中国美术史之隋唐时期的美术作品欣赏5
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
中国美术史之隋唐美术精品PPT课件
五 台 山 佛 光 寺 大 殿
中国现存最早的木结构建筑
山西五台山建于唐建中三年(782) 的南 禅寺大殿和唐大中十一年(857)的佛光寺大殿 ,是中国现存最早的两座木结构建筑，尤其佛 光寺大殿，规模较大，艺术完美，具有宝贵 的价值。但它们都只是孤立的殿堂，要了解 唐代佛寺的群体布局，还得要依靠敦煌石窟 唐代壁画中的资料，其中数百幅以上的大型 净土经变画里的建筑群，就是寺院的反映。
唐代密檐式砖塔。位于今陕西西安荐 福寺内。因视慈恩寺大雁塔为小，故名。原 十五层，后几经地震损坏，现余十三层，塔 身方形，立在砖砌高台上，通高43.3米。底 层每边长11.83米，南北二面各开一洞券门 ，内辟方室置梯以通顶层。因底层特高，其 余各层逐渐变低矮，同时塔身的宽度自下而 上逐层收敛 ，轮廓并具轻微曲线 ，使整个 型体的轮廓线柔和、挺秀。
唐三彩马俑
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
绘画：“灿烂而求备”。唐代绘画的新特点 ： 1.人物画（第二节） 2.山水画（第三节） 3.花鸟画（第四节） 4.石窟陵墓壁画（第五节） 5.绘画理论（第六节） 6.唐代对绘画作品的流通、收藏也较前为活 跃。
历 代 帝 王 图
阎 立 本
江干雪霁图 王维
五牛图 唐 韩滉
敦 煌 壁 画
唐
第二节 人物画
概述：
隋：董伯仁、展子虔 唐：
初唐：阎立本、尉迟乙僧 盛唐：吴道子、张萱 中晚唐：周昉 、孙位
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术
1.阎立本简介 2.《凌烟阁功臣图》
《秦府十八学士图》 《昭陵列像图》 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》
第五章 隋唐美术
隋：581-618 唐：618-906
隋唐时期美术
人物画
❖ 一：隋朝 ❖ 代表人物：展子虔 ❖ 代表作品：《游春图》 ❖ 基本摆脱了魏晋南北朝的的“或人大于山，或
水不容泛，树若分臂布指”的幼稚状态
❖基本摆脱了魏晋南北朝的 的“或人大于山，或水不容 泛，树若分臂布指”的幼稚 状态
❖ 二、初唐 ❖ 代表人物：
阎立本 ❖ 代表作品： 《历代帝王图 》 《步辇图》
❖ 二、“意在笔先”
❖ 有唐代的王维提出，张彦远加以完善。这是 唐代绘画美学的重大成就之一
唐陵的雕刻
❖ 昭陵刘骏
❖ 顺陵天禄独角兽
❖ 乾陵
❖ 唐代的佣
中国美术史 |第五章 隋唐美术
1
绘画艺术
步辇图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
1
绘画艺术
历代帝王图
❖ 二:盛唐 ❖ 代表人物： ❖ 吴道子、张萱
❖ 代表作品：《送子天王图》《虢国夫人游春 图》
❖ 1、吴道子的艺术特色 吴道子所画佛像式样，衣服迎风飘舞，后世
形容为“吴代当风” 吴道子留给后世影响最大的莫过于他创造的 钟馗画像
虢国夫人游春图 张萱
虢国夫人游春图（左） 张萱
虢国夫人游春图赏析
虢国夫人是唐玄宗的宠纪杨玉环的三姐 ，生活奢侈豪华。画面表现虢国夫人一行九 人穿轻薄鲜丽的春衫，骑马游春的场面。这 是一幅高51．8厘米，长148厘米的画卷，画 在极其细密、平滑如纸的宫绢之上。作者是 盛唐画家张萱，擅长人物画，尤工仕女、婴 儿画。特别是所画仕女，丰颐厚体的形象， 开盛唐“曲眉丰颊”的画风。
捣练图 张萱
捣练图
此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表 现宫中三组女子加工绢丝的场面。全图十二 个人物，共分三组：起首是捣丝，中间是理 丝、缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人 物有坐有站，有高有低，动作联系自然合理 ，富有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟 有捣丝之声可闻。若干细节描写也十分精微 生动，生活气息甚浓。
中国美术史_05隋唐五代_54青绿山水与水墨山水_
《关山行旅图》 关仝
144.4×56.8厘米 绢本墨笔 台北故宫博物院藏 该画危峰巨石，高耸入云；秋山寒林，气氛逼真；皴 法严谨，顿挫有力；楼阁洞府，深幽邃远；野店村居， 意境超然。 但是关仝不擅长人物，因此画面上的人物多请他人代 笔。
