哥窑瓷器收藏拍卖鉴定方法.doc
哥窑瓷器特点和鉴别方法
哥窑瓷器特点和鉴别方法
1 哥窑瓷器概述
哥窑瓷器是宋代发展起来的一种瓷器，后来也受到明清时期的影响，也是中国历史上比较为知名的一种瓷器，受到众多国内外藏家、收藏家的喜爱。
2 哥窑瓷器特点
哥窑瓷器以其特有颜色的釉料为主，以绿色、灰白色、青绿色、藏青色、淡蓝色等为特征，具有明显的历史风格特征。
哥窑釉色的特点是在底釉中掺入了微量的锡矿，令釉质坚硬，具有清晰的色泽和表面光泽，质地洁净，经久耐用。
而哥窑瓷胎里含锡量较高，由于吸收炉火，发生“雾盐花”，使哥窑瓷器物理性质与抗酸性能有很大的提高。
3 哥窑瓷器鉴别方法
1.观看其外观，正规哥窑瓷器乳白度低，色泽呈绿灰色；
2.指贴法，正规哥窑瓷器具有自己特有的纹饰，指尖挤压之后，不会出现陶瓷脆碎的状况；
3.厚薄及烙印判断，正规哥窑瓷器厚度平均，弧度优良，烙印清晰，盛器中心点深，边缘部分浅；
4.发热燃烧，正规哥窑瓷器在燃烧时，发热过程中如有金属粉末出现，若没有，则可认为为哥窑瓷。
4 结语
以上是哥窑瓷器的特点和鉴别方法，哥窑瓷器以其靓丽的颜色和富有历史底蕴的瓷器，自古就以珍品和饰品的形式一直受到藏家的追捧。
鉴别哥窑瓷器，除了要掌握上述四项方法之外，还要从专业的水准角度研究，以确保正确性。
哥窑四大鉴别要点：酥油光、金丝铁线、聚沫攒珠、紫口铁足
哥窑四大鉴别要点：酥油光、金丝铁线、聚沫攒珠、紫口铁足“哥窑”名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。
记载“哥窑”的古文献主要有：元代的《至正直记》，明代的《格古要论》、《遵生八笺》，清代的《博物要览》以及明代的《浙江通志》等。
本期，我们就来了解下哥窑的鉴别要点，酥油光、金丝铁线、聚沫攒珠、紫口铁足，成就了哥窑风靡千年的独特之美。
1｜酥油光哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。
酥油光，猛一看好像釉面“酥”了，其反光形成了散射。
从放大5倍左右的照片，可以看到釉面上有无数像小线虫大小的沟沟壑壑，但又不是酸碱腐蚀形成的斑坑的形态。
正是这种极细小的线沟，把光线折射形成了“酥光”。
打开看点快报，查看高清大图北京故宫博物院 #金丝铁线——故宫博物院哥窑瓷器展# 南宋哥窑灰青釉葵口盘故宫博物院藏打开看点快报，查看高清大图故宫博物馆藏打开看点快报，查看高清大图南宋哥窑米黄釉葵口碗（底刻乾隆御制诗）故宫博物馆藏打开看点快报，查看高清大图宋哥窑贯耳瓶，宁波大学御承堂美术馆陈列厦门金砖五国会议入选展品整器仿青铜器投壶造型,长颈，垂鼓腹，口沿堆塑对称贯耳。
足沿露黑胎，胎质坚实，内外通身满施米黄釉，釉质厚润犹如凝脂，满布“金丝铁线”，深浅两色交织，大小相间，富于变幻。
该瓶为哥窑贯耳瓶中难得一见之小器，却小中见大，尽显大气之美。
2｜“金丝铁线”哥窑釉面大小纹片结合，大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称“金丝铁线”、“墨纹梅花片”、“叶脉纹”、“文武片”等，这是传世哥窑的主要特征之一。
打开看点快报，查看高清大图哥窑局部，故宫博物馆藏打开看点快报，查看高清大图打开看点快报，查看高清大图南宋哥窑米黄釉贯耳壶，故宫博物馆藏3｜“聚沫攒珠”孙瀛洲先生的《元明清瓷器鉴定》一书中提到过：“如官、哥釉泡之密似攒珠”。
哥窑的釉质浓厚釉内气泡丰富，如珠隐现，故通称“聚沫攒珠”。
其实，“聚沫攒珠”不是用放大镜来观察的，肉眼直接就能在瓷器上看到。
怎样鉴别宋哥窑瓷与仿哥窑瓷
怎样鉴别宋哥窑瓷与仿哥窑瓷在宋代五大名窑中，哥窑是唯一未发现窑址的瓷窑。
但在传世瓷器中，却有较多哥窑产品，这些传世产品，器身施有粉青、灰青或米黄色釉，通体开有细小纹片，形制精雅细巧，古朴而又素净。
数百年来，人们十分看重这类瓷器，一直为收藏家赏玩的理想佳品，其市场销售甚高，因而，后世屡有仿制和作伪。
那么，哥窑真品有哪些基本特征呢？我们鉴定宋哥窑器，首先应当注意其胎釉、造型等方面。
我们通常所说的宋代或元代哥窑器的胎质是一种含铁量很高的瓷胎，胎土色调有黑褐色、茶褐色、黄褐色、青灰色等多种，胎骨较坚细，叩之声音清脆。
从釉色来看，有粉青、灰青、米黄等，粉青色是在还原焰中烧成，窑温最高，因而应属最好釉色。
灰青釉烧造于中性焰中，米黄色产生于氧化焰中，三种釉色色调的不同主要是窑内气氛的不同所造成，形成了各种有特色的釉调。
哥窑瓷釉面都有开片，开片的色调也有多种，有红褐色、茶褐色、黑褐色、淡褐色、棕红色、淡黄色等。
开片纹路通常小于官窑器，但也有较大开片。
从造型看，哥窑瓷的形制与宋官窑器基本相似，常见有盘、碗、碟、洗、小杯、瓶、炉等。
与官窑、汝窑瓷相比，哥窑器的形制、大小基本相类，有的甚至更小。
总的说，所烧的产品均为小器，无论是瓶、罐的高度还是盘、碗的口径，通常都在25公分以下。
由于哥窑瓷器的名贵，后世仿品不断出现，从文献记载和出土实物看，元代即有许多仿哥窑瓷制作。
现今所见最为明确的是明宣德以后的景德镇仿哥瓷。
宣德和成化御器厂的仿哥瓷，主要仿其釉色和开片，器底则书有“大明宣德年制”或“大明成化年制”款，且土质、造型与传世哥窑器多有不同。
