篆刻：怎样刻好细朱文铁线篆多字印章

篆刻：怎样刻好细朱⽂铁线篆多字印章
⼩篆细朱⽂印与古玺、汉印⼀起在我国篆刻艺术天地中三⾜⿍⽴。

它精细、⼯整、秀丽、典雅,特别是以之作为斋馆、别号等闲章及收藏、鉴赏印时,尤为出神⼊化、雅俗共赏,深受⼤众的喜爱。

⼩篆细朱⽂印起源于元代,明末清初得到很⼤发展,到近代赵叔孺、陈巨来、王福庵等⼈将之发扬光⼤到极致,并分化出以陈巨来为代表的“圆朱⽂”和以王福庵为代表的“铁线篆”两个类别。

其中,“铁线篆”挺劲潇洒,微弯的弧形线条,似两端加压微弯的钢筋,劲⼒内含;印⽂各字之间、字与边之司常粘连,结构紧密,整体观感强。

特别是多字印,更是将其飘逸嫣润的特⾊发挥得淋漓尽致。

⼀、印从书出,精研⼩篆等字法是细朱⽂印创作的根本。

细朱⽂铁线篆印属于传统⼀路,讲究印从书出。

其字法取法⼩篆,因此,对⼩篆的研修必不可少。

研习者除了要研读《说⽂解字》之类的经典著作外,还应当⼴泛借鉴元、明、清书画收藏、鉴赏印及斋馆、诗句印之精华。

因为《说⽂解字》毕竟不是专门收集字形的书,它主要侧重于字义的解释。

⽽⽂⼈斋馆印及书画收藏印中则有⼤量经历代艺⼈精⼼布置、安排的约定俗成的篆字写法,可直接汲取过来。

细朱⽂印习篆也可直接以《王福庵说⽂部⽬》开始⼈⼿临习。

该书中,王福庵按《说⽂解字》部⽬详细书写了标准篆体,为后⼈研习⼩篆提供了很⼤便利。

此外,还可以参看秦李斯《泰⼭刻⽯》以及李阳冰、徐铉、邓⽯如、吴熙载、赵之谦等⼤家的作品,以全⾯掌握铁线⼩篆的书写。

掌握⼩篆的书写在今后的创作中,特别是在刻印时对⼑法分⼨的把握起着举⾜轻重的作⽤。

如果不过这⼀关,就很难使作品达到应有的境界,万不可急功近利跳过这⼀基础⽽直接集字创作,那样只会是舍本逐末、貌合神离,永远停留在模仿的阶段。

⼆、通读印谱,摹写印稿,精⼼临刻,是创作必经之路。

与细朱⽂铁线篆有关的名家印谱有《王福庵印存》、《韩登安印存》、《吴朴堂印存》、《中国历代印风系列⼀⼀赵叔孺、王福庵流派印风》、《当代古典细朱⽂印精品展作品集》等,此外,还有历届国展、中青展及各省书协年展作品集中有关作品图录。

对这些宝贵的参考资料除了经常欣赏领会之外,还要常动⼿摹写印稿,体会作者的精巧构思、布局安排,并选择⾃⼰喜爱的印⼈印稿加以临摹、临刻训练⾃⼰控⼑技巧,逐步掌握刻细朱⽂印常⽤的横冲⼑法。

⼀般来说,刻细朱⽂印有三个主要步骤。

第⼀步是“去⽩”。

即⽤横冲⼑将⽔印上⽯后的印稿线条周围多余的⽯料刻去。

第⼆步是“定位”。

即根据⼩篆字法与布局要求,将每⼀根线条在印⾯中的位置加以精确定位,亦即使⽤横冲⼑完成印⽂的初刻。

这⼀步骤熟练后也可和第⼀步同时做。

第三步是“传神”。

即根据需要的效果调整全印的⽓韵,使之流动通畅,达到静中寓动的效果;同时还要将每根线条的起⽌、转折、线条交错产⽣的结点精细地⽤圆冲⼑修饰完美,使之产⽣典雅耐看的艺术效果。

三、以展促修,鞭策⾃⼰不断提⾼。

临摹⼀段时间后,就可以利⽤新学到的技能进⾏篆刻创作参赛,以赛事来激励⾃⼰,不断进取,以消除懒惰思想。

通过参展,可以使⾃⼰熟悉从选字、布局、刻印、修改到钤印、拓款、做印屏的创作全过程,不断检验⾃⼰学习的成果,看到⾃⼰的进步,从⽽进⼀步提⾼学习兴趣,增加学习动⼒。

在创作中,最重要的是印稿设计这⼀关,因为它直接关系到完成后的艺术效果。

多字印由于印⾯⽂字较多,动辄⼀⼆⼗字,如何合理安排布置,使之各有归属,⼜互相呼应、⽓脉贯通,是件颇费⼯夫的事,其耗费的精⼒往往占全印创作总时间的三分之⼆以上。

在选字时,要根据印⾯整体效果和上下左右印⾯⽂字的形状相机调整,⽽不能仅仅机械地搬⽤“标准”⼩篆字体。

⾄于⽂字应当如何调整变形,这主要靠⾃⼰平时积累的艺术修养。

要多从姊妹艺术中汲取养料,培养⾃⼰的艺术审美能⼒,使变化既协调美观⼜有法度,决不能凭主观胡乱变形或造字。

古时有很多篆字的写法与现代简化字的结体⽅式是不同的,胡拼乱造形成的错别字硬伤将使整⽅印的艺术⽔准⼤打折扣。

这⽅⾯可作参考的书籍有王福庵原著、韩登安校补的《作篆通假校补》、刘江编著的《篆刻⼩字典》、⽅去疾的《常⽤字字典》及《⼩篆疑难字字典》等。

当代刻细朱⽂铁线篆印卓有成效的青年印⼈⽬前有不少,在创作中多观摩⼀下他们的作品对⾃⼰在创作中如何往古⽼的艺术形式中注⼊时代的⽓息将起到很好的启发作⽤。

当然,如果能参加⼀个篆刻研修团体,并得到⼀个在这⽅⾯有专长的⽼师⾯授指导,则更加理想。