01景别
影视画面镜头元素——景别
功能
• 全方位的展示自然景观或声势浩大的人群活动，渲染人物所处的环境氛围， 从而创造意境、渲染气氛。如炮火连天、硝烟弥漫的战场，人如潮涌的游行 示威，千军万马的对阵厮杀等。
• A. 介绍环境、营造氛围。 • B. 抒情（主要是空镜头）
全景
• 定义：指摄取人物全身或者场景全貌的电影画面。
• 功能：全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以展示其全身的
现两个中年人之间的情 绪交流。
• 中景镜头可分为二人镜头、三人镜头和过肩镜头。过肩镜头通常可有两个人 物，一个背对摄影机，另一个面对摄影机）等
近景
定义：指表现成年人胸部以上部分或物体局部为距离的电影画面。
（它所表现的已经不是人物的形体动作，而是透露人物心理活动的面部表情 和细微动作。）
功能：
A：可以对人物的容貌、神态、仪表等进行细腻地表现。 B：使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度和表情的感染力增强，从而产 生一定的冲击力。
01 影像的三元素
影像
镜头 元素
角度、构图、景别
造型 元素
光线、色彩、线条、影调
实体 元素
主体、陪体、环境
02
景别的分类
Lorem ipsum dolor sit amet
是指被摄主体在屏幕中所呈现出的大小和范围。
注意： 1、 通常以画框截取成年人身体部位的多少为标准来区分各种景别。 2、 电影中，摄影师交替使用各种不同的景别，从而增强影片的艺术感染力。
远
近
景
景
全
景
景别
中 景
特
（远取其势 近取其神）
写
合作探究：
观看吴天明导演的《百鸟朝凤》片段，找一找：片段 中有哪些景别？
【教材】第四讲电影案例景别分析
2、具体场景、具体段落的运动处理
葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止 的；
影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。
第三节、电影影像的角度
一、镜头角度的划分
两大类：垂直变化和水平变化。 1、垂直变化： ①平角；②仰角；③俯角。
2、水平变化： 正面（0度 ），侧面（90度 ），背面（180度 ）
2、侧面角度：被摄体侧面对准镜头 利于表现动作、姿态、手势； 利于表现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角 度。
3、背面角度：被摄体背面对准镜头； 背面角度比较含蓄，想像联想空间大；具有悬念效果和写意效果
作用：
○一般用来表现广阔 的空间，给人气势磅 礴，严峻，宏伟的感 受。比如表现开阔的 自然风景、群众场 面、战争场面等等。 ○以景为主、抒情、 表意为主
大远景
优势：
○景物范围大、画面容 量大、视觉信息多，注 重宏观表现 ○视觉冲击和震撼强
不足：
○不注重人物的细微动 作，有时人物处于点 状，故不能用于直接刻 画人物。 ○一般不具有情节推动 作用
总述
大远景 远景 全景
中景 中近景
近景 特写 大特写Fra bibliotek大景别 小景别
第二节 电影影像的运动
一、电影运动的构成 电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运 动；摄影机运动。 电影的运动又具体表现为以下三种情况： ①、被摄对象运动： ②、摄影机运动： ③、综合运动：
二、摄影机运动的主要方式
1、推镜头（推）： 两种情况： A、摄影机沿光轴方向向前移动； B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
中景
近景
特写
远景——大远景、远景
被摄主体只占画面很小的面积，
景别的名词解释
景别的名词解释景别是指摄像机或者摄影机拍摄出的画面中，景物的大小、远近和所占画面的比例。
通过景别的变化，可以营造出不同的视觉效果和情感氛围，从而影响观众的感知和情感体验。
根据景距的不同，可以将景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写等五种类型。
1.远景：远景是指拍摄距离较远，画面范围广泛的镜头。
它通常用于展示事件的全貌或者介绍大环境，给观众带来一种宽广和宏观的感觉。
在拍摄远景时，一般会将主体放在画面的边缘或者远处，让观众感受到主体与周围环境的相互关系。
2.全景：全景是指拍摄范围比远景小一些，能够展示人物或者场景的整体形象的镜头。
全景通常用于介绍主体与周围环境的关系，以及展示场景的完整形象。