现今传世作品中有较多仿哥瓷属明代中晚期仿烧，造型多数为文房四宝，其特征不同于宋哥窑，也不同于宣德成化仿哥窑，与清代仿器也不同，不书底款。
清代雍正、乾隆官窑的许多仿哥瓷，也多仿釉色、开片，底书清朝款，制作十分讲究。
由于景德镇均为白瓷胎，因而，用酱褐色涂于器口及底，仿出紫口铁足的特征。
釉色、纹片、造型过于精工，清代特征十分明显。
哥窑鉴别真伪的技巧与秘诀
哥窑鉴别真伪的技巧与秘诀 哥窑瓷器⾥外披釉，均匀光洁，晶莹滋润等特点使得很多⼈都喜欢收藏它，但是对于哥窑你知道应该怎么去鉴别清楚呢?以下是店铺为你整理的哥窑鉴别真伪的技巧，希望能帮到你。
哥窑鉴别真伪的技巧 1、器型和概貌：宋代造型。
⼤多⽤来祭祀或陈设，也有部分⽇⽤品。
⼀般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚(3.5毫⽶左右)釉也不太厚(0.8毫⽶左右)适中型等。
釉⾊纷繁。
釉质莹润如⽟。
釉⾯开⽚，⼤⽚纹者多。
⾥外披釉并有纹。
类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。
在烧制⽅法上为垫烧(使⽤匣钵装烧，底部有垫圈)或裹⾜(釉将底⾜全部包住不露胎)⽀钉烧。
⽀钉烧制底部留有⽀钉痕，⽀钉数为三、五、七个或更多不等。
2、胎⾊和胎⾻：宋官窑瓷胎⾊从传世和窑址出⼟两种情况看，为⿊、⿊紫、灰⿊、⾹灰、浅赭、灰(含深灰)、灰⽩(有的趋⽩)、⼟黄(含褐黄红)。
⿊胎数量有限，⽽相当⼀部分为⾹灰、灰、灰⽩等⾊。
制成的宋官窑瓷胎⾻有厚薄两种，厚者5毫⽶左右，薄者3毫⽶左右。
宋官窑瓷胎⼟细腻温润，特别是⼀些精品由⿊或紫⿊⼟烧成胎后其质如同古代笔砚(端砚⽯类)，有笔砚胎之说。
如⽤砂纸打磨可感⼗分细腻滑润，绝不含砂，⽟质感直追或类似古笔砚的效果。
这⼀点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所⽤胎⼟已经说得很明⽩：“澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是⽤澄泥所做，特别细腻精致。
⽽澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门⽤来制作澄泥砚的，其弥⾜珍贵⾄今已⽆法找到。
所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想⽽知。
3、釉层和釉质：釉层有厚薄两种，薄者⼩于1毫⽶，厚者⼤于1毫⽶，但都⽐哥窑瓷和汝窑瓷厚。
釉质分三类。
第⼀类为失透润泽型。
即釉层透明已很弱或消失，釉呈⽟质态似凝脂或堆腊，有⼀层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得⼗分温润⽟泽。
第⼆类为失透晶莹型，是指在第⼀类基础上⼀些器物在失透的釉层外含⼀层极薄莹亮的釉⽔，在⽟态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或⽤⾏话说，就是釉好。
哥窑瓷碗鉴定方法
哥窑瓷碗鉴定方法
1. 嘿，先看看这哥窑瓷碗的釉色呀！就好比人的脸色，要是不正常那肯定有问题嘛。
你看这釉色是不是温润自然，有没有那种生硬的感觉啊？像那种颜色很死板的，可就得多个心眼咯！
2. 来，摸摸这瓷碗的手感呀！要像摸小孩子的脸蛋一样，滑溜溜的才对呀。
如果摸起来很粗糙，这能是真的哥窑瓷碗吗？
3. 再瞧瞧这瓷碗的纹路呢！这纹路就跟大树的年轮一样独特呀。
是不是自然流畅、错落有致呀？那些歪歪扭扭不规律的纹路很可能就有猫腻哦！
4. 听听这声音呀！拿个小木棍轻轻敲一敲，真的哥窑瓷碗会发出清脆悦耳的声音，就跟风铃似的，要是闷声闷气的，那可就不对头啦！
5. 看看这瓷碗的造型呀！好的哥窑瓷碗那造型得精致美观吧，比例得协调呀。
要是看着奇奇怪怪的样子，你说能是真的吗？
6. 还有这底足呢，可不能忽视呀！底足要是不规整，工艺粗糙，那还能是正宗的哥窑瓷碗吗？就像人走路的姿势，别扭的肯定有问题呀！
7. 最后呀，多找几个行家看看呀！别只听一个人说，多听听不同人的意见，这才保险嘛，对不对？总之呀，鉴定哥窑瓷碗可得仔细认真，不能马虎大意！要是随便就信了，那可容易吃大亏哟！。
哥窑瓷器收藏拍卖鉴定方法
哥窑瓷器收藏拍卖鉴定方法哥窑瓷器造型以仿古的碗、盘、洗、瓶、炉等为主，造型均有一种端庄的古色古香气息。
碗、盘、洗多有菱花形口及葵花形口等式样，此，尚有盒、壶及文房用具等。
哥窑瓷器为黑胎，因其胎中含铁量较多，故烧成后呈现黑色、紫黑色和黄棕色。
哥窑瓷器釉是代表中国传统美学内涵的一种装饰釉，其釉属于无光釉，釉层凝厚，有的甚至厚到与胎相等的程度。
其颜色变化丰富，有奶白、蛋白、米白、粉青、灰、灰绿、奶酪黄等多种。
哥窑釉面均开有形态各异的纹片，按形状划分，有梅花纹、网状纹、细碎纹等多种。
因胎中含大量可溶性盐类金属，烧成时渗出于底足、口缘及裂纹的缝隙中，与釉面形成强烈的颜色对比，形成“紫口铁足”“金丝铁线”的特殊装饰效果。
其黑色纹片按颜色划分，有黑蓝、浅黄、鳝血等各种。
