伊能静故事二十年不变的老实孩子

伊能静故事二十年不变的老实孩子
在伊能静看来，她的三部新作中的角色各有温度：“《回马枪》里的女杀手是块冰，0度；《大武生》是50度；《巴黎宝贝》是180度，已经烧过头。

”
流行歌手、影视演员、美丽教主、畅销作家、节目主持人……能够玩转所有这些身份，并且在华语娱乐圈数十年依然屹立风口浪尖不倒的女艺人，数来数去也只伊能静一人而已。

近些年来，虽然常受一些不实传闻的困扰，但她并没有放弃心爱的工作，反而愈战愈勇。

拍电影、写小说、写剧本、组公司，担任“中国达人秀”评委……如今的她，用“美貌与智慧并重”来形容，似乎都嫌单薄。

是美丽、智慧，再加上阅历，才成就了她今天的独立和自信。

2011年第14届上海
国际电影节，伊能静一下子有三部新片借机推出。

虽然其中两部只是客串演出，但她身上散发出的那种对表演的热忱，让我们相信这位曾经的侯孝贤电影的天才女演员，正在向大银幕强势回归。

从沸点降到冰点
在7月15日公映的悬疑盗宝片《回马枪》中，伊能静饰演女主角，一个自小被黑社会组织收养并训练成杀人工具的女间谍。

伊能静从来没演过这样的角色，刚拿到剧本的时候，完全不知道从哪儿下手。

她问导演李远为什么要找自己来演，李远对她说，因为他热爱侯孝贤，当年他看《好男好女》的时候，就下决心以后有机会一定要和这个女演员合作一次。

伊能静形容自己在现实生活中是一个“特别有温度的人，接近沸点”，而《回马枪》里的女杀手属于“冰点以下”。

如何从“沸点”直接降到“冰点”以下，伊能静
颇费了一番心思。

她努力用自己的经验进入人物：“这个角色被设定为工具，因此不能有感情。

她和普通女孩不一样，没有朋友，更没有闺蜜，也不能恋爱，因此非常孤单。

当她最后发现任达华演的角色和他女儿之间的感情时，她才突然发现，这个世界原来是有爱的。

最后她决定不顾自己的安危，放走任达华的女儿，结局才圆满。

但是她的下场没有再交待。

那天杀青的时候我很感慨，我想这个女孩子怎么办？”
女杀手穿的都是十分性感的紧身衣，上衣领口极低，裙子极短，伊能静非常不习惯。

工作人员启发她，杂志上你的照片，有些比这还性感呢，可不可以就当拍照片呢？伊能静苦笑，这完全不一样啊，拍照的时候有角度，可以站定，不用担心穿帮；可拍电影是要连续动作的，穿那么短的裙子，连坐也不会坐了。