在拍摄全景时，需要注意构图的平衡和画面的比例，以保证画面的美感。
3.中景：中景是指拍摄范围较小，能够展示人物或者场景的某个部分或者细节的镜头。
中景通常用于表现人物的动作、表情或者物体的细节，是叙事和表现细节的重要景别。
在拍摄中景时，需要注意画面的构图和光线的运用，以突出主体并营造出合适的氛围。
4.近景：近景是指拍摄距离较近，能够展示人物或者场景的较近距离的镜头。
近景通常用于表现人物的情感、表情或者物体的质感等细节，可以让观众更加深入地了解主体的特征和情感状态。
在拍摄近景时，需要注意画面的清晰度和光线的均匀性，以保证主体的细节表现得更加真实和生动。
5.特写：特写是指拍摄距离非常近，能够展示人物或者场景的某个非常细节的镜头。
特写通常用于强调某个细节或者突出某个特点，可以让观众更加深入地了解主体的特征和情感状态。
在拍摄特写时，需要注意镜头的焦距和光线的控制，以保证主体的细节表现得更加细腻和生动。
除了以上五种基本的景别外，还有一些其他的景别，比如大特写、全切等。
这些景别都可以根据不同的拍摄需要和创作意图进行灵活运用，以营造出不同的视觉效果和情感氛围。
在实际拍摄中，需要根据具体的场景、人物和情节等因素选择合适的景别，以达到最佳的视觉效果和情感表达。
景别的分类
现实主义风格
• 现实主义风格的影片通常使用中景和近景，以展现人物 与环境的真实关系 • 通过景别切换，可以表现出人物在不同环境下的反应， 使观众更好地理解故事
浪漫主义风格
• 浪漫主义风格的影片通常使用远景和特写，以营造出浪 漫的氛围 • 通过景别切换，可以突出主体，使观众更加关注人物的 动作和表情
景别对电影风格的影响
分类
• 标准中景：摄影机使用标准镜头拍摄，画面比例适中，人物和背景都较为清晰 • 中景特写：摄影机使用中焦镜头拍摄，突出主体，背景略有虚化
中景在电影摄影中的应用
讲述故事
• 中景可以展现出人物与环境的互动，有助于表现角色性 格和情感变化 • 可以通过中景的切换，推动故事情节的发展，增强叙事 的连贯性
06 景别切换的技巧与时机
景别切换的基本原则与方法
原则
• 保持视觉的连贯性：景别切换应遵循视觉规律，避免突 兀，使观众能够顺畅地跟随故事发展 • 突出主题：景别切换应根据故事需要，突出主题，增强 故事的感染力
方法
• 渐变式切换：通过逐渐调整摄影机与主体的距离和角度， 实现景别的平滑过渡 • 跳切式切换：通过突然改变摄影机与主体的距离和角度， 产生视觉冲击力
谢谢观看
THANK YOU FOR WATCHING
Docs
ห้องสมุดไป่ตู้别与电影风格的融合与创新
融合
• 在电影拍摄中，可以将不同风格的景别相互融合，创造出独特的视觉效果 • 通过景别切换，可以使观众在不同风格之间切换，增强观影体验
创新
• 可以尝试使用新的景别拍摄手法，如使用无人机拍摄远景，使用特殊镜头拍摄特写 等 • 通过景别的创新运用，可以为电影带来新的视觉体验，提高观影满意度
第一章第一节：景别
（1）大远景与远景 大远景以空间景物为拍摄对象，表现其 范围和广度。被摄主体处于画面空间的远 处，与镜头中包含的其他环境因素相比极 其渺小。
远景与大远景并无本质差别。主要的不同 在于主体在画面中所占比例为1：2的高度关 系相比大远景的1：4有一定的提高。
远景画面的特点和功用 1、远景呈现的景物范围、形态大，注重对景物 和事件的宏观表现。 2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物 有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量， 二是空间范围上的量 。 3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意 味。 4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。 5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。
（3）全景 被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅 中人物占据主体，是非常常用的景别，这类景别 也被称为人物全景。 全景镜头同样分为大全景和全景两种。 大全景中人物主体大约占画面的四分之三的高度。 全景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。 从画面的整体视觉效果看，全景镜头里人物与景 物平分秋色。景物主要是为人物动作提供具体可 及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位， 而且表现更为具体、清晰。
