杨斌作品欣赏
一茶一韵品五味 壶里壶外谱心曲——专访河南省收藏家协会紫砂茶艺专委会主任杨斌
俗话说：“早起开门七件事，柴米油盐酱醋茶。
”从唐朝开始，品茶便成为我国自古以来的一件雅事，品茶自然离不开茶具。
作为茶具的紫砂壶，泡茶不走味，盛夏不易馊，温润可爱，所以直到今天依然使人爱不释手。
随着收藏队伍的日益庞大，投资和收藏紫砂壶越来越受人青睐。
但是，投资和收藏紫砂壶也有许多门道，我们应该如何来选壶、鉴壶、养壶、藏壶呢？本期邀请到了河南省收藏家协会副秘书长、河南省收藏家协会紫砂茶艺专业委员会的杨斌主任，聊一聊如何鉴赏和收藏紫砂壶。
本刊记者： 杨老师，从当今收藏界藏品的种类来看，我发现很多藏友对紫砂壶还不是很了解。
紫砂壶的收藏好像也挺随意的，看见喜欢的就花钱买，结果买回家的紫砂壶大多不尽如人意，甚至都不是真正的紫砂壶。
您能不能大概谈一谈，紫砂属于什么东西？到底什么才算是真正的紫砂壶？杨斌老师：紫砂壶属于陶瓷中的“陶”，陶瓷广义说可分为四类：土器、炻器、陶器、瓷器。
紫砂的性质介于陶器和瓷器之间，因此，更准确地说紫砂壶属于“炻器”。
关于“紫砂”，通俗的定义为：“质地细腻，含铁量较高的特殊黏土制作而成，呈色以赤褐为主，质地坚硬而透气性能好的无釉陶器。
”以此标准理解，应该说，符合上述特征的陶器就是紫砂。
目前类似于这个范畴的陶瓷器在我国有很多地方，如河南的新安、宝丰、神垕，安徽一茶一韵品五味 壶里壶外谱心曲《鱼罩壶》 邵毓芬传教作品—专访河南省收藏家协会紫砂茶艺专委会主任杨斌本刊记者的寿县，贵州的贵阳，江苏的高淳，广东的潮州、大埔，山东的博山，浙江的长兴，辽宁的喀左、凌源，天津的蓟县等，均有紫砂矿土的出现。
相比之下，宜兴紫砂宜陶宜茶，再加上受当地人文环境的影响和宜兴紫砂早已形成的完善的产业链，因此宜兴几乎成了紫砂壶的代名词。
本刊记者：紫砂指的是一种砂呢，还是什么东西？它是怎样成为做壶用的材料的呢？杨斌老师：紫砂的“紫”，泛指以紫褐为主流的色泽；紫砂的“砂”，即人们常说的团粒结构颗粒质感。
团粒并不是单一的物质，是以石英碎屑、硅酸盐为主的聚合物，石英本身没有可塑性，需要金属氧化物、钾钠钙等有机物混合成的胶状黏土黏连，简而言之，紫砂成品泥是团粒和黏土的混合体。
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《有料》读后感
《有料》读后感
三月，有幸结识了杨斌先生，花了两天时间读完他寄来的亲笔签名作品《有料》，现在来谈谈个人对这本书的一些末写浅见。
关于如何沟通说话、口才演讲的书籍，国内外经典大师的作品不少，粗略也读过一些，诸如卡耐基的《沟通的艺术》《人性的弱点》，只是凭一时兴趣浅尝辄止，未曾特意去当做一门知识学问去学以应用。
在当今国内出版发行泛滥的市场状态下，图书馆就网上和实体书店此类说话沟通、演讲的作品也是层出不穷，可以毫不夸张的说鳞次栉比、汗牛充栋。
阅读一本书（除了虚幻小说），读者总是在书里能阅读到作者本人，或多或少认识与了解到作者和作品的融合，他的观点和思想。
虽对杨斌先生不曾了解，感觉得出这本《有料》应该是作者职业生涯范围的作品。
正如写序的二位老师所述，作者在这商品经济大潮中还能保有一份文化情怀和求知之心难能可贵。
作为《有料》，首先是阐述怎么有料，后告诉读者怎么倒料。
条理清楚，逻辑性强，编排得当。
注意细节的人会发现“有料”“倒料”精准到各占50%的页数，应该是作者的精心编排，颇具匠心。
《有料》前半部分说的是说话怎么才能有料，有据有理，旁征博引，俯拾即来。
从而也看出作者涉古通今，博览群书，知识面较广。
“有料”的内功“欲求木之长者，必故其本”；“欲流之远者，必浚其源。
