第四章 白马郑及其他元杂剧
杭州师范大学中国古代文学史期末复习资料(元明清 部分)剖析
◆考试题型与范围1、填空：零碎的，如西厢、水浒成书过程等。
（10分）2、名词解释：文学术语，杂剧过程中，一部作品、书名、《红楼梦》中的版本（4*5=20）3、选择：例如《西游记》中八十一难是哪一妖（10分）4、简答：《三国》、《水浒》（2个）加上具体的事例5、论述：《西厢记》情节梳理，重要场景，重要官目，成书前后《红楼梦》内容与人物◆考试复习脉络一、元·第一章概论1、元之社会2、曲之概念3、戏曲溯源4、杂剧体例二、元·第二章关汉卿三、元·第三章西厢记1、故事流变2、剧情梗概3、艺术成就四、元·第四章（略）五、元·第五章元代散曲1、散曲概论2、前期散曲3、后期散曲六、明·第一章三国演义1、成书过程2、基本内容3、人物举要七、明·第二章水浒传1、成书前后2、思想内容3、艺术成就八、明·第三章西游记1、成书前后2、主要内容3、人物形象九、清·第三章红楼梦1、作者版本2、盛时写衰◆填空题准备1、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2、窦娥三个奇异的誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年3、《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义的开山之作。
4、三言二拍：指的是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话短篇小说集，简称“三言”。
它是中国古代白话短篇小说的最高成就。
“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。
◆名词解释准备1、优孟衣冠:比喻假扮古人或模仿他人，也指登场演戏。
典故《史记·滑稽列装》记载，有一个叫孟德杂戏艺人经常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。
楚相孙叔敖死后，他儿子很穷，孟就穿戴孙叔敖的衣冠去见楚王，神态与孙叔敖一模一样。
楚王以为是孙叔敖复生，让他做宰相。
孟以孙叔敖的儿子很穷为辞规劝楚王，楚王封赏孙叔敖的儿子。
2、《窦娥冤》：是元代关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧作品的典型。
必修四元杂剧
文言生字注音、组词
楔子（xiē） 嫡亲（dí ） 看觑（qù） 缥缃（piǎo xiāng） 蓦然（mò） 孛老（bó绣闼（tà） 刬的（chàn） 捱（ái） 鞍（bèi） 祗（zhī） 桃杌（wù） 亲眷（juàn） 嗟叹（jiē） 杳无音信（yǎo） 嘱咐（zhǔ） 尸骸（hái） 负屈衔冤（xián） 应验（yì ng） 古陌荒阡（mò）
形近字注音、组词 • • • • • • • • • 缥：（piǎo）缥缃 蓦：（mò）蓦然 瞅：（chǒu）瞅见 刬：（chǎn）刬平 畴：（chóu）田畴 褥：（rù）被褥 提：（dī）提防 顷：（qǐng）顷刻 跖：（zhí ）盗跖 漂泊 日暮 揪住 计划 筹划 溽：（rù）溽热 堤：（dī）堤坝 倾：（qīng）倾斜 柘：（zhè）潭柘寺
剧本构成
• 剧本由“唱”“科”“白”三部分组成。 • “唱”是杂剧的主要部分。除楔子中可由 次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一 人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱 的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
• “科”是戏剧动作的总称。包括了戏剧的 武打动作、表情和舞台效果。
• 白，即宾白，是剧中人的说白部分；
• 诉冤屈指天斥地怨鬼神
（反抗精神）
• 怕伤心绕行后街别婆婆
（淳朴善良）
• 发怨气三桩誓愿昭冤情
（反抗精神）
• 血溅白练
——希望刑场上的人们能够了解她的冤屈。
• 六月飞雪
——希望自己的冤屈会在上天得到反应。
• 亢旱三年
——不仅希望自己的冤屈得到伸张，而且更希 望上天能够惩治邪恶。
• 这三愿充分揭露了当时社会官吏昏庸，法 制腐败，百姓蒙受奇冤而又呼告无门的真 实情况。 • 着重表现主人公至死不屈的斗争精神，这 种精神甚至产生了感动天地的力量。 • 三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义， 杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿 望。
元杂剧体制及主要作家作品
元杂剧体制及主要作家作品
元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。
形成于宋代，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。
其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。
其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
作家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。
代表作：
1、关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》
2、郑光祖：《周公摄政》《王粲登楼》《翰林风月》《倩女离魂》
3、马致远：《江州司马青衫泪》《半夜雷轰荐福碑》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》《邯郸道省悟黄粱梦》
4、白朴：《唐明皇秋夜梧桐雨》（简称《梧桐雨》）、《裴少俊墙头马上》（简称《墙头马上》）、《董秀英花月东墙记》。
1。
元杂剧
第一章 元杂剧
