【诗歌鉴赏】唐怀素《论书帖》释文及翻译 赏析

【诗歌鉴赏】唐怀素《论书帖》释文及翻译赏析
唐怀素《论书帖》释文及翻译赏析
唐怀素《论书帖》释文
为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可
深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。

所颠形诡异，不
知从何而来。

常自不知耳，昨奉《二谢》书，问知山中事有也。

唐怀素《论书帖》赏析
从艺术风格上看，《论书帖》不同于怀素其他如《自叙帖》、《食鱼帖》等用“古瘦”和“半无墨”的毛笔创作的笔意连绵不绝、体势险绝诡奇、极度夸张浪漫的狂草之作，笔
下明显洋溢出东晋王羲之恬淡平和的风神气息。

此帖运笔悠然自得，意气平和，应规入矩，精谨而纯熟。

其每作一字，起落分明，虽无纵横捭阖之势，但由于擅长驾驭中锋，故能做
到笔势圆融婉转、飞动轻灵，骨气深稳，血肉丰润。

虽偶作牵连映带，但亦无拖沓之嫌。

笔墨流宕处，英姿勃发，气象超然。

其结构以平正恒定基调，疏密聚散之间，显露出“端
庄杂流丽，刚健寓婀娜”的风致。

怀素《论书帖》在笔势上体现得非常出色。

折势一般是表现在每行第一个字中的第一笔，或是用笔蘸墨后所作字的第一笔用折锋，第二、三笔用搭锋。

此帖的折锋一般指落笔
时的藏锋或逆锋，搭锋指承上一笔的笔锋。

如帖中第七行“颠形诡异”四字，“颠”字第
一笔用折锋，第二笔用搭锋承下第一笔横的收笔，第三、四笔也都是搭上前一笔。

第四字“异”字墨色较浓，显示出笔蘸墨后所书的痕迹。

其第一笔用折锋，看上去似与前一字“诡”字的末一笔不相连贯。

折、搭之势表示在数字内的笔势是上一个字用折锋，下几个
字的第一笔用搭锋，保持其笔势的连贯性，不使其势背。

又如《论书帖》中第一行“为其山不高，地亦无灵”九字，第一字“为”字的末一笔
为折下之势，余下八字的第一笔都用搭锋，承上笔势。

其中“为其”二字及“山不高地”
四字，字与字之间连接之笔细若游丝；“山”、“亦”、“无”三字的第一笔虽搭上一字
之锋，但线条都不连接；“无灵”二字连接之笔稍粗，但略细于“无灵”二字本身的线条。

这九个字虽都采用折、搭之势，但具体表现却有变化。

宋姜白石《续书谱》云：“字有藏锋、出锋之异，粲然盈楮，欲其首尾相应、上下相接为佳。

”草书用笔既要多变，又要自
然无做作之态，其难度就在于此。

《论书帖》卷后有历代收藏家、书法家的题跋，或记述流传经过，或加以品鉴，长短
不一。

其中元代赵孟?行书跋云：“怀素书所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏
晋法度故也。

后人作草，皆随俗缴绕，不合古法，不识者以为奇，不满识者一笑也。

此卷
是素师肺腑中流出，寻常所见，皆不能及之也。

”明项元汴跋云：“出规入矩，绝狂怪之
形，要其合作处，若契‘二王’，无一笔无来源。

”清安岐在《墨缘汇观》中称此帖“字字规法右军，不做纵横之势”。

怀素《论书帖》处处不离魏晋法度，用笔结体出规入矩，这一种传统素养的修持，颇受后世书家瞩目。

元鲜于枢说：“怀素守法，特多古意。

”《论书帖》没有掺杂怀素特有的狂颠纵放之势，当是其早期作品的特色。

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