• 此图以青绿勾填法描写山川、人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，山水画 中第一次出现了近、中、远三叠景致的山水楼阁，展示出山水画已由六朝以 来的萌芽状态而趋向于成熟，开创了青绿山水的端绪。
大小李将军
• 唐宗室李思训、李昭道父子，是唐青绿山水的代表人物，以精美工细的画笔， 绚丽夺目的赋彩，在画坛上形成很大的影响。
李思训
• 李思训（651~718年），唐朝宗室，晚年曾任宗正卿，后任左羽林卫大将军 等职，史称大李将军。唐朝人推崇他的作品为“国朝山水第一”。
• 李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、发展了六朝以来以色 彩为主的表现形式。
• 《历代名画记》言“其画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺湲，云霞飘渺，时睹 神仙之事。”其对山水画的追求尚未脱离六朝以来求仙访道的范围，但绘画 则着眼于山川景色和画面中寄寓的情怀。
《明皇幸蜀图》宋—元摹本，李昭道（传）
• 绢本设色，55.9cm×81cm，台北故宫博物院藏。。 • 图中所描绘的是唐玄宗李隆基为避安史之乱，行于蜀中的情景。画面安排了
峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际，并巧妙地画出了随行 的庞大队伍。
• 画面构图雄奇，丘壑峭削，意趣微妙。山石以线勾勒，用石青、石绿等色渲 染，色彩明丽，无皴擦，画法古朴。虽为摹本，但在一定程度上体现了唐代 绘画的风貌。
中国美术史(隋唐时期美术)
第三章隋唐美术.隋唐绘画艺术一.阎立本（承上启下的画家）1．阎立本绘画的艺术特色？a．与六朝相比，写实性较强，重视人物个性绘画b．取材多是历史故事和人物，用以借鉴贤愚，弘扬治国安邦的大业c．线描画面部细劲圆润，画衣服简练粗重。
相比顾恺之“春蚕吐丝”其更注重根据不同对象使用不同的线条d．设色更浓重2．代表作品：A．《步撵图》：a．描绘了贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃松赞干布的联姻事件，忠实表现了唐中央与边远民族的友好交往b．人物形象和性格特征塑造表达出肖像画创作的成就。
刻画出禄东赞强烈的高原民族的特征，唐太宗形象则深沉谦和的外表流露出雄才大略的非凡气度c．健劲的线描加以深沉的灰色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画B．《历代帝王图》：画中帝王或站立或坐，不以情节相贯穿，也不以背景为衬托，着力通过人物外貌特征的刻画，试图揭示每个帝王不同的心态。
使肖像画的创作达到了一个新的水平。
此画用意为作为“兴废之戒”。
二．吴道子☆☆☆1.简述吴道子的艺术成就？a.古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。
b.创作成就表现在宗教绘画上:a.绘制玄元图，五圣图，千变万化的千佛形象.b.经变是画的最多的题材，地狱变相最为著称，有强烈的感染力。
c.技法特点:a.早年用较工细的技法，成熟时具有豪放的特点.b.用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”，故称“莼菜条”.c.结合内容的表现和形象的创造，运用线条上，渗透着强烈的感情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中的诸种表现因素的统一。
d.运用不同的表现手法时，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。
d.其独创的宗教图像样式称为“吴家样”，是一种更成熟的中国佛教美术的样式，与“曹家样”具有显著的区别:“吴带当风，曹衣出水”:概括了两个时代绘画风格的不同特点。
e.吴氏的风格被称为“吴装”，其形成的中国宗教绘画的基本样式一直影响到元明以后，近代民间画工仍奉他为祖师，并保持绘塑不分的传统都不是偶然的。
《中国美术史》授课PPT之二：魏晋及隋代、唐代的美术
2 人物画
捣练图 张萱 唐
隋唐五代美术
2 人物画
中晚唐 仕女画
周昉，社会环境影响其作品多反映贵族妇女奢侈生活后的不幸和苦闷
簪花仕女图 周昉 唐
隋唐五代美术 中晚唐 仕女画
2 人物画
簪花仕女图（局部） 周昉 唐
隋唐五代美术
2 人物画
五代人物画
