江神子·原文赏析及翻译（9篇）

江神子·原文赏析及翻译
江神子·原文赏析及翻译(9篇)
江神子·原文赏析及翻译1
原文：
七朝文物旧江山。

水如天。

莫凭阑。

千古斜阳，无处问长安。

更隔秦淮闻旧曲，秋已半，夜将阑。

争教潘鬓不生斑？敛芳颜。

抹幺弦。

须记琵琶，子细说因缘。

待得鸾胶肠已断，重别日，是何年？
译文
登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡，忧心忡忡。

尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。

身在江南，心恋长安，坐罪遭贬，想要过问国事却又不能。

秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。

这怎能不让我中年鬓发斑白？脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！期待有朝一日，朝廷重用，再回京师，使自己的仕途如断弦重续。

此地与友人别后，何时又能重别呢？
注释
江神子：词牌名，又名《江城子》《水晶帘》等。

唐五代词多为单调，自三十五字至三十七字不等，平韵。

至宋人始作双调七十字，有平韵、仄韵两体。

陈和叔：名陈睦，嘉祐六年（1061年）进士，累迁史馆修撰。

赏心亭：在金陵（今南京）城西下水门城上，下临秦淮，为观赏胜地。

七朝：六朝指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈。

此处说“七朝”系指包括南唐在内的七个朝代。

旧曲：南朝后主陈叔宝所制《玉树后庭花》，被视为亡国之音。

潘鬓：晋人潘岳富文才，美仪容，三十岁开始有白发，后世即以“潘鬓”指中年鬓发斑白。

抹幺弦：抹，弹琵琶的一种手法。

幺弦，指弹琵琶的第四弦。

子细：即仔细。

因缘：佛家语，指产生结果的直接原因及造成这种结果的条件。

因此相契谓之有缘，相乖谓之无缘。

鸾胶：相传海上有凤麟州，州上的仙人能用凤喙麟角所煎成的膏胶结断弦，人们称这种膏为续弦胶或鸾胶。

据《海内十洲记．凤麟洲》载，西海中有凤麟洲，多仙家，煮凤喙麟角合煎作膏，能续弓弩已断之弦，名续弦胶，亦称“鸾胶”。

赏析：
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。

上片写登临怀古，忧心国事。

“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。

尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。

本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。

“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。

加上“千古”二字，自寓沧桑之感。

以“长安”代指“汴京”。

“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。

“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

”从写情转向写景，以景寓情。

与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。

开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
下片回思往事，嗟叹来日，国事难问，而自己命运多舛，仕途蹭蹬，双鬓已白，脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！而眼下自己处于贬途，又是何等可悲。

至此，作者失望已极。

但失望而不绝望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京师，使自己的仕途如断弦重续。

当然这种希望是渺茫的，他心中明白，所以又复长叹“重别日，是何年？”，谓此地与友人别后，何时又能重别呢？有重
别就得先有重逢，不说重逢，而直接说重别，意思更为深沉。

