数码暗房

GET THE LOOK 曲线调整4套路
使用移动端的Lightroom App 的曲线工具
对照片进行调整。

TOOL SCHOOL 色阶工具
使用Photoshop 传统强项色阶工具对照片
的影调与层次逬行调整。

FUNDAMENTALS 专业降噪
使用Lightroo m 的细节面板进行专业级降
噪操作并不难，操作非常简单！
SENSATIONAL IMAGES MADE SIMPLE ：!
RAW WAR 两位名家后期PK
两位后期名家处理一张风光照片，看看是 黑白更岀众，还是有颜色的效果出彩？
JUST FOR FUN 液化制造突变
使用选择工具、液化工具和模糊工具，制 作一张物种变异的花卉作品。

HEAD TO HEAD 软件对对碰
看看这两款磨皮类软件，哪个更适合喜欢 拍人像的你。

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MARCH 2019 — 摄影之友•影像视觉—
51
STEP BY STEP
普通人像照 变身影棚大片
使用在生活场景中拍摄的照片,配合我们提供的免费绚丽影棚背
景，创作出不同氛围、效果的影棚肖像。

要得到 操作原图 请看本刊第4页
用一台照相机和一支好镜头，我们就具备了拍摄肖像
所需要的全部器材，但是否我们还需要一个放满了专 业灯光设备的影棚？答案是不一定！如果我们能够合
理利用自然光，拍摄出足够优秀的作品，就完全可以在
Photoshop 中为他们替换上田可想要的背景。

换句话说，你可以在电
脑的虚拟空间中为自己构建一个“后期”影棚。

如果我们拍摄得够好， 抠图足够仔细，将人物放在任何背景上都不会显得突兀。

如何把人物完美地从原始画面中抠岀来是我们需要面对的第一个
难点，这也正是我们在这篇文章中想要重点讨论的。

第二个难点是如 何挑选合适的背景，而我们也同样考虑到了这个问题。

在本期杂志提 供的素材中，我们为大家提供了数百种影棚背景效果文件，供大家免
费使用。

52 — 摄影之友•影像视觉一 MARCH 2019
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Darkroom 数码暗房
D
选择背景
将背景素材文件下载或拷贝到电脑中，选择一幅我们希
望使用的背景图。

如果无法确定，也可以先选择一张,
选择对象
选择快速选择工具，单击上方选项栏中的选择主体按钮,
Photoshop 会自动判断画面中的主题内容并为其创建选
后面再换。

在Photoshop 中打开背景图层的文件，接着 打开范例人像文件Zara.jpg,依次使用快捷键Ctrl+A 、
Ctrl+C 、Ctrl+W 全选、拷贝并关闭文件。

接着回到背
景文件中，使用快捷键Ctrl+V 将其粘贴到背景文件上方。

使用快捷键Ctrl+T 进入自由变换模式，拖动图层四周的 调整点改变人物在画面中的大小和位置。

满意后，单击
回车键，应用调整。

优化选区
在选择并遮住面板中，勾选视图下方的洋葱皮选项，然后将透明度滑块设置在50左右，以便我们能同时看到画
面内容和下方的新背景。

接着，选择左侧的调整边缘画
笔工具，使用中等尺寸大小的画笔在人物的飞发等边缘 位置涂抹将其抠选出来。

涂抹时切勿操之过急，画笔计 算需要一走的时间。

部分顽固不化的区域，需要使用画
笔工具手动清理。

选区内容越复杂，需要手动清理的部 分越多。

手动清理时将视图切换为黑白模式有助于提高 我们的工作效率。

区。

当然，这个选区肯定不会特别完美，所以我们还需
要使用快速选择工具对边缘做一些优化。

直接涂抹可以
增加选区，按住Alt 键在多余部分上涂抹能将其移除，涂 抹时可使用左右方括号键控制画笔大小。

此时你可能需 要放大照片，仔细选择，暂时不要纠结头发丝等问题,
但依然要保证选区尽可能精准。

修整完毕后，单击上方 选项栏中的选择并遮住按钮。

们可以对比开启该选项前后的效果，检查该选项对于边 缘色彩融合的改善。

对调整结果感到满意后，将输岀下 拉菜单设置为带涂层蒙版的新图层，单击确定按钮。

如 果需要的话，我们还可以使用黑白两色画笔工具在新图
层的蒙版上继续进行调整。

当抠取图层优化完毕之后,
我们就可以很轻松地更改背景图片的效果或者给画面添
加新的背景了。

在合成过程中，我们可能还需要对各个 图层进行单独的色调调整。

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53
FUNDAMENTALS
专业降噪很简单！
当我们将相机的感光度设置得过高，画面中就会岀现明显的噪点，还好
Lightroom 为我们提供了丰富的工具来解决这个问题,你会发现得到专业
的降噪效果，操作其实很简单。

