一下简单的介绍。
1、常用音视频设备的连接插头：在一个音视频工程中设备的输出、输入信号种类可分为音频信号和视频信号（本次只作简单介绍）；音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号（音源设备如DVD播放机/卡座/ CD播放机及的输出多为非平衡信号）。
因此，连接插头也有平衡和非平衡之分，平衡插头为三芯结构，非平衡插头为二芯结构。
音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头，这种插头常见的为四芯结构（也有二芯、八芯）又因为是瑞士NEUTRIK （纽垂克）公司发明，因此又称‘NEUTRIK （纽垂克）插头”或“四芯（二芯、八芯）音箱插夹。
1.1、常用的平衡信号插头：A、卡侬插头（XLR）：卡侬头分为卡侬公头（XLR Male）和卡侬母头（XLR Female）。
卡侬头公、母的辨别很简单，带“针”的为“公头”，带“孔”的为“母头”。
很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口，同样带“针”的接口为“公座”，带“孔”的接口为“母座”。
1.2、常用的非平衡信号插头：A、大二芯插头（PhonJack Unbalance）。
耳机线材插头了解平衡和非平衡插头
耳机线材插头了解平衡和非平衡插头随着科技的进步，耳机已经成为我们生活中不可或缺的一部分。
然而，在购买耳机时，我们常常会遇到一个问题，那就是耳机线材插头的选择。
这里将介绍平衡和非平衡插头的基本概念、特点以及使用场景，帮助大家更好地了解和选择适合自己的耳机。
1、平衡插头平衡插头是一种具有三个芯线的插头，常见的接口有2.5mm和4.4mm。
三个芯线分别负责左声道、右声道以及地线的传输，能够实现左声道和右声道的独立信号传输。
使用平衡插头的耳机具有以下几个特点：（1）更低的噪音水平：平衡插头采用两个独立的信号传输通道，能够有效减少干扰信号的影响，从而使音质更为纯净，噪音水平更低。
（2）更高的输出功率：平衡插头可以提供更高的电流输出，让耳机驱动更为轻松，并增加耳机的动态范围，使声音更加细腻和丰富。
（3）更好的声场表现：平衡插头能够分离左右声道的信号，使得音频在空间上的表现更为广阔，让听者更加沉浸其中。
2、非平衡插头非平衡插头是一种具有两个芯线的插头，常见的接口有3.5mm。
这两个芯线分别传输左声道和右声道的信号，地线也是通过其中一个芯线传输的。
非平衡插头的特点如下：（1）普及度高：非平衡插头的接口大小为3.5mm，也被称为标准插头，广泛应用于各类设备上，如手机、电脑、音响等。
（2）良好的适应性：由于非平衡插头的普及度较高，市场上存在大量的与之匹配的耳机选择，消费者可以根据自己的需求和预算进行挑选。
（3）价格相对较低：非平衡插头的制造成本相对较低，因此非平衡插头的耳机价格也相对较为亲民，适合大众使用。
3、使用场景根据平衡插头和非平衡插头的特点，我们可以从不同的使用场景来选择适合的插头类型。
对于专业音频制作人员、发烧友以及对音质有较高要求的用户来说，平衡插头是更好的选择。
平衡插头能够提供更好的音质表现，提供更高的功率输出，适合在专业音频设备上使用。
例如在录音棚、音响播放系统等高端设备上，使用平衡插头能够提供更为出色的音质和音场效果。
RCA接线方式
[转]音频线平衡传输与非平衡传输接法原理与简介(2012-02-13 14:41:54)转载▼分类：杂七杂八标签：杂谈XLR（卡农）插头输出/输入平衡信号，高阻抗。
分“公”、“母”两种，其中“公”用于输出信号，比如将信号输入给调音台；“母”用与接受信号，比如接受话筒的信号等。
TRS（大三芯）用于平衡信号（此时功能与卡农插一样），或者用于不平衡的立体声信号，比如耳机。
