希腊艺术1

• 三女神：
这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。旧称“命运三女神”。它 原是帕特农神庙正面山墙上右角末端的高浮雕。题材来自希腊神话。 现存的这三个女神的雕像，头部和四肢都已失去，但那健美的身躯， 恬静而潇洒的姿态，仍给人以极其优美的形象。尤其是三女神的衣服 的处理，希腊式薄衫穿在三女神的身上，纤细而又繁复的湿衣褶，随 着人体的结构而起伏，女性人体的优美轮廓，生动地展现出来。使得 这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成，而是有血有肉活生生的人。
多立克柱式 爱奥尼克柱式
科林斯柱式 人像柱式
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多立克柱式 多立克柱式是三种柱式中出现最早的一种---公元前7世纪的伯罗奔尼撤地区。柱身粗 壮，饰有凹槽二十条，中间略微鼓起，没有柱础。建造比例通常是：柱高与柱直径的 比例是6：1。通常，多立克柱式雄健有力，形式极为朴素，装饰很少，给人以庄重朴 实之感。所以多立克柱又被称为男人柱。 著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克 柱式。
• 米洛斯的阿芙洛蒂忒： 断臂的维纳斯俗称《米 洛斯的维纳斯》、《维 纳斯像》等 ，大理石 雕像，高204厘米， 亚 力山德罗斯创作于约公 元前150年左右，现收 藏于法国巴黎卢浮宫。 从雕像被发现的第一天 起，就被公认为是迄今 为止希腊女性雕像中最 美的一尊。这尊雕像还 是卢浮宫的三大镇馆之 宝。
古希腊文化
• 发展：《荷马史诗》是西方文学史上最早的正式的书面文 学作品。史诗包括两部， 分别是《伊利亚特》和《奥德 赛》，相传作者是大致生活于公元前10世纪至8世纪之间 的盲人诗人荷马，不过目前更流行的观点是《荷马史诗》 是包括荷马在内的许多人集体创作并反复修改过的。 • 《荷马史诗》的主题是歌颂希腊民族的光荣史迹，赞美 勇敢、正义、无私、勤劳等善良品质，讴歌克服一切困难 的乐观精神，肯定人与生活的价值。但史诗也具有浓厚的 宿命论色彩，人与人之间的斗争常常是神与神之间斗争的 缩影 。
不和的金苹果的故事 阿 喀琉斯的父母结婚时， 忘了邀请不和女神厄里 斯，于是有了金苹果的 故事。特洛伊王子帕里 斯长大后奉父命去希腊 接姑妈，与海伦一见钟 情，抢走了海伦，导致 了特洛伊战争（10年）， 众神各助一方，爱神阿 弗洛蒂特助特洛伊，赫 拉和雅典娜助希腊，人 神混战。
古希腊的雕塑
• 在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十 分重要的地位。古希腊悠久的神话社会的美丽幻想，他们相信神与人具 有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参 照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为 理想更为完美的艺术形式。
法厄同驾太阳车的故事 : 日神的儿子法 厄同纠缠他的父亲，要求驾着日神 的飞马在空中驰聘一天。慈爱的父 亲谆谆告诫他的儿子：你的要求太 过份了，你的力气和年纪都办不到， 它的名字叫作「灾难」。但是法厄 同不听他的话，还是提出原来的要 求。无奈的父亲只好引他到乌尔冈 所造的高大的车辇前面。 年轻的法 厄登上了轻车，兴高采烈地握住缰 绳。日神的四匹快马感到车辇的载 重和往常不同，就乱奔起来，离开 了原来的轨道。发愁的法厄同从天 顶往下看，脸色发白，两膝发软， 后悔不该驾他父亲的马。太阳车一 直向前冲去，就像风中的船，船上 的舵手把不住舵，索性放了手，让 神去摆布。 最后轴脱辐散，破车的 残躯断片散落一地。法厄同，火焰 烧着了他的赤金色的头发，头朝下 栽下去，拖着一条长尾巴在空中陨 落。远离故乡，在天的另一边的厄 里达诺斯河收容了他，洗净了他余 烟未息的脸。