明亮度噪点
明度噪点是影调差异变化导致的 杂色，即画面中原本应该表现为
相同或平滑过渡影调的区域出现了不规则 的黑白点状影调变化，导致画面出现颗粒
感，这种颗粒即被我们称为明度噪点或明度 杂色。

完美解决明度噪点的方法只有进行
模糊处理。

问题在于我们对于明度细节的 感知和我们对于景物轮廓的感知同样依赖
于明度变化，所以对天空的降噪处理同时 也会导致画面的景物细节发生变化。

这时
候，我们就需要用到另外两个滑块来帮助
我们，明亮度对比能用来保护画面反差边缘不被模糊，明亮度细节则用来保护画面
中密集区域的细节不被模糊。

明度数量为0的时候，画面中的噪点非常 明显，使用滑块上方的细节预览窗口我们
将数量设置为100,整个静物边缘都被完 全模糊。

虽然我们还能分辨岀边缘的位置，能判断参数调整对画面的影响。

但是看起来很软，不够理想。

颜色噪点
颜色噪点表现为平滑色彩区域上 的随机红、绿、蓝色斑。

一般来
说，越大面积的相同色块，噪点问题表现得
越突岀。

默认状态下，Lightroom 会给照片 添加25的颜色降噪，这个数值适合于大多
数照片。

虽然对于少数情况来说，这个设定
值略高了点，但是也不至于搞到破坏画面的 程度。

颜色噪点部分的细节滑块能保护画面 中细节区域的色彩变化不会因为降噪的设置
而受到影响。

平滑度则主要用来保证大面积 色块上的色彩纯净度。

在默认值25的时候，颜色噪点看上去非常
理想，我们很难在画面中看到明显的色彩
差异变化。

将颜色噪点将为0之后，画面中的色彩噪 点就开始变得明显，蓝色的天空中明显出
现了紫色和绿色。

54 一 摄影之友•影像视觉一MARCH 2019WECHAT 微信ID :
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Darkroom 数码暗房
么是噪点？你可以将它们理解为 画面中破坏影调和色彩平滑过渡
的细小不均匀颗粒。

正是为了避
免噪点的出现，所以我们一直推
荐大家使用最低感光度拍摄。

甚至为了避免感
光度较低带来的较低快门速度，我们经常会带 上沉重的三脚架。

胶片上的胶片颗粒看起来非常真实、漂亮, 这是数码噪点无法比拟的。

遗憾的是因为拍摄
条件的限制，我们往往无法使用低感光度设置 进行拍摄。

相机厂商虽然做了很多努力来改善 相机的噪点抑制水平，但只要感光度超过一定
程度，画质依然会明显变差。

数码照片中的噪点表现为两种形式。

一种
是颜色噪点，及色彩均匀或平滑过渡区域中的 不规则的像素级色彩变化。

另外一种是表现为 明暗差异的明亮度噪点，即画面中原本应该表 现为相同或平滑过渡影调的区域出现了差异。

解决明度噪点的处理方法本质就是模糊，需要
格外小心。

一般来说，噪点的分布方式取决于感光元 件的种类。

过高的感光度设置会导致严重的噪
点，在高感光度拍摄后继续通过后期手段提高 画面亮度还会让噪点问题变得更加严重。

所以 我们在前期拍摄的时候，如果使用较高感光度,
曝光必须要尽可能精准。

将数量设置为50能在画面清晰度与降噪效
果之间取得一个不错的平衡，看上去更加
理想，是比较合理的选择。

另外我们可以尝试着对细节做一些调整， 默认状态下50效果不错，但当我们将其 提高到70,噪点就再一次变得明显。

对比度也能对画面效果起到影响。

这里我 将对比度提高到50之后，可以看到画面边
缘明显变得更加清晰一些。

将数量提高到15就能解决画面中的绝大多 数彩色噪点，如果必要的话我们也可以进
-步提高这个设置值。

如果我们希望保护画面中细节区域的色 彩，例如星光区域，那么可以提高细节滑 块的设置，反之亦然。

如果我们希望天空、云朵等位置的色彩表 现得更加平滑，可以提高平滑度的值，即
便100也不为过。

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TOOL SCHOOL
兄度调色多面手
色阶,是Photoshop 中最强大工具之一,了解如何使用它来矫 正画面影调、增强画面色彩。