哥窑的胎敲击起来，没有那种悦耳的金石声，而是近似破碎的“噗噗”声，愈是真品声音愈哑。
仿哥窑始于永乐末年，明仁宗当太子时，曾令人成功地仿成哥窑器，但永乐仿哥窑器，至今未能找到传世品。
台湾故宫藏有“大明宣德年制”六字楷书青花瓷款的哥窑盘和碗，但是否为明仿，尚有争议。
属成化款的仿哥窑器在北京、台北故宫博物院中均有收藏，其胎质细洁、白净致密，釉色有粉青和米黄两种，釉色滑润，光泽度很强，开片整齐。
成化以后，明代仿哥窑器精品不多。
清雍正唐英时，又恢复仿哥窑生产，制作精良，既有大小纹片错落有致的“金丝铁线”，也有单纯的大纹片或小纹片，釉色以深浅灰青居多，部分有“紫口铁足”，其胎质较厚。
隆以后继续仿烧，官窑多书本朝款。
清代在仿哥窑的基础上，又发明了蓝釉哥窑、绿釉哥窑及哥釉青花和堆花铁沙青铜器纹饰的品种。
民窑仿哥窑盘一种，底有七个酱色支钉，俗称“七星盘”，为雍正及隆早期产品。
仿哥窑产品自清至今，一直未断，但其精品仍为官窑所出，民国时仿哥窑产品也不少，但总的特点是精细程度不够，略显粗糙。
真的哥窑产品釉色并不统一，而民国仿品则颜色基本以米黄色为主。
造型也变得越来越离奇，仿到后来，脆在底款书上“成化年制”。
学会这个鉴定基本能看懂哥窑
学会这个鉴定基本能看懂哥窑哥窑，是陶瓷学术界和收藏圈最大的痛。
玩瓷十年以上的朋友，大多做过哥窑梦。
哥窑这种东西，表面开有各式各样的纹片，非常特别的是，这些纹片和以往宋瓷属于缺陷不一样，它染了色，主要纹理是黑色的，仿佛金属铁的颜色，所以后来被称为铁线纹。
还有一种典型哥窑器，除了铁线纹以外，铁线纹内还有一种红褐色的细小开片纹，后人称之为金丝。
金丝铁线，紫口铁足，就是哥窑的特征概括。
南宋哥窑炒米黄釉花口洗由于学术界至今没有发现哥窑窑址.所以以前根据文献资料，有龙泉哥窑和传世哥窑之分别。
如今，龙泉小梅，溪口等黑胎青瓷烧制窑口已经被发现了，科学检测和直观目视，都告诉人们，龙泉不是传世那些神秘的哥窑的产地。
转了一大圈，哥窑的研究又回到原地。
唯一可以知道的，是各种仿制，臆造的哥窑瓷器漫天飞舞。
宋瓷收藏爱好者，没有买过一两件仿哥窑的人估计不多。
但真正能和故宫国外收藏的传世哥窑相符的，一件也没有。
陶瓷鉴定泰斗，故宫博物院耿宝昌先生，将自己上过手，源于清宫旧藏的60 多件“传世哥窑”的研究，总结出其特征:黑胎或深色胎，器型仿青铜器，紫口铁足，乳浊釉，釉面失透、如“粥皮”，釉面油腻，器物口沿常有一道较厚的釉层，俗称“釉环”。
他认为这批东西是宋代的。
至于金丝铁线,并不能作为传世哥窑瓷器鉴定的必要条件。
根据笔者对国内外收藏的已经发表的哥窑瓷器的比较分析，归纳总结如下1. 哥窑纹片有典型的金丝铁线类型，大部分哥窑只有铁线没有金丝，还有少部分只有金丝（鳝血纹），没有铁线的，被归纳于宋官窑里面。
2.哥窑紫口者有，但不是每件都有紫口。
水渍纹也不是哥窑的必要特征。
多数没有水渍纹。
3.哥窑支钉支烧和垫饼垫烧两种方式并存，支钉痕一般都比较粗大（相对于汝窑细小支钉而言）4.哥窑胎骨有紫胎，铁胎，还有带砂质感的胎，但绝无白色胎，也没有龙泉那种砖红色胎骨。
5.哥窑釉质有玉质釉，也有粉质釉，以粉质釉居多。
6.哥窑器型均较小，20公分以上就是大器了，一般都在10几公分左右。
哥窑瓷器辨别真伪的方法有哪些
哥窑瓷器辨别真伪的方法有哪些宋代哥窑胎质坚细，外观好看大方，但是很多人都对于它的真伪还是鉴别不清楚，那么你知道有哪些鉴别哥窑瓷器的方法吗?以下是店铺为你整理的哥窑瓷器辨别真伪的方法，希望能帮到你。
哥窑瓷器辨别真伪的方法1、看光泽，哥窑属于无光釉，表面呈油脂光泽，与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。
2、看开片，哥窑开片典型特征是金丝铁线，较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。
片纹密而不疏，曲而不直，呈不规则分布。
3、看底足，圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来，没有挂釉的地方，为铁黑色。
4、看气泡，哥窑器釉层厚，釉内含有气泡，像珠粒一样若隐若现，民间又“聚沫攒珠”的说法，没有气泡的哥窑肯定是假货，这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。
龙泉青瓷的鉴别方法1、器形。
真正的龙泉青瓷在器形上都是十分自然的、规整的，而仿品就做不到这一点。
这是因为一般来说，仿烧龙泉青瓷主要仿烧的是各个时代一些比较具有代表性的青瓷，比如说白送的执壶、南宋的莲瓣碗这些，但是在仿烧的时候往往没有办法对照真品来进行仿烧，所以仿烧出来的就极其呆板、生硬、没有恰当比例。
2、胎釉。
龙泉青瓷的胎釉都有着鲜明的时代特征，也就是说根据时代的不同，它的胎釉是有变化的，不管是呈色、质地、色泽等方面都是不一样的。
仿品在仿烧梅子青或者是反粉青的时候，釉料都是用传统配方，从而做出质感非常像真品的青瓷，但是与真品相比，没有厚实感。
3、从纹饰上来看，真品的线条非常流畅，而仿烧的龙泉青瓷的刻划纹样不自然、不生动，十分生硬。
4、装烧方法。
