古拜杜琳娜音乐创作分期研究
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
“ 东方 遇到 了西 方 ” 。纵 观作 曲家 的创 作 ， 并 对 其 作 品
进 行 分析研 究 ， 结 合 作 曲家 本 人 的论 述 ， 可 以将 其 创 作分 成三 个时 期 。
形式 的相 似处 仅仅 流于 其 表 。 由于 曲式 的潜 在 基础 、 主一 属之 间 的拉 力 被 代 替 ， 她 通 过 安 排 象 征性 （ 通 常
器之 间形 成 的 冲突而获 得 的。为 打 击乐 、 女 中音 和 管
看作 是她 最初 的成 熟作 品 。据 古 拜 杜琳 娜 说 ， 她 的成 弦 乐 队 而 创 作 的 《 心 灵 的 时 间 》（ Ｈ ｏ ｕ ｒ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｓ ｏ ｕ ｌ ， 熟 作 品 按 照作 曲 技 术 的特 色 运 用 ， 可 以 分 成 三 个 时 １ ９ ７ ６ ） ， 其 创 作 灵 感 来 自 于 俄 罗 斯 被 迫 害 的 诗 人 期： 起初 ， 我 主要 兴 趣 在 乐 器 的音 色 及 声 音 的 品 质方 Ｍａ ｒ ｉ ｎ ａ Ｔ ｓ ｖ ｅ ｔ ａ ｅ ｖ ａ的同名诗 歌 ． 这首 作 品提供 了一 个技 “ 我 决 定 面； ２ ０世纪 ８ ０年 代 ， 我运 用 节 奏 和 数 字进 行 创 作 ； 现 术 方 面的例 子 。用 古 拜 杜 琳 娜 自己的 话 说 ： ｒ ｉ ｎ ａ的心 灵 ， 她 的无 理性 和 在（ ２ ０ ０ １ 年） 我被 四分之一音所吸引 ， 在 一 个 曲 调 和 用 打击 乐这个 媒介 代表 Ｍａ 另一个 曲凋之 间展 示 不 同 ， 去 证 明 它 的重要 性 及 用 它 神秘 主 义 。她 的音 乐对 手 是 苏联 流 行 的爱 国歌 曲 ， 代 创作 ” ［ ］
当代 音 乐 ２ ０ １ ５年 ７月 号
Ｍ ＯＤＥＲＮ Ｍ ＵＳＩ Ｃ
古 拜杜 琳 娜 音 乐创 作 分 期 研 究
黄 祖 平
（ １ ． 上 海音 乐 学院 ， 上海 ２ ０ ０ ０ ３ １ ； ２ ． 苏州科技 学院音 乐 学院 ， 江 苏 苏州 ２ １ ５ ０ ０ ９ ）
【 摘 要】 俄裔德籍作 曲家索 菲娅 ・ 古拜杜琳 娜 （ Ｓ ｏ ｉ ｆ ａ Ｇ ｕ ｂ ａ ｉ ｄ ｕ ｌ ｉ ｎ ａ ， ｌ ９ ３ １ 一 ） 是 当今蜚声 国际乐 坛 的一位 “ 重 量
其 形成 中等 至大 型 曲式 。例如 ， 在《 奉献 》 中牺 牲 主题
［ 作者简介 ］ 黄祖平， 男， 上海音乐学 院博 士研究生 ； 苏州科技 学院音乐学 院副教
授， 副院长 。
俄裔 德 籍 作 曲 家 索 菲 娅 ・古 拜 杜 琳 娜 （ Ｓ ｏ ｆ ｉ ａ 性 。例 如 ： 为 大管 和 低音 弦乐 器 而写 的《 协 奏 曲》 Ｇ ｕ ｂ ａ ｉ ｄ ｕ ｌ ｉ ｎ ａ ， １ ９ ３ １ 一） 是 当今 蜚声 国 际乐 坛 的一 位 “ 重
量级” 女性 作 曲家 。她 的音乐 独 特 、 精致 、 细腻 、 感人 ，
１ ９ ７ ６ ） 。在这个时期 ， 古拜杜琳娜宽松地 以传统的奏 具有较强的可 听性 。其作品既有西方 先锋派广泛运 （ 但是 ， 自从 用 的各 种新 技 法 ， 又 融合 独特 的东 方 音 乐 神韵 ， 还 蕴 鸣 曲和协奏 曲形 式 为 基 础 创 作 许 多 作 品 ： 这 些 含 浓 厚 的宗教情 节 。正 如作 曲家本 人 所 说 ， 其 作 品是 她 的和声语 言 与普通 实践 的和 声 完全 不 同 以来 ，
初 的早期 成熟 作 品 。这一 时 期 ， 其音 乐 创 作集 中在 钢
