浅析导演和舞台调度

浅析导演和舞台调度
在现今的演出艺术形式中，咱们最多见到的是电视电影艺术和舞台演出艺术。

而在这些艺术中有一种手腕可以称之为导演的二次创作：即场面调度或舞台调度。

二者有相同亦有不同。

下面来讲一下舞台演出当中的舞台调度。

中国论文网/7/
舞台调度，舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度。

它通过演员的
体态（身段）、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化、舞台调度是剧本台词合舞台语言在视觉形象上的体现，它是导演艺术的重要表现手段。

舞台调度这一术语，是从外国被介绍到我国而被人们使用的。

我们在使用这一术语的过程中，有狭义和广义两种理解。

狭义的理解认为舞台调度仅指对演员和布景的安排。

而广义的理解，则认为舞台调度是剧情发展中舞台形象的每一个瞬间。

实际上在舞台上演员的部位不是静止不变的，狭义的舞台调度
和广义的舞台调度之间，也缺乏严格的界线。

所以说一出戏的全部舞台形象，就是一系列舞台调度的总和。

也是导演艺术的主要手法之一，就是通过舞台调度，揭示规定情景中人物关系和事件的发展，以体现剧本的思想内容。

舞台调度在舞台表演中起着十分关键的作用。

它是导演对戏剧作品进行艺术处理，揭示主题或立意的重要手段。

它不仅仅是导演的技法问题，他反映着导演对社会的认识，对文本的诠释，体现着导演的理念和美学倾向。

所以我们说舞台调度是导演的无声语言。

在演出中，舞台调度从视觉形象及形体造型形式上揭示人物性格，反
映人物丰富的精神世界，展现人物之间或人物思想中的矛盾冲突。

导演常常运用舞台调度形成舞台焦点，控制观众的注意力，强调剧本的某个因素或重要环节。

舞台调度也是帮助演员捕捉人物特定内心情感及正确舞台自我感觉的诱饵。

舞台调度是典型化的、经过美学处理的形体造型表现形式，并能揭示或表达一个相对独立的内容和概念，传达二度创作的某种解释和立意。

舞台调度应该有鲜明而美的形式、深刻的内涵和强烈的艺术感染力。

舞台调度的依据是台词、舞台指示以及导演的总体构思。

导演要把握人物的性格气质合思想感情，把握剧本
的规定情境和人物关系与冲突的内容，在全剧思想礼仪、演出总体形象和演出的处理原则的指导下，孕育人物冲突和行动的独特形式。

导演在构思中要预见到演出的重点场次和剧中的主要环节人物行动和生活场景的基本造型形式。

舞台调度最终通过导演和演员共同创作而完成。

在排演中，导演应该首先帮助演员建立起人物的有机生活，使导演构思的舞台调度图形，成为人物有机行动的�M成部份，并擅长把演员的创造作为舞台调度的雏形，加以提炼和加工。

在完成舞台调度的过程中，舞美的工作十分重要，他们和导演一起探索着演出的特定空间处理和舞台空间的
平面结构（即舞台景物布局）处理。

舞台调度应该从属于剧本的风格体裁，并在自己的图形结构中表现出演出风格。

舞台调度的风格取决于导演对这一演出的总体处理原则――现实主义或浪漫主义、逼真性和假定性相结合，生活的具体特性和艺术的概括性以及生活气息与装饰美感相结合的特点。

舞台调度有着自己的特性。

在剧场里，观众的视点是固定的，因此导演在安排演员的体态、空间活动以及与景物的组合时，要注意以多变的方位和姿势来揭示人物的思想情感，揭示人物关系和冲突的内容。

舞台调度具有更多的假定性。

它可以有现实主义的图形，
也可以有浪漫主义的图形；可以有逼真性的写实的图形，也可以有假定性的、虚拟性甚至象征性的图形。

因此舞台调度具有极其丰富的审美特征。

下面，我们先来了解一下舞台调度的主要作用。

1、用以强调主要舞台行动，籍以揭示事件及其实质。

2、用以呈现人物间的冲突及其尖锐性，揭示冲突的内涵和实质。

3、用以形象地揭示人物关系及其实质。

4、用以展现人物的心理，情感，性格，揭示人物的精神世界。

5、用以强调重要台词，并延伸，深化台词。

6、用以强调人物重要的上下场。

7、用以组织，控制，转换舞台焦点。

8、用以推进戏剧高潮。

9、用以渲染气氛，创
造意境。

10、能帮助激起演员的创作激情。

那么，怎样组织好舞台调度呢？
首先，导演要根据剧本，从台词中按照生活逻辑地分析设计寻找调度，依据导演的总体构思。

导演要准确地把握人物的性格气质和思想感情，把握剧本的规定情境和人物关系与冲突的内容，在全剧的思想立意。

演出总体形象和演出处理原则的指导下设计舞台调度。

其次，研究剧作结构，研究时空变化。

第三，在演员有机的相互行动
中发现并寻求组织调度。

第四、借助大小道具组织调度。

第五、处理好舞台空间（表演区域，出入点，支点）。

第六、组织好舞台焦点。

第七、舞台调度要与音响灯光结合使用，因为这样才会更好的展现整个剧作，使调度和灯光，音响融为一体。

第八、注意舞台均衡。

第九、注意调度的绘意性及造型美。

第十、调度受剧作的风格，体裁的制约，所以导演要选择适应的调度，方式方法来处理，从剧本的根本考虑。

接下来，我们再来具体总结一
下舞台调度的几种特性。

1.形象性。

形象性是指舞台调度与创造人物性格动作紧密相连，处处都要思考人物在环境中的活动和表现，如果离开了活动的人物形象，设计方案，必然会脱离调度的主题，所以要表达表现作品，首先要考虑作品中的人物怎样活动。

2.交代性。

舞台调度和创作必须通过画面的刻画，向观众交代传达所需要表达的意境和环境。

3.有机性。

调度不仅具有造型和流动作用，而且具有通过作品推动情节发展的过程，因此，调度与人物主题有机结合。

4.民俗性。

特指舞蹈作品中，由于区域等原因，其调度和画面是特指的，在舞蹈作品中，因为民族原因，调度画面涉及到民族民俗。

以上四个特性，都是为了把作品的主题，人物，情绪表达出来，而调度特性不像文学作品那样可以描写，仅是用画面按画面来说明你所想表达的主题和内容，通俗点也是为了美观，就是一篇大轮廓的文章，所以在设计调度的时候，不能离开作品，要与作品的主题内容一致。

舞台调度是时间艺术，空间艺术的综合。

舞台调度不能拼凑，是与作品主题形成着的艺术形式种类（调度应具有连贯的表达程序），使舞台艺术具
有生命成为一幅活的图画，调度就是一幅编织在时间上的活的图画。