在龙泉青瓷的不同发展时期，装烧技术也是在一直改变的，在垫烧这一步上，只有两种方法，一种是垫圈还有一种是垫饼，但不同的时垫烧的位置与痕迹都是不同的。
比如南宋龙泉青瓷的“铁足”以及“朱砂足”都是不规则的。
官窑哥窑瓷器的特点1. 口:官薄、口釉淌、竖向水渍，口上扬;哥口厚、釉厚有横向水渍。
宋代哥窑怎样鉴定其价值
宋代哥窑怎样鉴定其价值哥窑瓷器由于其独特的审美价值，深得宋朝文人之喜爱，后世传世很少，故拍卖价格甚高，后世仿品不少，其中以明代成化年制仿哥窑瓷和清代雍正年制仿哥窑瓷为尊，现代的十大瓷厂之建国瓷厂仿哥窑瓷亦不俗，颇具收藏潜力。
“崇宁五年汴京官窑王家造”、“汴京官窑”说明开封汴京官窑也烧制“金丝铁线”的“哥釉”陶瓷，像是官家向私家定制;“崇宁五年(1106年)清凉寺御制”、“崇宁五年汴京官窑王家造”从字面上理解崇宁五年至少有两个窑口在烧制“金丝铁线”的“哥釉哥窑”陶瓷，当然，这两个窑口的“金丝铁线”“哥釉哥窑”的陶瓷各有特色。
或许崇宁五年需要“纳贡”的“金丝铁线”“哥釉哥窑”陶瓷量较大、时间紧，一个窑口没办法及时完成，必须由多个窑口同时烧制。
另外，从这“崇宁五年(1106年)汴京官窑王家造”款式，还有“汴京官窑张家造”、“汴京官窑李家造”、“清凉寺张家造”、“鲁山段家窑”等款式分析，在当时所谓的“官窑”，并非都是朝廷设立的，而是朝廷到王家窑、张家窑、李家窑、段家窑等定制的!传世哥窑研究虽然迷雾重重，但其所蕴含的深厚历史、文化及艺术价值却为世人所公认，珍贵性毋庸置疑。
在拍卖市场，只要有哥窑出现，必定是国宝级的，但它的价格却与其艺术价值严重不符。
缺乏统一的认知，是导致哥窑的整个市场价位呈现一种低迷状态的主要原因。
北宋160多年的哥窑烧造历史中，上面的铭文款识内容贯穿始终;除了皇帝不同，字体差异外，哥窑为御制窑的地位，无人敢篡改。
哥窑特色,《中国陶瓷史》这样叙述：造型有各式瓶、炉、洗、盘、罐等。
论胎有厚薄之分，其胎质有瓷胎和砂胎两种，胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄多种色调，釉色也有粉青、月白、油灰、青黄各色。
从时间上讲，这里应有早晚之别，从产地说也有恐非一个瓷窑的作品，情况是比较复杂的。
宋代哥窑是宋代五大名窑之一，哥窑瓷器更是以独特的金丝铁线而著称，所谓的金丝铁线，主要是指器身上分布着众多纹片，俗称文武片，百圾碎，其中纹片大小结合，大片纹先呈深黑色，小片纹线呈褐黄色。
宋代哥窑瓷器鉴定收藏的注意点.
宋代哥窑瓷器鉴定收藏的注意点.宋代哥窑瓷器鉴定&收藏的注意点.信昶银艺术品... 10-26 17:30 大对于一般的初学者来说，官窑、哥窑瓷器鉴定收藏分不清楚是很平常的事。
甚至有不少巳经入道的收藏者，仍然搞不清楚这两种瓷器的区别点，主要是这两种瓷器的釉面表现比较相似，都是以开片为基本特征的。
哥窑的开片特征是典型的“金丝铁线”，片纹呈网状分布，碎密程度高，俗称“百圾碎”。
如果对细碎的网纹进行细致的观察，可以发现其中有主要的纹路走向，线纹走势贯通，粗而明显，颜色呈黑褐色，这就是“铁线”；在铁线的周围交织罗列着很多细小的纵横网纹，不少呈黄色，也有无色或黑色的，统称为“金丝”。
哥窑葵口盘南宋(公元1127-1279年)我们可以这样分析，所谓“金丝铁线”本是釉面的烧成瑕疵，经过短暂的开裂期后，进行了浸色的处理，这就是金丝铁线的呈现，如果在此之后再开裂的釉面裂璺，就是没有颜色的线纹，这些线纹经过宋代至今长时间的摆置氧化，也会发生颜色上的变化，这就是哥窑片纹颜色的复杂之所在。
与金丝铁线相提并论的是“紫口铁足”，这也层出现在官窑瓷器上的一种特征。
由于胎土中的铁成分较多，深色的瓷胎透过器口的釉薄，能显现出紫色；而底足的护胎釉多呈黑褐色、黑紫色，共同构成了紫口铁足的特征。
宋代哥窑瓷器鉴定收藏的金律：哥窑的釉质属于无光釉，具有典型的“酥油光泽”大概与和田玉的感觉有些相似，光泽浑厚内敛，主要有粉青、米黄、奶白、青黄等颜色，施釉肥厚但有不均匀的现象。
釉中的气泡在放大镜下观察，与官窑的“聚沫攒珠”特征基本相同，气泡小而排列聚集，这是一个重要的鉴定特征，明清乃至今日的仿哥窑器很多，基本上可以做到金丝铁线和紫口铁足，但是不能使釉中的气泡成为“聚沫攒珠”。
哥窑五足洗南宋(公元1127-1279年)哥窑的胎质因含铁较多，胎色亦呈黑色、深灰、浅灰和土黄等色。
宋哥窑的工艺采用施釉裹足支钉烧，支烧的钉痕小若芝麻状，也有垫圈烧法。
鉴定北宋哥窑简易方法
鉴定北宋哥窑简易方法1,火石红(窑红)，明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。
明之民窑削足之处火石红就特别浓显，仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄.明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。
直到清早期仍可见到火石红。
2,当然随着新仿者水平的不断提高，新仿瓷器也能仿制刀痕，火石红等，但如仔细辨别还是能有所区分。
如新仿火石红有的铁红染料涂上去的的，认真鉴别便可知真伪。
3,古瓷水土蚀蛀的状态部分古瓷能见水土蚀蛀斑痕，此类蚀蛀已蛀破釉面，亦称土咬，形态各异。
