马致远
马致远的简介
马致远的简介
马致远（1875-1906），原名马延，中国四大才子之一，晚清诗人、文
艺家，有“山水诗仙”之称。
一、出生背景
马致远出生在福建泉州一个清朝朝廷官员家庭，家族多有文人之才。
马致远幼年接受私塾教育，中学曾就读于普通中学、早在1900年就就
读于北洋中学（今南京外国语大学）。
二、文学创作
他在文学创作上要求自己、严谨、精深，他创作的诗歌朴实而细腻脱俗，尤其结合中西方的文学手法，特别是在写景上，采用西方的写景
手法，有深刻的含义，抒发出他深厚的思想和情感，留传于后人。
三、诗文作品
他的诗文作品大都以山水景物感悟人生的痛苦与禁欲为主题，主要作
品有《碧云薄日暮》、《章台夜雨》、《花间集》、《昆州诗镜》等，也包括小说、寓言等。
四、主要著作
其中，最著名的是旗形写生集《花间集》，内容包括诗、小品、片段、及写生随笔等，充满乡土情味；另一本书是《昆州诗镜》，内容涵盖
了他对昆州山水景物的感悟，以及他的人生抒发。
五、诗歌风格
浪漫主义诗风，无论是诗体的融合还是内涵的特点，马致远的诗歌均突出表现孤独和黯淡的心情，抒发深厚的思想和情感，他笔耕不辍，创作着一首首新的诗歌，成为其在文坛上的千古名篇。
六、死因
1906年，马致远因拒绝参加清政府组织的处刑考试而坠入深渊，临终前叹息：“国之亡，文士灭也”，最后一稿就是著名的《有怀》。
七、纪念
马致远虽年少作终，但其以超群的才华著称于文坛，被比作祖国民族文学的灵魂。
他的立笔与离开的留存，历久弥新，已成遗珠可环。
元曲作家马致远简介及代表作
三一文库（）〔元曲作家马致远简介及代表作〕马致远(约1250-约1321至1324间)，一说字千里，号东篱，(一说名不详，字致远，晚号“东篱”)，被后人誉为“马神仙”，汉族，元代著名杂剧家、散曲家。
下面是小编为你带来的元曲作家马致远简介及代表作，欢迎阅读。
马致远简介马致远(约1250-约1321至1324间)，一说字千里，号东篱，(一说名不详，字致远，晚号“东篱”)，被后人誉为“马神仙”，汉族，元代著名杂剧家、散曲家，元大都(今北京)人，原籍河北省东光县马祠堂村。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。
”马致远是元代著名杂剧作家，大都(现今北京)人。
因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖(已选入7年级上人教版语文4课古代诗歌四首之一)(8年级下苏教版语文书诗词曲三首之一)(8年级下上教版语文书第十六课)。
所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都(今北京)任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“元贞书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。
(四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
)马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。
以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。
马致远代表作《天净沙·秋思》《寿阳曲·江天暮雪》《寿阳曲·远浦帆归》《【仙吕】赏花时_长江风送客》《杂剧·马丹阳三度任风子》《【双调】拨不断_九重天,二》《【南吕】金字经_絮飞飘白雪》《杂剧·吕洞宾三醉岳阳楼》《【南吕】一枝花_惜春夺残造》《杂剧·邯郸道省悟黄粱梦》《【越调】小桃红_四公子宅赋》《杂剧·半夜雷轰荐福碑》《【双调】夜行船_帘外西风飘》《【般涉调】哨遍》《【大石调】青杏子_悟迷世事饱》《【双调】清江引》《杂剧·西华山陈抟高卧》《【双调】寿阳曲_春将暮,花》。
元代马致远的诗带赏析
元代马致远的诗带赏析马致远，字千里，号东篱，大都人，中国元代著名大戏剧家、散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，被誉为“秋思之祖”。
我在此整理了马致远的诗带赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!马致远的诗带赏析11天净沙·秋思马致远〔元代〕枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古老的传统。
自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。
”意思是外物使人内心的情意活动起来。