要得到操作
原图请看本期 第4页
诞生之日起，色阶命令就一直是Photoshop 中功能最强 大的命令之一。

我们不仅可以使用它来调整画面明暗，还
可以使用它来执行校准色彩、调整对比、修改曝光、添 加色彩倾向等操作。

当然如果你使用的是RAW 格式拍
摄，最好的选择还是尽可能的把影调、色彩调整放在Camera Row 而非
Photoshop 中完成。

但如果在文件打开后我们还需要对画面的影调去精
细调整，那么最精确的调整方式就是使用色阶。

对照片进行色阶处理主要可以通过两种方式进行。

要么是直接通过
“图像〉调整〉色阶”命令直接作用于像素，要么通过“图层〉新建调整图
层〉色阶”的方式以非破坏性调整的形式作用于画面。

第二种方式提供了
更佳灵活的操控方式，一方面所有调整选项都被以图层参数的形式保留
下来可以随时更改，二来调整范围和强度也可以通过图层蒙版或图层混 合模式等进行操控。

调整图层会对下方的所有图层产生影响，这意味着我们可以通过多 个图层逐步堆积出我们希望的效果。

在这篇教程中，我们就使用了若干 个色阶调整图层来矫正画面颜色、调整局部亮度和增强画面反差。

56 — 摄影之友•影像视觉一MARCH 2019WECHAT 微信ID :
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Darkroom 数码暗房
中灰吸管
中灰吸管工具允许我们
对画面中的局部色彩进行取样，以此为标准调整画面中的 整体色彩平衡。

我们可以使用该吸
管在白墙、石灰石等画面中原本应 该表现为中性色的区域上单击矫正 画面颜色，本例中我们选择了孩子
的短裤。

类似，我们也可以使用上 下的黑色吸管和白色吸管来矫正画
面的黑场与白场。

颜色通道
该下拉菜单允许我们对
独立的颜色通道进行调 整。

对于RGB 图像，我们可以选择 红色、绿色、蓝色三色通道分别进 行调整，矫正画面色彩或添加个性
化色彩倾向。

调整红色通道，可以
控制画面的红青色倾向；调整绿色通 道，控制绿品色；调整蓝色通道，控 制黄蓝色。

除了输入滑块之外，大 家也可以试试输出滑块的效果。

直方图
直方图以图表的形式
按照从左到右、从暗
到亮的顺序显示画面中所有颜色 像素的相对数量。

直方图中的高 峰区域表示对应亮度区域的画面 像素数量相对较多，这就是为什
么偏暗的照片直方图堆积在左侧，
偏亮的堆积在右侧。

使用直方图 作为参考，我们就能给色阶调整
找到一个准确的判断依据。

输出滑块
输出滑块控制色阶纯黑
和纯白的输出颜色。

向 内侧拖动输出滑块，画面整体反差 便出现下降。

如果我们想要限制作 品在印刷时的影调范围或者追求复
古的画面效果，输岀滑块的作用尤 其明显。

另外正如我们在第2点中
提到的，不同色彩通道也有自己的
输出滑块设置，我们可以进一步尝 试三者间的组合效果。

滑块
黑白灰三色输入滑块是
直方图中最核心的调整
功能选项，我们可以用它来分别控 制画面的黑点' 白点和中间调强度。

调整黑点或白点设置，也即让在其
之外的所有颜色变成纯黑和纯白。

按住Alt 键拖动滑块，画面将切换到 溢岀模式，以黑白色块的方式更为
直观地在画面中显示受到调整影响
转变为纯黑、纯白的区域。

选择性调整
蒙版可以通过黑白两色画
笔控制图层内容的隐藏
或显示。

将图层蒙版与调整图层结合
在一起，我们就能控制画面中对应区 域的画面效果，例如说提高某个局部
的对比度等。

单击某色阶调整图层对
应的图层蒙版缩略图将其激活，使用
Ctrl+IK 向蒙版隐藏全部效果，接着
使用白色画笔在需要的位置上涂抹将
对应区域的效果还原。

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MARCH 2019 一 摄影之友•影像视觉一
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GET THE LOOK
曲线调整4套路
使用移动版Lightroo m编辑手机拍摄的照
片,你会发现这款简便的工具拥有极为强大
的图片调整能力，曲线功能更是不逊于电脑版本的Photoshop和Lightroom,下面我们分享4种曲线调整方法。

