小说连播选题浅论
小说剧：长篇连播的新形态——以《承载》为例
个人根据一个底本进行带有个 形式成功的主要原 因是与作品 内
人风格的演绎。但评书的表现形 容 相 符 。 式更为夸张 ，仅能适应少数类别
３ 长篇连播和广播剧的区分 ． 首先 ，二者的播出底 本有本
而长篇连播恰恰不是 。其次 ，广
今天 ，在长篇连播 的制作 当 质 区别 ，广播 剧 的底本 是剧本 ， 中， 音乐、 音效的运用更为普遍 ，
长篇连播 （ （ 承载》在江苏故事广播和江苏新闻广
播先后播出之 后广获好评 ，得到了听众的认可 。 为 了在最大 限度还 原文本 的基础 上营造 出广播
的独特魅 力，主创 团队前 后尝试了多种形式和办法 ， 最终选择 了一种 创新的形态 ： 以厚重 男声演播 为主 ， 辅以多人演绎的情景 对话 ，其中单人演播约占整个篇 幅的 ２ ３ ／ ，情景演绎约 占 １ ３ ／ ，这种方式不但传达 出 原作的精髓所在 ，也提升 了收听效果 。 但这也带来疑惑 ： 这种形式 究竟属于长篇连播还
的文本 ，长篇连播则没有这样的
限制。资深 长篇连播编辑叶咏梅 播讲形式也非常灵活 ，长篇连播 播 剧 是 靠戏 剧 手 段推 进 故事 情
获 收 听 第 一 、打 出 “ 新 闻广 播 ” 口号 的江 苏 全
业 内对于 类似 演播形 式的争 议 并不 罕见 ，２ ０ ０８ 年上海故事广播推出～档名为 （ （ 三七撞上二十一》的
新 闻广播Ｆ ３ ７ Ｍ９ ． ，是一个 新闻综合 与新 闻深 度台 相结合的类型化新闻广播 ，每逢整 、半点
一
门在我国流传更久 的语言演播 来的 “ 清一 色” 的单播变为对播 、 播小说等各类样式 ，创新 的演播
现手段 ，不能反过来推导 ，单纯 档广播节 目都称之为广播剧 。
浅论池莉小说
浅论池莉小说《所以》中叶紫形象程希摘要：《所以》这部小说讲述了当代女性知识分子叶紫近四十年的心路历程，作者以独特的女性视角展现了当代女性的成长与成熟过程。
本文以主人公叶紫这一人物形象为切入点，其中贯穿了她在家庭生活、婚姻爱情以及工作事业三方面的内容，试图找寻叶紫身上潜藏的女性心理与女性意识。
关键词：叶紫；形象；女性意识《所以》是一部什么样的小说？用池莉自己的话说“这是一部追索答案的小说，人有了痛苦就要想方设法地找寻解决方式，‘所以’代表一种结果，也是一种态度，一种立场，还是一种无奈，背后大有深意，不过我说了不算，只有读者读出来了才能算。
”读完小说，不难看出，《所以》中展现了近四十年随着社会生活变迁的当代女知识分子思想觉醒的一面，作者用真实的笔调写出了女知识分子的心路历程，其中不乏有些辛酸，甚至有些绝望，但作者并不是言尽于此，通过对叶紫这一人物的塑造，反射的是当代社会的众多“叶紫”们，因而“所以”的意味就表露出来。
家庭生活的悲哀、婚姻爱情的失败以及工作事业的挫败无疑是每个当代女性难免遇到的困境，主人公叶紫在困境面前所体现的形象正是作者想要告诉我们的关于“所以”的答案。
一、家庭生活对其性格的影响家庭生活对一个人的影响是十分重要的，叶紫的父亲和母亲没有在家庭环境中扮演好角色．反而对叶紫的成长起到了负面的效果，甚至给叶紫带来一生的阴影和仇恨。
叶紫出生在大跃进时代一个干部家庭，父亲是胭脂碾米厂的党支部书记，母亲是分管技术的副厂长，胭脂碾米厂是叶紫的资本家外公捐献出来的。
叶紫上有哥哥叶祖辉，下有妹妹叶爱红。
她的出生从某种程度上说是一个意外，或许是个灾难，就连名字都是民警何叔叔起的，可见她在整个家里的地位。
而她的妹妹叶爱红，却是父母精心策划得来的，在母亲眼里妹妹尽乎完美，也得到父母百般疼爱。
相比之下，叶紫的童年生活是痛苦的，从小她乖巧懂事、能干，帮父母洗衣做饭、照顾妹妹无所不能，她想通过乖巧懂事获取父母的爱，她一直渴望着被他们认可，然而事实却是母亲无休止地挑剔与批评，她对叶紫的教育手段就是“叶紫，拿耳朵来。
浅析长篇小说的演播技巧
１ 演播者需要具备的基本业务素质 １．１ 扎实的语言基本功 通过长期的播音主持业务的基本功 训练，做到普通话发音发声规范，从而 做到吐字清晰圆润，在科学发声的基础 上，不断提升声音的弹性，增强声音的 塑造力和表现力，使语言样态多变，达 到不同语境和人物所需的演播效果。 １．２ 在生活中找到朴实自然的说话 方式 生活是艺术创作的源泉，也是每一位 演播者提升业务素质和积累经验的最好的 老师。 小说人物往往具有不同的性格特点， 不同的人，会有不同的职业特征。演播者 要处处留心，在生活中不断找到原型，并 且观察其说话方式，留存于心，需要时就 可以从大脑的储备库中调取参考。 ２ 演播前需要做好的准备工作 ２．