五代时期，画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事；顾闳中、 周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十 分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地 揭示出社会的本质。
雪溪图
王维 江山雪霁图 局部
王维 江山雪霁图 局部
三 五代山水画
北方山水画派：荆浩、关仝
创作、理论
荆浩 匡庐图
理论创作：
《笔法记》 六要： 气：心灵主宰 韵：格调问题 思：构图立意 景：观察自然 笔：用笔节奏 墨：用墨浓淡
关 仝
关 仝
关 山 行 旅 图
山 溪 待 渡 图
南方山水画派：董源、巨然
魏晋南北朝美术
2 佛教美术
佛教美术的兴起
社会动荡、战乱不息的乱世为 佛教的广泛传布提供了社会环境。 在苦难中挣扎的穷苦百姓，希望在 精神上得到解脱，佛教宣扬的灵魂 不灭、生死轮回、因果报应，让他 们从中得到虚幻的慰藉。
佛教在西汉传入中国，佛教美 术是为了传播佛教思想而兴起的。 佛教美术大致包括三个部分：建筑、 雕塑和壁画。
隋唐五代美术 隋唐五代概况
1 概述
隋、唐、五代时期（公元589年—公元960年），是中国古代绘画 全面发展的时期。由于隋唐两代的相继大一统，政治昌盛，国力强大， 经济繁荣，国内各民族关系融洽，促进了封建文化步入鼎盛，是中国 绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。
中国隋唐美术史 ppt课件
隋大兴宫
大兴宫即唐改称的太极宫，在长安中轴线北端。
分为中、东、西三部。中部为皇宫，东部为太子东宫， 西部为服务供应部分及作坊掖庭宫。皇宫部分自南而 北分朝区、寝区和苑囿三大部分。朝区正南为宫城正 门承天门，是元旦、冬至举行大朝会等大典之处，比 附周代宫殿之“大朝”或“外朝”，门外左右建高大 的双阙，阙外为朝堂。门内正北为朝区主殿太极殿， 是皇帝朔望（初一、十五两日）听政之处，比附周代 宫殿之“中朝”或“日朝”。殿四周有廊庑围成巨大 的宫院，四面开门，南门为太极门。太极殿一组宫院 之东西侧建宫内官署，东侧为门下省、史馆、弘文馆 等，西侧为中书省、舍人院等。太极殿后为宫内第一 条东西横街，是朝区和寝区的分界线。
绘画 建筑&园林 雕塑
隋唐建筑
隋唐时期是中国古建筑体系的成熟时期。隋朝建造了 规划严整的大兴城，开凿了南北大运河，修建了世界 上最早的敞肩券大石桥——安济桥。城市布局和建筑 风格规模宏大，气魄雄浑。其长安城在隋大兴城的基 础上继续经营，成为当时世界上最大的城市。
这一时期遗存下来的殿堂、陵墓、石窟、塔、桥及城 市宫殿的遗址，无论布局或造型都具有较高的艺术和 技术水平，雕塑和壁画尤为精美，是中国封建社会前 期建筑的高峰。
两仪殿，宫中象征三朝的建筑，
由太极殿与东堂、西堂形成的东
西三殿并列，改为承天门、太极
殿、两仪殿形成的一门二殿前后
相重。
隋东都紫微宫 布局图
隋唐都城——大兴城
大兴城：长安在隋朝称“大兴” ，今西安城。 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点）
宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南门， 形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和“市 ”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提供用 水的优越条件，促进皇家园林发展
中国美术史及作品鉴赏
中国美术史及作品鉴赏
中国美术史可以追溯到数千年前的史前岩画和陶器，然而，真正的中国美术史从商代开始。
此时期最著名的艺术品是用青铜制作的礼器，其上铸刻的图案让人惊叹不已。
汉代是中国美术发展的一个重要时期，当时的艺术品形态多样，包括石器，玉器，陶器和织物。
唐代则是中国美术的黄金时期，此时期的艺术品包括佛教雕塑，壁画和诗歌画。
明朝时期出现了文人画派，这是一种以诗、书法、绘画为主要表现方式的艺术形式。
万历年间，崇尚写实主义的“南宗画派”崛起，同时北宗被塞尔柱席卷，艺术品呈现出了四不像的特征。
康熙年间，石涛及其门下“四王”崛起，开启了中国山水画的黄金时期。
近现代，中国的美术开始受到西方的影响，作品风格逐渐多元化。
1919 年，新文化运动使得许多画家开始抓住了新的机会，推动了中国艺术的现代化。
现代艺术家如徐悲鸿、林风眠、齐白石的作品也在世界上享有很高的地位。
