补壁天遗龙释音——读沈克龙漆画
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中国书法 的艺术语言 既是空 间艺术也是 时间艺术 ，
沈 克龙 艺术最 能打 动文 士的情怀 ，北大 朱青 生教 授深深迷醉于他的 汉赋 ： “ 我 曾无数次独去前往观看 ，
是笔尖 凝 固的舞蹈 。如果 沈克龙 没有从 小 日课 的书法 修 为 ，对 于 时间流 逝 中凝结空 间造型 的能 力 ，恐 怕很 难 有现 在这 么深 刻 的体 验 。他 的字 曾经令 我惊艳 ，丝
书 画评 介
Ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ａ ｎ ｄ Ｃ ａ ｌ ｌ ｉ ｇ ｒ ａ ｐ ｈ ｙ Ｒ ｅ ｖ ｉ ｅ ｗ
ｏ＿ ７
｜
补 壁 天 遗 龙 释 音
文／ 徐东树 黄小 我
沈克 龙是 一位富 于文人 气质 的 当代 漆艺 家 。他 自 小 浸染于 古都 南京 的文脉 ，曾深深 沉迷于 新金 陵画派 既古 又新 的 山水 笔墨 ，陶醉于 气象奔 放婉约 深 闳 的新
是道 家精 神 的一 种艺术 化呈 现。 中国文人 在书法 中体
在于 ，可 以通过 时 间节 奏 的熟练把 控 ，使简 载繁 ，或
者使 繁返 约。隐约 有形 的菩萨造 像通过 阔笔 写意 的提 炼 与捕捉 ，重重 叠叠 ，仿 佛万千 佛境 。这个 丰繁 的景 象 由于 写意 的节制 、抽象 的凝练 、空 间的流转 ，呈现 了一种整 体庄严 气象 的无尽 与饱满 ，以至一 丝俯 视人 世 的温情与悲悯 。 沈克 龙仿 佛一个 旧式 书生 ，怀 捧大漆 笔 吐珠玉 ， 安 静从容 、不激不 厉地 行走于 中国当代艺 术 喧闹而崎 岖的道路 上。脚
沈克农漆画作 品 《 观 自在 》
朗清举 ，肃肃 如松 下风 ，高而徐 引” 的孤高 悠远 。正 中一 方朱 印 ，三种 肌理 、质 感与色 泽 ，严 谨整饬 轻 重
相宜 ，仿佛天然就应该这么相贴相合 。如果说 遗音》
形简意丰 ，余 味绕梁 ，那么 观 自在 》则是繁中见约 ，
多声 部共 奏而和谐 相应 。书写性 写意 能力 的高 明处 就 空 间转换 时 间流 逝 中不 停起 舞与定 型 。这 也不妨 看作
而凝 固于画 ， 汉风 因之潜 沉 ，山中流淌 出 汉赋 。 ｌ ＿
文人 境界 。这个精 神奠定 了他 的基本 底色 与基 调 。他
的大 漆世界 里能够 读 到一种 随性纵情 又精微 细腻 的情 绪 ，放 笔恣肆 又有 委婉 深致 。他 借着 大漆 抽象表 现语 言 的建设 ，在 当下 凿通 了一条 通往古 典文人 精神 的开
阔大 道 ，那 里不 只唐诗 宋词 ，更是六 朝烟 水、诗 经楚
辞汉 赋 ，还 有道禅 十方 神 明，那 是情 性奔涌 华彩 迷离 的世 界 ，也是 深沉 悠远恢 宏雍容 的世 界 。他 锦心 绣 口 的才华 都倾 泻给 了大漆 艺术 ，生 活里 只做一 个简 朴谦
逊 的斯文人 。
朱教授 诗赋 般 的华 彩 咏叹 ，正是 深刻 涌动于 沈克 龙腕 下 的中国文人 与天 地 同运 的斑 斓气象 与心胸 。然 而 ，从 书法 出发沿 “ 书 写性 探 研而进 ，她不 失 为一 把有用的钥匙 ，可解开沈克龙抽象感觉的不尽 之意 。
Байду номын сангаас
籀童 摹街 ３ ８ Ｆ Ｕ Ｊ Ｉ Ａ Ｎ Ａ Ｒ Ｔ Ｓ ， ２ ０ １ ７ ＿ ０ １
些手法 与胆 略 ，既精 心营 构又 随机变化 ，通过反 复 营 造 的多维沉 淀 ．撕开 了一 维时 间的有 限性 ，走 向了 当 下 的多元 开放 ，敛 容 了古 今 的多样意 象。他 的各个 漆 艺术系列 “ 往境 ” “ 汉赋 “ 经 史 “ 长物” “ 观 自在 ”，
毫不 见书家 习气 ，大 笔纷 披而不 离规 矩 ，写得 那 么 自 由那 么率性却 有法 有度 。中国书 法 的抽 象性却 把文 人
的性情 展露得 最具体 ，书法 的造 型与笔 画完全 是 阴阳
两 极融 通互 转 的一个具 象化 样本 ，需要 刚柔、方 圆、
