吐根哈特别墅平面图剖面图、模型
解读建筑-吐根哈特别墅
吐根哈特别墅
谢谢！
巴塞罗那馆 柏林新国家美术馆
建筑概况
吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品 中最具权威的作品之一。他的革命 化的观念不仅改变了住在内部的传 统安排而且还引进了外部简单设置 的潮流。现如今吐根哈特住宅被称 作“布尔诺城市的唯一标志。
吐根哈特别墅是密斯于1928— —1930年在捷克斯洛伐克布尔 诺城为一个银行家所建造的私Biblioteka Baidu人别墅。建筑面积为230平方 米。建筑主要承重构件是十字 型钢柱。
建筑师理念
少就是多
“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤 而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不 受结构限制，它从结构中产生，反过来结构 又要求精心制作.二十世纪是钢的世纪，电的 世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前， 一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无 疑，密斯正是这样一位先行者."少就是多"就 是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑 中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能 再改动的地步
上帝在细节中
吐根哈特住宅分析
吐根哈特住宅分析----- 路德维希·密斯·凡德罗目录一.大师简介 1.生平介绍 2.建筑思想及风格特点 3.主要代表作品二.吐根哈特住宅分析
1.建筑概述
2.场所分析
3.平面分析和功能组织
4.形体特征分析
5.结构形式分析
6.空间布局特点
7.交通流线组织
8.立面分析
9.材料的运用和细部处理三.总结一.大师简介 1.生平介绍路德维希·密斯·凡德罗1886年出生于德国亚琛古城。德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和一些精美的古建筑。 2.建筑思想及风格特点密斯深受彼得·贝伦斯的影响，继承且发展了其严谨而又规律的手法。他最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”。而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。
从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的楼塔和单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已把现代派的纯净主义发展到了极端的地步。 3.主要代表作品1927 白森毫夫公寓大楼1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆1933 德国柏林密斯??凡??德??罗住宅1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅1948 湖滨公寓1956 美国伊利诺理工学院皇冠厅1959 纽约西格拉姆大厦1968 梅隆科技馆1968 德国柏林新国家美术馆荣誉英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)美国建筑师协会金牌奖(1960年)柏林艺术奖(1961年)自由代表奖章美国(1963年)德国联邦金牌奖(1966年) 美国伊利诺斯州普莱诺·范士沃斯住宅梅隆科技馆纽约西格拉姆大厦二.吐根哈特住宅分析 1.建筑的概述吐根哈特别墅是密斯·凡德诺1928年的作品,1930年完成建筑,是他在欧洲最具权威的作品,二次大战期间曾被破坏,1995年成为国家的纪念馆和博物馆。它没有一般住宅内部传统安排,外观简约大方,坐落在面南的山坡上,俯瞰捷克东南方第二大城布尔诺。从街道仰视,吐根哈特别墅像位置低陷的长方形。
建筑吐根哈特住宅分析 PPT
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入口处理：
我们来看一下入口平面图：不难发现， 吐根哈特住宅的入口处，有几面墙体的 设计似乎有些特殊，这样的设计有什么 特殊的作用么？先来看一下如果没有这 样的设计会产生什么样的效果。
把延伸出来的墙面去掉后，很容易的发现整个 入口处的空间变成了一个独立的整体，与1处 的卧室，2处的天台，3处的客房割裂开来了， 入口应该是联系各个空间的一个平台，它起到 的应该是一个枢纽的作用，上图中所显示的红 色区域内则完全没有这样的效果，将一个大的 交流平台白白的浪费掉了，可以看出，延伸出 去的墙体是十分必要的，那究竟有什么特殊的 优点，再看下一张图。
吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。 密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空 间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。 立面分析一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表 现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二层则主要集中 私密性的居住空间，所以窗的面积小。 吐根哈特别墅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华. 在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是, 书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻 璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通空间"再次在这里得到完美诠释. 正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和 期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作 与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的 大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太 少,只有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去 观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现代建筑以后踩出了一 条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道路走过并最终走出我们自己的路!
