设计概论之中国陶瓷
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港开始的贸易。
瓯窑青瓷水波纹钵
青瓷莲花罐
瓯窑青瓷水波纹钵
秘色瓷：
晚唐陆龟蒙《秘色越器》诗云：“九秋风露越窑开，夺得千 峰翠色来。”秘色之釉色应为“千峰翠色”。
五代诗人徐寅则描绘成“巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云” （《贡余（姚）秘色茶盏》）。
宋人曾慥《高斋漫录》则云：“吴越秘色瓷，越州烧造，为 供奉之物，故云秘色。”
唐五代 越窑熏炉
唐五代 越窑壶
越窑刻划宴乐人物执壶
越窑瓷与越窑系瓷：
唐代越窑已成一庞大瓷业体 系，烧造地点扩大到绍兴、 镇海、黄岩，且畅销海外， 北宋中期，越窑因墨守陈规 ，加上优质瓷石和木柴短缺 而急速衰落。五代开始从“ 海上陶瓷之路”向东南亚、 西亚、西欧的出口正是林湖 地区开始的，而不是从明州
1562年在纽伦堡首版的《山间邮车》一书中，马德休 斯（Mathesius）写道：“瓷器精美而昂贵，只有达官显贵才 卖得起。”
越窑瓷与越窑系瓷：
越人青瓷应始于东汉，成长于三国两 晋，唐五代鼎盛。其特征为胎质坚致 细密、胎骨淡灰或淡土黄色，釉层均 匀（极少流釉），釉汁洁净，淡青或 清黄色（艾草色）。
。
松石绿梅瓶
梅瓶的形式是小口、短颈、 丰肩、瘦底、圈足,因口小可 插梅枝而得名。梅瓶在宋元 时代甚多,元代景德镇的青花 梅瓶很有特色,以后各代所造 梅瓶种类增多,并且更为精致 美观。松石绿釉又称葵绿釉, 雍正时期(公元1723-1735年) 创烧。这件松石绿梅瓶正是 在雍正年间烧制的。
中国瓷——一个根本性的界定与认知
部分。
瓷器是中国的伟大发明，从汉代直至清代前期的一 千七百多年间，中国瓷艺誉满天下。
几乎是最贵重的财宝——中国晶莹夺目的瓷器。东 方瓷的输入，迅速地使欧洲金银库存空竭，法国国 王路易十四为了偿付进口瓷的费用，甚至把宫中的 金银器都融化掉了。
汝窑玉春瓶
耀州窑青釉刻花瓶
定窑黑釉提梁壶
吉州窑玛瑙云凤纹黑釉梅瓶
设计概论之中国陶瓷.ppt
陶瓷的历史
从原始社会的陶器算起，我国的陶瓷器生产 已经有7000年左右的历史。
早在新石器时代烧制的陶器，就已经具有相 当的设计制作水平。绚丽多彩的彩陶文化为 中华设计文明史写下了光辉灿烂的一页。
瓷器是从陶器发展而来的。
陶瓷的发明需要两个必不 可少的条件：简单说来是 火和泥土做的器物，并且 要相遇，然而在原始的生 活状态下，人类没有现在 的金属类器皿，而接触比 较多的是泥土，最初便把 泥土捏制成能够盛放干燥 食物的器皿，而当时对火 的管理非常低级，所以无 论是从哪一个角度上分析 ，是在吃“原始烧烤”的时 候，不小心烧制了陶瓷， 还是由于偶然的事故—火 灾，都有可能成为发明陶 瓷的条件，而陶瓷被发明 之后，它的优点被人们接 受：能够抵抗水（这个最 为重要），而且质地轻巧 等等，于是陶瓷开始了发 展。【当然此处提到的陶 瓷并非真正今天意义上的 陶瓷，仅仅是陶官窑哥釉笔洗