TS（大二芯）用与单声道信号。
RCA（莲花）一般用于民用设备，比如我们常用的CD机，录音机等。
关于颜色标记补充一点：模拟的视频信号也会用这种插头（不过用RCA输出的视频信号质量是最差的），此时插头、插座的颜色为黄色。
补充：关于6.35mm插头（即TRS、TS）TRS、TS的直径是1/4英寸，换算成公制就是6.35mm，所以也俗称为"6.35"插头，如果称"6.5"插头其实是不准确的。
一、信号的平衡传输：平衡传输是一种应用非常广泛的音频信号传输方式。
它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低。
它需要并列的三根导线来实现，即接地、热端、冷端。
所以平衡输入、输出插件必须具有3个脚位，如卡农或大三芯插件（如图一）。
（图一）（图二）传输线当然也得是2芯1屏蔽层的线，由于热端信号线和冷端信号线在同一屏蔽层内相对距离很近，所以在传输过程中受到的其他干扰信号也几乎相同。
然而被传输的热端信号和冷端信号的相位却相反（如图二），所以在下一级设备的输入端把热端信号和冷端信号相减，相同的干扰信号被抵消，被传输信号由于相位相反而不会损失。
所以在专业的场合和传输距离比较远的时候通常使用平衡传输方法。
二、信号的非平衡传输：非平衡传输只有两个端子信号端与接地端，在要求不高和近距离信号传输的场合使用，如家庭音响系统。
这种连接也常用于电子乐器、电吉他等设备。
关于平衡线转RCA的接法民用器材转RCA接法：平衡2正3负1地，RCA 2正，1、3并起来接负专业器材转RCA接法：平衡2正3负1地，RCA 2正3负1悬空，因为机器上了机柜，机器外壳导通，避免信号地环路引起电势差的问题音频接插件图例。
平衡和非平衡端口的连接教学内容
平衡和非平衡端口的连接平衡传输是一种应用非常广泛的音频信号传输方式。
它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低。
它需要并列的三根导线来实现，即接地、热端、冷端。
所以平衡输入、输出插件必须具有3个脚位，如卡农或大三芯插件。
传输线当然也得是2芯1屏蔽层的线，由于热端信号线和冷端信号线在同一屏蔽层内相对距离很近，所以在传输过程中受到的其他干扰信号也几乎相同。
然而被传输的热端信号和冷端信号的相位却相反，所以在下一级设备的输入端把热端信号和冷端信号相减，相同的干扰信号被抵消，被传输信号由于相位相反而不会损失。
所以在专业的场合和传输距离比较远的时候通常使用平衡传输方法。
平衡传输和非平衡传输的区别平衡传输的信号传输线有两个输入端，一个地线。
而不平衡传输的信号传输线有一个输入端，一个地线。
当有共模干扰存在时，由于平衡传输的两个端子上受到的干扰信号数值相差不多，而极性相反，干扰信号在平衡传输的负载上可以互相抵消，所以平衡电路具有较好的抗干扰能力。
传输平衡信号时，平衡插座的2脚和3脚各自输入极性相反、幅度为总幅度一半的信号，1脚用于平衡信号中点的接地，通常称接地端。
能正真接收平衡信号的设备机内设有两个独立、对称的接收收电路，如常见的平衡放大器，平衡电路的重要特点在于对输入至2脚和3脚的两个极性相反的半幅信号通过“差”运算完成对两个半幅信号的叠加，而对作用于2脚和3脚信号线的相同的干扰信号起抵消作用，这就是平衡传输能抵御干扰噪声，适合长距离输送信号的基本原理。
不平衡的设备通过安装平衡插座也可用于接收来自平衡设备的信号，即只取用2脚或者3脚的半幅信号，称为兼容接收。
兼容接收平衡信号的设备由于不具备“差”运算能力的两套独立接收电路，所以不具备平衡设备的任何优点。
非平衡又叫单端输入或单端输出。
一个信号端和一个参考端（地）。
平衡又叫双端输入或双端输出。
两个信号端其中一个正向另一个反向。
电子平衡中还有“ 地” 。
各种音频接头的焊接方法