拍摄全景画面应注意的几个问题 1、确保主体形象的完整 2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多， 要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。 3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度， 全景镜头要先拍。
（4）中景 指对画面主体人物取到膝盖以上的镜头 。
中景画面的功用 1、表现人物手臂的活动范围。 2、表现物体内部最富有表现力的结构线。 3、常被用作叙事性的描写。
5、如果只拍特写，则无法表现拍摄对象置 身于何种环境中，所以在拍摄特写镜头的 同时，还要注意拍摄整个场面。因为特写 镜头只有穿插在其它景别的镜头中使用， 在关键时刻出现，才能发挥其独特的“特 写’作用，造成震惊感和特殊的感染力。
影视语言—景别解析
• 2、通常的做法是以画格中截取成年人身体 部分的多少为划分的标准
• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那 么，每个人在画面中所占的比例很小
• 全景：成年人的全身
• 中景：成年人膝盖以上
• 近景：成年人胸部以上
• 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的 细部
1、大远景 被摄主体：人物在画幅中的大小只占画幅高度关系 的四分之一
2、远景 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的二 分之一
3、大全景 大全景人物比例关系大约是画面的四分之三关系
4、全景 在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头， 全景镜头中，人物在画面中的澳督相同比例关系大 约与画幅
3、中景
• 可以表现人物手臂的活动 • 表现物体内部最富表现力的结构线 • 在有情节的场景中表现人物之间的交
流
4、近景
• 近景画面是表现人物面部神态、刻画 人物性格的主要景别
• 近景画面拉近了被摄人物与观众的距 离，容易产生一种交流感
• 近距离的表现物体富有意义的局部
5、特写
• 排除多余形象，突出最有价值的细部 • 突出细节特征，揭示事物本质 • 通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心
影视语言——景别
主讲：强璇
一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏 幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
• 景别是用二维平面画面表现和反映三 维立体空间的电影摄影创作最重要的 视觉手段与方法
二、景别的意义
• 1、景别是一种外在的语言形式 • 2、景别是镜头画面空间的表达形式。 • 3、景别体现场景（环境）中人物的具体构
10、满景镜头 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点的，而是以景物为出 发点的。此时被摄主体（对象）占据全部或绝大多 数和画面的空间的镜头。无论被摄主体的体积与大 小（例如小到一个苹果，大到一辆客车），都以它 们（被摄主体）的体积占满（充满）画面为标准
摄影构图——景别
摄影构图——景别远景侧重表现整体环境。
远景即拍摄者距离主体较远的一种取景方式。
在远景取景的画面中，被摄主体的地位被明显削弱了，甚至在有些摄影的远景照片中根据就没有主体。
因此，远景更侧重于表现整体感，适合于展示一些大环境的磅礴气势。
远景能够将更多的环境元素一并纳入到画面中。
远景构图注意画面的简洁。
因为远景的方式取景构图，意味着画面中出现的元素会增多，从而导致观者的视线也会比较分散，在这种情况下，构图的难度也会增加。
因此，远景往往勇于展示一些元素比较单纯的风景，这就是为了展现大环境气势的同时，画面也不至于太杂乱。
中景能同时交代主体与环境。
与远景取景相比，中景的取景范围要相对窄一些。
中景的最大特点是在画面中同时交代主体与环境，并且两者在视觉上达到了一种均衡的效果，相互衬托。
中景实际上只是一种相对的概念，对于不同的被摄体来说，中景所纳入的取景范围可能也会有所不同。
通常来说，当被摄体与周围环境在画面中所占据的比例相当时，就可以被看作是采用了中景取景。
近景能够突出主体对象。
