浅谈电视摄像实践之动态构图技巧

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摄像是电视作品制作过程中的关键,一部电视片的质量,主要取决于摄像的技术与艺术,当然后期加工亦不能忽视。

电视画面是电视造型语言的基本要素,是组成电视节目的基本单位,是电视摄像的成果体现。

画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节,因为它是与电视屏幕效果的好坏、观众的视觉反应和思维接收息息相关的。

构图能力是电视摄像人员画面造型能力的重要组成部分,尤其是动态构图能力更是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。

电视摄像经常拍摄运动中的物体,即使是固体的物体也能通过摄像机的运动,使静止物体运动起来。

在运动中构图是电视摄像构图区别照片的显著特点,一个镜头是由许多画格组成的,在运动摄像中如
果把运动状态的画面分解成若干个不同景别的画面,构图很可能有许多毛病,但它们连接起来,构图则是成功的,所以摄像师在构图时,不能从照像的眼光出发,必须从连续的运动出发,设计好画面运动过程的构图。

如果利用推、拉、摇、移、跟技法拍摄电视画面,只要起幅画面和落幅画面符合构图要求,镜头准确地做到了平、准、稳、匀,达到面画均衡,拍摄时使用的节奏、速度又是合适的,那么,这个镜头就是成功的。

构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程,归根结底是要依靠一系列造型手段,并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。

在一般的拍摄过程中,摄像机以其动态的视频展现手法,在动态方面有着无人能及的优势所在。

我们在日常的生活中拍摄运动中的人或物是最平常不过的事儿了,但是怎样才能拍出在有限的屏幕内进行合理布局使自己满意的视频片段呢？此外当我们想让是静止的物体(如建筑物等),也能达到动态的展示效果,又怎么样达到的呢？
1 预留被摄物动态区域
动态构图是指造型元素及画面结构发
生变化的画面构图形式。

动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态,使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。

比如拍摄会场的内容时,如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座,那么画面中被摄对象(开会者)的行走坐落就不断改变了画面的结构关系,或是摄像师拍摄了一个摇镜头,从主席台(起幅)摇到台下的与会群众(落幅),画面中的视觉主体、构图结构发生了变化,也是动态构图。