《马可•波罗游记》：“沿着主河道向北，我们来到廷基 （今德化）城。我们可以说，此城所有地方，都是制作瓷碗 、瓷盘的。……从某个地下坑洞采掘一种特殊的粘土，把它 堆成堆，任其曝晒、风吹、雨打，从不翻动它，历时三四十 年，粘土质地变得更加纯化精炼，就可以把它做成上述碗杯 形状，再用它们所想要的色彩在其上着色，入炉烧制。” （第 二部分第97章）
秘色瓷
粉青 青瓷碗 南宋
青瓷凤耳瓶 南宋
黑胎青瓷类： 仿南宋宫窑， 有紫口铁足风韵， 有淡棕色开片纹。
龙泉窑黑胎鬲炉 （南宋）
“古代韩国人认为所有一 切都属于大自然，神也包 括在内。任何表面的粉饰 和虚华都将在大自然的朴 实中黯然失色。人与自然 的完美结合，才是美的至 上。”（国立中央博物馆 长郑良谟《高丽青瓷》） 。
唐代邢窑： 刑窑白釉穿带壶（五代）
唐李肇《国史補》，“内丘白瓷瓯
，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。” 段安节《乐府雅录》记乐师郭道原“用 越瓯、邢瓯十二，施加减水，以箸击之 ，其音妙于方罄。”
波斯风格的唐代白瓷壶
宋 定窑刻划牡丹纹白釉瓶
清 粉彩人物纹笔筒
北朝青瓷仰覆莲花尊
中国古代陶瓷器，是博大精深、丰厚精美的 中国古代物质文化的一个重要组成部分，在世界 文明史册中，占有极其辉煌的篇章；同时，遗存 至今的大量陶瓷器皿，作为历史发展的积淀，作 为古代先民勤劳和智慧的结晶，又是我们追溯中 华民族灿烂多彩的古代文化的生动形象的物证， 它以无声的语言，告诉了我们一段悠久的历史， 使我们的面前再现了古代文明的深沉和华美的一
陶瓷的起源
“如果说五千年的文化可以用一种 器物来传达它的魅力的话，那无疑是
‘china’——陶瓷”。
——陶瓷与中国文化
乾隆粉彩多穆壶
这是乾隆年间(公元 1736~1795年)官窑烧造 的瓷器。在清代,这类造 型奇特的多穆壶,-般专为 宫廷或蒙、藏上层人士
喝奶所用。
仿宋官窑兽耳瓶
官窑为官府直接管理的窑,故技艺 达当时的最高水平。历史上以宋 代官窑最具特色。清代的景德镇 专为宫廷生产的资器,也泛称为官 窑产品。这件瓷瓶为清代乾隆年 间(公元1736~1795年)景德镇烧 制的仿宋官窑瓶。双耳瓶创始较 早,隋朝以后各代均有烧制,种类也 多,如贯耳、风耳、环耳、鱼耳等
青瓷高丽罗汉像12世纪
龙泉窑：
当中国的青釉瓷器传入欧洲并首次进入法国时， 受到了人们的夹道欢迎和赞扬。当时的法国人把 龙泉青瓷称为“雪拉同”。“雪拉同”是“阿司特来”神 话中的一位牧羊人的名字。由于法国人为龙泉青 瓷鲜绿欲滴的青色瓷釉和精妙造型所折服，几乎 找不到一个恰当的词汇来形容，只有那神话剧中 牧羊人雪拉同所穿的华丽无比的衣服颜色可以与 之媲美。“雪拉同”变成了中国瓷的代名词，传扬 至今。
龙泉窑欣赏：
粉青釉把杯 龙泉窑青瓷束口碗
（南宋）
龙泉青釉贴花大瓶 元
龙泉窑青釉坐龕观音像 （元）
龙泉窑青釉双鱼纹洗 （南宋）
龙泉窑青釉印花牡丹炉 元
龙泉窑青釉五管带盖瓷罐 （北宋）
唐代邢窑：
根据二十世纪八十年代的考古发现，目前认为邢 窑址位于河北临城县与内丘县交界地带。
唐陆羽《茶经》：“或以邢州处越州上，殊为不然 。邢瓷类银，越瓷类玉、邢不如越一也；邢瓷类 雪，越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹 ，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。”