和抗议 。这 是 Ｔ ｓ ｖ ｅ ｔ ａ ｅ ｖ ａ抗 议 整 个 社会 和普 通 群 众 的
琴方面。但是在 ２ Ｏ 世纪 ７ Ｏ年代 ， 在追求发现新音色
ｆ 收 稿 日期 ］ ２ ０ １ ３ —１ １ — ２ ０
粗 俗 和侵犯 ” 。 同时 ， 她也 试验 使用 音 程作 为 组 织音 高 的 手 段使
表那 些 由于 被 苏 联 体 制 培 育 出 来 的普 通 群 众 的 粗 俗
和侵犯 。我在协 奏曲高潮 部分接受这些歌 曲……这 些 歌 曲扮演 一种 可 怕 的破 坏 性 的力 量 。 当打 击 乐 手 第一个 创作 时期 我感 觉 大鼓 的声音 表 达 出他 的愤 怒 第一 开 始他 的独 奏 时 ．
作题 材及 技术 相应变化 ， 从而使我们对这位 当代作 曲家的创 作有更 全面的认 识 。
【 关键词 】 古拜杜琳娜 ； 创作分 期 ； 菲波拉契数列
中． 她开 始用 非正 常乐 器 的组合 和非 典 型 的独 奏 乐 器
前 言
进 行写作 ， 探 索亲 近 的乐器 在 不 亲近 的语 境 中 的可 能 （ １ ９ ７ ５ ） ， 为 两 件 小 号 和 两 件 长 号 写 的 《四 重 奏 》 （ １ ９ ７ ４ ） ， 为低音单簧管和钢琴而写 的《 点、 线、 曲线 》
级” 女 性作曲家 。她与施尼特凯 （ Ｓ ｃ ｈ ｎ ｉ ｔ ｔ ｋ ｅ ） 、 杰尼索夫 （ Ｄ ｅ ｎ ｉ ｓ ｏ ｖ ） 同被认 为“ 俄罗 斯三杰”， 指挥 家罗 日杰斯 特文斯基 曾
戏称他 们是 “ 莫斯科三套 马车 ” 。本 文通 过对作 曲家创作进行分期 ， 揭示作 曲家 不同时期 心境不 同 、 创 作重 心不同 ， 创
是对 立 的 ） 的 角 色创 作新 的拉 力 ， 这 些 象 征性 的 角色
“ 虽 然她 一直 坚持 创作 ３ Ｏ多年 ， 但 是古 拜 杜 琳娜 是通 过个性 的 乐器 或 乐 器 组 以及 在 这 些 “ 个 性 的” 乐
认 为 为竖 琴 、 贝司 、 打 击乐 而 写 的 五 首练 习 曲 （ １ ９ ６ ５）
进 行 分析研 究 ， 结 合 作 曲家 本 人 的论 述 ， 可 以将 其 创 作分 成三 个时 期 。
形式 的相 似处 仅仅 流于 其 表 。 由于 曲式 的潜 在 基础 、 主一 属之 间 的拉 力 被 代 替 ， 她 通 过 安 排 象 征性 （ 通 常
器之 间形 成 的 冲突而获 得 的。为 打 击乐 、 女 中音 和 管
看作 是她 最初 的成 熟作 品 。据 古 拜 杜琳 娜 说 ， 她 的成 弦 乐 队 而 创 作 的 《 心 灵 的 时 间 》（ Ｈ ｏ ｕ ｒ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｓ ｏ ｕ ｌ ， 熟 作 品 按 照作 曲 技 术 的特 色 运 用 ， 可 以 分 成 三 个 时 １ ９ ７ ６ ） ， 其 创 作 灵 感 来 自 于 俄 罗 斯 被 迫 害 的 诗 人 期： 起初 ， 我 主要 兴 趣 在 乐 器 的音 色 及 声 音 的 品 质方 Ｍａ ｒ ｉ ｎ ａ Ｔ ｓ ｖ ｅ ｔ ａ ｅ ｖ ａ的同名诗 歌 ． 这首 作 品提供 了一 个技 “ 我 决 定 面； ２ ０世纪 ８ ０年 代 ， 我运 用 节 奏 和 数 字进 行 创 作 ； 现 术 方 面的例 子 。用 古 拜 杜 琳 娜 自己的 话 说 ： ｒ ｉ ｎ ａ的心 灵 ， 她 的无 理性 和 在（ ２ ０ ０ １ 年） 我被 四分之一音所吸引 ， 在 一 个 曲 调 和 用 打击 乐这个 媒介 代表 Ｍａ 另一个 曲凋之 间展 示 不 同 ， 去 证 明 它 的重要 性 及 用 它 神秘 主 义 。她 的音 乐对 手 是 苏联 流 行 的爱 国歌 曲 ， 代 创作 ” ［ ］
当代 音 乐 ２ ０ １ ５年 ７月 号
