孔雀东南飞

妙纤如如著若上下事我妇鸣
世作含削明流玳蹑四绣起外
——
无细朱葱月纨瑁丝五夹严欲
双步丹根珰素光履通裙妆曙
孔
雀
东 南
从容处变 镇定自若
飞
与心灵之美互为表里
——
念今不受 母日堪母 劳还母钱 家家驱帛 孔 里去使多 雀 傲骨 自尊 东
南 飞
兼本生昔 愧自小作 贵无出女 家 野儿 子 里时
反话 讽刺
逆恐性我磐 通蒲妾 君
情节分析
引子 托物起兴1
凄凉哀怨
开端 兰芝请归2 求情
赠物
被遣归家 严妆
发展
辞归
3-12
誓别
贤良聪慧
情意深厚 镇静刚强
伤归
兰芝抗婚 拒婚
13-23
逼嫁
高潮
迎娶
蔑视权贵 敢于反抗
结局 双双殉情 死别
殉情
24-31
忠贞不渝 宁死不屈
尾声 合葬化鸟32（浪漫主义笔法）
家由 长爱 制情 反 。的 映
向了 往青 ，年 控男 诉女 了对 封自 建
三、“焦、刘殉情”的故事传说：
汉末建安年间，才貌双全的刘兰芝和庐江小吏 焦仲卿结为恩爱夫妻。但刘兰芝却为婆婆不容，遭 到封建家长婆婆的百般刁难，忍无可忍，只好自请 回娘家。焦、刘“誓死不相负”。兰芝回到娘家后 不久，县令、太守先后登门替儿子求婚，仲卿闻知 此事，急见兰芝，生人作死别。在完婚那天，兰芝 举身赴清池，仲卿也自挂东南枝。尔后双双化成鸳 鸯，相向而鸣。这个美好的故事传说就演化成了这 首我国最早最长的叙事诗。
为什么一定是东南方？
▪ 陆侃如：“西北有高楼”。
西北有高楼 《古诗十九首》 西北有高楼，上与浮云齐。 交疏结绮窗，阿阁三重阶。 上有弦歌声，音响一何悲！ 谁能为此曲，无乃杞梁妻。 清商随风发，中曲正徘徊。 一弹再三叹，慷慨有余哀。 不惜歌者苦，但伤知音稀。 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
“飞来双白鹄,乃从西北来┅ ┅五里一返顾，六里一徘 徊.”(《艳歌何尝行》)
君以逼我又果人自嗟举
还我迫有非不事君叹手
何应兼亲君如不别使拍
——
所他
所先可我心马
孔望人
详愿量后伤鞍
雀
东
姿态低
南
飞
吾卿便蒲可磐贺府
独当作苇以石卿吏
向日旦一卒方得谓
——
黄胜夕时千且高新
孔泉贵间纫年厚迁妇
雀
东
失去理智、
南
讽刺、挖苦
飞
勿黄君同何
违泉尔是意
今下妾被出
——
日相亦逼此
孔 言见然迫言
雀 东
不理解、怨愤
孔 厚斜久年友席妇相
雀
质问
东
不满
夫妻感情 矢志不渝 海誓山盟
自贬自损
南
飞
——
汝吾举此何
岂意动妇乃
孔 得久自无太
雀 自怀专礼
东 由忿由节
南
专断
不孝 指责
飞
不顺 愚钝无知
《礼记·本命》中载：“妇有七去： 不顺父母去，无子去，淫去，妒去， 有恶疾去，多言去，窃盗去。”焦母 迫害刘兰芝用的是第一条。《礼记》 中还规定：“子甚宜其妻，父母不悦， 出。”焦母压制焦仲卿用的就是孝顺 这一条。
遣便阿 自东
——
去可母 名家
慎速为体秦有
孔 雀
莫遣汝无罗贤 留之求比敷女
东
南
飞
“”
——
指
代 双 方
会 不
中 的
相
一 方
从
， 你
许
孔 雀 东 南 飞
吾何小槌阿 已敢子 母 失助无便得 恩恩 妇 所 大 闻 情义 语 畏 怒 之
一 辈 子
终 老
今 若
伏 惟
不遣启
复此阿 通取 妇 母
娶
精纤口指耳腰头足事著新鸡
▪ 多谢后世人（古：劝告。 今：道谢）
一、词类活用
▪ 孔雀东南飞 名词作状语，向东南。
手巾掩口啼 名词作状语，用手巾。