八、《西厢记》的影响： • “新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁” • 荀慧生改编的《红娘》 • 张君秋改编《西厢记》 • S•朱利安（儒莲）译为法文。 九、《长亭送别》赏析： • 第一项直接描写事物，诸如形象、性格等。 • 第二项则是通过第一项所暗示的一种更为深远
荆》。 • 成功地塑造了李逵的英雄形象。 • 善于运用生动的细节描写来刻画人物。 • 曲词豪放，曲白生动。 • "曲语句工当行，手笔绝高绝者"。
第一章 元杂剧
2、高文秀《双献功》： • “小汉卿”。“黑旋风”戏有8种。 • 《黑旋风双献功》。 2、石君宝《秋胡戏妻》： • 写家庭、爱情剧见长。 • 有杂剧10种,现仅存3种。 • 《鲁大夫秋胡戏妻》 • 京剧《桑园会》。
父、窦天章。
第一章 元杂剧
4、悲剧式的人物结构关系。
①窦娥、窦天章、蔡婆婆 家庭血缘关系。
②窦娥、桃杌、窦天章官 与民、官与官关系。
③窦娥、张驴儿、桃杌的 阶级对抗关系。
④窦娥、张驴儿之父与赛 卢医逻辑上的因果关系。
第一章 元杂剧Biblioteka 5、窦娥冤的悲剧性。 （1）“惊心动魄”、 震撼人心的悲剧故事。 （2）一个“不应该遭受 厄运而惨遭厄运”的人， 使观众产生“怜悯之情”。 （3）表现了“伦理的力量，即道德的力量”。 • “列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”
元
明
清
之 元
戏
杂 剧
曲
第一章 元杂剧
第一节 元杂剧概说
宋元明清文人大全
宋代文学第一章北宋初期文学1、柳开，字仲涂，原名肩愈，字绍先，太名人，著有《河东先生集》。
2、穆修，字伯长。
3、王禹偁，字元之，济州巨野人，今存《小畜集》30卷。
4、杨亿，字大年，建州浦城人，他和王钦若等编纂巨型典籍《册府元龟》。
5、林逋，原名林和静，字君复，钱塘人，时称“梅妻鹤子”。
6、晏殊，字同叔，抚州临州人，有《珠玉词》及清人所编辑《晏元献遗文》。
第二章欧阳修与北宋诗文革新7、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水人（今属江西）。
8、梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人（今属安徽宣州市）。
世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。
9、苏舜钦，字子美，开封人（今属河南），今存《苏学士文集》。
10、王安石，字介甫，号半山，抚州临川人（今江西抚州市），创“半山体”亦称“王荆公体”。
11、王令，字逢原，广陵人（今江苏扬州），今存《广陵先生文集》。
12、曾巩，字子固，世称南丰先生，建昌南丰人（今江西南丰县），有《元丰类稿》。
13、苏洵，字明允，眉州眉山人（今四川眉山县），有《嘉佑集》。
14、苏辙，字子由，号颍滨遗老，眉山人，有《栾城集》。
第三章苏轼的文学成就15、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。
第四章黄庭坚与江西诗派16、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪（fu2）翁，祖籍金华（今属浙江），有《山谷集》、《山谷外集》、《山谷别集》。
17、陈师道，字履常、无己，号后山居士，彭城人（今江苏徐州）。
有《后山先生集》。
18、陈与义，字去非，号简斋，洛阳人（今河南洛阳），有《简斋集》。
第五章柳永与北宋诗坛19、柳永，原名三变，字景庄、行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，有《乐章集》。
20、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮人（今属江苏），有《淮海词》又名《淮海居士长短句》。
21、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，词与其父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。
22、贺铸，字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），卫州人（今河南汲县），诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。
古曲《杂剧-吕蒙正风雪破窑记》(作者王实甫)原文全文
杂剧·吕蒙正风雪破窑记王实甫[元代]第一折(冲末扮刘员外领家童上，云)僧起早，道起早，礼拜三光天未晓。
在城多少富豪家，不识明星直到老。
老夫姓刘，双名仲实，乃洛阳人也。
我有万百贯家缘过活，别无儿郎，止有个女孩儿，小字月娥，不曾许娉他人。
我如今要与女孩儿寻一门亲事，恐怕不得全美，想姻缘是天之所定。
今日结起彩楼，着梅香领着小姐，到彩楼上，抛绣球儿，凭天匹配。
但是绣球儿落在那个人身上的，不问官员士庶，经商客旅，便招他为婿，那绣球儿便是三媒六证一般之礼也。
家童，你和梅香说，着他同小姐上彩楼，抛了绣球儿，便来回我的话。
休要误了喜事。
则等俺女孩儿成就了亲事，称老夫平生之愿也。
老夫且去后堂中安排下筵席，与孩儿庆贺，你疾去早来，着老夫欢喜咱。
(下)(外扮寇准同吕蒙正上)（寇准云）曾读前书笑古今，耻随流俗共浮沉。
终期直道扶元化，敢为虚名役片心。
小生姓寇名准，字平仲。
这兄弟姓吕，名蒙正，字圣功。
俺二人同堂学业，转笔抄书。
空学成满腹文章，争奈一贫如洗，在此洛阳城外破瓦窑中居止。
若论俺二人的文章觑富贵如同翻掌，争奈文齐福不至。
兄弟，我闻知在城刘员外家结起彩楼，要招女婿，咱二人走一遭去来。
等他家招了良婿之时，咱二人写一篇庆贺新婿的诗章，他家必不虚负了咱。
但得些小钱钞，就是咱一二日的盘缠。
咱二人同走一遭去。
(吕蒙正云)哥哥说的有理，不索久停久住，同哥哥走一遭去来。
(寇准云)俺同去来。