那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”2寿阳曲·江天暮雪马致远〔元代〕天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。
八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。
后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
马致远的诗带赏析21金字经·夜来西风里马致远?〔元代〕夜来西风里，九天鹏鹗飞。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知?登楼意，恨无上天梯!马致远这首《金字经》写他投谒不遇、天涯沦落之悲。
这支小令以极其豪迈的语言，表现极其沉痛的情感，使人倍觉其沉痛。
马致远的前期虽屡遭困顿而豪气犹在，豪放之中多有层面激抗争之音，这和其晚年作品的基调有所不同。
2寿阳曲·云笼月马致远?〔元代〕云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。
剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭。
元散曲表现思妇的凄苦，往往设身处地，曲尽其致。
这首小令，就有着这种熨帖细微的特点，其最出色的地方就是意境绝妙。
3落梅风·心间事马致远?〔元代〕心间事，说与他。
马致远思乡的诗句
马致远思乡的诗句1. “故乡在远方，马致远的心呀，就像那漂泊的云，何时能归？就像我远离家乡，对那片土地的思念从未断过。
”例子：哎呀，每次想到家乡，我的心就跟马致远似的，七上八下的，不知道啥时候才能回去呀！2. “马致远笔下的乡愁，如那绵绵细雨，滋润着心田，我不也一样嘛，对家乡的思念如细雨般不停。
”例子：你看马致远写的乡愁，多细腻呀，我现在不也是这样嘛，心里老是惦记着家乡呢！3. “马致远思乡情切，那古道西风瘦马就是他的心声，我何尝不是在陌生城市里想念着家乡的温暖呢！”例子：马致远用古道西风瘦马来表达思乡，我在这陌生地方，也特别想念家乡的温暖呀，真的好相似！4. “马致远的乡愁啊，仿佛那无尽的黑夜，笼罩着他，我不也常常被对家乡的思念所笼罩嘛。
”例子：感觉马致远的乡愁就像那黑黑的夜，我有时也被对家乡的思念给包围了呢，唉！5. “马致远望着那落日，心中满是思乡之情，我不也会在夕阳下想起家乡的种种嘛。
”例子：马致远看着落日就想家了，我也是呀，看到夕阳就会想起家乡的那些事儿。
6. “马致远的思乡就像那疯长的草，怎么也除不掉，我对家乡的思念不也是这样顽固嘛。
”例子：马致远的思乡可真顽固呀，就像草一样，我对家乡的思念也是，怎么都赶不走呢！7. “那马致远的思乡是刻在骨子里的，我对家乡的思念又何尝不是呢，真是感同身受啊！”例子：你瞧马致远，那思乡都在骨子里了，我对家乡的思念也不浅呀，太能理解他了！8. “马致远的乡愁，是那弯弯的月牙儿，高高挂着，我的乡愁不也是在心里高高悬着嘛。
”例子：马致远说乡愁像月牙儿，我心里的乡愁也一直悬着呢，哎呀！9. “马致远的思乡情怀，如那悠悠的笛声，回荡在心中，我不也常常被那思乡的旋律缠绕嘛。
”例子：马致远的思乡跟那笛声似的，我也老是被思乡的感觉缠着呀，好难受！10. “马致远的乡愁，剪不断理还乱，我对家乡的思念不也是如此这般纠结嘛。
”例子：马致远的乡愁好纠结呀，我对家乡的思念也是，真是烦死了！我的观点结论：马致远的思乡之情通过这些诗句表现得淋漓尽致，让我们深刻感受到了那种对家乡的深深眷恋和思念，这和我们很多人对家乡的情感是何其相似啊！。
谁被称为“曲状元”？
谁被称为“曲状元”？“曲状元”是指元代著名散曲家马致远。
马致远（约1251—1321至1324间），大都（今北京）人；另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，其主要依据是《东光县志》和《东光马氏族谱》的记载。
马致远字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代著名的大戏剧家、散曲家。
青年时代的马致远仕途坎坷，直到中年才中了进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的荣辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“四大家”之一。
马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，人们赞誉他为“曲状元”。
他的作品见于著录的有十六种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》六种，另有《黄粱梦》，为他和几位艺人合作而成。
其中当属《汉宫秋》最为著名。