近景是指拍摄者距离被被摄体较近的一种取景方式。
近景的主要作用是突出被摄主体。
由于近景的取景范围比较狭窄，所以在构图方面的干扰元素也会比较少，从而更容易获得简洁的画面效果。
在人像摄影中常会用到近景的拍摄手法，此时被拍摄者的面部表情将会成为画面的主要内容。
在近景展现人物面部时，最重要的就是处理好眼睛部位，因为眼睛是心灵的窗户。
拍摄者最好能够展现出眼神光，这样可以使被拍摄者显得神采奕奕。
特写能够描述主体局部特征。
特写是一种极近距离的取景方式，如果采用这种取景方式，那么画面中的背景会被极大地削弱，甚至完全从画面中消失。
使用特写的拍摄手法能够强调出主体的局部特征，并让画面根据艺术感染力。
通过特写镜头，拍摄者可以轻易地抓住观者的视线，展现拍摄者想要表达的焦点。
第一节景别
一，景别是什么：被拍摄的事物（人，物，环境）占画框的面积
二，景别的划分（占画框的比重，成年人）：7种
范围
作用
备注
大远景
人物渺小，景物为主，有时甚至没有人
交代环境，引发思考，表意，抒情，营造环境
经常用在片子开头或结尾，非常规视点，但有时成本过高
全景系列
（侧重环境，以及环境与人的关系，电影中的灾难片，战争片）
小景别
（拍摄方法：使用镜头的高焦段，尽量靠近被摄物体）
中近景
腰附近
能看见表情，采访中经常用，对环境的刻画减弱，对人物刻画则加强
常规视点，应用频率高，但也有点平淡
近景
衣服第一枚扣子，占画面一般以上
细微表情，缩小与观众的距离感。展示内心世界
经常用在对话段落，面孔吸引人，参与造星，但破坏环境
特写，大特写
肩部以上
大景别
（拍摄方法：增大拍摄距离尽量使用镜头的低焦段）
远景
人只占很小面积，看不清细节
叙事，空间与人的关系，表意
非常规视点
全景（人物全景）
人占画面主体
作用较大，能塑造环境，能带出人物
常规视点，应用频率高
中景
膝盖以上
能交代环境，也能专注人物
常规视点，应用频率高，叙事性非常强。但显得平淡无奇
近景系列
（侧重人，对人的刻画，电视剧连续剧应用广泛）
环境隐退，清晰的心理活动，烘托情绪，方式很夸张
非常规视点，强制性，能表现导演意图，需多留意，很讲究构图
三，景别的意义：1叙事，讲故事（与戏剧不用）2抒发情感，洞悉导演意图，看儿子，实则是对家长的赞赏3决定了作品风格
四，注意事项1景别是视听语言的一个组成部分，对景别的学习应该放在影片中。2应用全景系列时，画面时间应该适当增长3景别是相对的。
宿舍的一天
• • • • •
• • • •
•
镜号：03 景别：近景 技巧：平拍；特写 时间：４Ｓ 画面：小C堵住大门，正在一旁和大爷搭讪。大 爷来回踱着步子，无奈的摇着头。 大爷在拉门， 小Ｄ小Ｅ从最后一丝缝隙里挤了出来。 解说词 音乐 音响：楼道里的踏踏声 语言：小Ａ：“大爷，请等一下，我们宿舍的马 上就下来了。” 小Ｅ：“完美的越狱” 。 字幕
• •
Байду номын сангаас
• •
• • • • •
• • • •
•
镜号：02 景别：中景 技巧：推镜头 时间：5S 画面：小C正在往包里装书，小B和小C正在洗漱 ， 小B站在凳子上拍小E，小E揉揉眼睛从床上跳了 下来 解说词 音响：流水声 音乐 语言小Ａ：“奇了怪了，昨天晚上袜子明明放在 这儿，怎么不见了。”小D 瞟了一眼小Ｅ的床头， “那不是你的袜子吗？” 字幕
宿舍的一天
• • • • • 镜号：01 景别：全景，近景 技巧：摇镜头 时间：2S 画面：小C正在穿衣服，小E在打鼾，其余的人醒 了，在被窝里躺着。 解说词：无 语言：小C：“哥几个赶快起床了，要迟到了。” 小A：“慌什么慌，不还有十分钟吗？”小B： “今天第一节什么课啊”？小D ：“是马克思主 义，无聊的要命 。“ 音响： 音乐：《怒放的生命》
• • • • •
• • • •
•
镜号：０４ 景别：特写，近景， 技巧：推镜头，移镜头， 时间：１０Ｓ 画面：小Ｄ将书丢在桌子上，玩起了ＣＳ，小Ｅ 在阳台边抽烟，小Ａ和女朋友在聊天。 解说词 音乐：打铃的声音 音响 语言：小Ｂ：“好事来了”。小Ｅ：“别打恋爱 基金的主意，你和哪个女生都不会超过三个月 的。” 字幕
• • • • •
• • • • •
视听语言景别
技能
1、提到景别 2、影评
（2）景别可以使创作者有效地规范、限 制、引导观众的注意力
（3）景别的存在、变化、排列，可以产 生节奏，形成影视作品的叙事方式、表现方 式和画面风格。
五、五种常见的画面景别
A、远景 远景是从远距离拍摄获得的画面景别，它能
包括被摄景物全面的空间，包括较多的空间 景物，能提供宽广视野，易于表现整个环境 和总的气势。特别适合于表现宏大场面的电 影画面，如自然景色和盛大的群众活动等。 它以表现环境气势为主，人物在其中显得极 小。