釉面或气泡壁被蛀蚀者能见蛀斑、麻坑和死气泡坑，蛀蚀痕往往深浅不一但边界清晰，有的蚀痕如用木锉锉过的橡胶胎，同具萎缩状。
水土碱沁重者器身往往被一层水碱锈包裹，有的已蛀破气泡壁，但未蛀釉面用显微镜观察釉面仍光洁晶莹。
4,凹凸感凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。
明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征。
5,光泽，气息，釉面等辨识方法在实战中既有侧重，又可互相配合鉴别，经过针对性的练习都是可以掌握的，关键是平常要多进行新仿品和老瓷器，瓷片的对比，把两者之间的本质区别进行记忆，做到捻熟于心。
6,要掌握底足的特点，古瓷底足往往露胎，其胎质坚硬;胎表面可见米黄色护釉胎，有自然磨损痕迹，底足相对规整，圈足圆滑。
如康熙时的“泥鳅背”和“糯米胎”尤为明显。
而仿瓷底足露胎松散，无护胎釉，有人为地沾上污迹的现象，底足过于规整，大多见于平足，平足也是现代仿瓷的常见手法。
7,胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同，也不可能相同。
现代造假古陶瓷者，用计算机等科技手段分析作伪对象的胎、釉成分、配方、古器的烧成气氛、古代窑炉的模式等，所仿古器在胎、釉、外观上几可乱真，不易辨真伪。
但鉴定者可从真、伪品的其他方面去突破，主要是不同时代的人和社会文化因素在器物上的反映。
宋代哥窑鉴赏辨别
宋代哥窑鉴赏辨别宋代哥窑鉴赏辨别贝酷文化 04-02 10:47 大宋代是中国诗歌文化的一个新高峰，宋词的成就影响了中国后一千年诗词歌赋的书写表达方式。
一门三豪杰的苏洵，苏轼，苏辙，著名文学家范仲淹，一身正气的岳飞将军，被列宁称为中国第一革命家的王安石，书法家米芾，一身才情的秦观，还有奉旨填词的柳永……这些人无不用自己独特的视角和才华谱写着宋代的诗词，优美的诗句，天马行空的才情，让这个时代的文化气息更加浓郁！说到宋代诗人，特别有传奇色彩的人物就是柳永！此人就是写“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的主。
柳永留下无数传说、故事，跌宕起伏的程度可以赶超著名狗血剧目《杜十娘》！每个领域里面都有一个圣人，在庙里或者在行业里被人们供奉和顶礼膜拜。
比如说文圣是孔子，在孔庙里被供奉，武圣是关羽，在关帝庙里被供奉，茶圣是陆羽，在每个茶店里都有他的牌位，医圣是扁鹊，在药王楼被供奉，但是在青楼里一般也会有一个牌位，供奉着一个人，此人就是著名的词人柳永先生了。
传说宋代的青楼女子若能得到柳永先生的填词，那么这个女人一定会大红大紫、名噪天下，柳永先生的造星水平估计比现在中国电影集团的韩三平先生都有过之而无不及！柳永先生在青楼填词的名气太大了，大到皇帝都知道。
“且去填词”就是宋仁宗送给柳永先生的告慰。
柳永一生不得志，除了他自身淫逸放荡、“怪胆狂情”的性格因素以外，直接原因是宋仁宗对他非常鄙视，认为此人在青楼的名气太大，影响社会观瞻视听。
想当年柳永考中进士，宋仁宗不准；有人推荐，宋仁宗不用；最后逼得柳永向仁宗皇帝讨好，但是宋仁宗不领情；即便柳永后来改了名重新参加国家的科考，进士及第，仍得不到朝廷的重用。
，直到柳永晚年才由基层调回京师给了一个屯田员外郎的处级小官，官场一路走来柳处长可谓是生活穷困潦倒，混的一塌糊涂。
直到柳永死时还是几个妓女凑钱安葬了他。
传说当时柳永死前，就特别要求留几件瓷器陪葬。
其中，特别点名提及的就是“哥哥窑”的一个洗子。
哥窑瓷器新老鉴定方法
哥窑瓷器新老鉴定方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：哥窑瓷器是中国瓷器的一种非常著名的品种，始于唐代，盛于宋代。
哥窑瓷器以其细致的工艺和独特的装饰风格而闻名于世，被誉为中国瓷器的珍品。
随着年代的流逝，哥窑瓷器也经历了时代的变迁，如今在市场上早已深受收藏爱好者的喜爱。
在收藏哥窑瓷器时，鉴定是非常重要的环节。
鉴别哥窑瓷器的真伪，需要具备一定的专业知识和经验。
下面就为大家介绍一下哥窑瓷器的新老鉴定方法。
一、哥窑瓷器新老鉴定方法1. 通过外观特征鉴别哥窑瓷器在工艺上非常精湛，其造型和装饰都有独特之处。
在鉴定时，首先可以通过外观特征来判断一件瓷器的真伪。
真正的哥窑瓷器通常具有精细的线条和装饰，而仿制品常常会有粗糙的工艺和不符合历史特征的装饰。
2. 通过胎体鉴别哥窑瓷器的胎体也是鉴定真伪的一个重要方面。
真正的哥窑瓷器胎体多为均匀的细腻胎质，通体均匀，无杂质。
而仿制品或者后期赝品往往会在胎体上留下一些痕迹，如气孔、烧裂等。
4. 通过款识鉴别哥窑瓷器的款识也是一个重要的鉴别因素。
在鉴定时，可以通过款识的内容、书法等方面来判断一件瓷器的真伪。
真正的哥窑瓷器款识通常非常规整、清晰，而仿制品常常会存在笔画潦草、模糊不清等问题。
通过以上几点方法，我们可以初步判断一件哥窑瓷器的真伪。
但是鉴定哥窑瓷器的真伪并非易事，需要具备一定的专业知识和经验。
如果您对哥窑瓷器的鉴定有疑问，建议您寻求专业的鉴定机构或者专家的帮助。