卿当日胜贵 名词作状语，一天天地 头上玳瑁光 名词作动词，发光。
府吏马在前 名词作动词，骑马。
新妇车在后 名词作动词，乘车。
兰芝惭阿母 逆以煎我怀
形容词作动词，惭愧地回 答，惭愧地对－－－说。
首段: “孔雀东南飞,五里一徘徊”
▪ 这一句兼用了“比”和“兴”的手法， 以孔雀失偶喻夫妻离散并用以兴起刘兰芝、 焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇悲怆凄 凉的气氛。这种以美禽恋偶联想到夫妻分 离的手法在民歌中是常见的。
▪ 在结构上，开头的这一句也和结尾的鸳 鸯双飞构成呼应关系，体现了构思的匠心 和用心的良苦。
【亥时】人定，又名定昏、夤夜等：此时夜色已深， 人们也已经停止活动，安歇睡眠了。人定也就是人 静。（21时至23时）。二更
——
及便徒妾君非 时可留不家为 孔 相白无堪妇织 雀 遣 所驱难作 东 归 施使为迟 南 飞 矛盾达到极点
痛苦压抑
何女始共黄结幸儿
意行尔事泉发复已
——
致无未二共同得薄
不偏为三为枕此禄
整体感知:
朗诵(听录音)
1.注意生字词的读音 2.注意难解的词和句 3.注意停顿
四、给下列绿色的字注音
公姥 伶俜 腰襦 葳蕤 聘礼 磐石
mŭ pīng
rú wēiruí pìn pán
拊掌 否泰 赍钱 踯躅 冥冥 摧藏
fŭ
pĭ
jī
zhízhú míng zàng
奄奄 仕宦
yăn
huàn
▪ 【思路结构】
南
飞
自徘 挂徊 东庭 南树 枝下
举揽 身裙 赴脱 清丝 池履
双双殉情
覆树 盖的
叶枝
，枝 互枝
叶枝
相叶 沟叶
相相
通都 。互
覆
相盖
都坟
种 上 了
墓 的 东
左 右
东 西
合 葬
两 家
松 柏
西 左
种
植
华
求
、 梧
右 （
梧
松
山
合
桐 。
四 周
桐
柏
傍
葬
——
孔） 互文（相互映衬为文，共同表达相关或
雀 相近的意思）：例如，“秦时明月汉时
东
礼 雅 女红
南
仪乐
飞 多才多艺 知书达礼
大三夜鸡相贱守君
人日夜鸣见妾节既
——
故断不入常留情为
嫌五得机日空不府
孔 雀
迟匹息织稀房移吏
有志向
东
南
飞
【子时】夜半，又名子夜、中夜：十二时辰的第一个 时辰。（23时至01时）。 三更 【丑时】鸡鸣，又名荒鸡：十二时辰的第二个时辰。 （01时至03时）。四更 【寅时】平旦，又称黎明、早晨、日旦等；是夜与日 的交替之际。（03时至05时）。五更 【卯时】日出，又名日始、破晓、旭日等：指太阳刚 刚露脸，冉冉初升的那段时间。（05时至07时）。 【辰时】食时，又名早时等：古人“朝食”之时也就 是吃早饭时间，（07时至09时）。 【巳时】隅中，又名日隅等：临近中午的时候称为隅 中。（09 时至11时）。 【午时】日中，又名日正、中午等：（11时至13时）。
东风、东南方代表对生命的热爱、 期望以及感慨。
诗歌开头的两句“孔雀东南飞，五里一 徘徊”起什么作用？
1、兼用比兴，以孔雀失偶来暗示夫 妻别离
2、孔雀徘徊返顾，为全诗奠定深沉 悲哀的基调
3、统摄全篇，引起下文故事
赋 铺排（铺陈 排比）手法 心十十十十十
——
中七六五四三
常为诵弹学能
孔 雀
苦君诗箜 裁织 悲妇书篌 衣素
小序的作用
小序交代了故事发生的时间、 地点、人物及成诗的经过，序中
的“遣”、“逼”两字，集中地表 现了故事的矛盾冲突，全诗围绕“ 遣”、“逼”两字展开故事情节。
写作技巧之文与诗的完美结合