（2）最大优点是表现情节，既能交待人物 动作的姿态，又能看到人物的神态表情。是 从客观性距离到主观性距离的过渡地带。
D、近景
指人的胸部以上的部分。拍摄其他事物， 则指包括拍摄对象的主要部分
功能作用
1、 近景主要表现人物的神态、表情和细节， 表现人物的情绪和内心的活动。
2、展现上半身的运动和表情，距离的逼近， 使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度 和表情的感染力增强，从而产生一定的冲击 力。
第一节 景别
掌握 1、类型及如何区分 2、功能
一、定义
指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不 同或者所用摄像镜头焦距不同而造成的被 摄主体在电影画面中所呈现的范围大小。
简言之即被摄主体在画面中呈现的范围与 程度。电影画面中的主体形象如人物、景 物等一般被称为“景”。在镜头景框和焦 距固定不变的前提下，取景距离的变化会 形成远近大小各自不同的种种画面，这些 不同的画面叫景别。
而当拍摄无名和残剑在箭竹海中展开意念决斗的 一场戏，摄影师运用远景镜头展开了湖光山色， 水光潋滟的景象，营造幽静、优美的情调，给人
以如诗如画、美不胜收之感。
怎么看电影01
怎么看电影？1、景别。
景别的排列和节奏：时间，景别落差。
任何东西排列就会有重复，有规律的重复就是风格。
2、机位设定。
电影的核心是摄影机，舞台的核心是人，这是根本不同。
3、运动。
摄影机的外部运动。
目的：一是改变视点，在一个画面中改变观看视点；二是创造节奏。
复合运动才好看。
4、色彩。
色彩是人情绪的外化。
是个人心理的外延。
要看色彩的整体基调，综合感觉。
而不是单独某场戏的特点。
5、光线。
两种：唯美，与生活不一样；自然，靠近生活，但还是不可能与生活一样。
6、角度。
角度 = 视点，角度 = 构图。
人仰拍都好看。
电视新闻录制的差就差在：角度俯拍，布光混乱，播音员尤其是男播音员肩窄。
7、对话。
说话状态，速度，音量，说话方式，与动作关系。
美国片动作与语言没关系，但叙事一直在前进。
8、主体。
叙事主体是人还是物。
张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《红高粱》中物与人是等同的主体。
9、影调。
画面影像的明暗关系。
《辛德勒的名单》结尾。
10、轴线。
一个场景中两个人物关系的变化。
轴线是人物和机位的关系。
一场戏中是单一轴线还是多元轴线。
11、调度。
有两种：①在场景空间充分调动人。
②调机位，用机位把场景和人连接起来。
这一种是好的。
12、位置。
人物在画面中的位置。
13、场景。
常规场景：外景，内景，实景。
三种场景在影片中的比例会对风格产生决定性影响。
外景出气氛，内景出戏，实景出调度。
14、镜头长度。
影响到影片节奏，影响到视觉生理压力，单个镜头长，视觉压力大，节奏慢，全片镜头数量少。
反之亦然。
如何剪完全是感觉过程。
15、镜头数量。
现代电影观念，镜头数量越多视点越丰富，就会信息量大。
镜头数量多会影响导演叙事结构，运动镜头多会影响导演叙事方式。
16、气氛。
环境气氛的渲染和音乐气氛的渲染。
气氛是虚的东西，无法量化。
但是分析时要把有关内容量化。
景别的表意
景别的表意一什么是景别1 景别的定义景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
2 景别的划分景别是影视作品的重要手段，通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准，大致划分以下几种：大远景或远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
中近景：成年人腰部以上近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
大特写：成年人脖子以上或被摄主体的细小部位二景别的表意功能景别作为影视画面的一种主要造型因素和外在的视觉语言形式，是呈现影视节目内容、强化视觉重点、展示空间环境的重要手段。
对景别的处理与运用可以表现主体对象的大小、多少、主次以及画面空间的深度感进而形成多样的屏幕样式，丰富镜头画面的视觉语言信息，展现镜头风格。
1 单镜头景别的表意功能（1）大远景画面（EXTREME LONG SHOT）大远景缩写为ELS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