二、哥窑瓷器的收藏价值哥窑瓷器作为中国瓷器的珍品之一，不仅在国内备受推崇，也在国际市场上备受关注。
因其工艺精湛、历史久远、艺术价值极高，深受瓷器收藏爱好者的喜爱。
随着市场对于哥窑瓷器收藏的日益热度，其价格也在不断攀升。
一些珍稀的哥窑瓷器在拍卖会上往往能够创下天价，成为亿万富翁们争抢的热门宝贝。
在收藏哥窑瓷器时，我们除了要关注其外观特征、胎体、釉面、款识等方面的鉴别，还要关注其保养和保存。
哥窑瓷器属于易碎品，需要注意避免摔打、碰撞等损坏。
北宋哥窑及其收藏鉴别介绍
北宋哥窑及其收藏鉴别介绍水流痕：是指古瓷在封闭的空间，长达数百年，其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹，有动感。
一般为深黄色，很难洗净。
仿者，易洗。
与土藏气丶土脏气有别。
水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。
北宋哥窑鉴定知识1：有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象。
凡见胎体酥裂釉面晶莹如新者必为古瓷无疑。
底胎熟旧，这中熟旧感比釉面的熟旧敢要明显得多，器型古朴典雅，旧气特征明显，具备时代特征的定为古物。
器物底部是雨晴表，含有较多信息，细心观察定有所发现。
古瓷露胎处、釉薄处一般能见到火石红存在状态，有胎红窑红、火石红、刷红之分，此类文章较多，详见有关论述，古瓷中亦见不带火石红者;火石红形成机理就目前而言还有待进一步验证。
再者主要通过胎底可看出胎体新老熟旧程度，胎釉结合处质变程度等。
有的老窑器底看似新而粗糙，但细看确有种苍老熟透的质感。
北宋哥窑鉴定知识2：款致风格认定古瓷的款致风格极具特色，如：唐为刻;宋有刻、有书;元器面有醮釉，釉下书写，也有底刻与书写的;洪武釉里红有器身书和年代书的;永乐多篆书;宣德满身书……等以至民国。
器物款的书写方法、用款特征，以及不同时期所用如青花料种，在不同时代、不同器种的或下陷、或上鼓、或晕散等等。
这都是在识别款致时，不可忽略的款的色相。
受釉面的厚薄影响。
成化中期御用器，因釉面肥厚而款色明显淡。
乾隆御用器中，如九寿桃，底足釉太厚，青花色款成了紫青色。
这都是特殊的缘由所造成。
而越是特殊的，越要细细观之，如此便会掌握真谛。
再如，我们都知道成化款的书写特殊，但其它写法也存在。
有的书中确立出款的书写方式过于机械，还有的竟然规定了书款的料种，这不完全正确。
我们识别款，不仅要注意形，也要注意神。
还要确立书写款的用料，以及在器物上的必然变化。
如苏料中含铁，那下沉只是多少而已，但沉是一定的。
再如，书写的是金款，则要明白和认识金，金都不对自然就不用再看了。
如何从某一点能够做到完全明白很不易。
宋哥窑瓷器鉴定之龙泉哥窑传世哥窑哥哥窑乌泥窑辩
宋哥窑瓷器鉴定之龙泉哥窑传世哥窑哥哥窑乌泥窑辩故宫藏南宋传世哥窑金丝铁线胆瓶出二入三之后，瓷器收藏家朋友开始关注和学习一些古陶瓷知识，而不再只是好奇，看啥买啥阶段了。
进入这个阶段，如果是高古瓷收藏爱好者，对宋瓷里的官哥窑器，没有不流口水的。
五大名窑里，定窑从唐代开始历经五代时期再到北宋烧制数量高，金元时期还在烧造，所以存世量非常高。
均窑是否始于北宋，虽有争议，但历经金，元，明三代的大量烧制，总的数量也不少。
汝窑由于近年来河南省考古发掘工作的伟大成就，陆续发掘了清凉寺，张公巷，文庙等窑址，还有不少金元时期的类汝窑被发现，说明汝窑系一词非为虚言，汝瓷的烧制在北宋灭亡之后，不但没有停止，反而愈演愈烈，遍地开花。
汝官窑的烧制技术外传，整个汝州地区烧制汝瓷的非为小数。
所以，市面上现今北宋汝官窑虽然稀少，但后来的类汝窑数量不低。
官窑分为北宋汴京官窑，南宋修内司官窑，郊坛官窑三大类。
据《中兴礼书》记载，南宋定行在为临安之前，还有苏州平江和浙江余姚曾经为朝廷烧制过瓷器。
平江无据可考，余姚的南宋早期地方官窑被称为'“低岭头型”青瓷，不少混入类官窑之中，尚未被学术界和收藏圈认识。
南宋后期还有余杭窑，乌泥窑，续窑等仿官窑产品，窑址无考。
现今多被民间命名为杭窑，意思是杭州附近出土的类官窑器。
浙江龙泉地区的小梅镇大窑和溪口，都有极其类似南宋官窑的黑胎青瓷发现，到底是龙泉存在过官窑还是什么意思，目前还在研究和争论当中。
哥窑则是五大名窑之大秘密了。
所谓哥窑，有传世哥窑和龙泉哥窑二说。
由此引发出哥窑产地，年代，官民等多种性质争论。
所谓传世哥窑，指的是北京故宫博物院和台北故宫博物院以及英国大维德基金会收藏后来转大英博物馆收藏的一批器型典雅，开有黑色纹片或黑黄相间纹片，釉色以月白和炒米黄为主的乳浊釉青瓷.这批都是明元仿宋哥窑。
这批瓷器为清宫旧藏，但是没有标签。
上世纪初的故宫博物院专家，，根据史料记载，把这批明显不同于以粉青，灰青色玉质釉为主，紫口铁足开有本色纹片的宋代官窑器，命名为哥窑。
哥窑瓷器鉴定要点
哥窑瓷器鉴定要点吕成龙开片粼粼说哥窑陆明华再议哥窑与龙泉哥窑瓷器陈克伦传世哥窑产地问题综合研究谈景德镇地区出土的仿哥釉瓷器说哥窑特点都是金丝铁线、紫口铁足、聚沫攒珠、酥油光、百圾碎⋯照搬前人之论、老生常谈者多，从实物中归纳出新特点少。