散曲辑于《东篱乐府》之中，其中小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运，自然天成，丝毫不见雕琢痕迹。
马致远今存散曲约一百三十多首，尤其是其写景名作《秋思》，既是佳曲，亦为名画，极尽苍凉。
除此之外，他的叹世之作往往也能表现出他性情率真的一面，基于此，在元代散曲作家中，他被视为是“豪放”派的中坚。
当然他也有一些清婉的作品，但以疏宕宏放为主。
其散曲语言熔诗词与口语为一炉，正统与日常生活兼及，故创造了其散曲中的独特味道。
马致远的故事
马致远的故事
《马致远的故事》
嘿，今天咱就来讲讲马致远的那些事儿。
马致远啊，那可是元代杂剧界的大腕儿呀！他的作品那叫一个精彩。
就说他写的那些曲儿，哎呀呀，真是能把人的心给勾住。
有一次啊，我想象着马致远坐在一个小屋里，皱着眉头苦苦思索着，一会儿抓抓头发，一会儿又在纸上涂涂写写。
他心里肯定在想：“哎呀，我得写出个让大家都喜欢的本子呀！”他就这么绞尽脑汁，一点点地琢磨着人物的性格、情节的发展。
突然，他眼睛一亮，好像有了什么绝妙的点子，然后赶紧拿起笔唰唰地写起来，那认真的模样，真让人佩服。
他写的那些故事里呀，有各种各样的人物，有悲悲切切的，也有欢欢喜喜的。
就好像他把生活中的各种人都搬到了他的作品里，让我们能看到不同人的喜怒哀乐。
马致远就是这样，用他的笔，给我们描绘出了一个个精彩的世界。
他的故事就像一杯陈酿的美酒，越品越有味道。
咱可得好好记住他，记住他给我们带来的这些美好呀！
哎呀，说了这么多马致远，我还真有点想去再好好欣赏欣赏他的作品啦！嘿嘿。
元朝“曲状元”马致远简介
园，倾心艺事，与艺人花李郎、红字李二等为友，积极创作杂
剧、散曲。元贞、大德年间（１２９５—１３０７），还参加杭州的“元
贞书会”，成为著名的作家。
马致远既是狎客票友，又是才子艺术家，他晚年摆脱了腐儒
方巾气，投身于生活，将自己的才能奉献给艺术，共创作杂剧
《乔木查》云：“想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵
没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。”皆老健、疏放而宏丽，流
露出对自由无争生活的赞美，寄托着自己以疏放排遣愁郁的情
趣。这些佳什，有“振鬣长鸣，万马齐喑”；“神凤飞鸣于九
霄”之誉。他成为元曲作家中举足轻重的人物，与关汉卿、白
朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。国际天文学会最近还用马致
《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《江州司马青
衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《马丹阳三度任风子》等杂剧１６
种，其中《汉宫秋》最为著名。
《汉宫秋》写汉元帝派毛延寿选民间美女入宫，光彩照人、
艳丽婀娜的王嫱（昭君）被选中，但王家因无钱贿嘱毛延寿，他
遂将美人图上点些破绽，元帝因此没有留意到昭君。后来幽闷的
远的名字作为水星环形山的命名。
昭君在月下弹琵琶，为元帝所闻，得以相见，大受宠幸，并要惩
延寿欺君之罪。延寿逃入匈奴，献上昭君图。单于钦艳昭君之
色，指名要昭君和亲，否则兴兵入塞。满朝文武惊慌失措，元帝
痛斥大臣的无用，但亦无可奈何，左右为难。此时昭君以国家利
益为重，挺身而出，自请出塞。元帝与之难分难解，依依惜别。
昭君行至黑龙江，怀念亲人，举杯南向浇奠，愤然纵身投江自
有身世凄凉之感，和退隐无争之情。他的小令《天净沙秋思》
马致远
马致远马致远简介：马致远（约1250~1321至1324），字千里，号东篱，（一说字致远，晚号“东篱”）。
汉族，河北省沧州市东光县人，因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖。
另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，东光县志和东光马氏族谱都有记载。
元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。
所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。
（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。
以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。
小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹。
杂剧马致远著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。