各种接头的焊接方法1
1#
2#脚热端（红或白线）2．JK头（非平衡或叫单声道）的连接方法：
热端（红或白线）
3．JK头（平衡或叫立体声道）的连接方法：
4．梅花头（RCA）的连接方法：
屏蔽+
5．Q9（BNC）头（焊接）的连接方法：
颜色定义：R（红）、G（绿）、B（兰）、H（黑）、V（黄）
R
屏蔽
7．串口232（9针）头的连接方法：
2#脚TX发送，3#脚RX接收，5#脚G 接地。
有时另一头2和3脚要反接。
博世主机的控制线，可用8芯网线1—8#脚直联。
（橙）（绿）（蓝）
6 7 8 9
8．DCN（6芯）的连接方法：
1 –下行线屏蔽、
2 –下行信号线（绿）、
3 –电源线（棕）、
4 –上行信号线（白）、
5 –上行线屏蔽、
6 –电源线（兰）、
1 6 5 5 6 1
公头（焊接面）母头（焊接面）
1 –白色
2 –屏蔽
3 –紫色
4 –黄色
5 –绿色
6 –红色
7 –蓝色
5
1（紫）3（紫）（白）6（蓝）7
公头（焊接面）母头（焊接面）。
平衡与非平衡接口的区别？
从平衡口，用不平衡线，发送到不平衡输入，信号也损失一半。
从平衡口，用焊反了的平衡线，发送到不平衡输入，信号损失一半并且倒向。
从不平衡口，用正确焊接的平衡线，发送到平衡输入，信号不变。
从不平衡口，用不平衡线，发送到平衡输入，信号不变。
好了，看到这里个位都明白了吧，一个1毫伏的麦克风信号或者吉他信号，怎么能和1到4伏大小的LINE信号在调音台上平起平坐？所以XLR后面的放大电路要比LINE后面的放大电路强大。这个问题解释的已经够清楚了吧。再加上华东兄前面给的那写插头图，相信没有问题了吧？
另外再补充一点：
在平衡和不平衡口之间连接时会出现哪些情况，什么情况下会没声，什么情况下声音会反向，什么情况下会声音变小一半？
从不平衡口，用焊反了的平衡线，发送到平衡输入，没声。
具体原因为何，大家自己动脑筋想一下。
LINE信号。也就是通常的音频信号，从你CD机里出来的，从你调音台出来的，从你声卡输出的，从你效果器进出的，只要写着LINE OUT的地方出来的都是LINE信号，这个强度在1到4V左右。
乐器信号，这里的乐器不是钢琴也不是提琴，是你的电吉他，电贝司什么的。这年头拉板车的都知道吉他不能进调音台，要进的话要过一个DI盒。为什么呢？高阻抗，HI-ZI什么的我就不在这装神弄鬼了，不论如何，乐器信号很小，但偏偏又是个不平衡接口（谁见过XLR接口的吉他），DI盒里有两个线圈，通过某写虽然简单但我也懒的讲的物理手段，把一个微弱的吉他信号一分为二成为两个反向的信号，从XLR口输出到调音台的XLR输入。
平衡与非平衡接口的区别？
信号大小的差别是MIC信号和LINE信号的差别，不是平衡和不平衡的差别。
音频平衡不平衡的终极介绍
本贴来自:/bbs/viewthread.php?tid=143902[转帖]卡座论坛一个很有营养的帖子----平衡与不平衡接口转换终极解构隔壁卡座论坛里的一篇好文，作者是卡座论坛超级斑竹acdc2000网友，acdc2000网友是前中央电视台首席录音师--马宁先生，马先生无论是在音响发烧还是专业领域，一直都是大家也是我本人十分敬重的一位前辈，马先生这篇文章解决了我长期以来对平衡，非平衡工作原理以及转换上的一些疑问，绝对是终极解惑帖。
在征求马先生的同意之后，特将此文转帖至耳机俱乐部，希望对大家有所帮助。
这是原帖的链接：/viewthread.php?tid=113609&extra=page%3D1 以下是原文部分：（特别声明，本文经马先生许可，在耳机俱乐部转载，如需另外转载，请直接联系acdc2000网友。
）在音频设备当中，历来就有平衡和不平衡二种接口。
到底是先有平衡接口的呢，还是先有不平衡接口的呢？应该是先有非平衡接口的。