”给人启迪，给人能量，给人方向。
从取料上五要点“有字之书”“无字之书”“民间取料”“游历取料”谆谆教导读者—读万卷书行万里路。
正所谓胸中有料才能口吐黄金，“总结取料”“五料融合”举出总结和融合方法，引向如何“倒料”，也就是说应用。
通篇引人入胜，掩卷也难释怀。
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承雷忠郑小勇、丁林瑞安市第二职业中学金属剖面线专用制图尺吴蕾奔、何秀岭捷林仕旦、冯存车刀中心高测量块陈道国、陈挺、洪根好瑞安市第二职业中学坤。
什么是太空画
什么是太空画太空画是用艺术的手法去描绘人类在太空探索征程中的成就与憧憬，可以是完全遵守科学事实创作的太空科学画，也可以是有预测和前瞻性的太空科幻画。
太空科学画又可称为太空现实画，展现的是太空真实的景色，如火星风光、土星光环，航天员在太空漫步、飞船与空间站交会对接等。
太空科幻画是一种指向未来的以太空为题材的科幻画，主要描绘人类未来的各种太空活动及太空壮举，如在月面建立未来的月球前哨站、建设未来的火星基地。
怎样画好太空画青少年要画好太空画，一定要了解航天基本知识，如太空环境有什么特点？运载火箭各部分的功用是什么？如何应用航天技术为人类造福？何谓载人航天？什么是载人航天器？什么人能当航天员？为什么要探测月球？只有掌握了一般航天知识的概念，才能运用丰富的航天知识与自己有个性的绘画形式相结合并加以创造，形成一幅完美的绘画作品。
要画好一幅作品，首先要注意到这样几个步骤：1.创作构思：首先确定从哪方面入手来表现这幅作品，从哪个角度来反映太空画的独特性，怎样表现才能更体现绘画的主题性。
2.画面构图：可以先画一些草图，反复推敲。
确定出画面的组织、构成，使画面符合构图法则并富有自己独特的创作风格。
3.表现技法：太空画的表现手法是可以多种多样的，各种绘画材料都可以作为创作的工具。
表现手法的目的是为了更加充分地体现画面的艺术效果。
4.画面着色：画面着色时要考虑到色彩的和谐性和对比性的运用。
一般儿童着色都比较鲜艳、单纯，充分体现了运用色彩的对比来处理画面。
也有些作品运用冷、暖、灰等不同色调和谐地处理画面。
总之，画面的色彩运用应给人以美感和视觉的冲击力。
5.作品命题：关于作品的题目一般在作画之前就应考虑好，但有时在作画的过程中经过作者的反复修改和深化，作品的命题也有可能最后确定。
题目一定要和画面内容相吻合。
《太空画》点评(以小学组作品为例)：这幅画是浙江省阳光小学五年级学生陈昭琦同学画的一幅作品，它的主题是《太空多功能洒水器》。
杨彬彬
中文名：杨彬彬英文名：Authur国籍：中国出生地：平顶山出生日期： 1988年2月5日职业：自由人士毕业院校：平顶山学院摄影作品：《夕阳西下》等搜狐博客最具有魅力的人士获得称号：内地“睡神”身高： 177cm体重： 60kg星座：水瓶座血型： AB型新浪博客：/u/1828517591 个人简介杨彬彬，中国内地当白小生，有“睡神”的称号。
14岁喜欢画画。
16岁喜欢旅游。
喜欢看玄幻及武侠电视剧。
2011年，喜欢看邵氏片及摄影基本信息祖籍：河南省平周口市出生地：河南省平顶山市属相：兔座右铭：今日事今日毕。
称号：古装剧王子资深文艺青年最想做的事情：旅游。
最想去的地方：上海锦江乐园崇拜的人：杨彬彬成龙李连杰对自己的要求：每时做的都有意义。