马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。
其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。
在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。
马致远诗词赏析5篇
马致远诗词赏析5篇马致远制曲艺术精湛，长于心理刻划，善于运用各种修辞手法，达到很高的艺术境界，所作散曲语言清丽本色，人物栩栩如生，充满画意而风格飘逸、奔放、老辣、清隽，意境高妙，提高了散曲的意境。
下面本店铺就和大家分享马致远诗词赏析，来欣赏一下吧。
天净沙秋思朝代：元朝|作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。
全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
寿阳曲·潇湘夜雨朝代：元朝|作者：马致远渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。
这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。
这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
夜行船·秋思朝代：元朝|作者：马致远百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。
今日春来，明朝花谢。
急罚盏夜阑灯灭。
【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。
不恁么渔樵无话说。
纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。
鼎足虽坚半腰里折，魏耶?晋耶?【落梅风】天教你富，莫太奢。
无多时好天良夜。
看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
马致远的简介
马致远的简介马致远是近代著名(元代的)的戏曲作家，写过很多很多的戏曲，被世人号称“秋思之祖”，下面是店铺搜集整理的马致远的简介，希望对你有帮助。
马致远的简介马致远(约1250-1321至1324间)，字千里，号东篱，(一说字致远，晚号“东篱”)。
汉族，大都(今北京)人，另一说(马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志)。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元(始于1264)之前，卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
他是一位“姓名香贯满梨园”的著名作家，又是“元贞书会”的重要人物，也是历来所说的“元曲四大家”之一，被尊称为“曲状元”，在元代的文学史上具有极高的声誉。
马致远的生平马致远是元代的著名曲作家，大概是公元1250年——1324年。
字是千里，号称“东篱先生”。
是汉族人，祖籍是河北省的沧州市东光县。
因为他的一手《天净沙·秋思》出名而被后人称之为秋思之祖。
还有一说是马致远是河北省的东光县马祠堂村人。
还有一说是南落坡村，和东落坡村相对应。
马致远严格的说可以说是元代的戏曲作家、散曲家、杂剧家。
马致远的代表作是：汉宫秋，他的散曲有一百二十多首。
有着《东篱乐府》辑本，他的青年时期仕途和前程非常的坎坷，一直到中年才考中进士，在浙江省曾经担任过官吏。
后来在现在的北京，古时候的大都。
任工部主事一职，马致远的晚年非常不满意当时的天下以及政策，自己选择隐居在了一处田园，过着逍遥自在的生活。
死后葬于祖坟。
马致远是一个不可多得的曲作家，他的作品非常有特点和特色。
豪放中不失飘逸，沉郁之中不失通俗，他的散曲扩大了题材领域，提高了艺术意境，声调和谐优美，雅俗兼赏。
马致远的非常著名的作品：《太和正音谱》，被评为马东篱之词，如朝阳鸣凤。
其词典雅清丽。
可以和灵光景福媲美，有着万马长鸣的意蕴，又好像神凤凌飞于九霄之上，岂可与凡鸟共语。
马致远的戏曲艺术
马致远的戏曲艺术马致远（1913-1994），江苏连云港人，是中国现代戏曲界的杰出代表之一。
他以细腻的表演技巧、深厚的演艺功底和独特的个人风格而备受瞩目。
本文将从马致远的表演特点、艺术风格和背后的艺术追求等方面，全面介绍马致远的戏曲艺术。
一、表演特点作为一位杰出的戏曲演员，马致远在表演中展现出了独特的特点。
首先，他注重舞台形象的刻画。
无论是虚情假意的小丑形象，还是慷慨激昂的豪杰形象，马致远都能通过细腻的面部表情、优美的身体语言和灵活的身姿塑造出丰富多彩的角色形象。
其次，马致远善于运用音乐元素来丰富表演效果。