要得到操作
原图
请看本期
第4页
果你玩过一段时间的数码摄影，那么就一
定听说过曲线的大名。

曲线是几乎所有图
像处理软件中都会提供的一种调整工具。

曲线最擅长的就是调整画面对比度，这也是它最常见的用途。

事实上除了能改变画面明暗和反差之外，曲线还能用来调整画面的色彩，将这几种能力综合在一起就能得到数不清的变化。

接下来，就让我们使用手机端上的Lightroom CC 来体会一下曲线的强大功能。

Lightroom CC手机版是
一款提供给所有Lightroom付费用户的免费软件，可以通过自己的注册账户登录使用。

近年来，手机摄影是摄影领域最热门的话题之一。

今天的手机摄影创作不仅限于拍摄和后期处理，另外我们还可以为手机添加外置镜头、灯光、三脚架、渐变滤镜等等各种附件，而手机版Lightroom与桌面端之间的云同步功能更是给我们的工作流程带来了巨大的变化。

褪色效果
打开Lightroom,在亮度调整面
板中单击右上方的曲线命令进入曲线调整界面。

在曲线的三个四等分点上点击创建调整点，然后将左下角程序原本的调整点向上拖动。

单击完成，接着在效果面板中将颗粒的值设置为10,大小25。

______________WECHAT微信ID:YXSJZZ
58—摄影之友•影像视觉一MARCH
2019
营造氛围
将曲线左下方端点向右拖动加深
画面阴影，接着将右上角的端点
向下拖动近似的距离压暗画面高光。

接着， 在曲线的中间位置上单击创建一个新的调整 点，接着将这个点拖动到曲线面板的中央位
置上还原中间调表现。

蓝色阴影
在曲线各调整点上双击将其删除或
复位，接着从下方选择红色通道。

在红色通道的曲线中央和上3/4处各创建一个
调整点，接着将左下角调整点右移给阴影加入
绿色。

在蓝色通道中加入两个相同调整点，接
着将左下角调整点上移，完成调整。

反向影调
在颜色面板中选择黑白模式将照片
转换为黑白，接着回到亮度面板中
打开曲线子面板。

将左下角调整点上移到顶端, 画面变为纯白。

接着在中间位置上添加一个调
整点并向下拖动，得到一个U 形曲线，给画面 带来类似于素描的反向影调效果。

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59
HEAD TO HEAD
Anthropics PortraitPro 17
不仅是一张漂亮脸蛋而已
Imagenomic Portraiture 3
皮肤蒙版与磨皮软件
Portrait Professiona 的面部特征识别算
法能自动鉴别人物的眼睛、鼻子、嘴巴、额头
及面部轮廓等各种组成元素，并分别对他们做 针对性美化调整。

软件甚至还提供了内置的面 部微调功能美化被摄对象。

磨皮只是这款软件最基础的功能之一，我 们还可以给人物添加不同效果的美瞳、眼神光
等特效，改变眼睛大小。

如果被摄对象的嘴唇
太薄，也可以使用专门的嘴唇加厚功能提高嘴 唇的厚度。

Portrait Professional 的处理极其高效。

在自动调整之外，我们也可以使用手动调整进
一步优化处理结果，但是在处理的时候我们需 要格外谨慎小心，以免把人物处理得好像塑料
娃娃一样。

基本版售价仅为300元左右，对于这款软
件的效果来说实在是物超所值。

如果你希望能 在Portrait Professional 中直接打开RAW 文
件，可以购买500元左右的高级版本。

除此之
外还有支持批处理的Studio Mmx 版。

r n ★★★★★
□ .U 无与伦比
价格亲民、功能强大的人像处理软件
软件功能
适用范围
处理效果
性价比
Portraiture 3 可作为P hotoshop 或 L ightroom
的插件使用，售价在2000元左右。