例如：苏轼《水调歌头》：“丙辰 中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇， 兼怀子由。”
题记（诗）：1语言诗画； 2概括主要内容； 3思想深化，精神升华。
【未时】日昳，又名日昃、日央等：太阳偏西为日
跌。（13时至15时）。
【申时】晡时，又名日晡、夕时等：（15时至17
ห้องสมุดไป่ตู้时）。
【酉时】日入，又名日落、日沉、傍晚：意为太阳
落山的时候。（17时至19时）
【戌时】黄昏，又名日夕、日暮、日晚等：此时太 阳已经落山，天将黑未黑。天地昏黄，万物朦胧，
故称黄昏。（19时至21时）。一更
刘兰芝
荣华所动；又温柔善良勤劳，才貌双全， 知书达理，忠贞不渝。
忠于爱情，而不敢直接反抗，只
焦仲卿 能消极反抗，忍辱负重，委曲求全。
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一、文学常识:
《孔雀东南飞》选自南朝徐陵编的《玉台新 咏》卷一，原题为《古诗为焦仲卿妻作》。
是保存下来的我国古代最早的一首长篇叙事 诗,是古乐府民歌的代表作之一，与北朝的《木 兰诗》并称“乐府双璧”。
汉乐府
原来指汉武帝刘彻设立的乐府，就是掌管音 乐的官府，后来，把乐府官署所采集创作的歌词 也叫乐府，或乐府诗，就是一种音乐的诗体名称 了,其中属于汉代的叫汉乐府。乐府在风格上继 承发展了《诗经》的现实主义传统风格，又继承 发展了《楚辞》的浪漫主义风格。来自民间的乐 府诗歌，具有浓厚的生活气息，是乐府诗歌的精 华所在。宋人郭茂倩所编的《乐府诗集》，是收 集乐府歌辞最完备的一部总集。
——
言诗 为为 心情 礼 声发 记
诗前小序
汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏 ，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃 投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人 伤之，为诗云尔。 注： 1、为……所 ：被动句。 2、遣：女子出嫁后被夫家休弃回娘家。 3、逼：逼迫。 4、伤：哀悼。 5、云尔：句末语气词，如此而已。
▪ 一、问题：诗歌以什么为叙事线索 ？
刘兰芝和焦仲卿的别离、抗婚、殉情的悲剧发 展过程为线索。
▪ 二、读完全诗，你认为全诗大体可分为几个情 节。请简要概括情节内容
情节结构
比兴开头（1） （引子） 兰芝请归（2） （开端） 被遣归家（3-12） （发展） 兰芝抗婚（13-23） （进一展） 双双殉情（24-31） （高潮） 合葬化鸟（32） （尾声）
东 关”；“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，两
南 飞
兔傍地走，安能辨我是雌雄”。注意， 不能死板地“直译”。好处是：简省文 字，且使句子更富节奏美。
以 戒多寡行夜仰自中
……
——
之谢妇人夜头名有
为 鉴
慎
后
起
驻
达
相
为
双
勿世彷足五向鸳飞
孔 忘人徨听更鸣鸯鸟
雀
东
南
飞