曾用姓名：杨斌曾用网名（MSN）：♥逍滛①遊通信地址：河南省平顶山市卫东区白银路（邮编：467000）所在公司：金沙湾大酒店求学经历小学：平顶山市雷锋小学（1995—2000）初中：平顶山市神马中学（2000—2001）平顶山市第六中学初级中学部01级5班（2001—2004）高中：平顶山市鲁山第一高级中学部04级3班（2004—2007）大学：平顶山学院国际教育交流系2007级专科班（2007—2010）个人喜好喜欢的休闲：摄影自行车旅游喜欢的零食：怪味胡豆乡巴佬鸡蛋喜欢的水果：西瓜花蜜瓜喜欢的城市：平顶山上海北京西安苏州喜欢的运动：乒乓球羽毛球桌球游泳喜欢的饮料：王老吉水溶C100 矿泉水喜欢的食物：川菜喜欢的动物：兔喜欢的书籍：《哈姆雷特》等喜欢的电影：《一只狗的大学时光》《杜拉拉升职记》《夏天有风吹过》等喜欢的演员：成龙李连杰杨彬彬梁朝伟刘亦菲等喜欢的歌手：林俊杰蔡依林剪刀石头布陶喆等喜欢的作家：郭敬明等喜欢的小说：《水浒传》《西游记》《三国演义》等喜欢的季节：冬季喜欢的足球队：建业足球队自我介绍小时候的我很简单，喜欢躺在床上听音乐。
长大了的我还是简单，喜欢趴在计算机跟前咬文嚼字，玩起一指弹”。
华尔街金融《大空头》观后感
华尔街金融《大空头》观后感华尔街金融《大空头》观后感《大空头》这部作品讲的是2008年金融危机的故事。
标题上，不仅是“空头”，还是“大空头”。
以下是小编整理的《大空头》，希望对你有帮助哦华尔街金融《大空头》观后感一：《大空头》是今年的一部佳片，很多人已经将剧情烂熟于心，也见识了华尔街金融界的愚昧和贪婪，了解了政府和银行对于公众的欺骗。
几位主要演员的精彩表演也让影片的质量有了强有力的保证。
我尤其感兴趣的是克里斯蒂安·贝尔饰演的迈克尔·布瑞。
他在片中的遭遇给人很多的回味和思考。
布瑞性格古怪、不合群，但是对于经济数据和走势有着异常敏感的直觉和洞察力。
他最先看出了美国房地产市场的不稳定和高风险因素，通过细致入微的调查，他发现房地产市场已经岌岌可危，处于崩溃的边缘。
他想到了创造一个信用违约互换(Credit Default Swap,CDS)的贷款违约保险市场，来从中获利。
但是，银行的人都认为他不可理喻，杞人忧天，于是同意和他“打赌”;他所在的基金公司的合伙人劳伦斯同样不理解他的行为，因为房地产市场看起来稳如磐石，他的行为无异于玩火自焚，会耗光投资客户的钱;布瑞的客户更是不理解他的想法，纷纷要求撤资。
面对种种猜疑和指责、布瑞选择了一意孤行，并且用尽一切手段维护自己的行为，客户和合伙人都决定要起诉他，他承受着煎熬，基金公司的收益率一直在下滑;终于来到了2007年，房地产风暴来了，布瑞成功了。
但是，他的遭遇却让人笑不起来。
布瑞有远见，对于房地产前景有着自己的洞察力和思考，当他通过详细的调查发现房地产市场存在的高风险因素时，他提出了一个有创造力的想法。
但是，没人理解和支持他。
银行的人在和他洽谈业务后，背地里嘲笑他;他的领导说他是疯子，他的客户说他不可理喻。
这似乎验证了一个老生常谈：真理只掌握在少数人手里。
同理，一个人能洞察事物趋势，提出自己独到见解的时候，他得到的支持往往微乎其微。
这也许正是人类可悲的地方：人云亦云，好像大多数人的选择就是正确的。
油画民族化探索的新维度——杨斌油画艺术解析
图1合笙200cm ×200cm 布面油画1999年杨斌对于生活在贵州的油画家而言，以民族文化为根基的乡土与现实是他们艺术创作的重要精神资源。
各少数民族独特的风俗习惯、民俗活动和民间艺术，以一种潜移默化的方式影响和改变着成长于此的艺术家的观察、思维和表达方式。
1984年，杨斌考入四川美术学院绘画专业学习，接受系统的油画专业训练。
1987年他从四川美术学院毕业后到贵州工作。
在随后的艺术探索道路上，杨斌通过深入生活的创作实践，以多样化的创作手法表达对贵州民族文化的理解与感受。