总之，中国美术史是一个非常悠久而丰富的历史，包含了众多令人惊叹的艺术品和重要的艺术风格。
了解中国美术史有助于我们更好地欣赏和鉴赏这些不朽的艺术珍品。
薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 隋唐时期美术)【圣才出品】
5.2 课后习题及详解1．唐代美术的发展有何特点？试结合其历史社会背景加以说明。
答：唐代美术对中古时期美术的发展有着直接而重大的影响，在世界美术史中写出辉煌灿烂的篇章。
（1）社会历史背景①历史背景公元618年唐朝建立，国家重新得到统一。
唐朝建国后对人民采取让步政策，缓和社会矛盾，发展生产，政治、经济和文化都有长足的进步，出现了繁荣昌盛的局面。
②社会背景南北统一，疆域广阔，社会安定，经济繁荣，手工业和商业发达，各民族接触密切，中外经济文化交流频繁。
城市繁荣对精神生活进一步提出要求，促进了艺术的进步。
各族人民共同创造了唐代辉煌灿烂的文化艺术。
（2）唐代美术的发展特色①壁画在绘画艺术中的壁画仍是画家一展才华的重要形式，宫廷殿堂和佛寺道观成为壁画创作的重要场合。
②人物画在唐代各种绘画门类中占据首位。
在表现重大政治事件、反映贵族生活情态、表现道释形象题材等方面都有重要成就。
描绘城乡风俗生活也开始为美术家所注意。
唐代绘画在南北朝基础上继续发展，题材范围进一步扩大。
③寺观建筑和石窟造像规模巨大。
宗教美术发展得更为成熟，塑造形象和描绘宏伟场景等方面都展现了高度的艺术水平。
随着城市的繁荣和市民审美趣味变化，宗教美术中日益显示出世俗化倾向，丰腴妩媚的菩萨、富有人情味的罗汉以及大量穿插生活场景的经变画，都表现出现实因素在不断增长。
④以山水、花鸟、鞍马为题材的绘画创作的活跃和众多山水、花鸟、鞍马画家的出现，表明美术的表现范围进一步扩大及其审美功能的拓展。
绘画上逐渐形成细致的分科，对绘画的发展起到促进作用。
⑤隋唐两代是雕塑艺术辉煌兴盛的年代，经济的富庶，国家的昌盛，给大型雕塑创作提供了优越条件。
⑥唐代文学艺术的全面发展和繁荣，对美术的创作产生直接和间接的影响。
美术家从其他姊妹艺术中吸收营养以丰富自己的表现技巧。
王维既是诗人也是画家；郑虔被誉为诗书画三绝；诗人李贺的名句被画成屏风而脍炙人口；吴道子学书法于张旭，其绘画用笔自成一格，诗人李白，杜甫、白居易都有歌咏画家及画迹名篇。
工艺美术史 5 隋唐
联珠对龙纹绫 唐 1972年新疆吐鲁番阿斯 塔那墓葬出土
对孔雀纹绫 唐 1900年甘肃省敦煌莫高 窟“藏经洞”发现
8
宝相花纹盛行于隋唐时期，其造型是
用对称放射状的格式，一般以如牡丹、 莲花为主体，花瓣多层次排列，在花芯 和花瓣基部，常用圆珠作规则排列，象 闪闪发光的宝珠，显得雍容华丽
大宝相花纹锦 唐
唐 錾花银盒
唐－掐丝团花金杯
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5、制作工艺：工艺精湛，成型以锤击和浇铸为主，器物
表面主要运用切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺处理。
6、风格特点：富贵华丽，清新生动。部分金银器皿具有
波斯萨珊王朝风格（如联珠纹、对兽纹），造型与装饰也 普遍受到佛教艺术的影响（如忍冬、莲花纹、佛像）。
唐－金如来说法盝顶函 1987年陕西扶风法门寺唐塔地宫出土 八重宝函的第五重。函为正方形，盝 形顶。函体正面为如来说法图，造型 庄严而细腻，如来两旁侍坐两菩萨和 四弟子，又有金刚和童子各两位侍立， 佛座前臵一香案，立有一香炉。
卷草凤纹锦
唐
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2、纹样：隋唐丝织品的图案纹样以花鸟纹为主要的装饰
题材，常鸟兽成双，左右对称，联珠团花，花团锦簇。可 谓鸟语花香，生机勃勃，瑰丽生动。
花鸟纹锦 唐 1968年新疆吐鲁番阿斯 塔那三八一号墓出土
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二、印染
隋唐的印染（又称“染缬”）工艺相当发达，能染出 各种绚丽的颜色。主要有夹缬、蜡缬、绞缬三种染色技 术，以夹缬尤富特色。另外，还出现了碱印工艺。
唐－蜡缬象纹屏风
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3、绞缬：先将织物用线缝扎出各种花
纹，然后染色，染好晾干后把线结拆除， 形成色地白花的效果，花纹边缘会产生 晕色效果。
新疆出土的唐代绞缬四瓣花罗