第一节平衡接口的来历平衡传输线最早是来自最早期的电话线（早到啥时候？应该是刚有电灯电话的时候，在坐的没人见过了）。
当时的电话音频信号，电平很低（最早期的电话机，是没有放大电路的。
电子管的出现比电话晚好多），如果使用普通屏蔽线长距离传输的时候，很容易受到干扰。
因此，就采用了平衡式传输。
平衡式传输，电缆包括屏蔽层，屏蔽层内有二根电线。
当时的电话都是采用直流供电的炭精话筒，本身不平衡（一个地，一个信号端），因此在电话机，电话机房之间，都采用变压器隔离。
变压器隔离的同时，也就将电话信号输出变成了平衡的。
变压器的次级就接在电缆的二根芯上。
其中，跟源电位相同的叫热端，另外一端就叫冷端。
（见图1）。
图1从图1，可以看得很清楚。
有用的音频信号，是在两根芯线之间传输，跟屏蔽层（地线）没有关联。
二根芯线上的信号，电压相等，相位相反。
而干扰信号造成的干扰电压，则是电压相等，相位也相等。
由于平衡传输系统对两根芯线之间的电压差才有传输作用，对同相位的干扰电压没有传输作用（因为干扰电压是建立在地和二根芯线之间的，而不是建立在二根芯线互相之间的），故此，平衡传输系统，对传输过程中混入的干扰视而不见，只传输有用信号，因此，平衡传输系统得到了广泛的应用。
平衡音频信号和非平衡音频信号
平衡音频信号和非平衡音频信号（平衡立体声、非平衡立体声）什么是非平衡？简单的说就是用两根线（一根为信号线，一根为地线）来传送一路（单声道）音频信号。
Mp3随声听、CD随声听、复读机之类与耳机（3.5mm）都是非平衡的；普通的电脑音箱和电脑的连线，是非平衡的；CD机，VCD机，DVD机，录相机（这个很古老了）接到电视机、功放的线，都是非平衡；家庭影院，功放接到音箱的线也是非平衡的。
什么是平衡信号？就是用三根线（分别为热端〔hot〕、冷端〔cold〕、地线〔Gnd〕）来传送一路（单声道）音频信号。
要十分注意的是：它是平衡信号，虽然有三个接头，但传送的只是一路单声道信号。
要传送立体声，得一对这样的插头才行！既然两根线就能传送一个声道信号，为什么要搞出三根线？热端和冷端又是什么？原理是这样，其实热端和冷端传送的信号是同一个信号。
只不过在信号的发出端，把一个声音信号分成两路，一路正相的进入热端，一路做一个反相以后进入冷端。
而在信号的接入端，把冷端的信号做一个反向，和热端合并，得到最终的信号。
干嘛要这么复杂呢？非平衡传送不是同样达到目地么？)举个例子来说明一下：我现在要把一个音频信号A从这端传到另一端。
这个过程中各种干扰信号会进到这条线当中。
比如变压器产生的交流声B，手机产生的干扰C等等。
等信号传到那端的时候，得到的已经不只是A了，而是A+B+C！如果我用平衡方式传送会怎样？同样，我们仍然传送的音频信号A。
在发送前，先兵分两路，让原始的A进入热端，把A做一个反相之后进入冷端，变成-A，然后出发！路上遇到了变压器来的干扰B进入线路，。
热线上的信号变成了A+B，冷线上的信号变成了-A+B。
还有手机干扰C，热线上变成了A+B+C，冷线上变成了-A+B+C。
现在到接收端了，先把冷端做一个反相-（-A+B+C）=A-B-C然后，把这个反相过的冷端和热端的信号混合，也就是（热端）+（冷端）：（A+B+C）+（A-B-C）。
平衡信号转非平衡信号
平衡信号转非平衡信号引言在电子设备和音频领域中，信号的传输方式可以分为平衡（balanced）信号和非平衡（unbalanced）信号。
平衡信号具有较强的抗干扰能力和传输距离较远的特点，因此在高保真音频传输和抗干扰性能要求较高的场景中被广泛应用。
然而，有些音频设备只支持非平衡信号输入，这就需要将平衡信号转换为非平衡信号进行适配。
平衡信号和非平衡信号的原理平衡信号平衡信号是一种通过使用两条相互独立但同等重要的传输线来传输信号的方法。
一条传输线携带正向信号（正相位）, 另一条传输线携带反向信号（反相位）。