他对音律的把握准确，能够根据戏曲剧情的需要灵活运用声音的高低、快慢、悠扬或悲怆等特点，使得观众能够通过声音感受到角色内心的情感起伏。
另外，马致远还擅长运用身段和面部肌肉的细微变化，来表达角色的心理活动。
无论是欢快的歌舞场面，还是深情的唱白剧情，他都能通过细腻的肢体动作和微妙的面部表情，将观众带入故事情节的内心世界。
二、艺术风格马致远的艺术风格独具一格，他在传统戏曲表演的基础上不断创新，形成了自己独特的演艺风格。
首先，他注重表演中的细节处理。
无论是服饰、化妆还是舞台布景，马致远都追求精益求精，力求将每一个细节都表现得完美无瑕。
其次，他在舞台形象塑造上有着独到的见解。
他能够准确把握角色的特点，通过服饰、化妆和表演方式的选择，将角色的个性和特色完美展现出来。
无论是英武凛然的武将，还是娇柔婉约的女子，马致远都能够通过形象的刻画，使观众对角色产生共鸣。
另外，马致远的演绎风格独具一格，并深受观众喜爱。
他以他那独特的情感表达和出色的演技，让观众沉浸在角色的世界中。
在表演中，他能够充分发挥自己的想象力和创造力，给观众带来新鲜感和震撼力。
三、艺术追求作为一位伟大的艺术家，马致远有着卓越的艺术追求。
他一直以来都致力于对传统戏曲文化的传承和创新，力图将戏曲艺术带入现代化的道路上。
首先，他对角色的深入探索是他艺术追求的重要方面之一。
马致远的古诗
马致远的古诗拨不断·菊花开【作者】马致远【朝代】元菊花开，正归来。
伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。
哎，楚三闾休怪！拨不断·酒杯深【作者】马致远【朝代】元酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。
君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。
醉和醒争甚？四块玉·绿鬓衰【作者】马致远【朝代】元绿鬓衰，红颜改，羞把尘容画麟台。
故园风景依然在；三顷田，五亩宅，归去来。
落梅风·蔷薇露【作者】马致远【朝代】元蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。
梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。
四块玉·酒旋沽【作者】马致远【朝代】元酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。
清风明月还诗债。
本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
四块玉·带月行【作者】马致远【朝代】元带月行，披星走。
孤馆寒食故乡秋，妻儿胖了咱消瘦。
枕上忧，马上愁，死后休。
落梅风·实心儿待【作者】马致远【朝代】元实心儿待，休做谎话儿猜。
不信道为伊曾害。
害时节有谁曾见来？瞒不过主腰胸带。
落梅风·人初静【作者】马致远【朝代】元人初静，月正明。
纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
落梅风·人初静【作者】马致远【朝代】元人初静，月正明。
纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
落梅风·心间事【作者】马致远【朝代】元心间事，说与他。
动不动早言两罢。
罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？落梅风·因他害【作者】马致远【朝代】元因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。
相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。
马致远的诗带赏析5篇
马致远的诗带赏析5篇马致远的散曲思想内容丰富，涉及元散曲中的咏史、叹世、归隐、闺情、叙事诸题材，并各具成就，拓展了散曲的题材范围。
下面小编就和大家分享马致远的诗带赏析，来欣赏一下吧。
四块玉·叹世朝代：元朝|作者：马致远带野花，携村酒，烦恼如何到心头。
谁能跃马常食肉?二顷田，一具牛，饱后休。
佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。
随时过遣休生受。
几叶绵，一片绸，暖后休。
戴月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。
妻儿胖了咱消瘦。
枕上忧，马上愁，死后休。
这三首作品，写作时间不一，但都是作者晚年的作品，内容相近，可以合看。
青年时期的马致远，是积极入世的，虽生不逢世，用违其志，而豪情未减，所发多为慷慨激越之音。
随着二十年宦海浮沉，历尽飘泊之苦，不能不发出“困煞中原一布衣”的感叹。