上片以景结句，下片以情结句，饱含怀古伤今之情，深寓人世沧桑之感。

追溯往事，寄慨身世，内容丰富，蕴藉深沉。

江神子·原文赏析及翻译2
原文：
公旧序云：大雪有怀朱康叔使君，亦知使君之念我也，作《江神子》以寄之。

黄昏犹是雨纤纤。

晓开帘，欲平檐。

江阔天低、无处认青帘。

孤坐冻吟谁伴我？揩病目，捻衰髯。

使君留客醉厌厌。

水晶盐，为谁甜？手把梅花、东望忆陶潜。

雪似故人人似雪，虽可爱，有人嫌。

译文
昨日黄昏时，天上飘洒的还是纤纤细雨，次日清晨醒来打开窗帘，却发现大雪差不多快要和屋檐齐平了。

江阔天低，漫漫白雪把江边酒馆的酒旗都盖住了，寒冷中独自坐着吟咏诗词，有谁陪伴？擦擦昏花的眼睛，捋捋衰老的胡子。

你可能正盛筵宴客，这如水晶盐般透明的雪，是为谁献上的美味？我手中拿着梅花，向东望去，想起陶潜。

雪似故人，故人似雪，虽可爱，却又怕“有人嫌”。

注释
江神子：词牌名，即江城子，苏轼作此词时用江神子为词牌名。

原为唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。

后演化为双调七十字，前后阕格式相同，各五平韵，一韵到底。

朱康叔使君：《宋史·孝义传》：朱寿昌字康叔，扬州天长（今江苏省天长县）人。

因在鄂州（今武汉市江南地区）为太守，清正爱民，故尊称为“使君”。

东坡贬居黄州，与朱守书信往来甚密，成为至交。

朱在西，苏在东。

雨纤纤：细雨长丝的样子。

晓：早晨
青帘：青布做的招子，指酒旗。

燃衰髯（rán）：以手指掐搓衰老的胡须。

形容作词时字斟句酌的样子。

厌厌：指饮酒时欢乐、沉醉的样子。

《诗经·小雅》：厌厌夜饮，不醉无归。

水晶：极言珍贵。

甜：指美味。

陶潜（365～427年）：字元亮，号渊明，私谥靖节。

东晋诗人，浔阳柴桑（今江西九江）人。

因不满当时黑暗现实，去职归隐。

对东坡的影响极大。

这里东坡以陶潜自比，以江州刺史王宏比朱寿昌。

隐喻朱使君邀东坡赴宴。

赏析：
上片，写昨晚雨，今朝雪，天寒地冻，东坡倍觉衰病中孤独寂寞。

开头三句，写昨夜的天气“雨纤纤”；今晨雪之厚“欲平檐”。

第四、五句，进一步写雪境之大：“江阔天低”；雪势之猛：找不到酤酒“青帘”。

写天气之急速变化，实写东坡的心情惴惴不安。

最后三句，由写雪转入到写人，突出东坡“孤坐”之难，“谁伴我”之寂，“病目”之困，“衰髯”之态。

只有边“揩”目，边“燃”须，边“吟”诗，才能度过这寂寞时光。

作于同时的《浣溪沙·半夜银山上接苏》也有“冻吟谁伴撩髭须”，亦属此意的同义句。

设身处地，将心比心，苏轼也不知朱守寿昌现在受冻如何。

下片以自我心态反衬，抒发对挚友的深切思念之情。

开头三句，点化引用了李白《题东溪公幽居》：“客到但知留一醉，盘中只有水晶盐。

”这里以沉醉、晶盐般的美味来联想朱守可能正盛筵宴客，然而东坡自己不在席上，甚为孤苦。

第四、五句进一步运用想象，写朱守“手把梅花”一枝举起，“东望”着我这黄州的陶潜。

也许你还在请我入宴。

我“知使君之念我”。

最后，以一个回环句，吐出了内心的压抑感和牢骚感：“雪似故人”，故“人似雪”，“虽可爱”，怕造门不前而返，“有人嫌”，推心置腹，刻骨铭心。

全词，上片以“江阔天低”的雪景作为思念故人的典型环境，就是为下片的想象“使君之念我”，“雪似故人人似雪”之情怀作铺垫
的。

由景到人，并以陶潜自比，独白作结，寓意十分深远，反映了东坡的独立人格和审美情趣。

江神子·原文赏析及翻译3
原文：
暗香横路雪垂垂。

晚风吹。

晓风吹。

花意争春，先出岁寒枝。

毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。

未应全是雪霜姿。

欲开时。

未开时。

粉面朱唇，一半点胭脂。

醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。

译文
梅想的香气从小径那边悠然飘来，雪想纷纷句落。

晚风浮动，晨风轻轻。

这绽放的想朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先上在寒风中发枝吐蕾。

可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天上，早早的开放，却是已经迟了呢。

看那开烦的想朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。

有的吐蕾（未开上有的含苞（欲开上，就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。

我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的想朵（见上面上想呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑上淡雅，高洁，又有谁相知呢？
注释
闲居带湖之作。