它可以充当一个巨大的主镜头，交待事件发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。
（2）远景画面（LONG SHOT）远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。
在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
摄影基础——景别篇
摄影基础——景别篇
景别是视觉语言上的一种表达形式，也使画面空间的表达形式，是画面造型的重要手段。
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同所呈现出的范围大小的区别。
景别一般可分为五种，远景,全景，中景，近景，特写。
那么下面我们先来说说远景吧~
所谓的远景呢~（被摄体所处环境）
就是主要展示人物及其周围广阔的空间环境，可以是自然的景色，也可以是群众活动大场面的镜头画面。
背景占主要地位，画面给人以整体感，远景通常用于介绍环境。
全景呢~（人物的全部和周围背景）
对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
中景呢~（人物膝部以上）
是叙事功能最强的一种景别中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。
表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。
近景呢~（人物胸部以上）
主要是画面构图应简炼，避免杂乱的背景夺视线，人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。
近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。
特写呢~（人物肩部以上）
由于特写画面视角最小，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。
特写画面把物体的局部放大开来，所以使观众不得不把视觉集中，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视。
第一章 景别
作用：1.突出主体，强调细节，表现相对小的 物体和人物表情，提升它的重要性， 2.暗示物体或人物表情的不同寻常的意 义。 Powerpoint Templates Page 9 3.制造交流感
特写与大特写：
概念： 拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化 特点： 表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。视觉上 具有强制性，在画面风格上较为极端。观众被强制性地 拉进去看，提升了细节在影片中的重要意义。 作用： 突出局部，最醒目，常用于表现人物脸部表情和 其他细节，特写的造型感非常强，强烈的视觉效果可以 把人或物从周围的环境中强调出来买墙纸观众用“凝视” 的方法观看，既可以用来突出某物的细部的特殊，其特 定含义更可以用来表现人物神态的席位变化，把人物的 Powerpoint Templates 某一瞬间的心灵信息传递给观众。《大红灯笼高高挂》 Page 10
三：建立影片与观众之间的情感距离， 小景别——逼近感，亲切感 大景别——距离感，疏远感 四：构造整体视觉风格和导演风格
Powerpoint Templates
Page 12
全景：
概念： 被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来， 画幅中人物占据主体。又称“人，动作，又能 清晰的描绘人物所处的环境，有明显的视觉中 心和结构主体。
作用：1.表现事物的全貌，全体 2.展现人物的全部动作 3.刻画人物和环境的联系 Powerpoint Templates 4.全身镜头，交代镜头
景别划分的标准： 成年人在画面中所占位置的大 小 1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.近景 6.中近景 Powerpoint Templates 7.特写与大特写 Page 3
大远景：
概念： 以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广 度一般适用于展现大空间，大环境，交代时代 背景，展现事件规模和气氛表现多层次的景物， 用于交代空间关系的景别 作用： 表现大场面，用于影片或段落的开始， 交代故事发生的幻境，用于影片或段落的结尾， 结尾有超脱的意味。 《这个杀手不太冷》