(同下)(正旦领梅香上，云)妾身姓刘，小字月娥，长年一十八岁。
为因高门不答，低门不就，因此上未曾成其配偶。
今日父亲结起彩楼，教我抛绣球儿，凭天匹配。
梅香，咱上的这彩楼，你看那官员士庶，经商客旅，做买做卖的，端的是人稠物穰也。
(梅香云)姐姐，父亲的严命，教姐姐抛绣球儿，凭天匹配。
你可也休差抛了绣球儿。
剩下的与我招一个，可是携带咱。
(正旦云)我自有个主意。
(二净扮左寻右躲上)(左寻云)柴又不贵，米又不贵，两个傻厮，恰好一对。
俺两个一个是左寻，一个是右躲。
宋元文学
中国古代文学(3)·宋元文学第四章元代其他杂剧作家及作品创作第46讲元代其他杂剧作家及作品(上)教学目的：了解元代其他杂剧作家及作品的情况知识点：1、元代水浒戏的代表作《李逵负荆》2、公案剧的代表作《陈州粜米》3、历史剧代表作《赵氏孤儿》、《汉宫秋》与《梧桐雨》关键词：李逵负荆陈州粜米赵氏孤儿汉宫秋梧桐雨重点提示：《李逵负荆》冲突的构成《赵氏孤儿》的悲剧美《汉宫秋》语言的诗化色彩第一节《李逵负荆》和水浒戏元杂剧中有许多水浒戏（22种），现存的有高文秀的《双献功》（一作《双献头》），李文蔚的《燕青搏鱼》，康进之《李逵负荆》，李致远的《还牢末》。
无名氏《三虎下山》，《黄花山谷》，其中高文秀、康进之的《双献功》与《李逵负荆》写得最有特色，堪称元代“黑旋风杂剧”中的双璧，康进之还写过《黑旋风老收心》，已失传。
康进之《李逵负荆》。
（全剧名《梁山泊李逵负荆》）（插入序号12“李逵负荆”）康进之，生平事迹不详。
只知道他是棣州(今山东惠民县)人。
元代前期杂剧作家，写有《梁山泊李逵负荆》和《黑旋风老收心》两个《水浒》戏，后者已佚。
在施耐庵的《水浒戏》产生之前，舞台上已经出现了许多水浒戏。
这些水浒戏的思想倾向和艺术成就很不一样。
人物形象和《水浒传》也有差异。
本剧中的宋江和后来小说中的宋江的形象就迥然有异。
他更多地具备了农民领袖的一些优秀品质。
《李逵负荆》是成功地运用误会构成戏剧冲突的一个范例。
贯穿全剧的冲突，是李逵与宋江为维护起义队伍的宗旨和纯洁性而发生的纠葛，冲突的性质是严肃的，双方的行为都是正义的，态度也十分郑重。
然而这种冲突完全是由误会造成的，由于王林的误会，引起了李逵的误会，由于李逵的误会，造成了他与宋江的矛盾，使人物都卷入到冲突之中，产生了闹山、对质的行动，把戏剧推到高潮。
又由误会的发现，引出了李逵负荆请罪的行动。
直至惩办了真正的坏人，误会彻底清除，才带来了冲突的和解。
这是元人杂剧中一个著名的《水浒》戏，又是用喜剧情节塑造梁山泊英雄形象的成功剧目。
中国古代文学史完整笔记 元明清
第二章前期元杂剧名词解释：元杂剧元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4．在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意1．最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2．“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3．该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格1．白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。
2．剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。
3．这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。
试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。
1．把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
元杂剧的发展
元杂剧的发展线索第一节中国古代戏曲的形成中国戏曲是融文学、美术、音乐、歌曲、杂技、表演等多种形式于一体的综合艺术。
与传统的“乐”文化复合性特征有着天然联系。
上古原始歌舞：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。
”(吕氏春秋）春秋战国：俳优。
楚庄王“优孟衣冠”汉代：百戏（歌舞、杂技、武术），角抵戏。
隋代：九部乐。
中原乐舞和边民乐舞的交流。
唐代: 歌舞渐趋戏剧化。
《霓裳羽衣舞》等大型歌舞；《代面》等小型歌舞。
“参军戏”（参军、苍鹘两角色）表演故事进一步戏剧化。
唐代传奇为戏曲剧本提供了故事素材；唐代诗歌、宋代长短句为戏曲唱词提供了借鉴。
宋代：杂剧。
演员已发展到五人，有完整故事情节。
金代：院本。
体制同宋杂剧，是向元杂剧的过渡形式。
宋金说唱艺术“诸宫调”，提供了解决故事内容与联套曲牌的音乐形式结合问题的借鉴。
古典戏曲产生并成熟于宋元时期。
元代杂剧是中国古代音乐舞蹈艺术发展至宋元时期，与叙事文学相汇合，在宋杂剧和金院本的基础上，吸收说唱艺术中“诸宫调”的形式而产生的一种新的文艺形式。
它综合了多种艺术因素的特性，并将其融为一体，形成了自己独特的形式和风格特色；特别是诗歌与音乐舞蹈的结合，确立了元杂剧作为诗剧的基本风貌。
明清：传奇.以南方音乐为主.明代汤显祖的《临川四梦》清代的南洪北孔:洪升的《长生殿》,孔尚任的《桃花扇》.中国五大戏曲:京剧,越剧,黄梅戏,豫剧,评剧元杂剧的兴盛一、元杂剧1、元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术和文学样式发展的结果。
宋杂剧和金院本是戏剧的雏形。
在二者的基础上，融合宋金时期在民间流行的说唱结合的诸宫调，便产生了元杂剧。
2、元杂剧定义是金末元初在北方产生的、在金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。
以北曲演唱，体制完备，角色齐全。
并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