瓯窑青瓷水波纹钵
青瓷莲花罐
瓯窑青瓷水波纹钵
秘色瓷：
晚唐陆龟蒙《秘色越器》诗云：“九秋风露越窑开，夺得千 峰翠色来。”秘色之釉色应为“千峰翠色”。
五代诗人徐寅则描绘成“巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云” （《贡余（姚）秘色茶盏》）。
宋人曾慥《高斋漫录》则云：“吴越秘色瓷，越州烧造，为 供奉之物，故云秘色。”
唐五代 越窑熏炉
唐五代 越窑壶
越窑刻划宴乐人物执壶
越窑瓷与越窑系瓷：
唐代越窑已成一庞大瓷业体 系，烧造地点扩大到绍兴、 镇海、黄岩，且畅销海外， 北宋中期，越窑因墨守陈规 ，加上优质瓷石和木柴短缺 而急速衰落。五代开始从“ 海上陶瓷之路”向东南亚、 西亚、西欧的出口正是林湖 地区开始的，而不是从明州
1562年在纽伦堡首版的《山间邮车》一书中，马德休 斯（Mathesius）写道：“瓷器精美而昂贵，只有达官显贵才 卖得起。”
越窑瓷与越窑系瓷：
越人青瓷应始于东汉，成长于三国两 晋，唐五代鼎盛。其特征为胎质坚致 细密、胎骨淡灰或淡土黄色，釉层均 匀（极少流釉），釉汁洁净，淡青或 清黄色（艾草色）。
。
松石绿梅瓶
梅瓶的形式是小口、短颈、 丰肩、瘦底、圈足,因口小可 插梅枝而得名。梅瓶在宋元 时代甚多,元代景德镇的青花 梅瓶很有特色,以后各代所造 梅瓶种类增多,并且更为精致 美观。松石绿釉又称葵绿釉, 雍正时期(公元1723-1735年) 创烧。这件松石绿梅瓶正是 在雍正年间烧制的。
中国瓷——一个根本性的界定与认知
部分。
瓷器是中国的伟大发明，从汉代直至清代前期的一 千七百多年间，中国瓷艺誉满天下。
几乎是最贵重的财宝——中国晶莹夺目的瓷器。东 方瓷的输入，迅速地使欧洲金银库存空竭，法国国 王路易十四为了偿付进口瓷的费用，甚至把宫中的 金银器都融化掉了。
汝窑玉春瓶
耀州窑青釉刻花瓶
定窑黑釉提梁壶
吉州窑玛瑙云凤纹黑釉梅瓶
设计概论之中国陶瓷.ppt
陶瓷的历史
从原始社会的陶器算起，我国的陶瓷器生产 已经有7000年左右的历史。
早在新石器时代烧制的陶器，就已经具有相 当的设计制作水平。绚丽多彩的彩陶文化为 中华设计文明史写下了光辉灿烂的一页。
瓷器是从陶器发展而来的。
陶瓷的发明需要两个必不 可少的条件：简单说来是 火和泥土做的器物，并且 要相遇，然而在原始的生 活状态下，人类没有现在 的金属类器皿，而接触比 较多的是泥土，最初便把 泥土捏制成能够盛放干燥 食物的器皿，而当时对火 的管理非常低级，所以无 论是从哪一个角度上分析 ，是在吃“原始烧烤”的时 候，不小心烧制了陶瓷， 还是由于偶然的事故—火 灾，都有可能成为发明陶 瓷的条件，而陶瓷被发明 之后，它的优点被人们接 受：能够抵抗水（这个最 为重要），而且质地轻巧 等等，于是陶瓷开始了发 展。【当然此处提到的陶 瓷并非真正今天意义上的 陶瓷，仅仅是陶官窑哥釉笔洗
《马可•波罗游记》：“沿着主河道向北，我们来到廷基 （今德化）城。我们可以说，此城所有地方，都是制作瓷碗 、瓷盘的。……从某个地下坑洞采掘一种特殊的粘土，把它 堆成堆，任其曝晒、风吹、雨打，从不翻动它，历时三四十 年，粘土质地变得更加纯化精炼，就可以把它做成上述碗杯 形状，再用它们所想要的色彩在其上着色，入炉烧制。” （第 二部分第97章）