丰 瘠 、疏密 、黑 白、疾 迟 、润躁 、正奇 相发 相生 ，在
克 龙 的作 品，正 是把 抽象 感觉 ，凝 固在 汉赋 这样 的漆画之上 ， 西望之是为抽象绘画 ， 东观竟是一 品奇器 ， 有抽 象 的概念解 释 ，似 乎不大 精微 ，用书法 的论 点看 待又 觉居 于言语 ，山中之意 ，难 于 表述 ，犹 如一 条文 化之龙 ，世上无有 ，东西飞奔 ，在东 曾为皇家之象征 ， 在西 则为 圣徒抵 抗之怪 兽 ，龙 之差 异若此 。然而 其龙 合而 成礼 ，散而 成章 ，使 人无所 适从 ，沈克 龙 以一漆
无论 题材 如何转 换 ，都可 以看 到一种 流动 、开 放 空 间
的抒 情节 奏 的 自然流 转。２ ０ １ ６年福州 漆艺双 年展 上 ，
沈克龙 巨幅作 品 补壁 （ ３ ４ ０ ｘ ２ ８ ３ ｘ ２ １ ． ５ ｃ ｍ）呈现 出来
的强大气 场 ，却 有一种 举重若 轻 的空灵 ，就 源于恢 宏 繁 茂 的景 象全是 书 写性 的笔 触 ，各个 画面 部件之 间都 是相互联属 、气脉相通 ，有一气呵成 的整全 。 再如 《 遗音 》 ，画面 仅有 的三个 层次 相互激 发 ， 余 味深长 。一笔 挥洒而 成 的古 琴仿佛 从沉 积千年 的地 底铿然跃 出 ，昂首迎 风长 吟 ，一抹 红朱 隐现于 黑漆之 底 ，有着 惊鸿 一 瞥的丽色 ，麻布微 微皱 起 ，仿佛 有 琴 音激起 了声澜 ，如 闻广陵散遗音袅袅 ，有着嵇康式 “ 爽
远望近察 ， 引起感慨 无边 。 黑红相 间， 黑形在边缘流泻 ，
随意 成形 ，又继之 以精 心打磨 ，阴翳 的气韵 ，透过 阳 光 的照射 ，把一个 心绪 的变 动 ，凝 固成深 厚 的痕 迹 ， 心思流 变 ，却 能成 为不朽 。我不知 这漆 画还 可 以有 什 么用 ，因为 它使人 对之产 生无 限 的深 意 ，无 用之 用 ， 可谓大也 。 即使我每天对着这幅 ， 也会生发不尽的想象。 因而才有 山中自云 ，可 自愉怡 ，不堪赠君之叹 。” “ 沈
沈 克龙 艺术最 能打 动文 士的情怀 ，北大 朱青 生教 授深深迷醉于他的 汉赋 ： “ 我 曾无数次独去前往观看 ，
是笔尖 凝 固的舞蹈 。如果 沈克龙 没有从 小 日课 的书法 修 为 ，对 于 时间流 逝 中凝结空 间造型 的能 力 ，恐 怕很 难 有现 在这 么深 刻 的体 验 。他 的字 曾经令 我惊艳 ，丝
书 画评 介
Ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ａ ｎ ｄ Ｃ ａ ｌ ｌ ｉ ｇ ｒ ａ ｐ ｈ ｙ Ｒ ｅ ｖ ｉ ｅ ｗ
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补 壁 天 遗 龙 释 音
文／ 徐东树 黄小 我
沈克 龙是 一位富 于文人 气质 的 当代 漆艺 家 。他 自 小 浸染于 古都 南京 的文脉 ，曾深深 沉迷于 新金 陵画派 既古 又新 的 山水 笔墨 ，陶醉于 气象奔 放婉约 深 闳 的新
是道 家精 神 的一 种艺术 化呈 现。 中国文人 在书法 中体
在于 ，可 以通过 时 间节 奏 的熟练把 控 ，使简 载繁 ，或
者使 繁返 约。隐约 有形 的菩萨造 像通过 阔笔 写意 的提 炼 与捕捉 ，重重 叠叠 ，仿 佛万千 佛境 。这个 丰繁 的景 象 由于 写意 的节制 、抽象 的凝练 、空 间的流转 ，呈现 了一种整 体庄严 气象 的无尽 与饱满 ，以至一 丝俯 视人 世 的温情与悲悯 。 沈克 龙仿 佛一个 旧式 书生 ，怀 捧大漆 笔 吐珠玉 ， 安 静从容 、不激不 厉地 行走于 中国当代艺 术 喧闹而崎 岖的道路 上。脚
沈克农漆画作 品 《 观 自在 》
朗清举 ，肃肃 如松 下风 ，高而徐 引” 的孤高 悠远 。正 中一 方朱 印 ，三种 肌理 、质 感与色 泽 ，严 谨整饬 轻 重
相宜 ，仿佛天然就应该这么相贴相合 。如果说 遗音》
形简意丰 ，余 味绕梁 ，那么 观 自在 》则是繁中见约 ，