雅典卫城
• 爱奥尼克柱式：起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚。爱奥 尼柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身有 24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。外形 比较纤细秀美，又被称为女人柱。 • 由于其优雅高贵的气质，爱奥尼柱式广泛出现在古希腊的建 筑中。雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike） 和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）采用的即是爱奥尼式柱。
古希腊文化
• 神话：古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊 人集体创造的，也是西方世界最早的文学形式，大约产生 于公元前8世纪以前。它在希腊原始初民长期口口相传的 基础上形成基本规模，后在荷马、赫西俄德等人的作品中 得到充分反映。它产生和反映的地理位置是西起希腊半岛， 东至小亚细亚半岛，南到克里特岛的广大爱琴海地区。希 腊神话是一个广阔浩繁的系统，支脉派系庞杂，传说故事 众多，并不完全一致。但它具有明显的家族色彩，包孕着 一条血缘的纽带，存在一个基本脉络，大体可分为神的故 事和英雄传说两大部分。
• 胜利女神：
• 《萨莫色雷斯的胜利女神》， 由原雕塑等比例缩小而来。它 产生于公元前三世纪，是古希 腊的著名石雕刻，高3.28米。 公元前305年，统治着小亚细亚 的德米特里乌斯，在一次海争 中大败统治着埃及的托勒密。 胜利者在萨莫德拉克的海边悬 崖上，置立了这尊美丽而富有 气势的胜利女神像，以示纪念。 我们现在看到的胜利女神像虽 然已经头手残缺，但从保存完 好的躯干中，仍能感悟到女神 英勇、飘逸的气势。两支张开 的翅膀和轻盈飞扬的衣裙，让 人感到女神在空中腾飞，有着 一种强烈的运动感。丰满躯体 在薄衫下透露出力量和健康， 表现了胜利和与之而来的喜悦。 现在保存在法国卢浮宫。
• 雅典娜神像 ：
• 雅典娜为雅典城的守护神， 也是代表智慧的女神。原作 为巴底农神庙大殿的主像， 全身高达13米，用银白色大 理石雕成，局部镶嵌着象牙 与黄金，可惜已在拜占庭帝 国时代被毁坏。这里介绍的 是大理石小型摹制品。在这 件女神雕像中，她头戴战盔， 身着希腊式连衣长裙，护胸 和甲胄上装饰有蛇形饰边和 人头像；她裸露双臂，透过 薄衣裙可隐见丰艳健美而有 力量的身体；衣裙褶纹和饰 物造成横竖线条的疏密变化 美；她的手势动作可能是执 长矛和托物，整个形象富有 女性的温柔和充满生命，更 多的是人性，绝少神性，这 表明希腊化时期艺术已走向 世俗化。
阿波罗的爱情故事： Daphne（达芙妮）(月桂女神)是 位非常貌美的女神，当年曾与宙 斯的大儿子阿波罗互相爱慕。终 于，有一天阿波罗终于按耐不住 自己对月桂女神的爱恋，对她展 开的追求。可是因为阿波罗自己 是太阳神，身体聚集了大量的热 能，使得月桂难以忍受，一旦靠 近就有灼伤皮肤的危险。所以每 次阿波罗追月桂，她就会躲。就 这样，一追一躲，可这样毕竟不 是办法，终于月桂无法忍受了， 她大喊救命。她的父亲因不忍女 儿遭受如此痛苦，就将大地劈裂 了一条大缝。月桂纵身一跳，化 成了一棵大树从裂缝中长出。自 此，这棵树就叫做月桂树。而阿 波罗并不知道缘由，认为月桂宁 可变成大树也不愿和他在一起。 直到有一天，他突然意识到原来 是因为自己太热了才使得月桂化 作一棵大树。阿波罗发誓要永远 为月桂留下一片遮蔽。那就是我 们现在知道的太阳黑子，在太阳 神心中留下的永远的遮蔽，他为 月桂留下的遮蔽....