正反两个相位的信号作为一个平衡对同时传送，通过差分运算，可以利用接收端对正反信号进行相互消除，从而抵消外界的干扰信号。
平衡信号通常使用三根导线进行传输：一个地线和两个平衡引线。
一般情况下，平衡引线由两根导线组成，其中一根导线携带正向信号，另一根导线携带反向信号。
通过将信号的正负极性反转并将其与反向信号相加，可以消除干扰。
非平衡信号非平衡信号是一种只使用一条传输线来传输信号的方式。
信号通过传输线上的中心导体传输，而地线则用作屏蔽以保护信号免受外界干扰。
非平衡信号通常使用两根导线进行传输：一个中心导体和一个地线。
由于只有一根导线来传输信号，非平衡信号在传输过程中更容易受到干扰，因此在传输距离较长或者对传输质量要求较高的情况下，非平衡信号会出现较大的信号损耗和失真。
平衡信号转非平衡信号的方法将平衡信号转换为非平衡信号可以通过以下几种方法实现：使用差分到单端转换器差分到单端转换器（Differential to Single-ended Converter）也被称为差分放大器。
它将接收到的平衡信号进行差分放大，并将其转换为只有一个输出信号的非平衡信号。
差分到单端转换器通常由运算放大器和一些电容、电阻等元件组成。
它通过放大平衡信号之间的差异，并利用放大器的增益将平衡信号转换为非平衡信号。
使用音频变压器另一种将平衡信号转换为非平衡信号的方法是使用音频变压器（Audio Transformer）。
平衡与非平衡接口的区别及扩声中的相位
平衡与非平衡接口的区别？信号大小的差别是MIC信号和LINE信号的差别，不是平衡和不平衡的差别。
为以正视听，再普及一下基础知识：平衡不平衡只是一种输出输入接线方式，和信号大小无关，就跟一根电线，插头有圆的有方的，还有各种变态的，但和里面的电流电压都没有关系。
平衡就是把输出信号一分为二，其中一半通过PAHSE倒向，然后分别通过两个信号线输出，在信号线上会有电磁干扰影响，然后到了接受端被倒向的信号会再经过一个倒向器，倒回来和另一半没有倒向的信号叠加，得到原信号，而在传输过程中的干扰信号会因为PHASE 效果消除，从而得到干净的信号，这就是为什么不平衡不能超过10到15米，而平衡线能超过500米的原因。
+4dBu是录音棚录音标准信号电压为1。
23V-10dBv是家庭录音标准信号（包括HIFI），电压为0。
32V无论是dBu还是dBv都可以用平衡或者不平衡的接口，就跟你电视机插头和电脑插头可以一样也可以不一样一个道理。
大家把MIC或者别的什么插在调音台的LINE IN上和插在XLR接口上，感觉音量有很大差别，那是因为两个接口后面的放大电路不同。
为什么要不同的放大电路，统一标准不是很好么？这里就逼着我要再普及一个概念，我们通常传输的模拟声音信号有以下几种。
麦克风信号：就是你麦克风里传出来的信号，这个信号很微弱（大家可以想像一下，一个动圈MIC，就你说话那点能量，带动震膜上那个圈，在磁铁里一动，能发多少电来？）要是大的话，几十个人一吼，调音师要是不小心拿这个MIC插头不就得电死了？这个信号的电压强度大概在1MV左右。
LINE信号。
也就是通常的音频信号，从你CD机里出来的，从你调音台出来的，从你声卡输出的，从你效果器进出的，只要写着LINE OUT的地方出来的都是LINE信号，这个强度在1到4V左右。
乐器信号，这里的乐器不是钢琴也不是提琴，是你的电吉他，电贝司什么的。
这年头拉板车的都知道吉他不能进调音台，要进的话要过一个DI盒。
平衡线正负极之分接头接法
平衡线正负极之分接头接法
平衡线正负极之分接头接法如下：:
FEM(控制线)一般家用可接直接+12V开关控制REM或加上开关控制ILLMI：背景灯或背光控制这些是音响接线符号吧，GND：接地，也就是负极；FL+：左声道前置音频正极；
FL：这个应该是左声道前置音频的负极；单端信号线内导体只有一根，外面是屏蔽地线层，可以屏蔽电场干扰。