他在艺术上的探索精神使他的油画创作在不同的时期呈现出不同的面貌，从注重民族风情表现的《合笙》（图1）、《鼓悦》、《踏歌》到注重画面“空间精神”表达的《正月》、《秋实》（图2），杨斌数十年如一日，始终坚持现实主义的创作道路，表达了画家对于贵州这片土地的无限热爱。
一、民族题材的抒情表现20世纪80年代，国内各种艺术思潮风起云涌，从伤痕美术到乡土写实主义、85新潮美术运动到新古典主义油画，油画艺术风格的演变涵盖了从古典到现代的诸多艺术流派。
这是一个给艺术家提供广阔空间进行艺术探索和实践的时期，而此时的杨斌在艺术创作上也面临着如何选择题材和如何表达的困惑。
为此，他通过阅读大量的文学艺术书籍，在不断的思考中寻找油画创作的着力点。
同时，他在不断深入生活的写生和采风实践中积累了大量的创作素材，逐渐确立了自己的文化定位与创作方向。
1997年，杨斌创作的油画作品《夕阳红》入选第四届全国体育美展。
这幅以自己的亲人为素材创作的油画作品，开启他油画创作的现实主义道路。
杨斌的早期油画作品受乡土写实主义油画的影响，以贵州少数民族风情为主要表现内容。
群像式的构图、多人物组合的复杂画面，营造了一种激越而热烈的氛围，同时也具有某种浪漫主义的情调。
在杨斌创作于1999年的油画《合笙》一画（图1）中，画面人物被组织在一个近似三角形的构图之中，人物行进的姿态和举起的手掌形成画面统一的节奏，真切传达出了苗族节日的欢快气氛。
从爱好者到职业画家，他历经磨砺，对艺术始终保持初心！
从爱好者到职业画家，他历经磨砺，对艺术始终保持初心！N晚报记者韩瑜超照片由杨斌提供本周二的下午，记者来到位于嘉兴国际创意文化产业园内的杨斌工作室，工作室的主人杨斌正站在靠南的窗边创作油画。
雪后初晴，点点阳光温暖洒落，一如他热情浪漫、真诚率性的创作风格。
见到记者来访，杨斌放下了手中的画笔，又顺手拿起一瓶松香水，开始擦拭沾满五彩油画颜料的衣服。
他有些不好意思地说：“这是我的生活常态。
”透过百叶窗的阳光，直射到他小麦色的皮肤上，虽已年过花甲，可他仍像一个对艺术保持初心的孩子。
一路追梦“少年”面积有600多平方米的杨斌工作室里，几乎被大大小小的画框、一盒盒颜料和画笔以及一辆房车占满。
其中，一幅2米长、1.8米宽的大幅雪景油画特别引人注意。
“前几天禾城初雪，我去中央公园写生，这幅画里都是我对冬雪的喜爱之情。
”杨斌说。
尽管只是寂寥的雪景，但通过他细腻的笔触，也可以将饱满的色彩和丰富的情绪融入其中。
画中每一条枝干都是有弹性的，像一个个翩翩起舞的少女，充满着跳跃感和生命力。
而这极具浪漫主义的绘画风格，正是杨斌的生活阅历积淀而成。
杨斌从小就在部队大院生活，看部队文工团的表演长大，“就是你在《激情燃烧的岁月》、《芳华》里看到的场景，唱样板戏、拉小提琴、画画，因此我的幼小心灵埋下了一颗艺术的种子。
”满腔的艺术梦没有被时间尘封，踏上工作岗位后的杨斌，爱上了摄影，经常用领到的工资买摄影器材。
1986年，他去上海看了一位日本摄影家拍摄的漓江，“我当时就傻了，日本摄影家租用了一架直升机拍摄的漓江，实在太壮美了，我意识到，像我这样玩摄影，根本不行。
”于是，杨斌卖掉所有摄影器材，于1987年下海经商。
他开了一家外贸公司，赚到了人生的第一桶金。
用他的话说，那时正是赚钱的好年代，只要你有头脑，肯吃苦，掘金并不难，“天地很大，可我始终没有放弃对艺术梦想的追求。
”有了稳定的经济基础，杨斌重新踏上艺术之路。
1999年，他进入中国美术学院国画系进修。
新世纪以来史料发现与中国现当代文学研究
新世纪以来史料发现与中国现当代文学研究杨 扬如果将新世纪作为一个时间段来考察，回顾一下这些年重要的史料发现与中国现当代文学研究的进展，应该是一个比较有意义的研究论题。
