“戏歌”是歌不是戏

需是化合 的 ， 而不是 凑合 的。要明确 ， 是戏 曲为歌曲 所用， 而不是 歌曲为戏 曲所用 。 当然在手 法上还必
需 严肃 认真的 。否则 ， 如有一些 作品显得庸俗 和油 气， 那当是不可避免的。 关 于戏歌的演唱 ，这 也是一个 比较难以制定标
准的问题。但有一个概念 ， 应当基 本明确 ： 那就是唱 是在唱歌 ， 而不是在唱戏。 当然 ， 对于歌唱演员 歌曲，尤其是我国新歌剧等声乐品种在几十年产 戏歌 ， 生、 成长租 发展 的过程 中 ， 牢牢地把 握了这 个实际 ， 来讲， 如要唱戏歌 ， 必需首先掌握基本的戏曲韵味，
谈戏歌 ， 只是强调一下 ， 戏歌是歌不是戏。而且是阜
主要音 区要摆在换声 区之下。而且要求次中音以下 的声音 ， 既沉稳、 且饱满。戏曲演员中女声的音区， 如不是 全部 在真声区 （ 大嗓 ） 往往全 部在假声区 就 （ 小嗓 ） 。用真声 来唱歌 曲，有些通 俗歌 曲还能应
已有之 ， 并不像许多媒体所说的是改革开放年代新
并不比歌唱演员轻松。首先是声音问题， 用本身演
唱戏 曲的声音 去唱戏歌 ， 对于一 般听众 来讲 ， 肯定
是 不习惯的。戏 曲演 员的男声 ， 尤其是京剧演员的 统。《 小二黑结婚》 中的山西梆子音调； 春雷》 《 中 男声 ，他们的常用音高 往往是在换声 区上 下进行 。 的湖 南花鼓音调 ； 洪湖 赤卫队 》 中的湖北 楚剧 音 虽然在表现戏曲唱腔时，能起到高亢挺拔的效果。 《 调 ； 红 珊瑚 》 的河北梆 子音调 ； 江 姐 》 《 中 《 中的 川 但在唱歌时 ， 显得不够 松弛和流 畅。 就 在唱戏歌时 ， 剧音调 ， 无不使这些作品 中的插 曲 ， 乎都 是戏歌 。 几 今天来说戏歌 ， 其实已经是马后之炮了。今天笔者
随着戏歌的发展和流行， 它本身的风格也是多 样 的。 《 如 故乡是北京 》 就是运用 了京剧的音乐素 ，
材， 以歌曲形式 中的三段 体创作的一首较为 完整 的 戏歌 。它不但具有 浓郁 的京腔京味 ； 而且其 中抒情 段落和叙事段落的结合、 词和曲的结合 、 戏味和歌 昧 的结 合 ， 都比较到位 。所 以各种 各样的听众都 能 接受 。再如 《 没有共产 党就没有新 中国》 是另外 又
题 。如果用 演唱传统戏 曲的声 音来唱戏歌 ， 那给人 的错觉 一定是 以为在唱一 首不 伦不类的戏 曲唱腔 。
“ 戏歌 ” 作 ， 创 应该看 作是普 遍意义上 的音 乐 创作 。戏歌决 不是在为戏 曲创腔 ； 更不是在搞戏 曲 改革 。如 果某 首戏歌 ， 质上不过是～首戏 曲唱段 实 的话 ， 还有什 么必要称之为戏歌昵？ 那
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‘ 戏 歌 ， ‘ ， 是 歌 不 是 戏
■ 赵海威 ／文
顾名 思义 ， 所谓 戏歌 ， 其实就 是一种 富有戏 曲 风格 的歌 曲。 它不但使得对于中国戏曲比较生疏的 听众 感觉到 风格新 颖 ， 韵味 无穷 ； 也使得对 于 中国 戏 曲终生偏好 ， 于时代歌 曲近乎排斥 的观众 感 而对 觉到一见如故， 耳熟能详 。正因为戏歌能有衔接多 种层 面观众欣 赏习惯的功效 ， 所以 ， 民族歌 曲 、 俗 通
作品的每个角落 ， 每个夹缝中， 使得原来的歌曲和 不但应该提倡 ， 而且 应该从创作实践 、 唱实践 演 京 剧音调 浑然一 体 ，这样 的作法 虽然是 旧瓶装 新 前 ， 酒， 但给人们的直觉却是既新鲜、 叉亲切。不过， 要 和理论研究等方面给予总结。而不要喋喋不休的片
能达 到这 样的艺术效果 ， 首先得要求原歌必 需是深 面 地从 戏曲改 革的角度 去指 责戏歌 的不 纯粹或 不 戏歌”是歌不是戏。 入人心， 久唱不衰的 ； 叉得要求戏曲音调的渗入， 必 伦不 类。因为 “
一
所以说 ， 戏曲演员 唱戏 歌 ， 结缔是在唱歌 ， 归根 而不
是在唱戏 。
前面 已经 说过 ， 歌是早 已有 之 ， 戏 并不是 现在
才 出现 的新鲜 事物 。甚至 可以说 ， 戏歌是和 中国现 代歌 曲与生 俱来的一个歌 曲品种 。所 以说 ， 戏歌决
个 创作途径 ， 以原 创ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 曲的音乐主题 为戏歌 即是 中的领头羊 ， 帅全 歌 ， 以京剧 音乐素材 渗透到 统 再
将中国戏曲的诸多表现因素， 反映在作品中。 我 国第一部新 歌剧 《 自毛女 》 在 引用 了很 多 ，
否则唱 出的戏歌将是索然无味。 于戏曲韵味 ， 对 即是
河北民歌作为音乐素材的同时， 戏曲音乐在该剧中 的运用也是非常突出的。例如一首 《 我要活 》 就是 也必需要求演唱者掌握相当的戏曲韵味。否则只有 ， 大量地运用了河北梆子 的音乐素材 。河北梆子的音 声 ， 而没有 韵的效果将是 不堪设想的。
出现 的。
付。如全用假声来唱歌的话， 就会使得一般的听众
觉得尖刺 、 了。 生硬 所以戏 曲演员的女声演唱戏 歌， 必需解决真假 声结合 的演 唱方法 。对于这些 ， 哪怕 不 是唱歌 ， 是演 唱戏 曲 ， 曲演 员也应该逐 步解 就 戏 决男声 中中低音区的沉稳 和女声 的真假声结合。这 对 于戏 曲演 唱 的继 承和 发展 ，将是不可 忽视 的课
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不是 偶露峥 嵘的昙花 ， 而是一棵 青春永驻 的艺 术长 青树 。在它不胫 而行 ， 不羽而飞 ， 广为流传的现实面
调不 但渲染了剧 情中喜儿那 种坚强 、 、 反抗 冲不破 、 压不垮的性 格 ， 如不是 这样 的音调 ， 将不足 以表 现 此时此地 的喜儿 。 这一条歌剧创作和戏 曲音乐相结 合的经 验 ，几乎 形成 了中国新歌 剧音乐 创作的 传
对 于演唱戏歌的戏 曲演员来讲 ， 他的表现难度
唱的不是戏歌 ， 而是诸如 《 红楼梦 》 中的 《 枉凝眉 》 、 《 红豆曲》 电影《 ； 少林寺》 中的 《 牧羊曲》 等歌曲，