Photoshop
版本可以将处理结果导出为图层以便更进一步
处理，Lightroom 版本虽然不支持图层，但批处 理效果更为理想。

磨皮是这款软件提供的唯一功能，我们既
不能用它来美白牙齿，也不能用来增大眼睛。

它能自动检测人物面部皮肤区域，为其创建蒙
版,并只针对该区域运用磨皮效果。

Portraiture 3能够非常轻松地得到漂亮的
处理结果，另外其效果也并不仅限于人物的面
部皮肤区域，还包括身体的其他区域皮肤。

遗 憾的是这款软件提供的皮肤蒙版功能效果比较
有限。

对于一款单一功能的插件来说，这款软
件实在是价格太高了一些。

尽管处理效果非
常理想，但由于蒙版效果有限，背景偶尔也会
在处理时受到影响。

另外，我们还需要使用
Photoshop 进行其他美化处理。

3.0
★★★
-般
Affinity Photo 的功能很单一，但效果十分出
色,其不低的价格会让一般用户敬而远之。

60 一 摄影之友•影像视觉一MARCH 2019WECHAT 微信ID :
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RAW WAR R AWW AR
—张照片，两位名家
每个月，我们都会邀请我们的两位Photoshop专家按照自
己的意愿来调整同一张RAW文件。

在接下来的几页中，他们将向大家详细介绍自己的思路和调整参数。

要得到操作
原图
请看本期
第4页
摄影师
Chris George
张照片是我在英格兰北部游玩时，使用
尼康D5600相机和18-55mm f/3.5-5.6镜头的34mm处拍摄，参数是快门勺/320
1号选手：
希望创作一幅黑白风光大片。

STEP BY STEP
1号选手James Abbott
然说日出日落时的风光照效
果永远让人为之着迷，但并
不代表我们在其他时间里就
完全拍不出一张好看的风光
片。

就拿这张照片来说，天空中厚厚的云
层给大地铺上了均匀的光线，恰好点缀其
中的蓝色天空又给画面上半部分加入了足
够的变化，这个开局非常理想。

在我看来，原本较硬的光线加上质感
丰富的各部分画面景物，使得这幅作品非
常适合处理为黑白。

调整策略：
1.基本处理
2黑白转换
3.增强细节
4.添加暗角
基本处理
在将照片处理为黑白之前，首先我们需要对画面的影
调表现做一些基础的调整工作。

首先打开色调曲线面板中的点曲线子面板，在上方下拉菜单中选择强对比度预设。

接
着返回基本面版，在这儿我将曝光设置为-0.30略微压暗整体画面，接着将高光设置为TOO,阴影设置为+25适当还原高光与阴影细节。

再接着，按住Alt键拖动白色滑块检查高光点位置，最终将其值确定为+53；以此类推，将黑色设置为T3。

黑白转换
从Photoshop CC2049开始，在进入HSL面板将照片
处理为黑白之前，首先我们需要在基础面板上方将处理方式设置为黑白。

接着打开HSL面板，首先将黄色设置为-20,绿色设置为-35压暗草地色彩表现；接着将橘黄色设置为+30提亮长城的残骸；然后将蓝色设置为-20压暗天空，再将青色设置为-65更进一步压暗天空中的高光区域。