平衡线具有两根平衡的导体，并且互相缠绕，用于抵抗外界低频磁场干扰，因为两导线位置的交替，可以使得不同线段的感应电压方向相反而互相抵消，因此缠绕密度越大越好。
线路输入 平衡 非平衡
线路输入平衡非平衡
平衡输入是指信号线和地线以及两个信号线之间都存在同等阻
抗的输入方式。
平衡输入方式可以有效地抑制外部干扰，提高信号传输质量，一般应用于长距离信号传输，例如音频设备中的XLR接口。
非平衡输入则是指只有一根信号线和地线的输入方式。
非平衡输入具有简单、便捷、成本低等优点，但受外界干扰较大，信号传输质量相对较差，一般应用于短距离信号传输，例如音频设备中的RCA接口。
不同的输入方式适用不同的场景，需要根据实际需求进行选择。
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平衡输出转单端不损失一半电平的接法
平衡输出转单端不损失一半电平的接法摘要：1.引言：介绍平衡输出和单端输出的概念以及它们在音频系统中的应用。
2.平衡输出的特点：解释平衡输出的工作原理和优点，如减小线材噪声、提高信噪比等。
3.单端输出的特点：解释单端输出的工作原理和特点，如信号电平较低、容易受到线材噪声干扰等。
4.平衡输出转单端输出的接法：详细介绍如何通过电路设计实现平衡输出转单端输出，并保证信号电平不损失一半。
5.结论：总结平衡输出转单端输出的接法在音频系统中的应用和优势。
正文：引言：在音频系统中，平衡输出和单端输出是两种常见的信号传输方式。
平衡输出采用两个相反的信号线来传输音频信号，这种方式具有减小线材噪声、提高信噪比等优点。
而单端输出则只使用一个信号线，信号电平较低，容易受到线材噪声干扰。
在一些情况下，需要将平衡输出转换为单端输出。
本文将介绍一种平衡输出转单端输出的接法，能够保证信号电平不损失一半。
平衡输出的特点：平衡输出的工作原理是通过两个相反的信号线来传输音频信号。
这种方式可以有效地减小线材噪声对音频信号的影响，从而提高信噪比。
平衡输出的另一个优点是信号电平较高，可以使音频信号在长距离传输过程中保持较好的质量。
单端输出的特点：单端输出的工作原理是只使用一个信号线来传输音频信号。
这种方式的优点是简单、成本低。
然而，由于信号电平较低，单端输出容易受到线材噪声的干扰，导致音频信号质量下降。
此外，单端输出的信噪比较低，容易受到外部干扰。
平衡输出转单端输出的接法：要将平衡输出转换为单端输出，可以通过电路设计实现。
具体的接法如下：1.使用一个电阻器将平衡输出的两个信号线连接在一起。
2.通过一个电容滤波器连接到单端输出的信号线。
3.调整电阻器和电容滤波器的参数，使得单端输出的信号电平不损失一半。
通过这种接法，可以在保持信号电平不损失一半的情况下，将平衡输出转换为单端输出。
这种方式在音频系统中有广泛的应用，如专业音响设备、乐器放大器等。
平衡与非平衡接线
平衡与非平衡接线一、线路电平的信号线可以划分为平衡和不平衡两大类，平衡信号线可由其3芯的XLR插头来加以辩认，而不平衡的信号线则往往端接以RCA插头。
1、平衡信号线的使用那么为何在音响器材中使用这两种互不兼容的信号线呢？曾经有过一阵，所有的民用音响器材皆使用不平衡的输入与输出方式；而所有的专业用音响器材则一律采用平衡的输入与输出方式。
实际上，平衡输入又往往称为“专业器材输入”，以有别于民用的不平衡输入插座。
当时认为，没有必要将造价相当昂贵的平衡连接方式用在民用音响器材上。
然而，后来出现了High-End 的音响，原先的想法便发生了变化。
High-End的音响便不再采用原先的那些便宜的不平衡的连接方式而改用性能更好些的平衡连接方式。
在那些档次较高的音响器材上，除设有不平衡的连接方式外，还至少设有几种平衡连接的方式。