一开始真的很困难，慢慢摸索到诀窍之后，这身
性感紧身衣开始发挥作用。

“后来就有了架势。

那些衣服比较硬，像盔甲。

我就开玩笑说，这是我的盔甲战服，一穿上就变身女杀手了。

”
为了完成任务，女杀手色诱任达华，却渐渐爱上他。

在这个过程中，两人有一场极其火爆的浴缸亲热戏。

连床戏都没拍过的伊能静，面对这样的大尺度，发怵了。

“要裸背，我挺抗拒的。

拍的时候有那么多男工作人员在旁边，又是打灯又是扛摄像机。

这又不是在海滩，让我穿成那样，我的心理压力很大。

”
关于这场戏，接拍之初伊能静就和导演沟通过尺度。

她说：“你要是真的觉得不满意，可以用替身，你自己处理。

我能做的真的只有这么多了。

”后来有人指责伊能静裸镜用替身，不敬业，她很不服气：“我的敬业就是把话都说在前面，和导演做好沟通。

”
实拍那天，伊能静还是尽力想自己表现，任达华
看出她的不安，就反复叮嘱她：一会儿拍的时候有哪儿不舒服，我可以给你挡住。

那时是夏天，摄影棚门窗紧闭，不能开空调也不能开风扇，十分闷热。

为了拍摄效果，两位演员身上还抹了很多油，搞得脏兮兮的。

在伊能静的回忆里，这场戏颇有些“不堪回首”。

拍了好几条，导演都不满意，说华哥的保护太明显了。

最后没办法，只好用了替身。

伊能静向来对替身很好，发自心底感激她们：“其实替身很辛苦，之前拍武打片的时候，替身代我打，摔楼梯，很不容易。

那天的替身演员也很辛苦，等了一两个小时，就是为了替我裸个背，露个脚。

”
“女杀手”渴望番外篇
这场使用了部分替身镜头的浴缸亲热戏，剪出来以后导演特意拿给伊能静看。

伊能静很吃惊，“坦白说挺火辣的，我自己看的时候一个晚上没有睡着。

”
后来这场戏被拿到网上炒作，卖点就是“伊能静的激情戏”，这让她很不高兴。

伊能静迅速在微博中作出回应：“先说清楚，电影《回马枪》里背部裸身及水中的身体部分都是替身拍摄，不想误导还是要清楚说明非我本人。

另外宣传时请勿提到我的宝贝，我没说的话请宣传别为炒作电影擅加。

”
接受采访时，伊能静显然已经恢复了平时的好心情，她对这种出位的宣传手段表示了有限度的理解：“中国电影刚刚迈入一个商业操作市场，所以在宣传上他们肯定会用比较激烈的手段，这是可以理解的。

但我觉得观众肯定不是只要看这个，还是要看电影整体。

现在整个中国电影市场接受西方影片的量很大，观众被教育得很成熟。

话题炒作能不能影响票房，我保持疑问。

其实像《最爱》这样的电影，里面也有很激烈的床戏，但是它毕竟是艺术电影。

不会因为它有几场
这样的戏，票房就会过亿。

这种宣传对影片票房到底有没有帮助，作为演员我是打问号的。

”
曾经的伊能静，想象过自己要像很多法国或韩国女演员，在镜头前可以放下一切。

经《回马枪》一役，她不得不老实承认：“我并没有自己想象的那么能放得开――这真的和有了下一代有关系。

我以前觉得自己完全没有问题，《色戒》那样也是可以的，但是现在发现有点困难。

以前我认为一个好演员要是‘无我’的状态，现在，我与角色之间终于有了一个界限。

”
伊能静其实并不排斥激情戏，只要真正是角色需要的。

她主动谈到《回马枪》里另一场激情戏，发生在女杀手和一个陌生男子之间：“那是在车上，很激烈。

我和导演讨论为什么要有这场戏，都觉得这个角色不能爱人，也不能被爱，所以她只能游戏人间。

那场戏在讲她的感情观，看起来很随便，其实是因为没有办
法做选择。

我说既然不是谈恋爱，只是一个欲望的关系，那就不要缠绵悱恻，也不要让男的主动，让我直接把他推倒，衣服撕下来――对一个女孩子来讲，这其实是很可悲的。

”因为有了这场戏的铺垫，后面女杀手人性复苏，放走自己的刺杀对象任达华父女二人，才显得格外动人心魄。

伊能静一直对这个角色恋恋不舍，她为她的结局揪心：“任达华把女儿救走了，可她怎么办？她回组织也没办法交代，组织会要了她的命――当你有了深刻理解的时候，角色会有他自己的生命力，我们常常会提到‘暗场交待’，其实所谓‘暗场交待’就是观众没看到，但是你知道，并且因此深爱这个角色。

对一个演员来说，这点最可贵。

”
因此伊能静常常对导演说：“导演，如果有机会我们应该做个番外篇。

”理由是：“在中国电影里这样的
女性角色很少见。

她其实是被设定成一个机器，影片前半部分她的台词很少，都是在欺负男人，不是用脚踹就是拿烟头烫。

看上去很高傲，其实是一个工具。

这个角色深刻发展的话，篇幅可以很大，甚至可以发展成像尼基塔那样的故事。

”
0度、50度和180度
在伊能静看来，她的三部新作中的角色性格迥异，各有温度：“《回马枪》里的女杀手是块冰，0度；《大武生》是50度；《巴黎宝贝》是180度，已经烧过头。