名作如《窦娥冤》《西厢记》等。
3、戏曲“代言体”李白的《长干行》是典型的“代言体”。
王国维元剧之文章
王国维《元剧之文章》元杂剧之为一代之绝作，元人未之知也。
明之文人始激赏之，至有以关汉卿比司马子长者。
(韩文靖邦奇)三百年来，学者文人，大抵屏元剧不观。
其见元剧者，无不加以倾倒。
如焦里堂《易余龠录》之说，可谓具眼矣。
焦氏谓一代有一代之所胜，欲自楚骚以下，撰为一集，汉则专取其赋，魏晋六朝至隋，则专录其五言诗，唐则专录其律诗，宋专录其词，元专录其曲。
余谓律诗与词，固莫盛于唐宋，然此二者果为二代文学中最佳之作否，尚属疑问。
若元之文学，则固未有尚于其曲者也。
元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。
古今之大文学，无不以自然胜，而莫著于元曲。
盖元剧之作者，其人均非有名位学问也；其作剧也，非有藏之名山，传之其人之意也。
彼以意兴之所至为之，以自娱娱人。
关目之拙劣，所不问也；思想之卑陋，所不讳也；人物之矛盾，所不顾也；彼但慕写其胸之感想，与时代之情状，而真挚之理，与秀杰之气，时流露于其间。
故谓元曲为中国最自然之文学，无不可也。
若其文字之自然，则又为其必然之结果，抑其次也。
明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。
就其存者言之：如《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西蜀梦》、《火烧介子推》、《张千替杀妻》等，初无所谓先离后合，始困终亨之事也。
其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦蛾冤》，纪君祥之《赵氏孤儿》。
剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。
元剧关目之拙，固不待言。
此由当日未尝重视此事，故往往互相蹈袭，或草草为之。
然如武汉臣之《老生儿》，关汉卿之《救风尘》，其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇，有优无劣也。
然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。
其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。
何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。
古诗词之佳者，无不如是。
元曲亦然。
明以后其思想结构，尽有胜于前人者，唯意境则为元人所独擅。
兹举数例以证之。
中国戏曲史2023章节测试答案_中国戏曲史智慧树知到答案
元杂剧《李逵负荆》里运用的喜剧手法主要是误会法。 选项： A：对 B：错 答案：【对】 7、判断题: 元杂剧剧本中表现动作的术语是“科二 选项： A：错 B：对 答案：【对】 8、判断题： 元杂剧里的道具被称为“砌末 选项：
A：对 B：错 答案：【对】 9、单选题： 夏庭芝写了一本介绍元杂剧演员的书是。 选项: A：《教坊记》 B：《录鬼簿》 C：《青楼集》 D：《黄粱梦》 答案：【《青楼集》】 10、单选题： 元杂剧《赵氏孤儿》中主要的反派人物是。 选项：
B：错 答案：【错】 4、判断题： 《白兔记》的创作主旨是否是歌颂真挚不散的爱情。 选项： A：错 8：对 答案：【错】 5、判断题: 《杀狗记》是否属于明代高级文人创作的传奇作品。 选项： A：对 B：错 答案：【错】
6、单选题： 《拜月亭》的艺术特色不包括哪一项 选项： A：寓悲于喜 B：古朴自然 C：关目奇巧 D：文辞艳丽 答案：【文辞艳丽】 7、单选题： 《杀狗记》中探讨的是 选项: A：血亲关系 B：社会民生 C：婚姻关系
2、多选题： 元杂剧《赵氏孤儿》塑造了()等多位正义之士的形象 选项： A：程婴 B：公孙杵臼 C：张生 D：李逵 答案：【程婴；公孙杵臼】 3、判断题： 元杂剧《赵氏孤儿》的结局是赵氏孤儿复仇成功。 选项： A：错 B：对 答案：【对】
4、判断题： 宋元时期勾栏外张贴的演出海报叫“花招儿工 选项： A：对 答案：【对】 5、单选题： 元杂剧《李逵负荆》里李逵要帮助的酒馆老板是（） 选项： A：王林 B：张大公 C：王文举 D：裴少俊 答案：【王林】 6、判断题：
中国戏曲史2023章节测试答案_中国戏曲 史智慧树知到答案
中国戏曲史2023章节测试答案_中国戏曲史智慧树知 到答案
第一章单元测试 1、多选题： 中国戏曲的起源。 选项： A：说唱 B：曲艺 C：歌舞 D：话剧 答案：【说唱；歌舞】 2、判断题： 优孟是中国戏曲中的最早的演员 选项： A：对
元代文学
关汉卿，不知其为名或字也。号己
斋叟，大都人。金末，以解元贡于 乡，后为太医院尹；则亦未知其在 金世欤？元世欤？元初大名王和卿， 滑稽佻达，传播四方。中统初，燕 市有一蝴蝶，其大异常，王赋“醉 中天”小令，由是其名益着。汉卿 与之善，王尝以讥谑加之；汉卿虽 极意还答，终不能胜。 †宋元戏曲史‡
【仙吕】醉中天
咏大蝴蝶
弹破庄周梦，两翅驾东风， 三百座名园、一采一个空。 谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。 轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
王忽坐逝，而鼻垂双涕尺余，人皆叹
Байду номын сангаас
骇。汉卿来吊唁，询其由，或曰：‚此 释家所谓坐化也。‛复问鼻悬何物，又 对曰：‚此玉箸也。‛汉卿曰：‚我道 你不识，不是玉箸，是嗓。‛咸发一笑。 或戏汉卿云：‚你被王和卿轻侮半世， 死后方还得一筹。‛ 凡六畜劳伤，则鼻中常流脓水，谓之 嗓；又爱讦人之过者，亦谓之嗓，故云 尔。
1、元•熊自得†析津志‡：生而倜傥，博