Ｍ ＯＤＥＲＮ Ｍ ＵＳＩ Ｃ
古 拜杜 琳 娜 音 乐创 作 分 期 研 究
黄 祖 平
（ １ ． 上 海音 乐 学院 ， 上海 ２ ０ ０ ０ ３ １ ； ２ ． 苏州科技 学院音 乐 学院 ， 江 苏 苏州 ２ １ ５ ０ ０ ９ ）
【 摘 要】 俄裔德籍作 曲家索 菲娅 ・ 古拜杜琳 娜 （ Ｓ ｏ ｉ ｆ ａ Ｇ ｕ ｂ ａ ｉ ｄ ｕ ｌ ｉ ｎ ａ ， ｌ ９ ３ １ 一 ） 是 当今蜚声 国际乐 坛 的一位 “ 重 量
其 形成 中等 至大 型 曲式 。例如 ， 在《 奉献 》 中牺 牲 主题
［ 作者简介 ］ 黄祖平， 男， 上海音乐学 院博 士研究生 ； 苏州科技 学院音乐学 院副教
授， 副院长 。
俄裔 德 籍 作 曲 家 索 菲 娅 ・古 拜 杜 琳 娜 （ Ｓ ｏ ｆ ｉ ａ 性 。例 如 ： 为 大管 和 低音 弦乐 器 而写 的《 协 奏 曲》 Ｇ ｕ ｂ ａ ｉ ｄ ｕ ｌ ｉ ｎ ａ ， １ ９ ３ １ 一） 是 当今 蜚声 国 际乐 坛 的一 位 “ 重
量级” 女性 作 曲家 。她 的音乐 独 特 、 精致 、 细腻 、 感人 ，
１ ９ ７ ６ ） 。在这个时期 ， 古拜杜琳娜宽松地 以传统的奏 具有较强的可 听性 。其作品既有西方 先锋派广泛运 （ 但是 ， 自从 用 的各 种新 技 法 ， 又 融合 独特 的东 方 音 乐 神韵 ， 还 蕴 鸣 曲和协奏 曲形 式 为 基 础 创 作 许 多 作 品 ： 这 些 含 浓 厚 的宗教情 节 。正 如作 曲家本 人 所 说 ， 其 作 品是 她 的和声语 言 与普通 实践 的和 声 完全 不 同 以来 ，
初 的早期 成熟 作 品 。这一 时 期 ， 其音 乐 创 作集 中在 钢
和抗议 。这 是 Ｔ ｓ ｖ ｅ ｔ ａ ｅ ｖ ａ抗 议 整 个 社会 和普 通 群 众 的
琴方面。但是在 ２ Ｏ 世纪 ７ Ｏ年代 ， 在追求发现新音色
ｆ 收 稿 日期 ］ ２ ０ １ ３ —１ １ — ２ ０
粗 俗 和侵犯 ” 。 同时 ， 她也 试验 使用 音 程作 为 组 织音 高 的 手 段使
表那 些 由于 被 苏 联 体 制 培 育 出 来 的普 通 群 众 的 粗 俗
和侵犯 。我在协 奏曲高潮 部分接受这些歌 曲……这 些 歌 曲扮演 一种 可 怕 的破 坏 性 的力 量 。 当打 击 乐 手 第一个 创作 时期 我感 觉 大鼓 的声音 表 达 出他 的愤 怒 第一 开 始他 的独 奏 时 ．
作题 材及 技术 相应变化 ， 从而使我们对这位 当代作 曲家的创 作有更 全面的认 识 。
【 关键词 】 古拜杜琳娜 ； 创作分 期 ； 菲波拉契数列
中． 她开 始用 非正 常乐 器 的组合 和非 典 型 的独 奏 乐 器
前 言
进 行写作 ， 探 索亲 近 的乐器 在 不 亲近 的语 境 中 的可 能 （ １ ９ ７ ５ ） ， 为 两 件 小 号 和 两 件 长 号 写 的 《四 重 奏 》 （ １ ９ ７ ４ ） ， 为低音单簧管和钢琴而写 的《 点、 线、 曲线 》
级” 女 性作曲家 。她与施尼特凯 （ Ｓ ｃ ｈ ｎ ｉ ｔ ｔ ｋ ｅ ） 、 杰尼索夫 （ Ｄ ｅ ｎ ｉ ｓ ｏ ｖ ） 同被认 为“ 俄罗 斯三杰”， 指挥 家罗 日杰斯 特文斯基 曾
戏称他 们是 “ 莫斯科三套 马车 ” 。本 文通 过对作 曲家创作进行分期 ， 揭示作 曲家 不同时期 心境不 同 、 创 作重 心不同 ， 创
是对 立 的 ） 的 角 色创 作新 的拉 力 ， 这 些 象 征性 的 角色
“ 虽 然她 一直 坚持 创作 ３ Ｏ多年 ， 但 是古 拜 杜 琳娜 是通 过个性 的 乐器 或 乐 器 组 以及 在 这 些 “ 个 性 的” 乐
认 为 为竖 琴 、 贝司 、 打 击乐 而 写 的 五 首练 习 曲 （ １ ９ ６ ５）