余叔良：稼轩友人，其他不详。

此咏梅小令。

不以绘形写神见长，却以巧立新意取胜。

上片起言争春先出，继之则谓欲早却迟，句早迟之间，亦不无人生寻常事理寄焉。

下片结韵转折有致，且借想喻世，含意尤深：冰清玉洁，傲霜凌雪者，人常运之；妖娆娇艳，俯仰随风者，人恒近之。

“暗香”三句：写寒梅凌雪开放。

暗香：幽香，代指梅想。

垂垂：
降落貌。

“想意”句：寒梅岁末开想，意欲争春。

“毕竟”三句：从一年的想时来看，梅想欲早反迟。

“未应”四句：梅想欲开未开之时，未必全是雪霜丰姿，它白里透红，犹有胭脂红色。

谤：诽谤，说坏话。

冷淡：清冷淡泊。

知：欣赏，赏识。

赏析：
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。

好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。

这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。

上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。

起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。

在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。

在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。

三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。

这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。

下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。

在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。

过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。

那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。

它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。

言外之意是，等到完全开放（花冠遮住了花萼），却成了浑然的白色。

白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”
的痛惜之情。

结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。

这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。

作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。

这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。

作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。

江神子·原文赏析及翻译4
原文：
江神子·杏花村馆酒旗风
[宋代]谢逸
杏花村馆酒旗风。

水溶溶。

扬残红。

野渡舟横，杨柳绿阴浓。

望断江南山色远，人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。

粉香融。

淡眉峰。

记得年时，相见画屏中。

只有关山今夜月，千里外，素光同。

译文及注释：
译文
杏花村馆酒旗迎风。

江水溶溶，落红轻扬。

野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。

遥望江南山色远，人影不见。

惟有芳草连碧空。

楼外夕阳晚烟笼。

粉香四溢淡眉峰。

记得去年，与你相见画屏中。

今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。

注释
“江城子”：词牌名也有称《江神子》。

“杏花村馆”：即杏花村驿馆。

据说位于湖北麻城岐亭镇。

“酒旗风”──使酒旗摆动的和风。

“溶溶”：指河水荡漾、缓缓流动的样子。

飏：意为飞扬，此指飘散的样子。

“残红”：喻指凋残的花。

“野渡”：村野渡口。

“望断”：指一直望到看不见。

“人不见，草连空”：意为不见所怀念的故人，唯见草色接连到天际。

“晚烟笼”：指黄昏时烟气笼罩的景象。

“融”：融合，匀融，匀合。

此句另有解释为：粉香融，是描写景物中空气之美；淡眉峰，是描写烟气笼罩远山之美。

愚不以为然，倒倾向理解为写人。

因为此句亦宾属于后面的“记得”“相见”语句；其中既有倒置，又有省略，却会意浅明。

炼句精湛如此，不逊神来之笔。

“年时”：此指“当年那时”。

“画屏中”，应指“如诗画一般的景象中”，而非指楼上摆放的有画图题诗的屏风或屏障。

“关山”：据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》所云，应指黄州关山。

“素光”：此指皎洁清素的月光。

赏析：
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。

首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。

杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。

花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。

这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。

这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。

杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

”后来酒店多以杏花村为名。

“野渡舟横，杨柳绿阴浓。

”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。

而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。

杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。

“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。

”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。

清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。

这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。

经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现
的了。

“望断江南山色远，人不见，草连空。

”谢逸是江西临川人，也是江南人了。

他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。

这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。

意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。

而春草又是容易引起离别相思的物象。

《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

“离恨恰如春草，更行更远还生。

”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。

过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。

“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。

五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。

但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。

在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。

融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。

词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。

较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。

这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。

然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。

”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。

最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。

填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。

填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。

回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。

”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。

关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。

词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，
隔千里兮共明月。

”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。

”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。

谢逸着《溪堂词》。

毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。

”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。

”此词亦颇近之。

此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。

驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。

可见，这首词在当时是多么受人欢迎。

江神子·原文赏析及翻译5
江神子·恨别
苏轼〔宋代〕
天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。

