浅论纪实摄影人像的情感表达

绵阳市首届纪实摄影研讨会论文

浅论纪实摄影人像的情感表达

曾巨光

内容摘要：人像在纪实摄影中举足轻重，人物的情感表达，又是反映主题思想的关键。我们只有充分把握人物的特征，利用相关的背景、信息元素，才能在抓拍中扑捉到人物精彩的瞬间。

关键词：纪实；人物；情感表达；抓拍。

一、人像情感表达在纪实摄影中举足轻重

1、什么是人像情感表达。首先要弄清什么是纪实摄影？说法很多，主要有两种观点。一是说纪实摄影是摄影者对现实世界中具有社会意义的人与人、人与环境之间的关系作相对全面的、真实生动的描写，来使观众对描写对象关注与正确认识的摄影艺术形式。二是说纪实摄影是摄影师通过摄影手段真实地介绍客观世界的事物现象，来表达他的观点和评论，使读者得到一种评价性影像的摄影方式。人像情感表达，就是通过纪实人像图片真实地传递人物瞬间的思想、情感，读图就能够看出人物的喜怒哀乐。

2、人像情感表达的作用。人之所以区别其他动物，就是因为人是高等动物，具有灵魂，在进行各种物质和精神的生产活动中，始终带着

丰富的思想感情。一方面是物质和精神的生产活动，蕴含着人的思想感情的发展变化；另一方面，人的思想感情又反作用于人的物质和精神的生产活动。在作品的表现过程中，虽然被摄者在画面上相对处在一种被动的状态，但是，不可否认，被摄者本身在整个事物现场要表现出来的客观存在的个性气质、神态、行为举止、活动特征。因此，画面的喜怒哀乐，都会深深地渗透着被摄者的个人情感，同时，这些情感又通过摄影者所确定的画面作用于读者。

一幅表情丰富的照片，往往能够传递丰富的思想感情，震撼人的心灵，给人留下难以忘记的印象。1941年1月27日，刚开完会的丘吉尔来到唐宁街10号的一个小隔间，拍摄几张表现坚毅刚强的照片。当邱吉尔首相走出会议室步入书房时，等候已久的摄影师让邱吉尔很放松在站到椅子旁、左手扶着椅背、右手插入裤袋，嘴中含着雪茄烟的形象，但这只能拍摄出邱吉尔首相温和自然的性格，却没有达到摄影师所预期的效果。然而，抽着雪茄的丘吉尔显得过于轻松，跟卡特所设想的领导神韵不符，于是摄影师上前一把夺下邱吉尔咀上的雪茄，顿时，邱吉尔首相瞪大眼睛，露出了被激怒的神情，摄影师当机立断地抓拍了这一稍纵即逝的瞬间，拍摄了一幅题为《愤怒的邱吉尔》的经典肖像。照片第二天被各大报纸刊登，照片形象地反映了二战时期英国首相邱吉尔像一头怒吼的雄狮要与希特勒等法西斯决战到底的决心，极大地鼓舞了全世界人民反法西斯战争的斗志。这张照片在世界广为流传，成为丘吉尔照片中最著名的一张。

二、人像情感表达的误区

1、“假”情感图片误导人们。现在，经常听到一些人说，这张照片的人物好“假”哦。给人的感觉就是人物不真实。这就是摄影者突破摄影真实的界限，利用相机任意摆拍、导演、凭空捏造、篡改，误导出来的一种假象。除了干扰拍摄对象的自然状态之外，还包括对原有的

环境进行改变和清理。我们经常看到一些记者拍的“招牌”动作：农民致富了，老农拿着一大把钞票在开怀数着；小区有了运动健身器材，人们边锻炼，边哈哈大笑；夏日酷暑，单位慰问环卫工人，工人接过清凉饮料也是笑得合不拢嘴……

这些照片的确假，假得在现实生活中不可能存在，不合情理，读者无法接受。农民有钱了，一辈子节约的他们会小心翼翼地把钱放好，而不会笑着大把大把地数钞票；给小区安放健身器材是好事，人们在锻炼身体的时候，表情应该是很累的，不会哈哈大笑；在夏天，环卫工人顶着烈日，汗流浃背，在接受清凉饮料之类的慰问品时，已经热得说不出话来，哪里还有心情来笑。