密斯·凡·德·罗 杜根哈特别墅
2020/9/2
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
♪密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
Tugendhat Villa 2020/9/2
感悟
Tugendhat Villa 2020/9/2
密斯设计的作品中各个细部精简到不可精简 的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是 他们高贵、雅致，已经使结构本身升华为建筑艺 术。
密斯的建筑思想是从实践与体验中产生的， 在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻璃 为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间。
2020/9/2
Tugendhat Villa
♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
结构
外部
造型 功能
Tugendhat Villa
2020/9/2
♪ 密斯在设计中一直强调功能的重要性， 由各个空间的功能来决定建筑的结构。 ♪ 而外部造型又决定于建筑的功能和结 构。 ♪ 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间 和流通空间明确分开。结构为功能服务， 采用框架结构，而外部造型为规则而简 洁的矩形，将功能，结构和造型间的关 系处理的恰到好处。也是吐根哈特为世 人所喜爱的重要原因。
【大师作品】密斯—吐根哈特住宅分析
建筑概况
建筑背景
建筑落位
设计理念
Your company slogan
建筑背景
密斯为1929 密斯为1929年巴塞罗那博览会中德国馆设计的巴 1929年巴塞罗那博览会中德国馆设计的巴 塞罗那椅，引起前去参观的捷克人吐根哈特夫妇 塞罗那椅， (Tugendhats)的注意， (Tugendhats)的注意，他们于次年邀请密斯为其在家 的注意 乡布尔诺设计住宅及家具，并要求与巴塞罗那的德国 乡布尔诺设计住宅及家具， 馆及其家具风格一样。 馆及其家具风格一样。
Your company slogan
设计理念
Less is More 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生， 反过来又要求精心制作结构。 我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。 “我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”
Circulation space 流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，它是静止的，其目的 是实用性。 流通空间 全面空间
临 口设 街 口设 层， 过 转 楼 层 居空 间。
车库 浴室 服务间 入口 浴室 主卧 门厅 主 卧 儿童房
北 客人房 儿童房
庭院
Your company slogan
一层
受风格派作品影响，使 受风格派作品影响， 平面具有图画般的效果
佳作分析——吐根哈特别墅
Tugendhat Villa
2011-9-30
巴萨罗那德国馆的成功， 使前来参观的吐根哈特夫妇 深深的为其简约却雅致的设 计所折服。于是决定邀请密 斯为他们在捷克第二大城市 布尔诺为他们设计一栋别墅。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
TUGENDHAT VILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
吐根哈特流线分析
Tugendhat Villa
2011-9-30
♪吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入，在经过主要交通 弧形楼梯到下一层，一层有有平台踏步可直接进入花园。出去这 条主要的交通流线，其余各分支分别进入室内各个地方。主要进 入卧室等起居空间。而最具特点的一层大空间的流线就更相对自 由，但也遵循一定的秩序。
佳作分析——吐根哈特别墅
密斯· 密斯·凡·德罗
Tugendhat Villa
小组成员：张楠、刘若愚、呼和满达
Tugendhat Villa
2011-9-30
1密斯前期经 历
2密斯的成名
之作（巴萨 罗纳的德国 馆）及其对 吐根哈特设 计的影响 4感受佳作、感 悟大师
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.水平伸展的构图
巴塞罗那国际博览会德国馆俯视 图
2.清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
镀烙十字钢柱
镀烙十字钢柱
简单的平板 柱身上下没变化
光光的板片
3.精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处 理，直接连接
柱子顶着屋面板
竖板与横板相交 大理石板与玻璃相连
巴塞罗那国际博览会德国馆
1929年，密斯·凡德罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它 本身就是展览品。
4.高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石
吐根哈特别墅分析
• 建筑师密斯·范·德·罗设 计的布尔诺图根德哈 特别墅是20世纪20年 代在欧洲兴起的建筑 “近代运动”中具有 国际风格的优秀建筑 范例。它的独特价值 体现在利用现代工业 新产品来满足新型生 活方式的空间创新应 用和美学观念革新上。
建筑总体介绍
• 别墅坐落在一块倾斜的土地上， 南面面向公用花园。由于地处斜 坡，落位有一点困难，因此将主 入口以及车库放在临街的二楼， 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧 形玻璃周栏之间。通过楼梯下第 一楼，一楼则因地形营造了一个 通透的空间，平台和她不可以直 接通向花园，使室外和室内相互 流通。
• 密斯则运用落地的玻璃窗 与开敞的大空间使墙的概 念变得模糊，创造出了更 为流通的空间形式。将室 外空间的景色引入到室内 空间，使外围环境成为丰 富建筑内部空间的一种要 素。
立面分析
• 一楼的窗的面积明显大于二层窗的 面积，而且一层是规则的整块落地 玻璃。这就表现了吐根哈特的特点： 一层面向花园，通过大面积的玻璃 窗形成开敞的大空间，二层则主要 集中私密性的居住空间，所以窗的 面积较小。
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
场地及环境分析
材主图 料要根 的特哈 运点特 用是是
起密 居斯 部流 分动 的空 空间 间的 处继 理续 与， 室它 内的
吐根哈特别墅解析
二层楼梯入口
6.室内装饰分析 6.室内装饰分析