调整蓝色相关颜色的时候需要格外注意画面的细节表现，这个色彩区域很容易出现噪点。

Darkroom 数码暗房
让我们将注意力放在画面的细节表现上。

返回基本面板，这儿的清晰度滑块和去雾滑块均可以起到强化画面细节表现的作用。

首先，我将 画面清晰度调整到30来提高中间调的质感表现。

尽管我还可以将这个
值提得更高一些，但我想给去雾留一些空间。

去雾滑块调整幅度不宜我非常喜欢径向滤镜创造的暗角效果，它不仅提供了更灵活的暗角形 状控制，影响明暗的手段也更加丰富。

选择工具后，我在画面中拖动
创建了一个包含天空和地面的大尺寸椭圆形选框。

保留滤镜羽化半径 为50不变，接着我将曝光值设置为-0.35适当压低了画面四周的明暗 表现。

勾选下方的蒙版选项能让我更加清晰地看到滤镜所影响的范围。

过大，最终在我看来将其设置为+10就已经足够完美。

RAW WAR
2号选手
James Paterson
张照片拥有一幅优秀风光摄
影作品所需具备的全部元
素，遗憾是画面影调太平
了一些。

当然了，这对于
RAW文件来说算是常见病，因为相机厂商
很清楚用RAW格式的摄影师们应该更愿意
把影调调整留给自己完成。

对于这张照片,
我大概计划从影调、色彩和细节三个方面
来进行处理。

和大多数风光摄影作品类似，这张照片中
也存在天空与地面亮度不平衡的问题。

所
以，我在Camera Raw中对照片进行了
两次处理，一次处理天空、一次处理地面，
接着在Photoshop中将则两个部分合成在
一起，得到完美曝光。

调整策略:
1.平衡影调
2.分片调整
3.光感塑造
平衡影调
首先，我将调整的重
心放在地面而非天空
上。

在Camera Raw中打开文
件,首先我打开配置文件浏览器,
在基本选项中i®?Adobe专为风
光片设计的风光配置文件，这个
设置对于画面中的蓝绿两色表现
有明显的强化。

接着，我调整了
白平衡设置，提高了去雾、对比
度与自然饱度的值。

接着，我
按住Shift键按钮单击打开对象
按钮，将照片作为智能对象导入了Photoshop。

0
分片调整
当文件岀现在Photoshop图层面板之后，我在上面单击右
键执行“通过拷贝新建智能对象”命令，双击新得到的智能
对象副本文件，将其重新在Camera Rmw界面中打开。

这一次，我以天空为主要关注对象重新处理了照片，主要执行的操作包括降低曝光、
提高对比度和去雾等。

单击确走返回Photoshop,接着我使用“选择＞选择并遮住”命令中的快速选择工具选中了天空部分，然后将选区作
为图层蒙版导岀。

下方的地面内容重新显示出来。

光感塑造
我喜欢对风光照
片进行局部的减
淡加深处理。

首先在图层面
板中按住Alt键单击新建图层
按钮，将新图层的混合模式
设置为叠加，并勾选填充叠加中性色选项。

接着，我们使用黑白两色画笔在图层上涂抹来对画面针对区域进行压暗和提
亮的处理。

涂抹时，画笔的不透明度设置最好不要超过10%。

大家从上面的小图可以看到，我提亮了山顶受光面，加深了山坳，最后使得山丘的整体立体感得到提升。

JUST FOR FUN
制造趣味 物种变异
使用液化滤镜让普通的鲜花摄影作品变得魔幻起来！
要得到操作
原图 请看本期 第4页
hotoshop CC 中的液化滤镜提供了一
系列强大的功能，既可以用来自然地 调整面部，也可以用来给身体做大整
形。

说穿了，液化滤镜就是通过在特
定方向上扩展或压缩对应的像素，来达到期望的画面变形效果。

尽管液化滤镜常被用来处理封面模特或者
时尚广告之类的正式商业项目，但实际上我们也可以
用它来处理一些日常景物，例如说让在街上随处可见
的小花小草变得大不一样。

接下来，就让我们将这朵 雏菊，处理成花瓣尖尖的外星生物形象。

打开雏菊的范例图片之后，苴先我使用快捷键
Ctrl+J 创建了一个背景图层的副本图层，接着我会 用快速选择工具选中花蕊和所有花瓣，再次使用快捷 键Ctrl+J 将选区范围创建为一个新的图层。

保持新
图层为当前选中图层，执行“滤镜〉液化”命令，使 用中等大小的向前变形工具推动并调整每一片花瓣的
形状。

将花瓣调整为尖刺形状之后，单击确走应用调 整,退出液化面板返回Photoshop 主界面。

这样一来,
液化之后的结果就出现在了画面中。

■
有些花瓣的边缘部分需要做适当的模糊处理，才
会看上去更加真实。

我选择了套索工具，在上方选项 栏中将羽化设置为40像素——这样一来创建的选区 边缘就会自带羽化效果，大致框选出我们使用液化命
令创建的花瓣尖角。

接着执行“滤镜〉模糊〉高斯模
糊”命令，使用1-3像素的半径值设置得到自然的边 缘渐变效果。

为了让焦内的花瓣尖显得更加真实，我使用仿制 图章工具将原花瓣上的一部分纹理复制到我们的花瓣
尖上。

在复制的时候，我使用图层面板上方的锁定工 具说走了花瓣尖图层的不透明度，以免仿制图章工具
的绘制内容超出图层范围之外。

■。