不过这时还有牢骚，还有不满。
及至由壮而衰，由衰而老，壮志消磨殆尽，慢慢地连这点牢骚也没有了，对人间的荣辱、得失、是非，几乎全部失去了热情，因而高唱起“东篱本是风月主，晚节园林趣”的调子，力图从宁静恬退的隐士生涯中，求得精神上的解脱和满足。
《四块玉·叹世》三首就反映了这种情绪。
折桂令·叹世朝代：元朝|作者：马致远其一咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔?成也萧何，败也萧何;醉了由他!其二东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。
有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。
严子陵他应笑我，孟光台我待学他。
笑我如何?倒大江湖，也避风波。
《折桂令·叹世》是元曲作家马致远创作的两支小令。
第一支曲子以历史更迭的史观，畅述帝王功臣终归是梦的幻灭，建立远离功名，放情山林的人生态度。
以抒情之笔，借秦汉之交的楚汉相争和汉初皇室诛杀功臣的史事，抒发功名难凭的感慨。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达对黑暗社会的不满，抒发对现实政治的反感。
全曲表现了“叹世”的主题，曲中并无一字提及当世，只是罗列一个个历史故事，借助读者对历史的联想来表现作者的意图。
简述马致远的东篱曲风
简述马致远的东篱曲风摘要：一、马致远简介二、东篱曲风特点1.寓意深刻2.抒发归隐之情3.向往自由三、马致远作品中的东篱曲风体现1.《天净沙·秋思》2.《寿阳曲·夜泊牛渚怀古》四、总结东篱曲风的意义正文：在中国古典文学的浩瀚星辰中，有一位名叫马致远的诗人，他的作品独树一帜，形成了独特的东篱曲风。
东篱曲风以其寓意深刻、抒发归隐之情和向往自由的特点，成为中国古代诗词中一道亮丽的风景线。
马致远，字千里，号东篱，南宋末年著名诗人。
他的作品具有很高的文学价值，被誉为“诗中有画，画中有诗”。
在马致远的诗歌中，我们可以看到他抒发了对归隐生活的向往，以及对自由、自然的追求。
这种独特的东篱曲风，在他的作品中得到了淋漓尽致的体现。
首先，马致远的诗歌寓意深刻。
在他的诗中，常常以寓意丰富的意象和脍炙人口的意境，展现了诗人内心深处的思考。
例如，《天净沙·秋思》一诗，通过描写秋天的景色，表达了诗人对人生哲理的探寻：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”这首诗以意象丰富、意境优美著称，让人回味无穷。
其次，马致远的诗歌抒发了归隐之情。
在许多作品中，他都将归隐田园、过上悠闲生活作为自己的人生追求。
如《寿阳曲·夜泊牛渚怀古》中所写：“世事浮云，人生如梦，叹隙中驹，石中火，梦中身。
名利竭，悲欢极，原来错综复杂。
”这首诗表达了诗人对名利虚无的感慨，以及对归隐生活的渴望。
最后，马致远的诗歌向往自由。
在他的作品中，我们可以看到他对自由、独立的向往，对束缚和压抑的反感。
在《天净沙·秋思》中，诗人通过“古道西风瘦马”的意象，抒发了自己在世俗纷争中的疲惫，对自由的渴求。
总之，马致远的东篱曲风在中国古代诗词中具有举足轻重的地位。
他的作品以其寓意深刻、抒发归隐之情和向往自由的特点，为后人留下了宝贵的文化遗产。
马致远
马致远
（1250？～1324？）元代戏曲作家，散曲家。号东篱，一说字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省官吏，仕途不得志，后归隐山林。著有杂剧15种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈抟高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》以及与人合写的《邯郸道省悟黄粱梦》等七种。代表作《汉宫秋》取材于汉代王昭君和亲故事，但情节有较大改动，以汉元帝和王昭君的爱情为主线，同时揭露了汉朝君臣的昏庸和无能，塑造了王昭君这一爱国者的形象。首，成就为元人之冠。作品内容主要有叹世、咏景、恋情三类。声调和谐优美、语言清新豪爽，善于捕捉形象来熔铸诗的意境，提高了曲的格调，对散曲的发展与提高作出了贡献。其［双调夜行船］套曲、［天净沙］“枯藤老树昏鸦”等历来被人推为元代散曲中的极品。今人任中敏辑有散曲集《东篱乐府》。
马致远简介
马致远
人物简介：马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。
与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
代表作：《天净沙·秋思》《锦上花·展放愁眉》等
文学思想：
1、借评价古人功过得失以表达自己对人生、对现实、对历