• 墙面采用最精细的材料，并采用金 色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条 纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半 圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米 色的绸窗帘，地板则是白色的漆布 。由天然材料和白色调的陪衬，地 面铺上一块毛质地毯，在开敞的空 间形成一块布置家居的区域，限定 了起居的范围。 • 在家具处理上，密斯喜欢自己设计 家具，其中就包括经典的巴塞罗那 椅，这些家具就像是必须固定在一 定的位置上而不能任意移动的。几 乎没有任何其他的著名建筑师对家 具陈设像密斯考虑得那样细致。 • 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现 了密斯“细节就是上帝”这句话。
南立面
西立面
东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。
吐根哈特别墅分析
吐根哈特是密斯的流动 空间的继续，它的的特 点主要是在起居部分的 空间处理和室内材料的 应用.
我们通过对它平面的简 化、抽象，提炼。从中 可以很明显的看到横竖 的线条，不同是宽度、 长度，形成了一幅不对 称的动态构图。这也是 风格派的基本特征
平面立面
一 层 平 面
二 层 平 面
平面立面
立面
• 但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛 盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消解后， 在一个典型的流动空间平面里，已经难有“房间” 存在了，降低了房子的使用功能。因此密斯面临着 一个很大的矛盾——在流动空间中如何进行功能 组织？
• 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放 、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传 统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要是规则 完整的开放空间形式，很好的表达了“流动空间” 的思想；而二层则更注重于功能上的使用。
的分散组团印象。他
用长条形的房间单元
代替墙体从而分隔空
间。
二层平面图
二层平面图
二层为绝对的私密 空间，230m2的大 平面上分隔出3个住 宿空间，其余部分 为宽敞的看台，这 样的设计，不仅使 住宿的环境中多了 很大的活动空间， 还使私密视角减少 了很多，很大程度 的保障了作为银行 家吐根哈特一家的 隐私。这是其富有 理性的体现之一。
二层功能分析图
吐根哈特别墅
空间功能分析
吐根哈特别墅的 功能区大部分位于一 层的后部和整个二层。
空间功能分析
密斯 明确将起居室的流动空 间以清晰完整的玻璃体 量呈现，吐根哈特别墅 在其一侧设立了条形庭 院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一 的玻璃体量中，不再是 利用封闭的石材墙面来 作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间 的边界弱化甚至消除。 在一层平面，
（一）西立面 建筑的西边为另一小型 建筑，故建筑的西立面为较 分散的门窗，相对私密性较 强。另有一个二层的楼梯为 交通出入口，分离了两栋建 筑，增强私密性。
西立面
（二）东立面 建筑的东面为较开阔的 绿地景观，所以东立面主要 为一层的玻璃墙和二层的露 天平台，与室外的交流性很 强，具有良好的景观视野。
东立面
三）南立面 建筑的南面是开阔的 草地，可进行一些室外露 天的活动，因此南立面是 通透的玻璃窗和露台，与 室外交流强。
南立面
四）北立面 建筑北面为街道，街 道另一边为建筑群。因此 北立面对街道有一大块退 让，且安放了两个主出入 口方便交通。
北立面
6.室内装饰分析
• 墙面采用最精细的材料，并采用金 色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条 纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半 圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米 色的绸窗帘，地板则是白色的漆布 。由天然材料和白色调的陪衬，地 面铺上一块毛质地毯，在开敞的空 间形成一块布置家居的区域，限定 了起居的范围。 • 在家具处理上，密斯喜欢自己设计 家具，其中就包括经典的巴塞罗那 椅，这些家具就像是必须固定在一 定的位置上而不能任意移动的。几 乎没有任何其他的著名建筑师对家 具陈设像密斯考虑得那样细致。 • 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现 了密斯“细节就是上帝”这句话。
吐根哈特别墅平面图、剖面图、模型
（一）建筑师简介
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺·保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建
筑思想体系。
1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会，展出欧洲各主要现代建筑师的作品在密斯自己
设计的4层公寓中，他首次布置了刚完成的“先生椅”
1928年密斯提出“少就是多”原则
1929年密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆使其原则得到了充分体现。
1930年密斯依照相同原则设计吐根哈特住宅。同年被任命为包豪斯学校校长。
1937年密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
（二）吐根哈特别墅平面图，剖面图，立面图：
（三）模型示意图
吐根哈特住宅分析ppt课件
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一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
16
5.竖向分析
• 吐特哈根别墅对地形的处理 也同样精彩。它的上层，有 着直通公路的出入口，沿公 路方向看它像是“底层”， 它的下层，高居于半地下室 的基座上，有着一个比上层 入口更为庄重气派的大台阶 降向山坡，造成一种“在上 层”的错觉。从而让人们感 到“上实下虚”，于是密斯 使用厚重的半地下室空间构 成“台基”使建筑嵌入山坡， 加强了整个建筑在视觉上的 稳定性，也同时具有住宅功 能所需要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节建筑与 坡地关系的重要过渡。
建筑分析
密斯-吐根哈特别墅 （Tugendhat)
1
路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)
