五、蒙太奇理论

③呼应蒙太奇
呼应蒙太奇又称连贯蒙太奇，是指前一镜 头引出一个关注点，后一镜头立即回应， 首尾衔接，实现转场。如果关注点设计巧 妙，表达效果会很好。
如一部反映抗日战争的影片，小女孩回到 家中，之间一片狼藉，她哭喊道：“妈 妈—”（特写）话音未落，下一个镜头出现 妈妈（特写）但满脸伤痕，镜头拉开，只 见妈妈被五花大绑，原来她被敌人抓走并 毒打。这里，妈妈就是关注点。
4.蒙太奇的作用
（1）使影片取得时空的极大地自由 一个化出化入的蒙太奇镜头可以在空间上
从巴黎转到纽约，或者在时间上跨越几十 年。
蒙太奇的运用，使电影可以大大压缩或者 放大生活中的实际时间，形成所谓的“电 影的时间”
（2）使影片具有高度的集中概括的能力
蒙太奇这种操纵时空的能力，使电影能够 选取最能阐明生活本质，最能说明人物性 格、人物关系的部分组合在一起，经过分 解与组合，保留最重要、最有感染力的部 分，获得最生动的叙述、最丰富的感染力。
五、蒙太奇理论
1.蒙太奇的概念
蒙太奇（montage），法文音译，原为建筑 学术语，意为构成、装配。导演根据影片 的主题思想，分别拍摄许多镜头，按后把 这些不同的镜头有机地组织、剪辑在一起， 使之产生连贯、对比等联系和快慢不同的 节奏，从而组成一部影片，这些构成形式 与构成手段就叫做蒙太奇。
电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主 要手段是蒙太奇，并且蒙太奇是电影艺术 独特的表现手段。镜头就是从不同的角度、 以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下 来，并经过不同处理的一段胶片。
②复合叙事蒙太奇
复合叙事蒙太奇是指以顺序为主，但在其 中切入、穿插进若干镜头，以补充、回忆 有关情景，大体相当于叙事方法中得插叙。
例如在一条欢迎奥运健儿凯旋的新闻片中， 主干事人们在机场欢迎的场景，如献花、 握手、采访等。但在采访时保留运动员说 话的声音，画面却切换成他们比赛、夺冠 或领奖的镜头，之后再回到欢迎的场面。
我们所讲的蒙太奇，首先是指这种镜头与 镜头的组接关系，也包括时间和空间、音 响和画面、画面和色彩等相互的组合关系， 以及由这些组接关系所产生的意义与作用 等。
2.蒙太奇的产生与发展
电影诞把一个场 景从头到尾一气拍完。
后来，人们发现胶片是可以剪开再用药剂 黏合，于是开始尝试把摄影机放在不同的 位置，从不同的距离，角度拍摄。人们发 现，各种镜头用不同的连接方法能产生惊 人的不同效果。这就是蒙太奇技巧的开始。
①积累蒙太奇
积累蒙太奇指同类的镜头相加，即把一些 性质相同而画面内容不同的几个镜头连续 组接在一起，通过不断地积累、叠加，产 生一个总体印象，共有一个主题。
如枯藤、老树、昏鸦……十几个镜头叠在 一起，表达了漂泊在外地游子孤清冷寂的 心情，即“断肠人在天涯”的感觉。
②重复蒙太奇
重复蒙太奇是指相同的镜头相加，即让某 一镜头重复出现，突出它的重要性，加深 观众的印象。它有四种形式。
如一位白衣的男歌手唱歌，一个穿红衣的 女演员伴舞。在音乐声中，两人多次交替 出现，男—女—男……同时又是歌—舞— 歌……又是白—红—白……
⑤比喻蒙太奇
比喻蒙太奇指比喻的镜头相加，相当于修 辞学中的“比喻”，即在某一镜头之前或 之后出现其他镜头，特别是空镜头。两者 看似无关，没有逻辑关系，却有比喻意义。
④过渡蒙太奇
在两个镜头的衔接处，找到一个过渡点作 为纽带，视线前后转场。
如一位军人在边关站岗，抬头望月——一 轮明月——妻子在家乡也抬头望月，思念 丈夫。这里从边关到家乡，考月亮来过渡， 这是空间的转移。