史的见解，寄托自己的心志，将视野更多的关注人生的
价值，任情适意，回归自然。
2、怀才不遇的孤愤、壮志难酬的悲凉、超然物外的放达于
一身，充满着慷慨放逸的情怀，深刻反映了当时的社会
现实。
3、表现思妇、恋人的真挚感情和追求幸福的美好愿望，写
得深刻、细致、生动、传神而无脂粉之气，更绝无庸俗
轻佻之语。
4、勾勒出人物的性格特征，或描绘出人物的心情处境，塑
造了一个个极为生动的人物形象。
马致远的诗词背景
马致远的诗词背景
马致远，号东篱，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
他的作品《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”，这首曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
其诗词背景为：马致远年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。
他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。
于是在深秋的黄昏，风尘仆仆地独自漂泊在羁旅途中，他骑着一匹极其消瘦的老马，迎着阵阵冷飕飕的西风，在一条人迹罕至的山路上踽踽独行，写下了《天净沙·秋思》。
马致远最著名的十首诗
马致远最著名的十首诗1、夕阳西下，断肠人在天涯。
出自元，马致远《天净沙秋思》。
一轮红日渐渐西沉，正值黄昏，情肠寸断的江湖流浪人还在天边奔波。
2、百岁光阴一梦蝶，重回首，往事堪嗟。
出自元，马致远《双调夜行船秋思》。
梦蝶，用庄子梦蝶典。
人生百年，就像一场大梦；回首往事，有多少可歌可泣之事令人感叹。
3、夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
出自《寿阳曲远浦帆归》。
4、千军易得，一将难求。
出自马致远《汉宫秋》。
得到一千名士兵并不费尽，但得到一位优秀的将领却十分困难。
5、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
出自《寿阳曲江天暮雪》。
6、睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。
《霓裳》便是中原患。
不因这玉环，引起那禄山？怎知蜀道难。
出自马致远《四块玉马嵬坡》。
7、送客时，秋江冷。
商女琵琶断肠声。
可知道司马和愁听。
月又明，酒又酲，客乍醒。
出自马致远《四块玉浔阳江》。
8、佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。
随时过遣休生受。
几叶绵，一片绸，暖后休。
出自马致远《四块玉叹世三首》。
9、布衣中，问英雄。
王图霸业成何用！禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢。
一场噩梦。
出自马致远《拨不断》。
10、因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。
相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。
出自马致远《落梅风》。
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马致远散曲的艺术成就
散曲在元代被称为乐府或词，是金元时期在北方民间流行的一种配乐的长短句，是在金代“俗谣俚曲”的基础上成长起来的新的诗歌形式。
散曲以尖新生动，说尽道透为尚，追求诙谐的韵味。
其包括小令和套数两种主要形式，内容通俗，形式自由，是古代韵文史上的最后一种形式。
元散曲家们将市井中生动泼辣的语言提炼筛选出来并将其与传统诗词中有生命的语言结合，从而形成一种“文而不文，俗而不俗”的语言系统，然后按照自然、直率、朴实的原则，用这种语言系统去表达出自己的思想感情，人生态度，去表现自己的幽默、诙谐与机智。
马致远在元代前期散曲家中，颇负盛名。
而作为元散曲作家杰出代表的马致远，其散曲的艺术成就是复杂的，多方面的。
马致远的散曲内容十分丰富。
以一种虚无的眼光看待历史兴亡，感慨浮生若梦，是他写得较多也最引人关注的主题。
马致远年轻时热衷功名，对世事极为关注，胸怀远大的政治抱负，但现实一次次的把他的报国之志拒之门外。
在经过了二十多年的漂泊生涯之后，马致远开始寻找另一条出路，归隐山林之中，过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
总的来说，马致远散曲的题材内容大致分为叹世归隐、咏史、爱情、纪行四类。
叹世是元代知识分子心灵苦闷的真实写照，而归隐则是他们为自己寻找的解脱之路。