于1886年3月27日出生在德国的亚深古城。
密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻
璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的
均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建
筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集
中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世
界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自
吐根哈特 别墅 分析
密斯简介
•密斯相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”。
•作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出了“少就是多”的理念。
•密斯在很多领域中都起了相当大的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
•直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
吐根哈特的设计理念
♪Less is more.
♪魔鬼在细节
♪德国国馆相似的流动空间。
最大程度的弱化建筑和环境的界限
4.平面分析
•吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的，它传承了并继续发展了密斯“流动空间”的思想。
•什么是“流动空间”？
•流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
•但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织？
•最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功能上的使用。
3.场地分析
•别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。
由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通
吐根哈特别墅作品赏析
4.平面分析
• 吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的，它传承了 并继续发展了密斯“流动空间”的思想。
• 什么是“流动空间”？ • 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，
而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立 静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。为了增 强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空 间效果。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
2019/10/6
Tugendhat Villa
♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
• 密斯·凡·德罗的贡献在于通过 对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风 格。其作品特点是整洁和骨架 透明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对 玻璃窗体的大量运用，这使之 成为其成功的标志。
密斯简介
• 密斯相当重视细节，用他的
♪ 在密斯设计德国馆时， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织，是整个建筑诗 意般的水平。
吐根哈特别墅分析
•
吏根哈特别墅是继巳塞罗那展览馆 之后建造的，它传承了幵继续发展了 密斯“流动空间”的思想。
流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静 止地存在，而是把它看做一种生动的力量。 在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组 合，而是追求连续的运动空间。为了增强流 动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向 引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通 的、隔而不离的整体空间效果。
密斯的 流动空间概念
流动空间的概 念，即对人的 空间心理的限 定和释放，运 用一些对空间 分割重组的方 法，以及用分 割的线条给人 一种空间导向。 错觉后拥有一 种无限的感觉。
密 斯 的 流 动 空 间 概 念
• 由于我们在视觉 上不能看到无限 的空间，只能在 头脑中抽象出一 个无限的概念， 此种无限的空间 在一些遮蔽物的 分割下会有什么 样的变化，这便 引出了一个空间 分割重组对人们 感官上的影响。
•
然而在吏根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完 整的玱璃体量呈现，吏根哈特住宅在其一侧设立了条形庨院，然而 它是透明的，在外观上被整合到统一的玱璃体量中，丌再是利用封 闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边 界弱化甚至消除。
一层平面图
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。
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（一）建筑师简介
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺·保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。
1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会，展出欧洲各主要现代建筑师的作品在密斯自己设计的4层公寓中，他首次布置了刚完成的“先生椅”
1928年密斯提出“少就是多”原则
1929年密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆使其原则得到了充分体现。
1930年密斯依照相同原则设计吐根哈特住宅。同年被任命为包豪斯学校校长。
1937年密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
（二）吐根哈特别墅平面图，剖面图，立面图：
（三）模型示意图