第一章画面造型语言知识学习景别概念
第一章画面造型语言第一节景别一、景别概念景别：是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系；景深：是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。
景别是完成电影、电视画面空间塑造的重要形式。
按照被摄主体在画面中的比例，我们可以把景别分为两个系列：全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景（人物全景）近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写1.作为造型元素的景别景的大小、远近，实际上是对画面内容的一种控制和创作，我们在创作电影电视画面时，选择怎样的结构和画面，首选是从对景的感受开始的。
（1）景别意味着距离。
这个距离包括被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。
全景意味着距离远，近景特写意味着距离近。
（2）景别暗示银幕空间。
也就是空间在银幕成像上的大小，全景系列景别的空间开阔，近景系列景别的空间狭小。
（指的是荧幕空间的范围）2.作为叙事手段的景别景别具有叙事功能：交代特征：远景系列景别交代被摄主体与环境的关系、环境的特征。
强调细节：近景系列景别交代被摄人物的具体特征。
导演对电影电视拍摄的把握从对画面内容的控制开始，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。
接下来我们就从这几个角度来分析不同景别的造型特点和叙事特点。
二、景别的划分与功能景别的划分有两种标准，一、按照被摄主体在画面中所占面积大小来划分；二、以成年人在画面中所占位置大小来划分景别。
一般情况下，我们采用的是第二种划分标准，将景别分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。
（图例巴顿将军）1.大远景大远景：是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。
远景和大远景都以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图的任务。
（图例情书开场画面）在画面造型上，大远景画面中的主要面积都是景物，是一种景物景别。
大远景通常用在影片或者段落的开场，用来交代故事发生的大环境，明确人物所处的地理概念。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
首先， 景别本身是影响视觉节奏的外部形式。 大范围景别通常会制造出较慢的视觉节奏，弱化视觉冲击力， 小范围景别通常会制造出较快的视觉节奏，强化视觉冲击力。 利用不同景别画面的组合规律可以营造出视觉上的跌宕起伏的节奏 感。 另外， 不同景别可以强化或削弱画面内部、外部的运动节奏。 远景画面常减缓画面内部运动速度， 近景画面可略微加快画面的外部运动速度。
景别
主讲 范锐东
景别的划分
在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当
时的心理需要，或远看其势，近看其质，或扫 视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明察细 节。影视艺术正是为了适应人们这种心理上， 视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。
一般是由摄影画面表现出来的景物范围去区分，
大致分以下几种：
在你奋斗的路上，瀚泽林与你同行……
三、表现出不同的视觉主次关系
主体在画面上所占面积的大小、被表现主题与环境空间的比例关系 等因素都会影响到视觉的主次关系。
大范围景别的画面，主体的细节表现比较次要，视觉重量相对较轻。
小范围景别画面会使主体形象成为视觉表现重点，环境和主体的整 体轮廓则处于较次要的位置。
四、形成不同的视觉节奏
为什么要划分景别？
首先是由电视画面特性决定的。电影、电视画面是一部影片、一集 电视剧的组成部分，是影视语言的基本要素，相当于文学当中的一 个词、一个句子。这些组成作品的画面如用一个景别，就将失去画 面的表现力。 画面景别的产生和运用，是影视艺术区分其它艺术的主要标志之一。 影视作品都是由不同景别的画面通过蒙太奇手段组接来叙事、表情、 刻画人物形象的。就是现场直播也不能固定的景别一摄到底，否则 影视艺术就失去了独立性，在影视艺术中如果没有景别的变化，作 为影视艺术的基础理论蒙太奇也就无用武之地了。 划分景别的另一原因是为影视生产的需要。因为不同景别镜头的拍 摄对各部门要求不同，在拍摄之前各部门必须对镜头的景别有所了 解，以便作好准备。