动态拍摄可以解释为被摄物体和画面结构发生变化的构图拍摄手段。

大致分为几个方面来进行讲解。

首先一种情况就是摄像机处于固定状态,被摄物处于运动状态。

摄像机在此状态下展示的是固定的空间范围,在拍摄构图过程中要给留出被摄物的运动空间。

当我们拍摄以动作为主的被摄物时,首先要了解被摄物的动作幅度,之后再根据此依据留出画面的边框范围。

我们在拍摄时尽量避免被摄物的主要部分冲出画面,例如人物的四肢、头部等等。

例如人物要高高跃起,在拍摄时就要保证画面的上方留有更大的空间,这样当被摄物的动作都做完之后始终是保持在我们的画面之中。

当被摄物进入画面时,就成为了画面的视觉中心点。

如上所例,在人物的运动路线(跳起)成型之前,我们就可以预见性的预留多一些上方空间,保证了被摄物处于画面的中心区域。

不过在我们拍摄的时候,也需要考虑一些黄金分割图的一些构图技巧,毕竟把被摄物傻傻的放在画面的最中央一点儿都没有美感。

根据黄金分割图的标示,尽量不要把被摄物放在画面的正中心即可。

2 机位的运动拍摄
第二类就是被摄物体不一定是运动的,而机位则进行运动。

这样的拍摄可以展现出来一个变动的、方位角对和景致不断变化,以及透视效果不同的表现手段。

镜头动态拍摄主要分为四个方式:推、拉、摇、移。

在拍摄前我们可以模拟拍摄一次以提高成功率。

推镜头的应用,往往是表现被摄物的重点。

主要对象在推镜头就要选准,切勿在推的过程中再进行选择,漫无目的的推镜头会令人感到晕眩。

在推拉的拍摄过程中,注意要把被摄主体自始至终放在视觉的中心部位,但并不一定是画面的正中心。

近可能以黄金分割图一样展示出来的。

根据视觉的中心点来进行左右推镜头的落点。

摇镜头拍摄整体跟推镜头差不多。

摇出被摄物的时候要干净利落。

还有一种切换主体的情况,那么就要在推拉镜头的过程中,增加摇的镜头成分才能尽快完成主体位置的转换。

第三类就是拍摄移动的物体,摄像机也可进行跟拍方式进行拍摄,即画面综合运动构图。

一般人物在活动时,摄像机也跟着运动,画面的景物会随着人物的运动而不断地更换场景,但主要人物都始终在画面中,这时画面构图应当以人物的运动作为依据。

镜头跟随主体摇和跟,主体应始终在画面的视觉中心,并保持相对的稳定,镜头的运动速度应与物体的运动速度保持一致,否则会使主体在画面上出现忽前忽后的一象,取景时应在物体运动方向的前方多留些空白。

要特别强调的是在画面综合运动构图时,应注意以下两个方面的选择:其一,应注意环境(前景与背景)的选择,主体之间要有实体景物作背景,主体至镜头之间要有适当的前景存在;前景的色调和影响同主体要有对比,能起到烘托的作用。

否则,主体运动和镜头的最佳动势效果就映衬不出来。

其二,应注意光线的选择。

综合运动的最大优点是画面主体处在实的线条范围,其他部分由于摇跟或移跟拍摄,都变为虚晃线条,如果采取散射光和顺光拍摄,这种动感和画面的虚线条就不明显,缺乏气氛和动感。

如果采取逆光拍摄,主体就有了鲜明的轮廓线条,背景和前景由于逆
浅谈电视摄像实践之动态构图技巧
丛毅
(浙江省嘉兴市教育装备与信息中心 浙江嘉兴 314001)
摘 要:画面是组成电视节目的基本单位,画面构图是画面的结构和布局,它集中表现作品的主题思想,还影响电视屏幕效果及观众的视觉反应和思维接收,是摄像过程中一个重要的环节。

那么,如何在有限的空间里对人物、景物进行合理布局,使运动画面充分体现作品的主题思想和创作意图?
关键词:电视摄像 运动画面 构图 动态构图中图分类号:TN949.7文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2011)11(a)-0007-02
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表1 G P O N /E P O N 主要技术指标对比
表2
FT
Tx 建设原则。

在新建区域,需要全面铺设F T T H ,通
过一次到位的网络资源铺设,完成网络资源的到位,加快舟山新区的建设。

对于低层和多层住宅楼宇的FT TH 网
光照明而透射进来的亮的光点变成亮的线条,就使画面有了强烈的虚点对比和纵深层次。

3 利用镜头来变换速度
在我们拍摄高速运动的场景时,摄像机的运动可以很好的表现被摄主体的速度。

使用运动镜头进行拍摄时,主体的运动速度往往是通过画面背景和环境中的景物移动快慢速度来展现的。

如果背景相对简洁的话这种表现手法就不太明显了。

这时我们可以通过推拉镜头或者逆向摇镜头的方式,来夸大速度的表现方式。

首先我们来说一下推拉镜头来表现速度的方式。

当我们的被摄物正面迎向镜头的时候,同样的场景,拉镜头会显得速度相对较慢,而镜头就会显得速度更快。

总之,研究摄像动态构图的实质,就在
于帮助我们从周围丰富多彩的现实中选择出典型的生活素材,并赋予鲜明的造型,应从有法求无法,创作出具有深刻思想内容与完善形式的摄像艺术作品,真正把电视摄像构图的艺术性发挥尽美。

针对一些运动方面的动态构图而言,我们主要应注意一下拍摄的运动方向、被摄物的速度、整体的拍摄节奏、和被摄对象及范围等因素的变化。

还有多多的拍摄也可以让我们在实际的运用中可以了解到拍摄的不足,慢慢的经过实践均可以拍出更加出色的视频片段来。

此外,在借鉴绘画、摄影等构图原理和构图技法的基础上,结合电视画面构图的自身特点加以灵活地运用。

参考文献
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络部署,应选择64路及以上分光比的建设模式;对于中高层住宅楼宇和别墅的FTTH 网络部署,近期可试点采用支持128路分光比的G P O N 设备。

在改造区域,现有区域的“光进铜退”
成片改造仍以F T T B /F T T C 为主要模式,
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