气质因素对声乐学习的影响

气质因素对声乐学习的影响
作者：唐好
来源：《科教导刊》2012年第20期
摘要本文从心理学的角度出发，主要论述了气质类型因素和声乐演唱者之间的关系，分析出认清每个人不同气质类型对于声乐学习的影响和重要作用，包括气质类型对每个人表演风格特性的影响；如何通过认识自身气质类型来突破自己，提高学习水平等。

关键词气质气质类型声乐演唱声乐学习
中图分类号：J616 文献标识码：A
0 绪论
作为一名声乐学习者，怎样才能找到最有效提高专业的方法？是努力学好自己专业的演唱技巧、表演技巧？还是通过一系列诸如：乐理、视唱、音乐史、曲式等的基础训练来进行辅助？其实俗话说得好，治标先治本，声乐作为一门学科，它的主体是单位的人，如果能从心理学的角度着手，把每一位声乐学习者的特性分析清楚，做到有目的性的学习，这对声乐的学习将会是一个极大的帮助。

1 气质一词的由来及分类
气质是一个古老的心理学问题，早在公元前5世纪，古希腊著名医生希波拉特就提出了四种体液的气质学说。

他认为人体内有四种体液：血液（来自拉丁语——nguis）、粘液（来自希腊语——phlegma）、黄胆汁（来自希腊语——chole）和黑胆汁（来自希腊语——melanoschole）。

四种体液协调，人就健康，四种体液失调，人就会生病。

几世纪以后，罗马医生盖伦用拉丁语temperament一词来表示这个概念，这就是“气质”概念的来源。

到二十世纪，俄国生理学家巴普洛夫从对动物和人的高级神经活动研究中，对你人体的反应程度、均衡与灵活度的不同，将气质分为强而不均灵活型、强而均灵活型、强而均不灵活型、弱而不均不灵活型四种类型，这种分类，恰恰与希波拉特的四类型一一对应，综合他们的研究，人们一般把气质分为：胆汁质、多血质、粘液质、抑郁质。

下面先分别简单介绍。

胆汁质：比较强烈，冲动、莽撞、易怒而难以自制，但在比较短的时间内就能平静下来，有很高的灵活性，比较热情、有魄力，此种类型以精力旺盛、表里如一、刚强、容易感情用事为特征。

心理活动笼罩着迅速而突发的色彩。

多血质：比较敏感，情绪容易外露，思维、反应比较灵活，对一切都充满热情。

遇事热情很高，但是不能持久，容易适应新事物、新环境。

此种气质类型以动作敏捷、朝气蓬勃、粗枝大叶、情绪不稳定为特点。

粘液质：性格偏向安静，兴奋性比较微弱，心情平稳、变化缓慢。

往往心平气和，很难出现情绪波动状态，做任何事情之前都会好好规划，有计划地从容完成工作，此类气质类型以稳定为主，踏实、沉着冷静，但是灵活性不够，有时候稍嫌死板，缺乏生气。

抑郁质：敏感、害羞，很少表露自己的感情，自责心理比较强，对事物观察很细致，能体会到生活中一般人所觉察不到的东西。

害怕表现自己，不太喜欢抛头露面的活动，不善于与人交往，给人造成一种冷漠感，此类型以敏锐、体验深刻、外表怯弱、害羞、孤独、行动缓慢为基本特征。

2 气质类型对演唱的影响
通过对这四种气质类型的了解，可以推断出不同的心理指标在表演者身上也会有着不同的表现，这也是为什么每个歌唱者的演唱都会具有个人独特色彩的原因，气质特点不以其个人参加的声乐活动内容而转移，而是表现出稳定性和天赋性。

胆汁质气质的歌唱者最大的特点是很高的兴奋性和较弱的自我控制能力，他们热情、豪迈、精力旺盛，有种狂热的歌唱气质，这就使得他们善于表现大气、粗犷、热情奔放的声乐作品，但同时处理作品就比较粗糙，对细节部分不在意，在作品表现中自我控制力弱，对于作品表现不够深刻。

比如歌剧女王卡拉斯，她就具有明显的胆汁质气质，书评里记载她争强好胜，不甘心屈居别人之下，自己和别人的交往基础就是自己要高出别人一头，这也成为她以后工作生活的原则，所以她敢于演唱别人不敢涉及的曲目，并获得了巨大的成功，在舞台上，她的表演能感染台下任何一位听众，但她的这种不甘屈居人下的性格也给自己带来了太大压力，最终因演唱过度、减肥、社交频繁等原因，导致嗓音早衰，不得不过早地结束声乐演唱生涯。

多血质的歌唱者活泼、热情、反应快、容易适应环境，容易接受新事物，这一类型特点的人从事歌唱事业的最多，世界著名三大男高音之一的帕瓦罗蒂就属于这一气质类型，很适合演绎正义、热心、比较淳朴的角色，他自己也说：“我喜欢《爱的甘醇》是因为我认同剧中男高音角色尼莫里诺，他和我一样是单纯的乡村孩子，举止非常天真。

”他的这种淳朴使得他极具舞台亲和力，大大拉近了歌剧与观众的距离，他本身独特的气质类型给予的种种以及后天教育和环境的影响造就了他富有金属光泽、极有表现张力，使人心旷神怡的嗓音，经过他演唱的很多意大利民歌，后人几乎无人能超越，像他演唱过的《我的太阳》，每次都能让人感受到阳光般的温暖，每当他带着白色手帕憨态可掬的走上舞台，我们明白整个世界都将被他征服。