学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之 冠。 2、明•臧晋叔†元曲选序‡：关汉卿辈争 挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以 为我家生活，偶倡优而不辞者。 3、明•朱权†太和正音谱‡：关汉卿之词， 如琼筵醉客。
举例
维扬诸公，俱作†高祖还乡‡套数，惟
公†哨遍‡制作新奇，皆出其下。‛
吟髭捻断为诗魔，醉眼慵开为酒酡。
半生才便作三闾，些叹番成†薤露歌‡，
等闲间苍鬓成皤皤。 功名事，岁月过，又待如何？‛
元杂剧的兴起和发展
戏曲发展简历： （一）萌芽期 原始歌舞 ‚优孟衣冠‛ 汉 代‚角抵‛ 六朝‚踏摇娘‛ （二）形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 （三）成熟期 元杂剧
袁行霈《中国文学史》(第2版)笔记和考研真题详解 元代文学 第4章~第6章【圣才出品】
三、马致远和《汉宫秋》 1．“曲状元” （1）马致远，号东篱，大都人。他经历了蒙古时代的后期及元政权统治的前期。青年 时追求功名；中年时一度出任江浙行省务官；晚年则淡泊名利，向往闲适的生活。 他在元代梨园声名很大，有“曲状元”之称。他所作杂剧 15 种，现存 7 种，即《汉宫 秋》、《陈抟高卧》、《任风子》、《荐福碑》、《青衫泪》、《岳阳楼》，以及《黄梁梦》（与人合作）。 （2）《汉宫秋》是其代表作。剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。它改变了胡汉之 间的力量对比，把汉朝写成软弱无力、任由异族欺压的政权。作者虽然写到君臣、民族之间 的矛盾，但着重抒写的是家国衰败之痛，是在乱世中失去美好生活而生发的那种困惑、悲凉 的人生感受。 剧中写了官吏贪墨，宵小之徒兴风作浪；满朝文武是不能“安社稷，定戈矛”的废物。 塑造了一个对王昭君爱得如痴如醉，俨然是个怜香惜玉的多情才子形象。 2．汉元帝“不自由” 剧中的汉元帝虽然贵为天子，但许多事情身不由己，受人摆布。在现存的《汉宫秋》多 种版本，题目正名都有“汉元帝不自由”一句。“不自由”三字，力重千钧，颇能体现出剧 作家塑造汉元帝形象的苦心孤诣。
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3．对历史与现实的体悟及灰暗荒寞的气氛 中唐以后，随着作家对人生思考的深化，已经有人看到掌握极大权力的帝王，也会出现 极不自由的局面。在金元之际，马致远选择了汉室受到凌辱的历史题材，不能说他不曾寄寓 着对现实生活的感受。环绕着汉元帝、王昭君的形象，他通过戏剧冲突，抒发自己无法主宰 命运、只能任由播弄的悲哀。同时《汉宫秋》以“秋天”的意境作为结撰全剧的背景，突出 秋的萧瑟悲凉，更使整个戏笼罩着灰暗荒寞的气氛，这又表达出作者对时代的体验和认识。
著名元杂剧
著名元杂剧一、元曲四大家：关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》白朴：《墙头马上》、《梧桐雨》马致远：《汉宫秋》郑光祖：《倩女离魂》【救风尘】：《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。
剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍。
婚后宋引章饱受虐待，写信向赵盼儿求救。
因周舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用计策。
她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍，自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁。
赵盼儿要周舍先休了宋引章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。
赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿将宋引章手中休书另换一份。
周舍发觉上当，赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉，还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。
赵盼儿反告他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出示周舍亲手所写休书。
赵盼儿证据确凿，周舍不能胜她，受杖刑责罚。
宋引章与安秀才结为夫妇。
《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。
二、元杂剧的四大悲剧简介关汉卿《窦娥冤》《窦娥冤》取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉卿结合自己在现实生活中的体会，精心写作而成。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。
它通过窦娥含冤而死的故事真实而深刻地反映了当时的社会现实。
剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。
窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。
蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。
张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。
张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。
窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。
西厢记
王实甫和《西厢记》《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。