杏黄地绞缬绢－唐
隋唐美术
西方净土变（局 部） 唐 莫高窟壁画
龙门卢舍那大佛
龙门卢舍那大佛，是龙门石窟的代表作。在河南省洛阳 市南郊十二公里处，有一条河流叫伊水，它两岸青山对峙， 形成天然门阙，叫龙门。北魏是龙门造像的第一个高峰期， 顶峰却在一百多年以后的唐代。继北魏之后，东魏、西魏、 北齐、北周、隋、唐历代都在龙门营造石窟，至北宋初期 才曳然而止，前后长达四百余年。迄今在南北长达一千米 的石灰岩峭壁上，还保存有历代大小窟龛二干一百零二个， 大小造像九万七千余尊。这个龙门石窟群与甘肃敦煌莫高 窟、山西大同云冈石窟齐名，号称我国“三大石窟”。女 皇武则天鼎力相助的奉先寺的卢舍那大佛，像高17．14 米，头高4米，耳长1．9米。这不是一具普渡众生、慈悲 为怀的宗教偶像，而是被高度美化了的大唐帝国高居九重 的帝王化身。如果撇开武则天的影子，它确实形象地体现 了初唐自强奋发，激昂向上的时代精神。
李思训
李思训，651年生，716年逝世，成纪（今甘肃天水）人。唐 代书画家。字建，作建景。宗室，孝斌子。官至右武卫大将军。 封彭国公。李邕碑称“云麾将军”。工书法，尤擅画山水树石， 笔力遒劲，格调细密。好写“湍濑潺涭、云霞缥缈”之景，金 碧辉映为一家法，鸟兽草木皆穷其态，还常用神仙故事来点缀 幽曲的岩岭。这种以青绿为质，金碧为纹的山水画，富有装饰 性。源于隋代展子虔，继承发展了六朝以来以色彩为主要的表 现形式。朱景玄说他“国朝山水第一，列神品”。明代董其昌 推之为“北宗”之祖。唐代张彦远说：“山水之变始于吴（道 子），成于二李”（李思训、李昭道父子）。李思训之画风为 后代金碧青绿山水者所取；子李昭道亦擅山水，创画海图。人 称他们父子为“大、小李将军”。画迹有《山居四皓图》、 《江山渔乐图》、《群峰茂林图》等17件。著录于《宣和画 谱》。存世作品有《江帆楼阁图》轴。唐代。纵101.9厘米， 横54.7厘米。图绘长松秀岭，翠竹掩映，山经层迭，碧殿朱廊， 江天阔渺，风帆沂流，着唐衣冠者四人；山石青绿，有简单斫 笔，安歧评谓“傅色古艳，笔墨超轶”。此画用笔工整，设色 艳丽。表明山水画到此时已趋成熟。现藏北京故宫博物院
中国美术史课件第五讲 隋唐美术
唐代美术分期
唐代美术史的分期基本上是沿用唐文学史、 诗史的分期，即4分法。把唐代分为初唐、盛 唐、中唐和晚唐四期。佛教美术史也沿用这 种分期法。 初唐（618－704年）：唐初－武 周时期；盛唐（705－763年）：玄宗开元－ 安史之乱；中唐（764－846年）：安史之乱 －会昌灭佛；晚唐 （847－907年）：会场灭 佛－唐灭亡。
张萱《捣练图》局部《络线》
(美)波士顿艺术博物馆藏，传为宋徽宗赵佶 所摹
2、周昉
擅长仕女人物画，作品有:《挥扇仕 女图》、《簪花仕女图》、 《调琴啜茗 图》等
周昉《簪花仕女图》
描绘唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面 分“戏犬”、“漫步”、“看花”、“采花”四个情节
以写实手法传达出雍容闲适的情调
三、绮罗人物画 1、张萱
张萱《虢国夫人游图（宋摹）
绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省 博物馆藏
描绘天宝十一年、唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景 全画共八人骑马 前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆 中间并行二骑为秦国夫人（右上）与虢国夫人（中） 不着背景，全靠错落自然的人物安排和疏密有致的构图，交代环境和传达情节
步辇图局部 故宫博物院 绢本设色
2、吴道子
生活于盛唐，体现了唐代绘画艺术发展的高 峰，被视为“画圣” 。
作品：《朝元图》、《送子天王图》、《钟 馗捉鬼图》、《维摩诘像》等
天王送子图
敦煌103窟维摩诘像 敦煌莫高窟 壁画
3、孙位
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
阎立本《历代帝王图》局部2
长卷，绢本设色，纵51.3厘米，横531厘米 波士顿艺术博物馆藏
阎立本《步辇图》
中国工艺美术史六章隋唐五代PPT课件
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唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。 唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。