（二）全景：画面中包括被摄体的全貌及周围环境。全景中有 了明显的作为内容中心和结构中心的主体。 它们应成为画面的视觉中心，如果是人物、画面中能清晰看 到人物的全部动作。全景的作用：
1. 介绍环境，表现气氛。
2. 展示人物与环境的关系。
3. 展示大幅度动作。 主要介绍人物与环境的关系。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的 表达和主体轮廓线条、形状特征的反映，还要着重于环境的渲染和 烘托，表现出被摄体的一般性质及空间位置，表现出环境与主体的 相的作用
一、形成影视作品的风格
设计影视景别，不仅要满足信息传播的需要，还要能够表现出影视 工作者的个人风格，文化背景以及性格倾向都会影响到影视工作者 对景别的选择。 通常纪实类影视作品中的全景、中景使用较多，而艺术类的作品中 具有写意效果的远景、特写较多。
二、产生不同的视觉距离
（三）中景：中景画面中人物的形象，物体形状特征占主要成 份。背景与环境的作用降低。但仍不与环境脱节。 中景作用：
1. 交待人与环境的关系。 2. 人与人之间的感情交流。 拍摄中景要注意抓取被摄体最有表现力、最吸引 观众的部分。要表现出人物的表情和动作，被摄物 体的典型特征。处理好人物与环境的关系。
五、对观众视线产生约束
影视工作者为了叙述与表现的需要，通过画面框架对场景环境和被 表现主题进行截取而形成景别，观众在观看影视画面时由于受到画 面框架的约束，注意力得到引导。
在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当时的心理需要，或远 看其势，近看其质，或扫视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明 察细节。影视艺术正是为了适应人们这种心理上，视觉上的变化特 点，才产生了镜头的不同景别。
产生不同景别的因素
第一是物距。即摄像机（或摄影机）和被摄主体之间的距离。当摄 像机的镜头焦距不变时，物距近则图像大，包容的景物范围则小， 相反，物距越远，图像则小，包容景物的范围则大。 第二是主体的纵深调度。如果是运动画面，或是纵深调度，被摄对 象移近摄像机可以呈现近景或特写，远离摄像机则可以呈现全景或 远景。 第三，是镜头焦距的变化，这里说的镜头，是指摄像机上的光学镜 头。焦距的变化，带来镜头视角的变化，当摄象机位不动时，改变 焦距的长短，可以得到不同的景别。
（四）近景：与中景相比，画面表现的空白范围进一步缩小， 内容更单一，背景作用完成降低到次要位置。 近景的作用：
1. 表现人物的面部表情、神态。
2. 展示物体局部的特征、质感。
近景在拍摄人物时比中景更注重人物细腻的神情和气质的表达，在 拍摄物体时更注重表现物体局部的特征、质感。
由于近景画面观众的观察更为细致，所以在拍摄近景时，要充分注 意到画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。尤其 教育节目更要注意画面的真实性、科学性。
（五）特写：被摄体的某一局部充满画面，内容简洁，表现力 强。 特写作用：
1. 主要用于表现或强调人和物某一细部和表情特征。 2. 特写画面在表现人物面部时，揭示出人物复杂的内心世界，并通过 面部表情和眼神的变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。
特写画面在准确表现被摄体的质感、形体、颜色等方面也很重要。
距离感是造成观众不同的参与感与交流感的前提条件，不同景别使 画面主体呈现出不同大小不同的面积，与观众的距离经验相一致。 小范围景别的影视画面中，主体面积较大，细节分明，质感细腻， 使观众有近距离观看的感觉。 大范围景别的影视画面中，主体面积较小，观众只能看到主体的大 致轮廓，会使观众产生一种退出感，从而有一种相对客观理智的视 觉感受。
（一）远景：画面中包含的景物范围最大，视野广阔，细节不 能得到表现。远景的作用：
1. 通过展示巨大空间
用来交代事件发生的地点及其周围的环境。
2. 表现宽广、辽阔的场面，展示雄伟壮观的气势。如茫茫群山，浩瀚 的海洋，无垠的草原。
3. 描写景物，使之富有意境和诗意，从而抒发作者或人物的感情。
主要用于表现自然环境气氛。常用在节目的开篇或结尾，或作为过 渡镜头。