这不仅仅是对一个阶段的史料发掘工作进行小结，同时也能够从文学史研究角度，回眸一下史料搜集、整理工作的进展对文学史研究的影响。
一史料搜集、整理，给人的印象是比较零碎的，几乎看不出每个史料之间有什么必然的联系。
如《新文学史料》2023年第4期“历史现场”栏目中的四篇文章，一篇是刘福春整理的锡金对近60位中国现代文学史上的诗人情况的答复，一篇是高会敏、刘涛对北平《世界日报》报道胡适与协和医学院的相关信息的整理，一篇是易彬对西南联大一位名叫马芳吉的学生情况的介绍，还有一篇是邱景华对诗人蔡其矫在延安时期（1938年5月至1939年7月）情况的介绍。
a单单从这四篇文章介绍的内容看，它们各自独立，看不出有什么相关性，也组合不成文学史上的某种线索和脉络。
这种不相关的独立性，是史料客观属性的一种体现，它有时就像是一座孤岛，孤零零地矗立在那里，几乎看不出有什么特别的价值，但这并不意味着此类孤独、单体的史料搜集、挖掘和整理工作是没有意义的。
搜集、挖掘和整理史料是一个方面的工作，阐释和建构史料价值意义是另一个方面的工作。
有时这两方面的工作是可以在一个程序中完成的，也就是发掘、整理与研究阐释在一个研究者手中完成或是搜集的史料在短期内就引发其他研究者的关注，有阐释成果出来。
但有时是分离的，挖掘者不清楚这些史料到底有什么重要价值和意义，只是将一些从未公布于众的历史材料搜集、整理后公诸于众。
因为学术分工的关系，有些史料的价值只有专攻某一领域的专家才有能力来阐释和建构其价值意义。
像上述文章中提及的胡适与协和医学院的史料，可能在文史研究方面不一定有太多的阐释空间，但从协和医学院的校史和中国现代医学院发展史的角度来看，或许是一份比较有价值的史料，因为以往研究一般不太会关注胡适在中国现代医学教育方面的作为。
论中国画的空间结构
论中国画的空间结构
屈健;杨斌
【期刊名称】《西北大学学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2001(031)004
【摘要】中国画是造型艺术,也是空间艺术.中国画空间存在的四个层次 ,即物理空间、模拟空间、结构空间、审美空间,构成了这种艺术形式的基本性格特征.也揭示了中国画空间结构特有的内质以及与之相应的自然文化观念.
【总页数】3页(P138-140)
【作者】屈健;杨斌
【作者单位】西北大学文学院,;西北大学文学院,
【正文语种】中文
【中图分类】J20-02
【相关文献】
1.传统中国画与中国园林造景空间结构共性 [J], 宋肖霏
2.平面与深度——中国画空间结构新论 [J], 邱章红
3.平面与深度－中国画空间结构新论 [J], 邱章红
4.从“保存国粹画”到“发展中国画”——中国画坛在中国画保存运动中的策略与反思 [J], 李阳阳
5.中国画中的美育教育——以《尝试体验中国画的笔墨情趣——学画中国画》为例 [J], 刘国奇
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一种现代的民族浪漫主义情怀--对杨斌作品的一种解读
一种现代的民族浪漫主义情怀--对杨斌作品的一种解读
唐安
【期刊名称】《贵阳学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2005(000)004
【摘要】对本土民族文化的再现始终是画家杨斌所追求的不变主题,他把民族的欢乐,民族的美用独特的绘画语言展现在人们面前,这既表明了画家对待民族文化的一种立场,也多少改变了观者对待生命存在的态度.