2、不能准确表达主题。纪实摄影图片人物的表情是要传递信息，但是，现实中很多是表达不准确，或者是没有表达主题。人在特定环境中，在所处的事件中，他的表情是应该与现场吻合的。而有的摄影人为了有冲击力，为了猎奇，选取了夸张变形、另类的角度、人物的局部拍摄，使读者看不懂想要表达的思想。报纸、杂志和电视上带有明显摆拍痕迹的画面也比比皆是：学习文件时三五个人挤在一起看一张报纸；讨论时要围着桌子，突出中间拿笔记录的领导干部；拍希望工程就拍山区

孩子渴望的目光；拍小桥流水就拍姑娘、阳伞；拍农村就拍老农钓叶子烟、黄牛犁田；拍云雾就放火熏烟；拍民俗就盛装打扮。这种“作秀”看了只会让人生厌。在我市的某个荷花节上，为了营造气氛，找来美女穿上古代服装，让美女在荷塘穿梭，然后再施放上烟饼，顿时，烟雾缭绕，美女飘然而至。还有摄影人请来模特，裸露半身，坐在船头，由身披蓑衣的船翁划船。像这样的人物和场景，是想表达当地荷花盛开，荷花仙子飘然而至，还是想表达美女回归自然？安排场景的作者，花了大量人力、物力、时间，却没有传递有效的信息。

3、缺少陪衬元素。数码摄影作为摄影的一种，是与传播结合在一起的，在很大程度上体现在现场纪实。数码摄影恰好在现场纪实问题上起到了至关重要的作用，对客观现象进行真实、细致和形象的描绘，从而很好的实现了图片的真实性与可信性。但是，有的摄影人不注意陪衬元素的表达，没有时间、地域、场景的交代，似曾相识，在很多地方都可以解释这张照片。青海玉树地震发生后，绵阳有个摄影人积极赶赴灾区拍摄图片。他与志愿者克服各种困难，历经千辛万苦从四川境内的路线到达玉树。他看到天气和光线比较好，就急急忙忙去拍藏族同胞的人像。这位摄影人摄影功底不错，在构图、用光上非常考究，充分运用高原良好的光线，拍了大量的肖像式人像图片。当他把图片传到绵阳时，网站几乎无法使用，因为，这些图片看不出来是在玉树抗震救灾，更看不到人们在灾区的活动。这些图片缺少陪衬元素，花了那么大的精力和时间，没有拍到玉树人和救援队伍抗震救灾的图片，实在是非常遗憾。

三、把握好人像情感表达方式

1、注重真实性。纪实性人像摄影的真实形象，不应有丝毫的遮掩、夸大、歪曲、变形。过去，我们有的摄影作品在拍摄先进人物时，为了突出髙、大、全”的形象，故意用一些技术掩盖、弥补人物在形象上的缺陷，从严格意义上讲，这既没必要，也不能算作纪实性人像摄影。真相不仅包括人物的形象真，也应包括人物所处的环境的真。因为，人总是一定时空中的人，脱离时空，人的行为将失去任何意义，改变时空，人的行为意义也将随之改变。

记录真相”并不是要依葫芦画瓢，而是要把人物的特征描述出来。丹纳在其著作《艺术哲学》中说：艺术品的目的是使一个显著

的特征居于支配地位，因此，一件作品越接近这个目的越完善。换句话说，作品把我们提出的条件完成得越正确越完全，占的地位就越高。我们的条件有两个，就是特征必须是最显著的，并且是最有支配作用的。”从某种意义而言，表现事物就是表现事物的特征，纪实人像作品所要纪录的正是特定环境下的特定的人的特征。优秀的摄影师总是能从头发、皱纹、眼神、手势、衣着、环境等细节中捕捉到最能表现人物特征的东西。

2、提倡抓拍。这是个老生常谈的话题。在实际拍摄中做起来往往

难以实现，所以必须强调。抓拍，是指在被摄对象知晓或不知晓的

情况下快速地抓取其自然、生动、最有表现力的瞬间形象。人像摄影成功的关键，就是在自然状态下抓住人物表情的最佳点，然而这也是众多业余摄影者最头痛的问题。抓拍自然生动，不可复制性，生命

力强，许多超震撼流传久远的片子，都是抓拍的。缺点是不好掌握，要