”
伊能静在《巴黎宝贝》中扮演一个小酒吧的老板娘。

她本来是一个特别漂亮的东方舞娘，很多法国男人爱她。

后来在一次意外中摔断了腿，身边的倾慕者顿时作鸟兽散。

残疾以后，她用自己攒的钱开了一家小酒吧，继续看别人跳舞，看自己培养的舞娘在台上跳舞。

伊能静觉得她是一个非常会自我嘲讽的人，她
常常挂在嘴边的一句话是：“怎么着，没看过这么美的女人拄拐杖吗？”她对生命的热情超过了沸点。

伊能静在《大武生》中的戏很少，只有两三场；但就是这两三场戏，让她深深喜欢上了这个角色。

这是一个军阀的二姨太，婚姻是家庭包办的，她并不爱自己的丈夫。

后来遇到吴尊演的京剧武生，很自然就爱上了他。

伊能静说：“你知道做京剧武行的，他们的生活很自由，所有东西打了包，一个城市一个城市地走，走到哪儿演到哪儿，从某个角度来看很像波西米亚人。

”
大上海的一个小小租界，二姨太都没有走出去过。

对一辈子没尝过自由滋味的她来说，京剧武生们的生活无疑具有致命的吸引力。

她会爱上武生，就是为了自由。

最后她放吴尊走，并为此而死。

伊能静对高晓松说：“二姨太这么做，是为了成全她爱的人的自由。

她明知自己会死，还是会放他走。

”高晓松开玩笑：“本来就是一个二姨太，被你一演，又成了个烈性女子。

”
结尾那场戏演完，二姨太死在枪下，高晓松鼓掌：“我们拿你没办法，果然是侯孝贤导演教出的女演员，什么角色都会演得很深刻。

”虽然被说得很不好意思，但是伊能静并不觉得这是揶揄。

作为演员，她很坚持：“我希望我的每一个角色，不管是惊鸿一瞥的配角，还是像《好男好女》里那样几乎每场戏都有的绝对主角，质地都是一样的细致，都有我最大的生命参与度。

可以说，这也是我做演员一直以来最大的优点。

”
伊能静是偶像歌手出身，但她很幸运，第一部演主角的电影就是侯孝贤导演的《好男好女》。

从此以后，她没有接过一个单纯的角色。

即使是《人间四月天》里的陆小曼，这样一个个性单纯的人，但是她的历程都很复杂。

伊能静说：“作为演员我比较幸福的地方是，从一开始接的角色就很有灵魂。

我相信导演愿意把这样的角色给我，让我赋予她们生命，是因为他们认为我能承担得起。

我觉得这和我的生命历练有关。

一个人经历很多生命的考验，但是依然不沧桑，那么这个人必定有一个非常强大的内在。

就像晓松讲的，本来就是一个二姨太的戏，到我手上还是必须赋予她生命。

任何一个人来到这个世界上，生命都是有价值的。

我不认为在一部电影里，只有主角才有灵魂的，配角就是来跑个龙套。

我从不这样评价我的角色，即使只有两场戏。

”
较真儿的伊能静曾经在剧组追着导演谈剧本，把导演谈到崩溃。

这个导演年纪比较大，事后他心有余悸地对别人说：“伊能静这个孩子太认真了。

”拍《好男好女》的时候，《棋王》的作者钟阿城来剧组探班，
丢下一句对伊能静的评价：“这个孩子太老实了。

”二十年以后，他们再遇到，一起吃晚饭的时候，钟阿城对伊能静说：“这个孩子依然老实。

”
用电影留住记忆
侯孝贤第一次在电视里看到伊能静，她才刚刚17岁。

后来侯孝贤谈到对伊能静的最初印象：“满身的杀气！”伊能静很奇怪，因为身边的人对她的评价千奇百怪，相差巨大，好像谈的不是同一个人。

她自我解嘲：“大概当演员的先决条件就是要精神分裂。

”伊能静和侯孝贤合作三部戏之后，侯孝贤给了她一个相对具体的评价：“把孩子气的童真和某种奇怪的世故融在了一起。

”这似乎印证了伊能静的“精神分裂说”。

伊能静能够肯定的是，她的角色一向很有爆发力。

“我不太会温文儒雅地演戏。

《好男好女》最明显。

演舞台剧《周璇》的时候，导演说台下看不到你下跪磕
头，别来真的。

可我演的时候没办法控制，即便带着护膝，还是把膝盖跪肿了。

我说导演对不起，我没办法，我进去了。

但是直到今天，我仍觉得这个爆发力是我作为演员很珍贵的部分。