【总页数】4页(P77-80)
【作者】唐安
【作者单位】贵阳学院,科技处,贵州,贵阳,550005
【正文语种】中文
【中图分类】J205
【相关文献】
1.民族主义与现代国家——民族主义另一种解读 [J], 余宜斌
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杨斌真正的第一桶金:3300亩土地封面故事
杨斌真正的第一桶金：3300亩土地封面故事
吴金勇;吴佩霜
【期刊名称】《商务周刊》
【年(卷),期】2002(000)021
【摘要】10月1日至4日,杨斌事实上已被监视居住的期间,曾向外国媒体承认:欧亚集团拖欠税款1000多万元人民币,主要是建筑与房地产税。
但被警方“传讯”后,他的一位幕僚接受本刊采访时指出:杨斌拖欠或逃漏的税款有三笔,一笔1500万,一笔670万,一笔5000多万
【总页数】5页(P28-32)
【作者】吴金勇;吴佩霜
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】D669
【相关文献】
1.红色土地上的教改"领头雁"——记安陆市赵棚镇杨兴小学校长杨泽斌 [J], 杨伦耀;杨家斌
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4.贴近自然唤醒心灵——记孪生兄弟画家杨斌、杨琪 [J], 毛建波;
5.“文艺复兴”+“第一桶金”=杨峰铭 [J], 周千
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中西合璧推陈出新——唐勇力谈杨斌
中西合璧推陈出新文/唐勇力首先，杨斌是个非常勤奋的学生，并且更为重要的是他对艺术的感受力特别好，尤其是对绘画的色彩、线条、形象、构图、形式感等绘画本体元素更有着敏锐的感知力和洞察力，并且将这种感知与洞察转化在其人物的表现中，使人物形象更具“精神气”和审美内蕴。
在教学上，我最注重的便是对绘画的本体把握，修养、学识、阅历等诸多因素对绘画固然有深刻影响，但决定性的因素却是画家对绘画有没有直觉悟性，即对绘画的本体语言诸如色彩、形象等是否敏感，这是一个画家把握艺术本质、艺术真谛的关键。
亚亚先生曾在《我对两场学术争论的再思考》中指出：“我觉得画画除了历史画以外，不一定都要有什么思想、内容。
那可能还是过去极左时期的思想没有完全澄清。
画就是画，给人以美感或者什么‘感’就可以了。
如果你愿意给别人更多一些想象、联想，那当然很好。
如果你的作品是以技巧见长的，那也是可以的。
不一定非要有什么‘灵魂’不‘灵魂’。
这已经被当代大量的作品所证实了。
许多理论家提出了，要以绘画本身（本体语言）来说话，而不是要在加上故事、文学、哲学。
画就是画！就是给别人看的，看得舒服了、开心了，就行了。
”所以，我在教学中首先要强调的就是对绘画本体的把握，然后在此基础上增加文化修养，深入研究中国传统文化和西方文化，使之化为内在的养分，进而更加提升作品的内涵和意蕴。
由此可见，杨斌在绘画本体上的“先觉性”为他今后的成功创作奠定了良好的基石。
面对世界文化一体化的大语境，强调绘画的传统性、民族性成为中国画的“中”性所在。
特别是对于工笔人物来说，传统更是基础之基础；但同时，我们又生活在当下环境之中，尤其是作为一个中青年画家，更不能抛开当代，直接与古人为伍。
因此，对待中西方文化，我一直主张的是“传统为本、两端深入”基本思想，并按照这一思想对学生们进行指导。
杨斌对此理解得很到位，他的画在深入研究传统绘画的基础上，更多地吸收了西方表现主义因素，将传统工笔画中的再现性、意象性与西方的表现性结合，并将其转化到中国画中，使之融入传统。