三彩骆驼 载乐俑
贴花三彩 龙柄瓶
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（五）唐代陶瓷的造型与装饰
唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面， 摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期 为置于地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失。
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论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影
响。
一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165)
二、具体影响：
ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ；
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2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。
4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
chenli二隋代的陶瓷隋代虽然只有短短的三十余年然而国家的统一和生产的上升使得陶瓷工艺在六朝的基础之上有了一个巨大的发隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外白瓷也在期间烧制成功这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就
隋唐五代期间，工艺美术差异明显。天宝十四年，爆 发了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同 西方的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向 南方开始转移。
中国美术史及作品鉴赏
兴庆宫
太 极 宫
寺塔建筑
隋唐时期，随着佛教与中国传统文化的融合， 佛教寺院的布局也完全的中国化了。
唐代云龙寺塔
唐柏山寺塔
唐代华林寺
陵墓建筑
• 陵墓建筑作为建筑艺术的重要组成部分，
深受中国传统文化影响。 唐高宗——乾陵
唐高宗墓前石马 无字碑
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中国美术史及作品鉴赏
第五章 第八节 建筑艺术
讲课人：徐恒山
河北隋唐安济桥
莫高窟建筑艺术
甘肃武威罗什寺塔
西安南郊隋唐佛教圣地五台山
了解建筑艺术从以下三点进行分析
一,都市规划与宫殿建筑 二,寺塔建筑 三,陵墓建筑
唐李世民 长安城 圣容寺塔
都市规划与宫殿建筑
• 唐代方面最突出的是长安城。唐代在隋朝
大兴城的基础上，又经扩建，使之更加雄 伟。长安城有：大明宫,兴庆宫,太极宫组成。
(完整版)中外美术史-隋唐五代美术
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唐三彩
唐代陶俑普遍流行。由于已经掌握了更熟练的写实能力，并承继了自汉代以来的传统，陶俑表现的范围和表现的能力都加强了。
唐代陶俑象前代的陶俑一样多敷有彩色，同时也常敷加以铅釉。铅釉的颜色最普通的是黄、绿及白色，所以这种陶器也称为“唐三彩”。也有蓝色或红色铅釉，但较罕见。“唐三彩”的盘、罐等日用器皿常在墓葬中发现。
而张彦远的《历代名画记》是一部重要的著作，它为前代的中国绘画理论和历史的研究作了总结，并为以后的研究奠定了基础。
教 案 用 纸
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一、复习石窟壁画，虽然受到外来艺术的影响，但中原的画风已逐渐波及。如克孜尔千佛洞第２７窟的《说法图》与第８０窟的涅槃变、菩萨、千佛等形象丰满。有的石窟根据佛经故事的情节，在须弥山之间加上大量的鸟兽花草，用色单纯而富丽。各种飞禽走兽姿态万千，极富情趣，体现了画工们对人物形象的人格化处理，使得佛经故事充满人情味。同时，在某些山水画中出现了比较简单的皴法。
李昭道继承父法，设色用笔稍变而妙又过之。代表作有《明皇幸蜀图》。