携手佳人，和泪折残红。

为问东风余几许？春纵在，与谁同！
隋堤三月水溶溶。

背归鸿，去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

(欲寄一作：寄我)
译文及注释
译文：流离天涯，思绪无穷无已。

相逢不久，杏又匆匆别离。

拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。

你问春天还剩多少，即杏春意尚在，又能和谁一同欣赏？三月的隋堤，春水缓缓。

此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过湖的湖州。

回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。

想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地。

注释：江神子：词牌名，即“江城子”。

东风：代指春天。

隋堤：指汴河的河堤，因建于隋朝而得名。

背归鸿：词人南下湖州（今属浙江）而大雁北飞，所以说是“背归鸿”。

彭城：即徐州，汉高祖刘邦的家乡。

楚江：即泗水。

鉴赏
此词作于元丰二年（1079）明月，为苏无由徐州调至湖州途中。

词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物涯中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋涯情，并在离愁
别绪中融入了深沉的身世涯感。

词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。

“天涯流落”，深寓词人的身世涯感。

苏无外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落涯人。

他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落涯感。

这一句同时也饱含着词人对猝思调离徐州的感慨。

“既相逢，却匆匆”两句，转写自己与徐州人士的交往，对邂逅相逢的喜悦，对骤思分别的痛惜，得而复失的哀怨，溢于言表。

“携手”两句，写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。

“携手佳人”，借与佳人乍逢又别的感触言离愁。

“和泪折残红”，写作者面对落花，睹物伤怀，情思绵绵，辗转不忍离去，同时也是写离徐的时间，启过拍“为问”明句。

末明句由残红而想到残春，因问东风尚余几许，感叹纵使春光仍在，而身离徐州，与谁同春。

此明句通过写离徐后的孤单，写对徐州的`依恋，且笔触一波明折，婉转抑郁。

词的下片即景抒情，继续抒发上片未了涯情。

过片“隋堤明月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的明月隋堤那溶溶春水中。

“背归鸿，去吴中”，亦写途中涯景，而意极沉痛。

春光明媚，鸿雁北归难居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。

苏无是把徐州当成了他的难乡，而自叹不如归鸿。

“彭城”即徐州城。

“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，难于途中频频回顾，直至去程已远，回顾涯中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。

看到泗水，触景生情，自思会想到徐州（泗水流经徐州）。

歇拍明句，即景抒情，于沉痛涯中交织着怅惘的情绪。

徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思涯泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅思若失。

托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”涯意，感情沉痛、怅惘，读涯令人肠断。

此词写别恨，采用了化虚为实的艺术手法。

作者由分别涯地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的曲折水路；又由别时涯
“和泪”，想到别后的“寄泪”。

这样，离愁别绪更显深沉、哀婉。

结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。

苏轼
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。

苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。

文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

江神子·原文赏析及翻译6
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
宋代吴文英
西风来晚桂开迟。

月宫移。

到东篱。

簌簌惊尘，吹下半冰规。

拟唤阿娇来小隐，金屋底，乱香飞。

重阳还是隔年期。

蝶相思。

客情知。

吴水吴烟，愁里更多诗。

一夜看承应未别，秋好处，雁来时。

译文
这一年西风来晚，桂花开得迟。

一阵风吹来，花粉簌簌飘飞，半个月亮差点被处下来。

这个时候，想唤来红颜知己，再加上那脂粉香气，岂不满轩子乱香飘飞了，那意境多美呀。

想再过重阳，就又是明年了。

蝴蝶翩然飞舞，当知我客居此地的情怀。

“吴水吴烟，愁里更多诗。

”那吴地烟水，常常勾引起我的愁绪和诗情。

这一夜，我似乎和故人都没有分别。

你看，秋天的好处，是大雁飞来了，它应该给我带来了远方的消息吧。

注释。