此外，现已有越来越多的音响制造厂家开始在其产品上采用了平衡连接的方式。
因此，便在音响器材上采用了两种标准——平衡和不平衡的连接方式。
原先为专业音响器材所采用的在技术上先进些而在声重放效果方面更好些的平衡式连接方式，已逐渐在家庭用音响器材中获得了日益增多的应用。
那么，平衡接线又是怎么回事呢？它同标准的RCA插头和插座又有些什么不同呢？在不平衡接线中，音频信号是接在RCA插头和中心接线上，而外面的一些则为接地屏蔽层。
也有些不平衡的信号线带有二根信号线和一个屏蔽层而将屏蔽层不用。
如果将这种不平衡的信号线放在有着起伏变化的磁场附近，比方说，放在交流电源引线的附近，磁场便会在信号线中感应出噪声信号，让人们听到音箱中发出的交流哼声。
对专业应用说来，这种交流淳声和噪声以及蜂音皆是不能容许的。
因此，人们便研究出一种没有这些噪声干扰的平衡连接方法。
平衡连接方式使用了三根导线，其中两根用于传送信号，另一根则用做屏蔽。
两个信号完全相同但在相位上却相差1800。
当其中一根导线中传送的信号为正的峰值时，在另一根导线中传送的信号便刚好为负的峰值，而第3根导线则为地线。
精心整理各种音频头子平衡与非平衡接法
平衡输入与非平衡输入线的制作方法音响的连接中有平衡和非平衡之分非平衡又叫单端输入或单端输出。
一个信号端和一个参考端（地）。
平衡又叫双端输入或双端输出。
两个信号端其中一个正相另一个反相。
电子平衡中还有“地”。
平衡电路有两种：1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。
它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。
它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。
2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。
它的共摸抑制比一般不会高于集成电路的供电电压（约正负15伏）。
输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。
接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。
它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。
虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。
现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“电子平衡”。
由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。
关于领夹话筒易导致啸叫的原因很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。
头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。
如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。
为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。
只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。
只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。
看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。