《虞美人》理解性(情境)默写汇编(超详细)

【作品原文】
《虞美人》
李煜
春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

【白话译文】
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。

要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

【作品简析】
《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的
词，堪称绝命词。

此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。

全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

【理解背诵】
(2)《虞美人》中“▲”一句起笔，春花秋月本是人人想留之美景,但作者却在问“什么时候能了”,强烈地表达出词人悲凉的心情。

以乐景写哀情,有极强的艺术感染力。

春花秋月何时了
(3)《虞美人》中李煜用“_▲?__ ▲”两句极具想象力地以怨春花秋月之乐景无有了时来衬亡国之哀深,正得以乐景衬哀情之妙。

春花秋月何时了？往事知多少。

（1）李煜的《虞美人》一词中一个诘句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，引领全篇感情基调,含蓄地表现出词人面对美好事物时对时光流逝、人生绝望的无限唏嘘之情的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。

这其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。

（2）李煜的《虞美人》一词中含蓄地表现出李煜对人生绝望的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。

（3）李煜的《虞美人》一词中将现实与过去对比来写的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

（4）《虞美人》中的“春花秋月何时了？往事知多少”两句写出了自然的轮回与人生的短暂，也表达了李煜的痛苦与绝望等复杂感情。

(11)“东风”是古诗词中常用的意象,如杜牧《赤壁》中的“_▲”- -句,以及李煜《虞美人》中的“_▲_”一句,都用了这个意象，而两句中的“东风”含意有所不同。

东风不与周郎便小楼昨夜又东风
（5）李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句写词人夜晚在春风里、月光下深切怀念故国的情景，伤悲之情溢于言表。

（6）李煜的《虞美人》一词中表现词人在永不停止消逝的时光面前感慨无限，同时放笔呼号，发出一声深沉的浩叹的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

(4)《虞美人》中李煜以“▲，_ ▲”两句，直抒胸臆写亡国之恨,或正是这两句招来了宋太宗的猜疑,引发杀身之祸端。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中
（7）李煜的《虞美人》中，词人借东风和明月这些宇宙永恒之物直接抒发亡国之恨的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

(5)《虞美人》中“▲，_ ▲两句写东风起时,小楼明月，但故国已逝,心中无限哀凉。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中
（8）李煜的《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

（9）“明月”与“东风”是古诗词中常用的意象，李煜《虞美人（春花秋月何时了）》
一词中用到这两个意象的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

（10）李煜《虞美人》一词中，诗人感慨时光消逝，直接抒发亡国之恨的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

（11）李煜《虞美人》中，词人以“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句
写他身居囚屋，听着风声，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐，表现了他对故国的深深怀念之情。

（12）李煜《虞美人》中，作者用“故国不堪回首月明中”一句表达了遥想故国、不忍追忆的沉痛情感。

(10)《虞美人》中李煜先用“_ ▲”一句点明愁之因一-亡国,又以“▲”- -句设喻写愁之壮一其势如江，无可阻挡;其时在春，绝期难望。

故国不堪回首月明中，恰似一江春水向东流
（13）李煜的《虞美人》中，运用想象手法，今昔对比而感慨横生，抒发物是人非的感慨的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

(6)《虞美人》词人遥望金陵，物应仍在,红颜已老,江山已经易色,于是他写道:“_▲，▲”雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

（14）李煜的《虞美人》一词中用对比手法，反衬出人生无常的句子是：雕栏玉
砌应犹在，只是朱颜改。

（15）李煜的《虞美人》一词中词人遥望金陵想象，并传出物是人非的无限怅恨的慨叹的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

（16）崔护《题都城南庄》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”写出了桃花依旧但不见人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”也写出了这样的感受，由此勾起作者无穷的亡国伤感之情。

（17）李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”两句运用对比手法，寄
寓了对国土更姓、山河变色的深沉感慨。

（18）《虞美人》作者李煜面对江山易主，人事皆非的现实却不敢明言，勾起无穷幽怨之情的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

(8)《虞美人》中“_ ▲_?▲”两句以“水”且是“一江”设喻,已显情感难以割离且体量巨大，又加之“东流”之水绵延不绝，更汇纳百川而后成海。

再加之“春”水有夏，无限滋长,若是写希望,是何等吉祥!实则却是乐景写哀情,写愁的。

如此，巨愁方生，无有尽处,绝望之意,谁人可抚?问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

（19）李煜的《虞美人》中，用设问和比喻的手法表达作为亡国之君的愁绪的缠绵不断的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

（20）李煜的《虞美人》一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的多与深广的
句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

这与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。

（21）《虞美人》中，表现李煜这位亡国之君的愁绪如春水奔流倾泻、无穷无尽的诗句是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

（22）李煜的《虞美人》一词中用比喻手法以水喻愁，将抽象的情感形象化，写出了愁的多与绵绵不断的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

（24）愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。

如李煜《虞美人》：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

（25）古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。

联想的
方式多种多样：李煜《虞美人》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”由“愁”想
到江水长流，这是由特征相似引起的联想。

（26）水以它独特的魅力成为历代文人墨客写景
（23）李煜的《虞美人》把抽象的感情形象化，写愁的多与绵绵不断的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

抒情的对象，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”充
满了幽怨。

（27）好的文学语言常常善于把抽象化的感觉形象化，如李煜的《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”就把抽象的愁绪化作了形象可感的水。

（28）在《虞美人（春花秋月何时了）》中，小楼又一次春风吹拂，可故国不堪回首月明中，李煜触景生情，用“恰似一江春水向东流”将愁情形象化，写出愁思的无穷无尽。

（29）中国古代诗人尤其喜欢以流水比喻愁情，李煜在《虞美人》中“恰似一江春水向东流”一句用水的连绵不断，喻愁情挥之不去，成为千古绝唱。

(12)李煜的《虞美人》中，除春花秋月之外，▲.，”也是勾起词人故国之思的景象,而“▲”则是对词人无尽愁绪的形象描绘。

小楼昨夜又东风恰似一江春水向
东流
（30）李煜在《虞美人》中把抽象的情绪形象化处理，表现出诗人愁思如水，长流不断，无穷无尽写出了词人满腔的幽愤的句子是：恰似一江春水向东流。