欧阳询的书学思想初探

欧阳询的书学思想初探
关键字：欧阳询；质；妍；美学
1 欧阳询的书学理念
唐太宗在《论书》云：“今吾临古人之书，殊不学其形势，唯求其骨力，及得其骨力，而形势自生耳。

吾之所为，皆先作意，是以果能成也。

”
重法尚意一直是初唐时期的审美观，欧阳询在南朝的“妍美”的基础上，融入了北派刚劲古朴、规矩森严的特征，具有了质妍兼融的美学风格。

现代研究南北书风的学者认为，欧阳询的书法来自王献之，然后又加入章草的笔意，出入规矩，用笔多碑版，加入了北朝的结构特征，符合初唐的审美特征，最终结合了六朝书风，开创了唐代的精妙奇峻，在隋朝就已经成为精品，到了唐代更加完善和精准。

欧阳询又从北碑中吸取朴茂雄浑的审美特征，从而欧体书风书作既方正俊朗之势，又兼有南朝妩媚优雅之韵。

最终以重法尚意、质妍互重的风格开创了新的面貌。

纵观欧体书风，都带有不同程度的魏碑余风，可以说欧阳询将南北书风和谐的统一起来，既有北方的质也有南方的妍。

《旧唐书》载：“询初学王羲之书，后更渐变其体”。

张怀瓘云：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。

真行之朽出于大令.”
《唐书》欧阳询本传中说：“询初学王羲之，后更渐变其体，笔力险劲。

”综上述，欧阳询初学梁陈时风，复师北齐刘珉，笔力为之瘦挺，其后参学章草，得索靖用笔三味，终于综合六朝精华。

同时，欧阳询对书法理论也有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。

2 欧阳询的辩证美学观
2.1 欧阳询楷书中法与意的辩证美学观
书法中的“意”源于“法”又高于“法”。

“法”与“意”两个辩证的美学元素在欧阳询的书法作品得到了完美的体现。

欧阳询将“法”与“意”是两个辩证元素进行中和，作为自己的书学风向标，在独创性中从对立中追求和谐，体现了“和而不同”的辩证思想，欧阳询的独创性更注重“法”，从结构上来说，它体现出了险劲中求平正，相斥中求和谐。

在欧阳询的书法作品风格中，既有质朴之美，又有妍美之意。

2.2 欧阳询的楷书南北兼容的美学观
阮元《南北书派论》谓：“南派乃江左风流，疏放妍妙，长于启牍，减笔至不可识，而北派则是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。

”
欧阳询南北兼修，南取江左，北取古法。

梁人袁昂《古今书评》喻之为“飘风忽举，鸷鸟乍飞。

”的审美内涵。

如果说虞世南、褚遂良等代表着南方媚好遒美的书风，那么欧阳询是南北兼融的综合性书家。

《唐书》本传中谓“询初效王羲之，后险劲过之，因自名其体。

尺度所传，人以为法”
因此，欧阳询在继承王羲之的基础上，进行了创新，并南北兼修，吸取南方的妍和北方的质，其书学风格开辟了隋唐新的书法风貌。

孙过庭在《书谱》中谓书风“古质而今妍”。

质、妍作为两种不同的艺术风格，拥有各自的属性。

在南北朝时期发展各自独特的美学特征。

而经历三朝的欧阳询并不排斥南朝的妍美，又吸收了北朝的刚劲古拙、书风严谨的风尚，形成了双修的美学体系。

欧阳询在“妍”的基础上，又对“质”进行了实践的尝试。

以南取韵，以北为骨，骨韵兼融，开创了南北兼融、妍质双修的美学风格。

朱关田先生认为“欧阳询初习梁陈时风，得大令之秘；复师北齐刘珉，笔力为之瘦挺；其后参学章草，参悟索靖用笔三昧，终于综合六朝精华，融为杨隋书品。

”
欧阳询用笔参汉隶和结体取魏晋，又参合六朝碑刻，博采众长，开创了自己的独特书风。

3 南北融合的艺术特征
在用笔上，其势为直，横右上取势，撇画多藏锋，方圆并用，笔势劲健，在书写捺画中的平捺时大多数是用折笔藏锋的，而斜捺的落笔多数为露锋而在捺脚处收尾时都写成方笔，向右提笔出锋，捺的弧度都很小。

欧阳询的楷书精道险劲，欧阳询除了取法南朝的妍，更在吸取了北碑的基础上对结构、笔法进行了改进，形成具有自己独特风格的欧体。

以魏碑为代表的北朝楷书往往注重字体的古质和雄浑，同时又有穿插并保持重心，而南方的书风，往往注重流妍媚好、自然秀美。

欧阳询则将南北书风辩证的统一起来，而严谨中又见其巧妙的安排。

险劲中又有其撼健，苍老中却又见含蓄，明人郁逢庆称赞欧楷“清劲秀健，古今一人也”。

莫云卿也说：“欧之正书。

浓纤得度。

刚劲不挠。

点画工妙。

意态琦密。

杰出当世”。

欧阳询《八诀》认为：“肥则为钝，瘦则露骨。

”
清人梁闻山在其《评书帖》中云，欧阳询的楷书，人不能到而我到之，其力险，人不敢放我而放之，其笔险。

欧书凡险笔必力破余地，而又通体稳健而又具其险。

欧阳询将初唐书法美学注重中庸之美，成为重要的美学原则。

4 欧阳询传世作品概述
欧阳询是南北书法融合的初唐书法家，从其作品来看，分为隶书和楷书、行书、草书四体。

姜夔《续书谱·用笔》云：“欧阳率更结体太拘。

而用笔特备众美。

虽小楷而翰墨洒落。

追踪钟、王，来者不能及也。

”
在楷书上，欧阳询楷书代表作品中《九成宫醴泉铭》最为后让人所知，其用笔精道险峻，刚劲内敛。

而《化度寺碑》则是对书法中意韵美和重法尚意的二次体现。

皇甫君碑》则以方笔为主，瘦劲凝重；结体严谨庄严，全篇空灵透气。

其为欧阳询炉火纯青之作。

《虞恭公碑》结构峭劲稳健。

欧体法度森严，在初唐中以刚劲俊美、精道险峻的为书风，在初唐中有着独特的风格，为后世楷书的法度化开辟了道
路。

在隶书和行书上，《房彦谦碑》为欧阳询的隶书作品，其以“重法”的北派的笔法，风格上还是缺失和谐感。

在行书上，《仲尼梦奠帖》为欧阳询的代表作，全篇字体清劲挺拔；《行书千字文》险峻欹侧；另有《卜商帖》、《张翰思鲈帖》既有碑的厚重，又有帖的清逸，在他的行书里均体现呢了质妍互重的美学观。

在草书上，《正草九歌千字文》起伏跌宕，荡气回肠，同时将晋的风韵、隋碑之精炼与唐楷之法度完美地相结合。

将“法”与“意”的完美融合，最终实现重法尚意、质妍互重的美学思想。

注释
①历代书法论文选.上海.上海书画出版社，1979：120
②刘正成.中国书法全集.第21 卷.北京：荣宝斋出版社，2021年
③欧阳询.《唐书》.第69 页
④历代书法论文选.上海.上海书画出版社，1979：191
⑤历代书法论文选.上海.上海书画出版社，1979：630
⑥欧阳询.《唐书》.第98 页
⑦孙过庭.《书谱》.江苏美术出版社.第26 页
⑧朱关田.《唐代书法考评》.江苏教育出版社1999：22
⑨历代书法论文选.上海.上海书画出版社，1979：98
⑩历代书法论文选.上海.上海书画出版社，1979：386。