粘液质的歌唱者一般都属于理智的表演者，他们大都有着沉着、冷静的意志品质，意大利歌唱家卡尔诺·贝尔贡齐就是最为典型的粘液质气质的歌唱家。

他演唱时都严格按照曲谱的标示来走，分寸感极强，不温不火，在生活作风上也表现出那种不愿争风头的倾向，在如今演唱商业化趋势下，依旧保持古典歌唱家的严谨作风和品质，被评论为“传统歌唱艺术的最后一位代表。

”
而说到抑郁质类型的演唱家就非凯雷拉斯莫属了，他的表演风格稳重、体验深刻、感情真挚动人，带着孩童般的羞涩气质，他的音色秀美、句法准确，给人感觉内敛、忧郁的感受。

需要指出的一点是，虽然这四类气质类型的划分被许多心理学者接受并沿袭到现在，但从实际上来看，人得气质类型都是带有多面性的，往往会在一个人的身上找到几种不同气质类型的特征，大多数人都是混合了几种气质类型的，做这样的划分也仅仅是一种典型的划分。

所以针对不同的人时，应该具体问题具体分析，这样才能更好地剖析每个声乐学习者的内在气质。

3 针对不同气质类型，在演唱中扬长避短
如果属于胆汁质偏多类型的学习者，就发挥好热情、积极这一类的气质优势，使自己的音乐极具舞台感染力，能打动听众的心，这样塑造的形象必然深动、传情，这一类型演唱者对大线条、大手笔的声乐作品表现得得心应手，他们缺乏的是细致处理作品的耐心，对于抒情悠扬的作品往往领悟不到其中的意境，表现不够深刻，基于这些问题，可以经常联系一些节奏缓慢的、变化音、装饰音偏多的、抒情较强的作品，这些作品能帮助抑制急躁、火爆的性子，让人逐渐平静下来，器乐作品中肖邦的《夜曲》系列，声乐作品中各种《摇篮曲》都会对调节这一类型气质弱点起到弥补的作用。

多血质的学习者具有灵活、反应敏捷、开朗、容易接受新事物等一些特点，在声乐学习中会怀着满腔热情，具有很高的积极性，对于声乐教师在上课教授的内容也能较快地接收，面对各种各样的声乐作品都表现出浓厚的兴趣，但这一类学习者的弱点就是脾气品行跟毛猴相似，有些自以为是的小聪明，投机取巧的心理会严重一些，觉得自己不用付出太多努力就能收获到跟别人一样的学习效果，在艺术道路上不肯踏踏实实下功夫，没有足够的毅力，应对具有一定难度、需要花功夫去琢磨的作品浅尝辄止，以至于使得表现作品时稍嫌肤浅，没有深度。

这一气质类型的学习者在学习中一定要做到严格要求自己，培养自己的恒心毅力，用心去诠释音乐所要传达的内容，完全投入到音乐中，这样塑造的音乐形象才会真正打动人心。

粘液质的声乐演唱者具有沉着冷静的意志品质，这样在学习中就会很有自觉性，自我控制力较强，常会自我反省，对自己进行规划；但也正是由于这几点因素的影响，使得他们太过一本正经，缺少演唱激情，在表现激烈、具争议、活泼题材的音乐作品时，总让人感觉欠一把火候，这类人性格也往往比较固执，容易产生挫败感，久久走不出心理上的阴影，针对这些，建议这类演唱者尝试改变一下自认为的冷静，对周围事物表现得热情一些，怀着一颗轻松、愉快的心情面对这个世界，到时你将发现自有一片开阔的天地等着你。

抑郁质类型的演唱者对事物的感受性会比较强，非常敏感，这一型的人都很害羞，性格柔弱孤僻，不太善于与人交往，基于这些因素在演唱歌曲是往往太过平静，缺乏高潮部分需要的爆发力，没有征服观众的感染力，缺乏表现，在练习时，应该多辅助一些热情奔放、风格明朗、节奏明快的作品，在心理上也要积极暗示自己自信，敢于表现一些，防止朝向怯弱、孤僻的方向发展。

无论哪一类办法，我们都要明确一个观点，所有这些都是为了让不同气质类型的声乐演唱者全面挖掘出自身气质中的积极因素，同时削弱气质中的消极因素，做到扬长避短，更好地为我们的歌唱事业服务。

4 结束语
声乐作为一门集文学、音乐、戏剧于一体的综合表演艺术，要求演唱者既要具备高超的技巧，又要有丰富的表现力和艺术修养，而作为从心理学角度出发的气质因素，他能帮助我们深刻认识歌唱与发声的内在规律，要知道一切声乐技巧与技能都是靠自己的意识来统治发声器官，按照意识预定要求进行动作的结果，作为一名声乐学习者，只有在充分了解自身气质类型特点后，才能知道自己缺什么需要什么，发挥气质特点中的积极因素，避免气质特点中的消极因素，更有效地提高声乐演唱质量，使歌唱按照自己的需要不断地改变现状，不断地趋于科学性，本文通过对一些著名歌唱家的气质对照得出：先天的气质因素会给每一类人的声乐演唱蒙上不同的个性色彩，正是由于这些气质类型的不同和后天教育、环境等因素才造就了每个演唱家不同的表演风格，我们要找出天性中所赋予每个人的个性特征，针对每一类型对症下药，找到适合每一型演唱者的学习办法，才能有意识、有目的地去指导自己的演唱，最终形成自己独特的个性演唱风格。

参考文献
[1]叶亦乾等.个性心理学[M].上海:华东师大出版社,1993.
[2]赵震民.声乐理论与教学[M].上海:上海音乐出版社,2002.
[3]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京:人民音乐出版社,2004.。