多声 部共 奏而和谐 相应 。书写性 写意 能力 的高 明处 就 空 间转换 时 间流 逝 中不 停起 舞与定 型 。这 也不妨 看作
而凝 固于画 ， 汉风 因之潜 沉 ，山中流淌 出 汉赋 。 ｌ ＿
文人 境界 。这个精 神奠定 了他 的基本 底色 与基 调 。他
的大 漆世界 里能够 读 到一种 随性纵情 又精微 细腻 的情 绪 ，放 笔恣肆 又有 委婉 深致 。他 借着 大漆 抽象表 现语 言 的建设 ，在 当下 凿通 了一条 通往古 典文人 精神 的开
阔大 道 ，那 里不 只唐诗 宋词 ，更是六 朝烟 水、诗 经楚
辞汉 赋 ，还 有道禅 十方 神 明，那 是情 性奔涌 华彩 迷离 的世 界 ，也是 深沉 悠远恢 宏雍容 的世 界 。他 锦心 绣 口 的才华 都倾 泻给 了大漆 艺术 ，生 活里 只做一 个简 朴谦
逊 的斯文人 。
朱教授 诗赋 般 的华 彩 咏叹 ，正是 深刻 涌动于 沈克 龙腕 下 的中国文人 与天 地 同运 的斑 斓气象 与心胸 。然 而 ，从 书法 出发沿 “ 书 写性 探 研而进 ，她不 失 为一 把有用的钥匙 ，可解开沈克龙抽象感觉的不尽 之意 。
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籀童 摹街 ３ ８ Ｆ Ｕ Ｊ Ｉ Ａ Ｎ Ａ Ｒ Ｔ Ｓ ， ２ ０ １ ７ ＿ ０ １
些手法 与胆 略 ，既精 心营 构又 随机变化 ，通过反 复 营 造 的多维沉 淀 ．撕开 了一 维时 间的有 限性 ，走 向了 当 下 的多元 开放 ，敛 容 了古 今 的多样意 象。他 的各个 漆 艺术系列 “ 往境 ” “ 汉赋 “ 经 史 “ 长物” “ 观 自在 ”，
毫不 见书家 习气 ，大 笔纷 披而不 离规 矩 ，写得 那 么 自 由那 么率性却 有法 有度 。中国书 法 的抽 象性却 把文 人
的性情 展露得 最具体 ，书法 的造 型与笔 画完全 是 阴阳
两 极融 通互 转 的一个具 象化 样本 ，需要 刚柔、方 圆、
丰 瘠 、疏密 、黑 白、疾 迟 、润躁 、正奇 相发 相生 ，在
克 龙 的作 品，正 是把 抽象 感觉 ，凝 固在 汉赋 这样 的漆画之上 ， 西望之是为抽象绘画 ， 东观竟是一 品奇器 ， 有抽 象 的概念解 释 ，似 乎不大 精微 ，用书法 的论 点看 待又 觉居 于言语 ，山中之意 ，难 于 表述 ，犹 如一 条文 化之龙 ，世上无有 ，东西飞奔 ，在东 曾为皇家之象征 ， 在西 则为 圣徒抵 抗之怪 兽 ，龙 之差 异若此 。然而 其龙 合而 成礼 ，散而 成章 ，使 人无所 适从 ，沈克 龙 以一漆
无论 题材 如何转 换 ，都可 以看 到一种 流动 、开 放 空 间
的抒 情节 奏 的 自然流 转。２ ０ １ ６年福州 漆艺双 年展 上 ，
沈克龙 巨幅作 品 补壁 （ ３ ４ ０ ｘ ２ ８ ３ ｘ ２ １ ． ５ ｃ ｍ）呈现 出来
的强大气 场 ，却 有一种 举重若 轻 的空灵 ，就 源于恢 宏 繁 茂 的景 象全是 书 写性 的笔 触 ，各个 画面 部件之 间都 是相互联属 、气脉相通 ，有一气呵成 的整全 。 再如 《 遗音 》 ，画面 仅有 的三个 层次 相互激 发 ， 余 味深长 。一笔 挥洒而 成 的古 琴仿佛 从沉 积千年 的地 底铿然跃 出 ，昂首迎 风长 吟 ，一抹 红朱 隐现于 黑漆之 底 ，有着 惊鸿 一 瞥的丽色 ，麻布微 微皱 起 ，仿佛 有 琴 音激起 了声澜 ，如 闻广陵散遗音袅袅 ，有着嵇康式 “ 爽
远望近察 ， 引起感慨 无边 。 黑红相 间， 黑形在边缘流泻 ，
随意 成形 ，又继之 以精 心打磨 ，阴翳 的气韵 ，透过 阳 光 的照射 ，把一个 心绪 的变 动 ，凝 固成深 厚 的痕 迹 ， 心思流 变 ，却 能成 为不朽 。我不知 这漆 画还 可 以有 什 么用 ，因为 它使人 对之产 生无 限 的深 意 ，无 用之 用 ， 可谓大也 。 即使我每天对着这幅 ， 也会生发不尽的想象。 因而才有 山中自云 ，可 自愉怡 ，不堪赠君之叹 。” “ 沈