论柳词的贡献

论柳词的贡献
柳永，原名柳三变，字耆卿，系宋朝工部侍郎柳宜的第七子，以填词名世，与兄弟三复三接并为“柳氏三绝”，生于一个典型的官宦世家。

他的青少年时期是在汴京度过的，常流连于歌楼妓
馆之间，繁华的汴京在他心目中是生活各感情上的真正故乡。

又
由于连续几次科考都未及第，其功名上的失意促使他到烟花巷里寻求慰藉和刺激。

他深入市井，与民间艺人和歌女舞妓结下了不解之缘，有过不少风流韵事，逐渐成为纵情风月的浪子才人，成为著名的流行歌词作家，而他在词作方面的贡献表现在以下几个方面。

一、继承民间传承，使词具有俚俗色彩
这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上，词本有民间和文人两大传承。

北宋初期，几乎无一例外地只继承文人词而排斥民间词，只有柳永冲破了这一局限，既以文人的身份写词，又有意识的多与民间保持联系，使民间词的传承得以继承。

不管是在京城候试，还是在各地旅游，柳永都常为艺人歌女填词谱曲，并从他们身上吸取丰富的创作营养，培植自己富有俚趣的创作风格。

由于柳永曾长期混迹于市井中，有人认为他的词是民间的，不是士大夫的，虽未如此，但柳永词确以接近市民文艺的俚趣而著名。

他能够将有趣的白话加到词中，构成很平民化的表述风格，言情道爱。

本以含蓄为贵，而柳永所表现的却是尽而又尽，浅而又浅，把一见倾心表现的急不可耐。

二、内容题材的开拓柳永词作的内容与他的生活息息相关，而笔下的范围广泛，显示着他词作的多样性。

早期词原本狭隘的内容，到了他则得到了扩大，充分的开拓了词作的内容题材。

1、描写享乐与风情的传统题材。

由于柳永少年风流，再加上他天性浪漫，常常流连于青楼楚馆中，身在声色犬马之中，所言所听尽是莺声燕语。

再加上本身与歌妓的情欲纠缠，所以在他的词作中，有许多描写情欲生活的作品。

例如《菊花新》
欲掩香帏论缱绻。

先敛双蛾愁夜短。

催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。

须臾放了残针线。

脱罗裳、恣情无限。

留取帐前灯，时时待、看伊娇面。

在柳永词中，多的是对妇女不幸的遭遇加以刻画描写，让我们感受到一股真挚情感的表现，虽然对情欲有如此露骨的表现，但我们却可从其中看到柳永坦率、真切、毫不矫情的性格。

2、增加了对繁华都市风光的描写。

这是北宋城市经济繁荣的经济产物，也是柳永对词内容的开拓。

不用说，和其他词人词作相比，就是和同期的诗文相比，这类作品也是弥足珍贵的，说
明柳永对社会环境和经济发展有敏锐的体察力。

如其名作《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠巩，户
坛上备受争议的一部分,
那
我盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛
夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好 景，归去凤池夸。

3、羁旅行役--写凄情苍凉、离愁别恨。

若柳永的艳词是他 在词
词坛地位的作品。

由前面生平的部分，我们可以知道 柳永医生仕宦不 顺，虽然后来总算考上了进士，但官职的卑微，却使他必须到处奔波游 走，离开帝都，离开家乡，也离开了心爱的意中人，告别他所熟悉的人 和物，而奔向一个陌生的地方，及 未来。

这时期的词风与前期的风花雪 月不同，他把他羁旅行役途中所见的景物描写出来，同时带入了自己
坎坷的身世及怀乡、念旧、送别的情感，招引后人对这位词人的失意痛 苦更多的同情。

所以刘大杰在 《中国文学发展史》中提到作者“脱去
了轻薄的调 子，俚俗的词句，而以美丽深刻的感情、严肃的人生观，衬
托了 一个在天涯流浪者的影子与心境。

”例如这首为人称颂的《八声 甘州》
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当 楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人妆楼？J 望，误几回天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

这首传颂千古的名作，融写景抒情为一体，通过描写羁旅行役之 苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。

是柳永同类词作中艺术成就 最高的一首。

三、慢词的创作这是柳永的一重要贡献，改变了以往只有小令的格局，
将
37字以内的短小词发展为37字以上的长篇词，增加了词的表现内容量，扩大词的表现能力。

有助于表达更为复杂的情感，为宋词的进一步繁荣打开了局面。

从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量创作慢词，宋词开始有小令渐进入慢词时期。

在慢词体制形成过程中，柳永起了关键作用。

他大量填写慢词，奠定了长调的形成，这点而言，他是慢词体制的开创者。

填制慢词需要相应的艺术手法，其中首推铺叙，亦即加强传统的赋，比，兴中的赋的手法柳永的慢词不再像前任小令那样，只是单镜头地表现一刹那的感觉和一景一物，而是开合起伏，有
前有尾铺叙蔓衍，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作，心情和客观场面，景物的发展脉络及变化线索，使词的描写从单纯的感受型发展到复杂的过程型，体现了层次结
构上的多重性。

如《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，
兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？
柳永的词对后代产生了深远的影响。

他提倡的慢词被后人普遍接受，从
此词由小令时代过渡到慢令结合的时代。

柳永的词改变了以往以小令为主的格局，创制了慢词长调，
并将词的风格由雅转俗，带上民间色彩，对词的内容题材也大有开拓，可以说柳永是词史上一个里程碑式的人物。