• 掷铁饼者铜雕 ：
• 高约152 厘米，罗马国立博物 馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博 物馆均有收藏，原作为青铜， 米隆作于约公元前450 年。原 作已佚，现为复制品。雕像选 取运动员投掷铁饼过程中的瞬 间动作，这正是铁饼出手前一 系列瞬间万变动作中的暂时恒 定状态，运动员右手握铁饼摆 到最高点，全身重心落在右脚 上，左脚趾反贴地面，膝部弯 曲成钝角，整个形体有产生一 种紧张的爆发力和弹力的感觉。 形体造型是紧张的，然而在整 体结构处理上，以及头部的表 情上，却给人以沉着平稳的印 象，这正是古典主义风格所追 求的。
Ⅰ希腊的文化 Ⅱ希腊的雕塑 Ⅲ希腊的建筑 Ⅳ 希腊的彩陶
古希腊文化
• 起源：古希腊地处地中海东部，它的地理范围大 致包括希腊半岛、爱琴海诸岛、爱奥尼亚群岛和 小亚细亚半岛西部沿海地带。爱琴文明是希腊最 早的文明，它是爱琴海及周边地区青铜文明的统 称，其中心先后在克里特岛和迈锡尼。公元前 2000年左右，克里特岛出现了最早的国家——古 希腊。
古希腊建筑
• 古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧 洲建筑的先河。古希腊的发展时期大致为公元前 8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。古希腊 建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。 限于材料性能，石梁跨度一般是4～5米，最大不 过7～8米。石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间 有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成， 砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。虽然 古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单， 但后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得 到借鉴。
人像柱式 希腊雅典的伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）南 立面的西端有个著名的少女门廊。建筑师别出 心裁地用6尊2.1米高的少女雕像作为承重柱， 她们长裙束胸，亭亭玉立，乃是全庙最引人注 目的所在。 这种柱子并不是古希腊的一种主要柱式，它只 出现在个别建筑的局部。
1多立克柱式
2爱奥尼克柱式
3科林斯柱式
• 传说中米诺斯的宫殿里有一个半人半牛的怪物守着这个宫 殿，每年雅典人都要为它献上七对少男少女作为供品。人 们感怒不敢言。 有个勇敢的青年—希撒斯（Theseus）下 决心要为人们除掉这一害，与他的父亲—爱琴商量要混在 那七对男女中把怪物制服。父亲担心儿子的安危，他和儿 子约定：走时把小船上挂上黑帆，回来时，如果胜利了就 换上白矾，如果还是黑帆，那就说明儿子已经死了。 希 撒斯成功的制服了怪物，但陷入迷宫里走不出来，而米诺 斯王朝的公主爱上了他，帮他出逃。两人成功逃出，谁料 在回去的途中，公主突然病亡，希撒斯悲痛于绝。悲伤中 忘记了把黑帆换成白矾。 父亲海崖上时时眺望着远方， 一见黑帆只知是儿子死了，绝望中跳海自尽。 从此，人 们为了纪念他，就以他的名字给这个海命名——爱琴海。
科林斯柱式 科林斯柱式是由建筑师卡利漫裘斯［Callimachus］发明于科林斯［Corinth］ （公元前五世纪）。它实际上是爱奥尼克柱式的一个变体---比例比爱奥尼柱 更为纤细，柱头以毛茛叶纹装饰，而不是用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层 叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置 于圆柱顶端。 科林斯柱式由爱奥尼柱式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊 的应用并不广泛。雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱 式。
古希腊彩陶
• 希腊在彩陶上各民族古代绘制的人像等图案非常多，为何 只有希腊绘制的图案接近于我们现代人的视觉经验，我们 只能归功于一个理由---科学，希腊人的绘画是一门在科 学的基础上诞生的绘画艺术，其特点是科学的再现理想化 的表现。 • 在色彩上，早起彩陶上的希腊绘画艺术的色彩构成比 较单一，主要是红、黄或白色和黑色组成，而镶嵌画通过 不同色彩的材料，在色彩上就大大丰富了许多。 • 彩陶的色彩很稳健，也不可能不稳健，因为色彩实在 太少了。