水墨山水画
盛唐期间，山水画出现了重大变革，有异于青绿山水而出现了吴道子笔迹豪迈和王维水墨简淡的山水画。
王维以诗入画，创造出简淡抒情的意境,抒写文人情怀。特别是他首先采用“破墨”山水技法，大大的发展了山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了重大贡献。
曹霸常受诏画御马.杜甫诗云：“意匠惨淡经营中,斯须九重真龙出,一洗万古凡马空。”
韩干的《照夜白图卷》不仅追求表面的形似,而且以其踊腾有力的身态刻画出马的暴烈的性情.曾说:“陛下内厩马,皆臣之师。”正是皇室御厩所养的众多良马使得画家们开阔了眼界，为画家们提供了描摹的新对象，可以使画家们有更多机会对来自异域的良马进行近距离地细致观察。这也是唐代
《中国美术史》 第五章 隋唐五代时期的美术
第五章隋唐五代时期的美术填空题1.唐代美术毫不掩饰的表明要起（成教化，助人伦）的作用。
2.当代是古代人物画的盛期，在表现（重大政治题材），反映（贵族生活情态），描绘（多种道释现象），及（宗教题材）等方面有重要成就，（反映城乡风俗），也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。
在盛中唐画家（张萱）（周昉）及五代（顾闳中）（周文矩）的绘画中有着集中的表现。
4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，（荆浩，关仝，董源、巨然，黄筌）的出现显示了山水花鸟画的成熟。
5.《步辇图》是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。
6.吴道子是（盛唐）时期最伟大的画家，对（中古）以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为（吴家祥）。
也成（百代画圣）。
8.韩干是（唐代）画家，自谓（臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师）.9.（韩滉）的《五牛图》。
10.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。
11.韦偃时代晚于韩干，以描绘（庞大的马群）著称，有（《牧放图》）。
12.张萱师（唐）代仕女人物画家，他的画有（《捣练图》、《虢guá国夫人游春图》、《武后行从图》。
13.张萱画贵族妇女，（以朱色晕染耳根）。
14.周昉人物画特点（初效张萱，后则小异），（衣纹简劲，彩色柔丽），（以丰厚为体）。
15.周昉的宗教画有新的创造，与（张僧繇，曹仲达，吴道子）并成为（周家祥）。
16.创水月观音之体的是（周昉）。
17.周昉的仕女画有（《纨wán扇仕女图》、《簪zān花仕女图》。
18.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭示出（唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸）。
19.真正把山水画推到新高度的是在（盛唐）之际，重要的画家有（李思训，吴道子，王维）。
中国美术史发展历程
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怎样欣赏美术作品(一)
二、感受美术作品的情趣和意境
美的首要特征，是具有吸引人、感染人、鼓舞人的魅力； 从这一特征出发，美的形象总是耐看的，总是令人过目不 忘的，总是令人心花怒放的。美是和谐的，美从对立的统一中求得 和谐。因此，我们在观赏美术作品时，应该尽情地去享受它为我们 创造的优美情趣和意境。
飞
遍
瀑
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吴冠中 （1919— ）
吴冠中终生探索中西艺术结合之路， 兼作油画与水墨画，走出了一条油画中国 化，中国画现代化的新路,并被国内外誉 为是中国绘画走向现代的杰出代表。 吴冠中是中国文化部为健在的艺术家首 次举行大型个人作品展的画家；1992年， 他首次打破英国大英博物馆只展古文物的 惯例，成为第一位在大英博物馆举行个人 作品展的中国当代画家；吴冠中被誉为 “艺术诺贝尔奖”中国第一人。
潇潇暮雨 傅抱石
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傅抱石《丽人行》
此幅创作于1944的《丽人行》，是傅抱石人物画中少有的宏幅长卷 之一，亦是其代表力作。其题材取自唐代诗人杜甫的名诗《丽人行》。