秘色瓷
粉青 青瓷碗 南宋
青瓷凤耳瓶 南宋
黑胎青瓷类： 仿南宋宫窑， 有紫口铁足风韵， 有淡棕色开片纹。
龙泉窑黑胎鬲炉 （南宋）
“古代韩国人认为所有一 切都属于大自然，神也包 括在内。任何表面的粉饰 和虚华都将在大自然的朴 实中黯然失色。人与自然 的完美结合，才是美的至 上。”（国立中央博物馆 长郑良谟《高丽青瓷》） 。
唐代邢窑： 刑窑白釉穿带壶（五代）
唐李肇《国史補》，“内丘白瓷瓯
，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。” 段安节《乐府雅录》记乐师郭道原“用 越瓯、邢瓯十二，施加减水，以箸击之 ，其音妙于方罄。”
波斯风格的唐代白瓷壶
宋 定窑刻划牡丹纹白釉瓶
清 粉彩人物纹笔筒
北朝青瓷仰覆莲花尊
中国古代陶瓷器，是博大精深、丰厚精美的 中国古代物质文化的一个重要组成部分，在世界 文明史册中，占有极其辉煌的篇章；同时，遗存 至今的大量陶瓷器皿，作为历史发展的积淀，作 为古代先民勤劳和智慧的结晶，又是我们追溯中 华民族灿烂多彩的古代文化的生动形象的物证， 它以无声的语言，告诉了我们一段悠久的历史， 使我们的面前再现了古代文明的深沉和华美的一
陶瓷的起源
“如果说五千年的文化可以用一种 器物来传达它的魅力的话，那无疑是
‘china’——陶瓷”。
——陶瓷与中国文化
乾隆粉彩多穆壶
这是乾隆年间(公元 1736~1795年)官窑烧造 的瓷器。在清代,这类造 型奇特的多穆壶,-般专为 宫廷或蒙、藏上层人士
喝奶所用。
仿宋官窑兽耳瓶
官窑为官府直接管理的窑,故技艺 达当时的最高水平。历史上以宋 代官窑最具特色。清代的景德镇 专为宫廷生产的资器,也泛称为官 窑产品。这件瓷瓶为清代乾隆年 间(公元1736~1795年)景德镇烧 制的仿宋官窑瓶。双耳瓶创始较 早,隋朝以后各代均有烧制,种类也 多,如贯耳、风耳、环耳、鱼耳等
青瓷高丽罗汉像12世纪
龙泉窑：
当中国的青釉瓷器传入欧洲并首次进入法国时， 受到了人们的夹道欢迎和赞扬。当时的法国人把 龙泉青瓷称为“雪拉同”。“雪拉同”是“阿司特来”神 话中的一位牧羊人的名字。由于法国人为龙泉青 瓷鲜绿欲滴的青色瓷釉和精妙造型所折服，几乎 找不到一个恰当的词汇来形容，只有那神话剧中 牧羊人雪拉同所穿的华丽无比的衣服颜色可以与 之媲美。“雪拉同”变成了中国瓷的代名词，传扬 至今。
龙泉窑欣赏：
粉青釉把杯 龙泉窑青瓷束口碗
（南宋）
龙泉青釉贴花大瓶 元
龙泉窑青釉坐龕观音像 （元）
龙泉窑青釉双鱼纹洗 （南宋）
龙泉窑青釉印花牡丹炉 元
龙泉窑青釉五管带盖瓷罐 （北宋）
唐代邢窑：
根据二十世纪八十年代的考古发现，目前认为邢 窑址位于河北临城县与内丘县交界地带。
唐陆羽《茶经》：“或以邢州处越州上，殊为不然 。邢瓷类银，越瓷类玉、邢不如越一也；邢瓷类 雪，越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹 ，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。”