受儒家传统思想的长期影响，中国古代的文人们当自己在某一方面有所成就时，便希望自己能在政治社会中有所作为，有所贡献。
马致远也有这样的报国之志，但元代当时那种九儒十丐的现实却不允许他实现自己的梦想。
他想在政治中一展身手，但是统治者们对文人的压迫只能让他眼睁睁的看着那些身份显赫的人实现自己不能实现的梦想，他无力抗争，最终除了无奈的接受和消极的反抗别无选择。
“空岩外，老了栋梁材!”一个“空”，一个“老”，充分表现了作者对黑暗现实的悲愤与慨叹，但又无能为力，只能用一丝哀叹来化解忧思。
“乘车谁买《长门赋》，且看了长安回去。
”纵有司马相如之才，又有谁人赏识？空有报国之志但却不被人理解，想在社会洪流中一展身手但却没有途径。
理想与现实遥不可及，对人生充满的只是失意后的悲凉。
理想被现实彻底粉碎后，马致远选择了归隐，“切向江头做钓翁”、“酒旋沽，鱼新买。
满眼云山画图开，清风明月还诗债。
本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
”作者一方面写归隐情趣，另一方面也流露出自己人生失意的感伤。
借咏叹历史讽喻现实，以古讽今，是我国咏史题材的一个突出特点。
马致远所生活的年代，是民族矛盾、阶级矛盾最复杂、最尖锐的时代，在蒙古统治者的统治下，汉族文人处处受到压制。
但他们内心那种愤慨又不能随意宣泄，否则会招来杀身之祸。
因此出现了不少元代作家把现实生活投射到了历史事实或者人物身上，采用咏史的形式来讽刺今世，揭露封建社会的黑暗面，揭露统治者的的荒淫误国，表露作者愤懑情怀。
马致远的咏史散曲《马嵬坡》中写到“睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。
《霓裳》便是中原患。
不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！”以唐玄宗和杨贵妃的历史故事为题材，写唐明皇的贪色荒淫以及因此而造成的国家祸乱。
借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹，从而把矛头指向当朝的统治者，揭露统治者的贪色荒淫、昏庸误国。
元人散曲多写男女情爱，而马致远的情词清新脱俗，意境隽永，韵味无穷。
他笔下的女子形象多姿多彩：有的不拘礼法，有的一往情深；有的相思成疾，有的郁郁寡欢。
马致远写情既淋漓尽致，又委婉曲致。
他细致生动的描写女子相思的复杂感情，表现她们对爱情的渴望和追求，使得其散曲具有无穷的艺术魅力。
“从别后，音信绝，薄情种害杀人也。
逢一个见一个因话说，不信你耳轮不热。
”“从别后，音信绝，梦儿里也曾来到。
问人知行到一万遭，不信你眼皮儿不跳。
”写出了一个女子的相思之情，言语看似是在咒怨，但字里行间却
包含着真挚坚贞的爱情。
马致远擅长写景，描写自然景物是其散曲的又一主要内容。
这和马致远的归隐生活有密切联系，但不能归结为是归隐思想的必然产物，其写景之曲更多的是再现大自然的美。
比如他《山市晴岚》一曲，写的是山村傍晚的美丽风光：“花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
”此曲用简练的笔墨，描绘一幅和谐清新、恬静秀丽的山间暮景，表现了作者恬淡平和、向往宁静的心态。
马致远写景语言清新，意境优美。
他写景如画家之写山，淡墨勾画。
寥寥几笔，引人入胜。
其中以他所作小令【越调•天净沙】《秋思》最为杰出：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”开头“枯藤老树昏鸦”给人以凄凉的感觉，而“小桥流水人家”则给人感到幽雅闲致，营造出一种冷落暗淡的气氛，同时又显示出一种清新幽静的境界。
“古道西风瘦马”描绘出了一幅秋风萧瑟苍凉的意境，为僻静的村野图又增几分悲凉。
作者把这些看似平淡的客观景物巧妙的连缀起来，将自己无限的愁思寄寓于这幅荒凉的画中。
而最后一句“断肠人在天涯”，更是神来之笔，使得这幅原本静态的画顿时充满动感，引人遐想：一位漂泊天涯的游子，在夕阳残照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马慢步前行，却不知自己的归宿在哪。
短短二十八个字，道尽了诗人怀才不遇的悲凉情怀。
马致远的思想在元代文人中是有代表性的。
他执着的追求功业，但现实与理想的差距最终瓦解了他的报国之志。
他散曲中所透露出来的的消极情绪非常明显，同时也饱含其难以遏制的愤慨。
他悲剧性的抒情，情调凄凉悲愤，曲词典雅清丽，使得他散曲语言艺术的成就突出，成为元代一个独具特色的著名作家。
元曲四大家里，马致远的散曲为第一，他是元代前期遗留作品最多的散曲作家，是散曲最有影响的大家之一。
他的散曲作品意境高远，构思鲜明，将曲与画完美结合，人物形象生动活泼，风格豪放而又不缺朴实，不但具有奔放清逸的情韵之美，同时也兼有宏丽本色的文辞之美。