因为，要归纳出新的要点需要有丰富的样本。
一：口沿部分的釉及釉层细部来看故宫的藏品吧口部绝对的紫口，釉下垂处的细部呈现出的特点是：最外层的釉下垂的最厉害、最贴近胎的釉层下垂最轻，不同釉层之间有白色痕迹，系脏东西浸入所致。
官窑瓷器口沿垂釉处的细部特征也是这样子。
二：不是紫口的哥窑见过与没见过哥窑瓷器的人，在课堂上都讲紫口铁足、金丝铁线⋯⋯并以这些为鉴定要点。
固然前人归纳的有规律性道理，可是归纳这些特点的古人并不是见过全部哥窑瓷器的人，所以这些规律也非绝对的。
还是让实物作证吧。
最最最要补上的就是约三分之一的哥窑瓷器的口被厚厚的釉包裹，根本看不到紫口。
为什么不是紫口，因为烧成温度稍微偏低，釉熔的度和下垂均不够，所以只是在口沿下略微有一点点凸起的厚釉而已。
并且这类哥窑釉面特点和紫囗类哥窑瓷器釉面也存在极大的不同。
三：装烧工艺痕迹与足、底特征铁足是哥窑的最大特点之一。
在巳见哥窑器类中，除葵口洗和少数盘为裹足满釉、支钉支烧外其余的碗瓶壶等均为垫饼垫烧，故而足跟不施釉、呈现铁足。
至于簋式炉可以看到是垫饼与支钉结合，也有铁足。
鼎式炉也同样是垫饼与支钉结合装烧。
这些工艺和老虎洞官窑相同，不同的是哥窑中簋式炉、鼎式炉等大口器內还要套装小件器，说明老虎洞窑场到元代烧造哥窑瓷器的时代已经开始考虑效益。
细看哥窑的支钉痕：炉的底内外均有。
套烧工艺在原始青瓷中有，为了节省空间。
但在汝、官、哥三窑中仅见于哥窑，可以视为时代性。
四：金丝铁线谈哥窑瓷器少不了金丝铁线，但是什么是金丝铁钱？金丝铁线又是如何形成的？先看实物传世哥窑瓷器金丝铁线特征明显。
出土瓷器的金丝铁线不如传世品显眼。
中国科技大学利用纳米技术对宋官窑瓷器观察分析，得知所谓的金丝铁线就是在瓷器釉面的裂纹中沉淀的微尘：裂纹粗的地方微尘多、颜色深重发黑，称铁线。
断代宋代哥窑的鉴定
断代宋代哥窑的鉴定古玩元素网带你进入古玩行！故宫博物院藏宋代哥窑青釉贯耳瓶哥窑瓷，是青瓷的一种。
最迟从元代起，哥窑已被列为宋代的五大名窑之一。
然而，这只是从文献意义对哥窑的一个定位。
从传世和出土的情况来看，也确见有实物留存。
问题是到目前为止，哥窑的确切窑址至今尚未找到，或者说尚未被确认。
一种说法是在龙泉大窑附近的溪口一带;另一种说法是在杭州的凤凰山一带，众说纷纭，莫衷一是。
故宫博物院藏宋代哥窑青釉鱼耳炉上世纪50年代中期，在对龙泉的大窑一带的考古发掘中，曾发现一些有开片的黑胎青瓷器。
从而，引出两种意见:有认为，这就是文献所说的哥窑瓷，即所谓“琉田哥窑”;也有人说，这种制黑胎用的紫金土系由杭州运来，所做的应是仿官窑之作，而非哥瓷，哥瓷应是另有生产之处。
所以一直以来都有“官哥不分”之说。
这种争议，一直到现在也未有定论。
故宫博物院藏宋代哥窑青釉葵瓣口盘对于哥窑的产生，也有种种传说，流传最广的即所谓章生一、章生二的哥、弟两窑之说。
仔细推敲，这种种传说，均有附会之嫌，不足为信。
总之，对于哥窑的发生，至今还是一个未解之谜。
但是，不管哥窑的窑址尚待确认，还是哥窑的发生尚待研究，世问留存了不少宋代哥瓷以及后世仿宋哥瓷的实物，这却是一个谁也不能否认的事实。
因此，对于收藏者来说，重要的还不是前者，而是如何准确地去识别它的问题。
故宫博物院藏宋代哥窑八方碗（底部）要辨识哥瓷，恐怕还是要从哥瓷的胎釉特征、装饰特点、时代风格和老旧痕迹等儿个方面去进行鉴别。
首先要明确的一个概念是，宋代哥窑瓷流传于世的数量极其有限，在明代已是极其珍贵之物，因此，在明清各朝已有官方的仿制之物出现。
现下能见到的有限的传世哥窑器，大多收藏在北京和台湾的故宫博物院，上海博物馆和国外也有一些收藏。
流落到民问的应是微乎其微的极少数。
因此，在收藏哥窑瓷上，千万要克服侥幸的拣漏思想，因为，在一般的收藏品市场儿乎可以说是无漏可拣的。
故宫博物院藏宋代哥窑青釉弦纹瓶（底部）鉴识哥瓷还是要从胎釉特征入手。
古代哥窑的鉴别拍卖
古代哥窑的鉴别拍卖据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。
关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”，由于柴窑被传为五代所烧;故后世只列五大名窑，即官、哥、汝、定、钧。
作为五大名窑之一的哥窑，随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实，对哥窑的认识已渐趋清晰。
然而;由于缺乏同代文献，且后代文献常是一鳞半爪，零零碎碎，有的还互相矛盾，目前仍无法揭开层层面纱，呈现它的真实面目。
虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多，并且也依据这些实物资料解决了一些悬而未决的问题，但在惊喜之后，蓦然回首，人们发现，这些实物资料以及由此而得出的结论往往与文献记述无法对应，有些甚至南辕北辙。
因此，哥窑问题依然迷雾重重。
1、看光泽，哥窑属于无光釉，表面呈油脂光泽，与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。
2、看开片，哥窑开片典型特征是金丝铁线，较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。