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罗中立《父亲》 下面让我们来看一幅油画作品
《父亲》。这张作品想必同学们在 中学时也见到过，那么请你谈谈你 的感受吧。说不定很多同学谈到的 准是这位农民父亲让人感动的脸。 罗中立这幅《父亲》的原型是一位 守粪农民。巨大的画幅和超级写实 手法描绘的“父亲”脸上的皱纹当 时震撼了全国人民。的确，多少人 在这幅画前端详着这位农民父亲时 思绪万千、热泪滚滚，产生出深深 的遗憾、惭愧与负疚之感。该作品 创作于20世纪80年代初，它以纪念 碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画 出了中国农民的典型形象，深深的 打动了无数中国人的心, 在我国美 术史上具有划时代的意义。
隋唐五代时期的工艺美术
女俑高43厘米，面 庞丰润，娟秀的眼睑中， 一双透明的眸子向远处 凝望。发为乌蛮髻，发 髻上插一梳；身穿黄底 蓝花上衣，轻纱般的技 巾搭在右肩，下系黄色 曳地长裙，裙边露出尖 头履；双手拱于胸前， 风韵卓绝。
女立俑（唐）
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《中国工艺美术史》
这件唐三彩天王俑高97厘米，浓 眉大眼，眉、眼、胡须具以墨绘。 其头戴兜鍪，护耳上翻，顶部有一 展翅欲飞的朱雀，右手叉腰，左手 握拳上扬，身穿明光甲，龙首披膊， 腹部有护甲，腰中系带，腰下垂膝 裙，鹘尾，下缚吊腿，右腿直立， 左腿微曲，踏在卧牛之上，卧牛下 为山形座，通体以绿、褐、白三色 釉为主，釉色鲜艳明亮。此俑与长 安三年（703年）元氏墓出土的天王 俑接近，应是同一时期的作品。这 类俑一般置放在有身份的人物的墓 室内，起镇墓作用。它们的级别比 武士俑要高，本领也大，更受人尊 敬，故尊称为天王俑。
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《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新， 还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双联瓶、白 瓷龙柄鸡头壶。
器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分 出现了新出现的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波 浪、联珠纹及草叶相间的印纹。
彩绘婴戏纹执壶
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《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
（四）唐三彩 “三彩”是一个泛指，意思是多彩的意思。唐三彩
是一种低温的铅釉陶器，用白色瓷土作胎，用含铜、铁、 钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过约800℃的温度 烧制而成。釉色呈绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种 颜色。在烧制过程中，各种釉色互相交错融合，形成绚 丽多彩、灿烂多姿的艺术品，人们称作唐三彩。此外还 有少量烧成蓝釉和黑釉的作品，更是十分珍贵。
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3、俑
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彩绘骑马俑 陕西礼泉郑仁泰墓出土
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三彩女子 陕西西安中堡村唐墓出土
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雄狮 藏陕西咸阳顺陵 石刻 高305长345
雌狮 藏陕西咸阳顺陵 石刻 高305长345
卢舍那佛头像 龙门奉先寺 石刻 头高400，通高1714
龙门奉先寺右胁侍 河南洛阳龙门石窟
龙门奉先寺力士 河南洛阳龙门石窟 石刻
龙门奉先寺天王 河南洛阳龙门石窟 石刻
2、陵墓雕刻
昭陵六骏·飒露紫 藏美国费城宾夕法尼亚大学 石刻 170x207
昭陵六骏·拳毛騧 藏美国费城宾夕法尼亚大学 石刻 173x207