”
《好男好女》获得当年台湾金马奖最佳女主角提名，对于一个新人处女作来说，这样的成绩令人称奇。

《好男好女》是侯孝贤长镜头风格的代表作，伊能静在一个又一个长镜头中，将角色的内心世界展露无遗。

回顾《好男好女》的拍摄，伊能静不无遗憾地表示，影片完成后，因为电检的原因，有一些镜头被剪掉了，十分可惜。

被剪掉的这部分戏讲的是伊能静饰演的女主角后来开始吸毒，男友把她绑起来喂她饭吃，她却把饭吐在他的身上。

伊能静说：“为了演好毒瘾发作的戏，我当时还去戒毒所见习了一段时间。

我发现毒瘾发作时，
他们不仅会流鼻涕流口水，还会大小便失禁――好像毒瘾一发作，身体里的所有液体都要往外流。

我当时想，这样怎么演呢？太难了！不过好奇怪，真到演的那一天，眼泪口水鼻涕就全都来了，不可思议。

后来失禁也拍了，她男朋友回来看到她整个人在自己的粪便里躺着，就崩溃了――以一个演员的起步来说，那个角色真的是太棒了！”
一个初出茅庐的女演员，居然能驾驭这么复杂的角色，听起来不可思议，伊能静解释得却很简单：“初生牛犊不畏虎，我根本就不知道该怎么演。

就感觉他们是长辈，你叫我来我就来，你叫我干嘛我就干嘛。

”
12岁随改嫁的母亲移民日本，伊能静对台湾历史知之甚少。

她坦言，最初侯孝贤拿《悲情城市》给她看，她完全看不懂，觉得好闷，看着看着睡着了。

十年以后，伊能静主演的电影《国道封闭》应邀参加意
大利贝沙洛影展，在小镇的老式电影院里，她完整地看了杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》四小时版本，还有侯孝贤的《悲情城市》。

那一次，她看懂了，哭到无法自制。

“人生的际遇真的很奇妙。

在那样一个酷似《天堂电影院》的电影院里，在费里尼的故乡，你去看一个你曾经合作过的导演的电影，看杨德昌的电影，突然间明白了台湾曾有这样一段历史。

如果没有电影，这些历史大概都快从我辈记忆中消失了吧。

”
这些电影唤醒了伊能静的成长记忆，让她感受到一种莫名的乡愁。

眷村的帮派、大人会忽然消失的白色恐怖时期、夜晚宵禁、学校发禁、舞禁……后来眷村拆迁，她曾经住过的村子成了体育场，一切像一场梦那样散去……伊能静不甘心一切就这样消失。

现在她有一个三年计划，写一本名为《狱中书》的长篇小说，描写眷村时代一个女孩杀死自己父亲的故事。

她
对这个故事野心勃勃：“我是想未来我一定会做这部电影的导演。

我想给自己一个比较长远的计划，我并不着急，甚至觉得50岁再做也未尝不可。

”
在此之前，伊能静也许会尝试一些小的导演作品。

她认真地说：“你问我导演是不是我的梦，我觉得真不是。

从某个角度来说，我要当好演员。

我非常享受演戏的过程，特别是那一刻――演完一个镜头，回眸看导演，他对我轻轻点一个头。

我从来不在片场和导演讲话，我不是那种会和导演套近乎的人。

很多导演与我拍完戏，依然对我很陌生。

”
本文图片由伊能静、和颂世纪、影行天下、
《大武生》剧组共同提供
责任编辑/辛加坡冯湄
伊能静表演作品：
电影：《好男好女》《南国再见，南国》《我血我情》《海上花》《国道封闭》《八又二分之一女人》《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》《孤岛秘密战》《古镇情缘》《明天是否来临》《回马枪》《给你点儿颜色》《巴黎宝贝》《大武生》
电视剧：《七亿新娘》《明天有你》《情在艰难岁月中》《人间四月天》《心灵物语》《偷偷爱上你》《远嫁日本》《贫穷贵公子》《画魂》《风声鹤唳》《长河东流》《秦淮悲歌》《天使一刻钟》《大清后宫》《生死绝恋》《失恋高跟鞋》《狼烟》《浣花洗剑录》《少年讼师纪晓岚》《宠物医院》《三个女人的秘密》《大瓷商》《锁清秋》《李白》
舞台剧：《未曾相识》《面具》《拾梦新城》《周璇》。