古琴曲《潇湘水云》赏析

艺术大观Art Panorama
古琴曲《潇湘水云》赏析
苟英杰
（西北民族大学音乐学院，甘肃 兰州 730000）
摘要：《潇湘水云》是古琴艺术中罕见的具备丰富音乐内涵和宏大曲体结构的代表乐曲，是众多琴家喜闻健弹的高级别琴曲。

重温南宋历史背景，分析该曲的创作源流、曲谱曲解以及演奏技能上的重要音乐涵养，从而启发心智，达到融通琴意与古人神交。

关键词：《潇湘水云》；曲谱；曲意
相传南宋著名的古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴创始人郭沔，创作了这首琴人们钟爱的琴曲《潇湘水云》，此曲情景交融，寓意深刻，自明初问世以后便广为流传，有十段体、十一段体，演变成现在的十八段体。

近些年，此曲除了以独奏的形式出现在舞台上，还以古琴与大型民族乐队的合奏形式登台亮相，更加丰富了该曲的艺术魅力。

一、创作背景
（一）作曲者郭沔（约1190年-1260年）
字楚望，永嘉（今浙江温州）人，南宋杰出的古琴演奏家，曾在张岩门下做清客，整理、创作并传授了大量琴曲，被其学生刘志方、徐天民、毛敏仲等人奉为宗师，后人称其为“浙派古琴”鼻祖。

在整理韩侂胄祖传古谱与民间流传琴曲的同时，韩侂胄被杀，张岩被贬，元兵南侵，他被迫移居南岳衡山，深感国事日非，创作了名曲《潇湘水云》以寄忧思。

（二）历史沉淀的“潇湘”
当时郭沔移居时，政局混乱，他常在潇、湘二水合流处游航，每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾之景，又激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨。

而九嶷山乃是贤王舜的葬地，是贤明的化身所在。

而他一生壮志报国却终未实现，眼前景象就好像诉说自己的情愫，被这无情的现实和黑暗的时局所蒙蔽；只能寄情于琴，来抒发内心的民族意念和爱国热情。

二、曲谱溯源
《潇湘水云》传谱共有55种，演变过程如下：
（一）十段体，明朱权《神奇秘谱》卷下、明龚经《浙音释字琴谱》卷上、明黄龙山《新刊发明琴谱》卷上、明黄献《琴谱正传》卷四、卷五（及《梧冈琴谱》）、明朱厚爝《风宣玄品》卷九、明萧鸾《杏庄太音补遗》卷三、明张进朝《玉梧琴谱》卷下、明胡文焕《文会堂琴谱》卷六、明郝宁、王定安《藏春坞琴谱》卷五、明张大命《阳春堂琴谱》卷四，明尹尔韬《微言密旨》、清郑方《友声社琴谱》卷下、清孔兴诱《琴苑心传全编》）卷一八所收本。

（二）十段体并“尾声”，明李仁《太音传习》卷五、明蒋克谦《琴书大全》卷二二，清吴士亮《愧庵琴谱》卷下所收本。

（三）十一段体，明汪芝《西麓堂琴统》卷一九所收本。

（四）十二段体、 清徐上瀛《大还阁琴谱》、清程允基《诚一堂琴谱》卷六、清李光塽《兰田馆琴谱》卷六、清崔应阶《研露楼琴谱》卷四、清苏璟《春草堂琴谱》卷五、清王仲舒《指法汇参确解》卷六、清沈浩《峰抱楼琴谱》、清文同文《枕经葄史山房杂抄》卷五、清马元熙《友石山房琴谱》 所收本。

（五）十二段并“尾声”，清汪天荣《德音堂琴谱》卷一〇、清李世则《虞山李氏琴谱》、清蒋文勋《二香琴谱》卷九、民国裴铁侠《沙堰琴编》所收本。

（六）十三段体，清徐常遇《响山堂琴谱》与《澄鉴堂琴谱》、清秦维瀚《蕉庵琴谱》卷四所收本。

（七）十三段并尾声，清鲁鼐《琴谱析微》卷六，清马兆辰《卧云楼琴谱》卷八、清马任、马倩《琴香堂琴谱》、清吴灴《自远堂琴谱》卷一一、清觉庵《天籁阁琴谱》卷六，清曹穉云《穉云琴谱》。

清唐彝铭《天闻阁琴谱》卷一四、清陈世骥《琴学初津》卷八、清杨宗稷《琴学丛书》卷一九所收本。

（八）十五段并尾声，清吴文焕《存古堂琴谱》卷八，清黄景星《悟雪山房琴谱》卷四所收本。

（九）十八段体，清陈幼慈《邻鹤斋琴谱》卷三、清绵恩《行有恒堂录存琴谱》所收本。

（十）十八段并尾声，清徐琪《五知斋琴谱》卷八，清王雩门《琴谱正律》、清黄世芬《希韶阁琴谱集成·初集》卷下、清释空生《枯木禅琴谱》卷七、民国王露《琴学摘要》卷一〇、顾梅羹《琴学备要》所收本。

（十一）基本上所有曲谱均为“琴曲本”，只有明龚经《浙音释字琴谱》卷上、明陈大斌《太音希声》卷五所收为“琴歌本”。

三、曲意要领
（一）曲作者郭楚望先生，每望九嶷山，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意。

（事件动机）
（二）水光云影之间，怀古伤今、江寒月冷、影涵万象、悠然自得之趣。

（趣味表象） 
（三）音节奥妙，经月揣摩。

其曲之妙，古音委婉，宽宏澹宕，恍若烟波缥缈。

（乐曲风格）
（四）轻音缓度，天趣盎然。

疾音而下，指无阻滞，作云驰水涌之势。

重重跌宕，幽深思远，舒徐紧促，活泼灵机，俱神意安闲，云水容与之态。

（弹奏技法）
（五）此曲指法空灵，勿徒以手快为工。

吟猱上下，缓急疾徐，轻重断续，留意分清。

运气行神，清灵通体，久习纯熟，自得神韵。

（要求方法）
（六）对当时朝政苟安旦久的不满，对外族强暴侵略的担忧，而籍云遮水涌来喻山河失色，民族沦亡，以寄托倦怀故国的感慨和还我山河的幻想。

（题材反思）
《潇湘水云》犹如一首史诗，曲体结构变化丰富，曲意深远 ，如吴文光先生对此曲评价：“乐曲前半为慢板，旋律苍凉悲壮，有屈子行吟之意；后半速度转快，有云水翻腾，心潮逐浪之感。

高潮之后，馀气鼓荡，最后虽得逐渐平复，但曲虽终而愤难平，令人有得于弦外者。

”
参考文献：
[1]王孺童.古琴曲溯源[M].漓江出版社，2014.5，第1版.
（责任编辑：薛竹影）
作者简介：苟英杰，西北民族大学音乐学院。

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