片纹密而不疏，曲而不直，呈不规则分布。
3、看底足，圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来，没有挂釉的地方，为铁黑色。
4、看气泡，哥窑器釉层厚，釉内含有气泡，像珠粒一样若隐若现，民间又“聚沫攒珠”的说法，没有气泡的哥窑肯定是假货，这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。
哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠，人们只能远望它耀眼的光环，而无法目睹它真实的风采。
现今发现的真正论及哥窑最早的文献当推明代陆深《春风堂随笔》：“哥窑，浅白断纹，号百圾碎。
宋时有章生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉田窑，生二所陶青器纯粹如美玉，为世所贵，即官窑之类，生一所陶者色淡，故名哥窑。
”陆深，字子渊，上海人，弘治十八年进士，卒于嘉靖二十三年1545年。
文中明确了哥窑烧造于龙泉的琉田，琉田今名大窑，为龙泉窑的中心产区。
然而明万历十九年1591年高濂的《遵生八笺》又有别论：“官窑品格大率与哥窑相同……二窑烧造种种未易，悉举例可见，所谓官者，烧于宋修内司中，为官家造也，窑在杭之凤凰山下……哥窑烧于私家，取土俱在此地。
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哥窑瓷器收藏拍卖鉴定方法
哥窑瓷器收藏拍卖鉴定方法
哥窑瓷器造型以仿古的碗、盘、洗、瓶、炉等为主，造型均有一种端庄的古色古香气息。
碗、盘、洗多有菱花形口及葵花形口等式样，此，尚有盒、壶及文房用具等。
哥窑瓷器为黑胎，因其胎中含铁量较多，故烧成后呈现黑色、紫黑色和黄棕色。
哥窑瓷器釉是代表中国传统美学内涵的一种装饰釉，其釉属于无光釉，釉层凝厚，有的甚至厚到与胎相等的程度。
其颜色变化丰富，有奶白、蛋白、米白、粉青、灰、灰绿、奶酪黄等多种。
哥窑釉面均开有形态各异的纹片，按形状划分，有梅花纹、网状纹、细碎纹等多种。
因胎中含大量可溶性盐类金属，烧成时渗出于底足、口缘及裂纹的缝隙中，与釉面形成强烈的颜色对比，形成紫口铁足金丝铁线的特殊装饰效果。
其黑色纹片按颜色划分，有黑蓝、浅黄、鳝血等各种。
哥窑的胎敲击起来，没有那种悦耳的金石声，而是近似破碎的噗噗声，愈是真品声音愈哑。
仿哥窑始于永乐末年，明仁宗当太子时，曾令人成功地仿成哥窑器，但永乐仿哥窑器，至今未能找到传世品。
台湾故宫藏有大明宣德年制六字楷书青花瓷款的哥窑盘和碗，但是否为明仿，
尚有争议。
属成化款的仿哥窑器在北京、台北故宫博物院中均有收藏，其胎质细洁、白净致密，釉色有粉青和米黄两种，釉色滑润，光泽度很强，开片整齐。
成化以后，明代仿哥窑器精品不多。
清雍正唐英时，又恢复仿哥窑生产，制作精良，既有大小纹片错落有致的金丝铁线，也有单纯的大纹片或小纹片，釉色以深浅灰青居多，部分有紫口铁足，其胎质较厚。
隆以后继续仿烧，官窑多书本朝款。
清代在仿哥窑的基础上，又发明了蓝釉哥窑、绿釉哥窑及哥釉青花和堆花铁沙青铜器纹饰的品种。
民窑仿哥窑盘一种，底有七个酱色支钉，俗称七星盘，为雍正及隆早期产品。
仿哥窑产品自清至今，一直未断，但其精品仍为官窑所出，民国时仿哥窑产品也不少，但总的特点是精细程度不够，略显粗糙。
真的哥窑产品釉色并不统一，而民国仿品则颜色基本以米黄色为主。
造型也变得越来越离奇，仿到后来，脆在底款书上成化年制。
民国时仿此品种尚情有可原，而到了80年代，竞也兴起仿古狂风，又生产了一大批仿民国所产的粗制滥造产品，且价格比新瓷高出几倍。
这完全是一种纯商业性的生产，实在没有多大价值。
鉴别哥窑瓷器的方法
哥窑上品釉面光泽莹润
收藏爱好者黎先生向记者展示了他收藏的笔洗。
它浑身布满了大大小小纵横交错的裂痕。
收藏专家黄浩全说，哥窑是宋代南方五大名窑之一，哥窑瓷的主要特征是釉面上布满了大大小小不规则的开裂纹片，俗称开片或文武片。
哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色有粉青、月白、米黄数种，釉色沉厚细腻。
凝腻的釉面间有密匝或疏落的冰裂状网纹，被称为金丝铁线。
开片与金丝铁线是哥窑瓷最典型的标志与特点，而釉面光泽如肤之微汗，是为哥窑上品。
黄浩全表示。
鉴别看火焰红跳刀痕
鉴别哥窑瓷的价值主要看三方面：釉色、器型、年代。
具体方法是，首先应确认身份的真假。
应从釉色光泽与瓷胎两处着手。
真正的哥窑瓷表面温润匀净;普通仿制品，表面瓷光强烈刺目，俗称贼光。
其次是看瓷胎，可以将瓷器倒转过来看底面，观察胎骨上面的火焰红与跳刀痕是不是自身的。
一般真正的哥窑瓷，由于瓷胎的含铁量较高，在烧制过程中会爆出来，就变成了暗红色俗称火焰红。
而跳刀痕则是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中间
部分，刮出来的痕迹就叫跳刀痕，比较粗糙，但挖痕自然，需要非常熟练及高超的技术，现代很难仿制得出。