最后这一段，在刘、焦合葬的墓地， 松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在 其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象 征了刘焦夫妇爱情的不朽，又象征了他 们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合 葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的 松柏、梧桐、鸳鸯的形象，表现了人民 群众对未来自由幸福的向往，这是刘焦 形象的浪漫主义发展，闪现无比灿烂的 理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
▪ 相（放在动词前，有指代作用）
▪ 及时相遣归——单方 ▪ 会不相从许——你 好自相扶将——她 婆婆 ▪ 嬉戏莫相忘——我 誓天不相负——你 ▪ 不得便相许—— 你 登即相许和——她 媒人 ▪ 叶叶相交通——互相 ▪ 相见日常稀——互相 ▪ 久久莫相忘——我
人物形象
坚强、持重、不为威迫所屈，不为
“”
——
以不行有石 韧苇当 当
煎任暴亲无 柔纫作 作
我我如
转
而 结
如
蒲
曲 回磐
孔 雀 东
怀意雷
移
实 ，
丝
苇
冷静、聪慧
不 易
有礼 有节 有度
断
有分量 有智慧
裂
萦 绕石
南
飞
不汝谓十十十十十不阿
迎今言七六五四三图母
而何无遣知弹能教子大
——
自罪誓汝礼箜裁汝自拊
孔归过违嫁仪篌衣织归掌
雀
东
惊讶、羞愧、着急
南
飞
动词使动用法，使－－像受煎熬一样
词类活用(续)
▪ 足以荣汝身 形容词使动用法， 使……荣华富贵
▪ 便利此月内 形容词意动用法， 以……为吉利
请找出下列各句中的偏义复词：
有些词语两字组合在一起，只取其中一字的意 义，叫偏义复词。
便可白公姥，及时相遣归。 昼夜勤作息，伶俜萦苦辛。 我有亲父兄，性情暴如雷。 我有亲父母，逼迫兼弟兄。 其日牛马嘶，新妇入青庐。
终老不复取 箱帘六七十 谓言无誓违 摧藏马悲哀 蒲苇纫如丝 府吏见丁宁
通“娶”。 通“奁”。
似应作“愆”，愆违，过失。
同“脏”，脏腑。 通“韧”，意为柔软而结实。
也写做“叮咛”，嘱咐。
为仲卿母所 情不移 体无比
便可 公姥 二三年
汝岂得 槌 便大怒
拜还入户 本自无
（一）
指女子被夫家休掉（今：派遣） 遵守府里的规则（今：指妇女不改变节操
二、汉乐府民歌的主要特点
1.反映社会现实的广阔和深刻。 2.叙事成分占很大的比重。 1）塑造出性格鲜明的人物形象，标志着中国文 学史上叙事诗歌的一大发展。
2）往往通过人物的对话表现人物的性格特征， 要求口吻毕肖。
3）常用铺陈的描写手法。
▪ 3.比兴的运用在汉乐府民歌里也有特色。
▪ 4.诗体自由、形式多样，有四言诗，有五 言诗，有杂言诗。首创了完整的五言诗。
可爱（今：值得怜悯） 告诉，禀告（今：颜色）
一起生活（今：在一起工作） 自作主张（今：不受拘束，不受限制） 坐具（今：供人睡觉用的家具） 两次（今：再次） 教养（今：从错误或失败中获得知识
（二）
▪ 自可断来
使者，指媒人（今：信件）
会永无缘
他（今：渠道；水渠）
▪ 何乃太区区/感君区区怀（古：愚拙、凡庸/真情挚意。 今：数量少，人或物不重要）
▪ 好自相扶将（古：服侍。 今：搀扶）
▪ 处分适兄意（古：处理、安排。 今：对犯罪或犯错误 的人按情节轻重做出处罚决定）
▪ 千万不复全（古：无论如何。 今：表恳切叮咛，务必）
▪ 零泪应声落（古：下雨。 今：零碎、零数）
▪ 便利此月内（古：以……为吉利。 今：方便）
▪ 叶叶相交通（古：交错相通。 今：各种运输和邮电事 业的总称）