共5本21折。
作者王实甫，元代著名杂剧作家，今保定定兴县人。
他一生写作了14部剧本，《西厢记》大约写于元贞、大德年间是他的代表作。
这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉为“西厢记天下夺魁”。
历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。
西厢记目录：第一本张君瑞闹道场杂剧第二本崔莺莺夜听琴杂剧第三本张君瑞害相思杂剧第四本草桥店梦莺莺杂剧第五本张君瑞庆团圆杂剧《会真记》传到了元代，由著名杂剧作家王实甫改编成剧本《西厢记》，张生与莺莺的爱情一直传唱至今。
为了纪念元稹与小迎的爱情故事，当地人以青梅竹马之意，将这片斑竹林叫做竹马林，同时也给“西厢记”保留了一块故事的原形地。
唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。
中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。
此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。
张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。
张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。
一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。
”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。
就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。
”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。
杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。
不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。
张生因此致病。
红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。
元代文学第四章精讲
第三折，有这样一段对白： 尚书云：……你比无盐败坏风俗，做的
是男游九郡，女嫁三夫。 正旦云：我则是裴少俊一个。 尚书怒云：可不道“女慕贞洁，男效才
良”；“聘则为妻，奔则为妾”。你还不归 家去。 正旦云：这姻缘也是天赐的。
李千金说她只钟情于一人，说姻缘天赐，无非是 反驳裴尚书的污蔑，强调自己行为的合理和人格 的纯洁。在第四折，她拒绝裴家父子，拒绝一贯 梦寐以求的婚配，正是受损害者作出的抗争。她 对少俊并非没有感情，但为了维护尊严，她甚至 准备割舍。在戏里，作者让人们看到，渴望爱情 的李千金，所看重的又非仅仅是爱情。由于李千 金注重维护自己的理想和人格，因此，她敢于把 封建道德 和封建伦理，统统扔到脑后，理直气壮 地掌握自己的命运，表现出坚毅倔强的个性。
典型意象的突出。
中心意象为“孤雁”的叫声，汉元帝夜间梦 见昭君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤感不已。 孤雁之哀鸣，不仅成为烘托汉元帝感伤的典型 环境，而且也是汉元帝感伤之情的寄托物。 4、马致远的神仙道化剧：《黄粱梦》、《陈 抟高卧》。
原因：全真教的盛行；马致远崇尚隐逸； 马致远的文人情怀。（立功——归虽为大家闺秀，但却富有民间市井女 子特征。主动追求爱情；看重人格尊严；性格豪爽、 率真、泼辣 。
李千金的形象十分突出。她不仅希望得到爱情， 而且把婚姻自主看成是人生的权益，认为像卓文君 那样私奔是合情合理的事。因此，当她爱上了裴少 俊，便义无反顾地离家出走。不过，这仅仅是李千 金追求的一个方面。和一般怀春少女不同的是，她 更加看重人格的尊严。
2、《梧桐雨》讲解
a、情节：主要根据白居易《长恨歌》与陈鸿 《长恨歌传》等作品，描写唐明皇与杨玉环的爱情 故事。前三折写唐明皇自以为天下太平，终日宠幸 杨贵妃，导致“安史之乱”。迫于“六军不发无奈 何”的形式，终致马嵬兵变，杨玉环被缢死。第四 折，根据“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”诗 意，写“安史之乱”平定后，唐明皇从西蜀回到京 城，退居西宫，梦见杨贵妃在长生殿设宴，请他赴 宴，梨园子弟正准备演出，刚与杨贵妃说上一两句 话时，却被窗外一阵阵梧桐叶上的雨声所惊醒，产 生无限惆怅之情 。
元杂剧四大悲剧分别是那四部剧
元杂剧四大悲剧分别是那四部剧元杂剧的四大悲剧是艺术，戏剧，指的是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。
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梧桐雨简介安禄山有一次未能完成军令，幽州节度使张守圭本欲将他斩首，惜其骁勇，将他押至京城问罪。
丞相张九龄奏请明皇杀掉安禄山，明皇不从，反而召见授官。
此时贵妃正受宠幸，奉明皇命收安禄山为义子。
后来安禄山因与杨国忠不和，出京任范阳节度使。
七月七日，贵妃与明皇在长生殿欢宴。
明皇将金钗盒赐给贵妃，酒酣之际，二人深感牛郎织女的坚贞，对星盟誓，愿生生世世为夫妇。
好景不长，天宝十四年，贵妃正在品尝她喜爱的荔枝，安禄山谋反的消息传到，明皇携贵妃仓皇入蜀。
驻扎马嵬驿时，军队起了骚乱。
龙武将军陈元礼请明皇诛杀祸国殃民的杨国忠，明皇依言而行。
但军队仍不肯前进，陈元礼又请诛杀媚惑君王的杨贵妃。
明皇无奈，令高力士将杨贵妃带到佛堂中，由她自尽。
这样，军队得到了安抚，保护明皇逃亡。
肃宗收复京都后，太上皇(明皇)闲居西宫，悬挂贵妃像，与之朝夕相对，追念不已。