又如，一个孩子穿好鞋子下地，蹒跚学 步——小鞋子（大特写）——一双大皮鞋， 镜头摇上，只见一位小伙子走着。这表明
一是连续出现又完全相同，如某品牌广告 竟连续播达12遍。
二是连续出现但不完全相同，如足球赛直 播中得射门镜头之后，在转换角度重放， 或慢镜头重放。
三是不连续出现而完全相同，如英雄人物 牺牲后，战友们悼念、回忆，出现了他生 前活动的镜头。
如影片《罗拉快跑》
四是不连续出现又不完全相同，如《泰坦 尼克号》中得“海洋之心”砖石项链在片 中多次出现，每次吹按画面都不相同，但 都能勾起对前几次的回忆。
（3）使影片自由地交替叙述的角度
如从作者的客观叙述到人物内心的主观表 现，或者通过人物的眼镜看到某种事态。 没有这种交替使用，影片的叙述就会单调
通过镜头的更迭运动的节奏影响观众的心理
经典蒙太奇段落有爱森斯坦的《战舰波将金 号》中著名的杂耍蒙太奇段落“敖德萨阶梯” 和格里菲斯《一个国家的诞生》中著名的平 行蒙太奇“最后一分钟营救”
3.蒙太奇的分类
（1）叙事蒙太奇： ①简单叙事蒙太奇 ②复合叙事蒙太奇 ③呼应蒙太奇 ④过渡蒙太奇
（2）表现蒙太奇 ①积累蒙太奇
③对比蒙太奇 ⑤比喻蒙太奇
②重复蒙太奇 ④平行蒙太奇 ⑥象征蒙太奇
（1）叙事蒙太奇
叙事蒙太奇是对客观事物的叙述，重在写 实，基本上按照时间或逻辑顺序组接。
相对于舞台演出而言是对客观事实的叙述， 重在写实，基本上按照时间或逻辑顺序组 接。相对于舞台演出而言，影视作品的显 著优点是不受空间和时间的局限，组合灵 活方便。叙事蒙太奇就是充分利用镜头前 后衔接的习惯性思维，把不同的空间、时 间统一组织起来。
③对比蒙太奇
对比蒙太奇指相反的镜头相加，即把两个 内容对立、性质相反的镜头组接在一起， 形成巨大的反差。
如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，分开看 其中之一，说明不了说明问题，甚至产生 歧义。但两个镜头组接在一起，则反映了 “安史之乱”时唐代社会的阶级对立、贫 富悬殊。
④平行蒙太奇
平行蒙太奇指两条叙事线相加，即在一个 段落里出现两条以上的线，他们反复交替 出现，平行发展，相辅相成。
实际上，从镜头的拍摄开始，就已经开始 使用蒙太奇手法。每一个镜头都不是孤立 存在的，必然和与它相连的上下镜头发生 关系，而不同的关系会产生连贯、跳跃、 加强、减弱、排比、反衬等不同的艺术效 果。
另一方面，镜头的组接不仅起着叙述镜头 内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头 本身未能表达的新含义。
很多年过去了，孩子已经长大成人。这里， 鞋子就是过渡点，这是时间的转移。
（2）表现蒙太奇
表现蒙太奇又称对列蒙太奇，与情节无关， 不是为了叙事，而是为了某种艺术的需要。 它是导演情感的抒发，重在写意。它不以 时间为顺序，而以不同内容的镜头来暗示， 表达一个原来没有的新含义。
表现蒙太奇可分为以下几类：
如.某人心事重重——水面上一片叶子随波 起伏；一对恋人谈恋爱——水面上一对鸳 鸯。
⑥象征蒙太奇
象征蒙太奇与比喻蒙太奇相似，但意义较 虚，一般只出现喻体，而让观众自己联想 本义。
如.画面上是太阳出山——象征黑暗过去， 光明到来，或朝气蓬勃，蒸蒸日上。有时 二者难以分辨，泛称为蒙太奇即可。
叙事蒙太奇可分为以下几类：
①简单叙事蒙太奇
简单叙事蒙太奇是指完全按照时间先后顺 序组合和叙事。它又可以分为三种。
第二种是后退式，指几个镜头的景别越来 越远，先提出一个兴趣点，在介绍总体。
第三种是片段式，指几个片段概述一个过 程的全貌，省去中间次要的过程。
第一种是前进式，指几个镜头的景别越来 越近，先介绍总体环境，再把人们的注意 力引向具体的人或物。