一夜，明皇正在梦中与贵妃相见，却被梧桐雨惊醒。
他追思往日与贵妃相处情景，惆怅万分。
白朴白朴(1226——1306以后)，初名恒，字仁甫，一字太素，号兰谷。
祖籍山西隩州(今河曲县南)，后迁居河北真定(今正定县)。
出身仕宦之家，其父白华，曾任金朝枢密院经历官，也是著名文士，与元好问是好朋友。
创作背景白朴出生时，金朝已经在南宋和蒙古的两面夹击下处于岌岌可危的状态。
白朴八岁时，金为蒙古所灭。
他幼年便经历颠沛流离生活，母亲也死于战乱中。
白朴长大后，家世沦落，郁郁不欢，决心不出仕做官。
他屡次谢绝元朝政府的征召，“玩世滑稽”、“放浪形骸”(王博文《天籁集序》)，飘泊大江南北十五年之久，五十五岁时定居金陵。
白朴出身于具有浓厚文学气氛的家庭，少年时又随著名诗人元好问学习诗词、古文，因而他的文化修养很高，诗词、散曲和杂剧均名擅一时。
元杂剧《庞涓夜走马陵道》
元杂剧《庞涓夜走马陵道》《庞涓夜走马陵道》无名氏撰楔子(冲末扮鬼谷子领道童上，诗云)前身原是谪仙人，每夸苍鸾谒上真。
腹隐神机安日月，胸怀妙策定乾坤。
贫道姓王名蟾，道号鬼谷先生。
幼而习文，长而习武，善晓兵甲之书，能辨风云之气。
不须胜败，预决兴亡。
排阵处尽按天文，争锋时每驱神将。
恐怕人间物色，甘从谷口逃名。
在这云梦山水帘洞，扮道修行，忘其岁月。
贫道有两个徒弟，一个是庞涓，一个是孙膑。
此二人来到山中，寻着贫道。
拜为师父。
学业十年，兵书战策，无不通晓。
我观此二人，孙膑是个有德有行的人，庞涓久后得地呵？此人是个短见薄识、绝恩绝义的人。
他两个每每要下山去进取功名。
今日是个吉日良辰，贫道都唤出来，问他志向如何，贫道自有个主意。
道童，与我唤将孙膑、庞涓来者。
(道童云)二位师兄，师父有请。
(正末扮孙膑同净宠涓上)(正末云)贫道孙膑，燕国人也。
兄弟庞涓，乃魏国人氏。
俺弟兄二人，一同天到云梦山水帘洞鬼谷先生根前学业，可早十生光景也。
俺两人兵书战策，都学成了。
今日师父呼唤，不知有甚事。
须索走一遭去来。
(宠涓云)哥哥，今日师父呼唤俺二人，你说为甚么来？自古道：学成文武艺，货与帝王家。
必然见俺二人学业成就，着俺下山。
进取功名。
哥哥，俺和你见师父，看着谁先下山去。
(正末云)兄弟，你的本领强似您哥哥的，料必是先着你下山。
咱和你见师父去。
(做见科)(鬼谷云)您两个来了也。
(正末云)师父。
俺两个正在草庵中攻书，听的道童来唤，一径的来见师父。
(鬼谷云)唤您来别无甚事。
您两个相从十年，学的那兵书战策，己都成就了也。
目今七国春秋，各相吞并，招贤纳士。
您两个下山，进取功名，有何不可。
(宠涓云)师父。
您徒弟待要下山进取功名，不知师父意下如何？(鬼谷云)您两个都要下山，未知何人堪可。
待我先试您两个的智谋计策，却是如何？我如今掘个三尺土坑，一个木球儿，放在这土坑里面。
也不用手拿，也不用脚踢，要这木球儿自家出来。
我看你两个机见咱。
(庞涓云)这个也不打紧。
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四、历史剧 • 1.纪君祥《赵氏孤儿》 • 赵衰→赵盾→赵朔。 • 《史记》卷四三《赵世家》。 • 屠岸贾、程婴、韩厥、公孙杵臼。 • 一部壮烈的悲剧，基调高昂而不消沉。 磅礴高昂的正义力量，充分表现出悲剧 的壮烈美。
西方影响：传入欧洲的第一部中国戏剧。 • 最早翻译者马约瑟，1731年在广州译成法文。1734年 巴黎《法兰西时报》、1735年《中华帝国志》先后刊 发。 • 1753～1755年，伏尔泰改编为《中国孤儿》，巴黎公 演。 • 默非改编《中国孤儿》在伦敦演出。 • 歌德改编为《埃尔佩诺》，梅塔斯塔齐奥改编为《中 国英雄》。 中国影响： • 传奇《八义图》，京剧《搜孤救孤》（马派名剧）。 • 王国维：“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”
第二节
马致远
一、其人其作 • 字千里，号东篱，大都人。 • “东篱本是风月主，晚节园林趣”。 • “战文场，取状元”，“曲状元”。 • “神仙道化剧”。《吕洞宾三醉岳阳楼》、 《西华山陈抟高卧》、《马丹阳三度任风子》、 《开坛阐教黄粱梦》 “万花丛中马神仙”。
（1）马致远对王昭君故事的改动： 其一，故事背景：胡强汉弱，突出汉皇的 悲剧性。 其二，昭君在与汉元帝有了深刻爱情之后 被迫出塞和亲。加强了生离死别的悲剧 气氛。 • “我呵，空掌着文武三千队，中原四百 州，只待要割鸿沟。” • “汉元帝不自由”。 其三，昭君未入胡界，在番汉交界处留下 汉家衣服，举酒南浇，投水自尽。
（2）剧本在艺术上的特点： • 首先，利用历史题材曲折表现现实时代， 具有强烈的政治色彩。 • 第二，剧本的高潮处理新颖别致。逻辑 高潮和感情高潮交叉出现并不重复。 • 最后，剧本文辞优美。
第三节
郑光祖
一、其人其作 • 字德辉 。“以儒补杭州路吏，为人方直， 不妄与人交”，“名香天下，声振闺阁， 伶伦辈称郑老先生”。 • 《倩女离魂》、《王粲登楼》。 二、《倩女离魂》 • 陈玄祐《离魂记》。 • 富于浪漫色彩的爱情悲剧
• 既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己 。 • 只一个卓王孙气量卷江湖，卓文君美貌无如。他一时窃 听求凰曲，异日同乘驷马车，也是他前生福。怎将我墙 头马上，偏输却沽酒当垆。 • 我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁 可教银 釭高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐 凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更 长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。
二、包公戏 1.李潜夫《灰阑记》 • 《包待制智勘灰阑记》。元杂剧公案戏代表。 • 张海棠、赵令史、苏顺。 • 包拯形象朴实亲切感人。下层妇女的人性美。 西方影响：1832年，由朱利安（Stanislas Julien）译为法文；20世纪初，布莱希特小说 《奥格斯堡灰阑记》，剧本《高加索灰阑记》。 • 三大戏剧理论体系：斯坦尼体系；布莱希特理 论体系。梅兰芳体系。
• 马致远《荐福碑》 “如今这越聪明越受 聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突 越有了糊突富” 。 • 《七里滩》严子陵轻视功名富贵的隐士 生活。 • “只是矜夸些金殿宇，显耀些玉楼台， 遮末是玉殿金阶，我住的草舍茅斋，比 您不曾差夫役着万民盖。” • 下一章
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《玉箫女两世姻缘》。韩玉箫、韦皋。 追求爱情热烈而执著，生死不渝，奇情动人。 情节曲折，富有戏剧性。 曲辞也跌荡生姿，颇多丽词佳句。 〔集贤宾〕隔纱窗日高花弄影，听何处啭流莺。 虚飘飘半衾幽梦，困腾腾一枕春酲。趁着那游 丝儿，恰飞过竹坞桃溪，随着这蝴蝶儿，又来 到月榭风亭。觉来时倚着这翠云十二屏，恍惚 似坠露飞萤。多咱是寸肠千万结，只落的长叹 两三声。 • 〔尚京马〕我觑不的雁行弦断卧瑶筝，凤觜声 残冷玉笙，兽面香销闲翠鼎。门半掩，悄悄冥 冥，断肠人和泪梦初醒。
2. 爱情神话戏：尚仲贤《柳毅传书》、 李好古《张羽煮海》 • 元代神话戏中的“双璧”。 • 《洞庭湖柳毅传书》。李朝威《柳 毅传》。 • 《沙门岛张生煮海》。张羽、琼莲。 • 青木正儿：“可以做为一篇《海赋》 来看。”
3. 乔吉《两世姻缘》 • 乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺道人。 • 《录鬼簿》：“美姿容，善词章，以威严自饬， 人敬畏之。”“平生湖海少知音，几曲宫商大 用心。百年光景还争甚？空赢得，雪鬓侵，跨 仙禽，路绕云深。” • 《金钱记》韩翃、柳眉儿。情节紧凑，环环相 扣，曲折热闹，适于舞台演出。 • 《扬州梦》杜牧、张好好。 • “文章杜牧风流，照夜花灯，载月兰舟。老我 江湖，少年谈笑，薄倖名留。……” • 贾仲明：“《金钱记》，《扬州梦》，振士 林。”
剧本特色： （1）大团圆结局下的妇女命运。 （2）离魂关目形式荒诞奇特，展现了女子 在礼教抑制下精神的痛苦。 • 魂魄，代表女性对爱情婚姻的渴望与追 求。 • 躯体，承受着礼教压制下离愁别恨的熬 煎。 （3）文辞华美。 • 李开先：“他调少有俪其美者”。
第四节
其他元杂剧作品
元杂剧创作的前后两期。 前期：丰盛期，大都。 • 爱情婚姻剧：石君宝《秋胡戏妻》、尚仲贤《柳毅 传书》、李好古《张羽煮海》、杨显之《潇湘雨》 • 包公戏：李潜夫《灰阑记》和佚名《陈州粜米》 • 水浒戏：康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》 • 历史剧：纪君祥的《赵氏孤儿》 • 家庭：郑廷玉《看钱奴》。
第四章 白马郑及其他元杂剧
第一节 白朴
一、其人其作 • 字仁甫(太素)，号兰谷，河曲人。 • 白华：金朝枢密院经历官。元好问抚养。 • “幼经丧乱，仓皇失母” “放浪形骸，期于 适意”。 • 剧作16种，存《墙头马上》与《梧桐雨》两种。
二．《墙头马上》 • 白居易诗《井底引银瓶》。 • 裴少俊、李千金。 • 主题：从“止淫奔”到“赞淫奔”。
2. 宫天挺《范张鸡黍》 • 宫天挺，字大用，大名人。 “历学官，除钓台书院山 长，为权豪所中，事获辨明，亦不见用”，“卒于常 州”。 • 存《死生交范张鸡黍》、《严子陵垂钓七里滩》。 • 《后汉书· 独行列传》：范式、张劭。“范张鸡黍，约 期不忘”。 • 歌颂朋友有信，抨击了仕途的黑暗。 • 曲词激越豪放，笔力遒劲。 • 你道是文章好立身，我道今人都为名利引。怪不着赤 紧的翰林院那伙老子每钱上紧。(王仲略云)怎见得他 钱上紧。(正末云)有钱的无才学，有才学的却无钱。 有钱的将着金帛干谒，那官人每暗暗的衙门中分付了， 到举场中各自去省试殿试，岂论那文才高低。(唱)他 歪吟的几句诗，胡诌下一道文，都是些要人钱谄佞臣。
2.佚名《陈州粜米》 • 刘得中、杨金吾。 • 张������ 古形象的内涵。 • 包拯的平民化形象。 • 剧本结构严密，情节颇多波澜，曲目生 动。
三、水浒戏 1.康进之《李逵负荆》 • 喜剧色彩。 • 曲词豪放，曲白生动。 • 孟称舜“曲语句工当行，手笔绝高绝者”。 2、高文秀《双献功》 • “小汉卿”。 • “黑旋风”戏：《黑旋风双献功》、《黑旋风 乔教学》、《黑旋风诗酒丽春园》、《黑旋风 穷风月》、《黑旋风大闹牡丹园》、《黑旋风 借尸还魂》、《黑旋风斗鸡会》和《黑旋风敷 演刘耍和》。 • 粗人用细的喜剧性情节。
后期：衰微期，临安。 • 爱情婚姻剧：乔吉《两世姻缘》； • 家庭剧：秦简夫《东堂老》； • 历史剧：宫天挺《范张鸡黍》、杨 梓《霍光鬼谏》、《豫让吞炭》等。
一、爱情婚姻剧 1.石君宝《秋胡戏妻》 • 《元曲家考略》：名德玉,字君宝， 85岁。 • 刘向《列女传》。 • 剧情紧凑明快，语言生动。 • 梅英：富有反抗精神、性格泼辣的 农妇。 • 京剧《桑园会》。
• 语言：本色通俗、朴素生动。
三、《梧桐雨》 1.李杨故事的演变。 • 《杨太真外传》《玄宗遗录》 • 关汉卿《哭香囊》庾天锡《华清宫》 《霓裳怨》岳伯川《梦断杨妃》王伯成 《天宝遗事》。 • 冯璧、姚枢、袁桷等题诗《明皇击梧桐 图》。
2. 人生变幻的题旨 • “黄埃散漫悲风飒，碧云黯淡斜阳下”。 • “常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲”。 • “空对井梧阴，不见倾城貌” 。 • “窗儿外梧桐上雨潇潇”。 3.文辞华美 • 梧桐意象。 • “当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子 盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊 觉了。” • 浓重的抒情性以及醇厚的诗味。