１ 通读演播稿 只有通读演播稿全篇，才能从宏观 上对于小说的主题脉络进行把握，掌握 主线， 确定准备的基调， 随着故事的推进， 环境和人物Байду номын сангаас会发生巧妙的变化，这一 点要“先知后觉”。 ２．２ 分析人物 每一部小说中，都会有大量的人物出 现，一定要找准主要人物的性格特征，不 同性别，不同身材，不同的生活背景，不 同的职业身份，这些特征都必须进行总结 归纳，从而设定人物的语言特征。例如： 长篇悬疑小说《赶尸客栈》里的主要人物 魏宁，从小生活在赶尸家族，受到爷爷的 影响很大， 同时他因为受到不死骨的诅咒， 心中总是有着挥之不去的阴影，因此在长 大后，做事颇为小心，但是有点胆小。在 这个人物的把握上就要突出他这个阶段的 134
THE FRONT-LINE
一线
摘 要：长篇小说联播，是传统的广播节目形式。随着时代的发展，以及听众收听需求的变化，听众不仅对演播技术、制作 手段要求越来越高，对于演播者也提出了更高的业务要求。《大勇播讲》是甘肃省广播电影电视总台青春调频推出的一档小说演 播类节目，2014 年 8 月开播，至今已播出长篇小说 45 部，累计录音 1 100 小时、1 300 万字。笔者作为这档节目的演播者，在长 期的工作中，积累了大量的演播素材，也总结出了一些浅薄的经验。 关键词：演播；创作；说话；风格
书籍的选题与意义
书籍的选题与意义
书籍的选题是指书籍所要探讨的主题或问题，是作者对某一领域、某一话题或某一问题的关注点。
选题的意义在于它决定了书籍的核心内容和价值，以及它所能吸引的读者群体。
对于作者而言，选题的意义在于它决定了书籍的方向和框架。
一个好的选题可以为作者提供清晰的写作思路和框架，使作者能够有针对性地展开论述，避免写作过程中的偏离主题或重复。
同时，选题的意义还在于它能够激发作者的创作热情和灵感，使作者能够全身心地投入到写作中，为读者呈现出一本优秀的书籍。
对于读者而言，选题的意义在于它决定了书籍的价值和吸引力。
一个好的选题能够引起读者的兴趣和关注，使读者愿意花费时间和精力去阅读这本书。
同时，选题的意义还在于它能够为读者提供新的知识和思考，使读者能够从中获得启示和收获。
因此，在选择书籍选题时，作者需要认真思考自己的兴趣和专业背景，以及市场需求和趋势，以确保选题具有针对性和价值。
同时，作者还需要对选题进行深入的研究和分析，以确保书籍的内容具有深度和广度，能够满足读者的需求和期望。
小说连播的“清”“准”“美”
书 中人 物 的内心 变 化通 过语 言 清楚 表现 ， 这点 同第 二点 不 能分 割来谈 ， 同表演 也不能 分割 。首 先就 是理解 小说 ． 人物 准 确 ， 想 转 换过 程 、 寸 明确 ， 思 分 然后 再 通 过训 练有 素 、 运用 自如 的发声器 官表 现出来 。用 你 的声 音造 型来体 现人 物准确
的 内 心 变 化 。 有 的 小 说 情 节 在 一 个 场 景 里 要 出 现 多 种 物 ）演 播 者 就 不 能 用 一 种 音 色 出 现 。那 不 ， 样 就 会 破 坏 听 众 的 真 实 感 ， 演 播 者 也 失 去 信 念 感 。 这 种 情 使 况 就 不 只 是 准 确 地 表 现 书 中人 物 的 内 心 变 化 。 是 表 现 不 同 而 类 型 人 物 的 内 心 变 化 ， 然 也 就 更 难 一 些 ， 要 演 播 者 花 费 当 需 更 多 的 心 血 去 磨 炼 自己 的 意 志 ， 就 一 身 过 硬 的 本 领 。 练
“ ” “ ” 下 面 笔 者 就 自己 的认 识 ． 准 、美 ，
是理解 却是 一个很 复杂 也很艰 苦 的工作 。所 以一个 小说演播
者应 该 广 收博 览 ， 学 习 、 看 书 ， 向姊 妹 艺 术 、 外 古今 多 多 多 中
小说连 播 的一 清 准 美 ～
的艺术 大 师们 学 习 ， 断 提高 自己的 文化 水平 、 不 鉴赏 能力 、 审
准
表 达 原 著 思 想 准 确 ， 不 能 同 理 解 分 开 来 谈 的 。一 个 演 是 播 者 要 准 确 地 表 达 原 著 的 思 想 ， 就 必 须 有 丰 富 的 知 识 和 生 活 ， 们知 道作 家 的风格 、 点 、 历 不 同 ， 出来 的作 品 、 我 特 阅 写 人 物 也 各 具 特 色 ， 奇 百 怪 的 人 物 都 可 能 出 现 。假 如 演 播 者 的 千
浅谈小说演播——以小说《青衣》为例
《戏剧之家》2019年第23期 总第323期25戏剧研讨浅谈小说演播——以小说《青衣》为例夏占红，刘东咚（云南艺术学院 云南 昆明 650101）【摘 要】小说是通过完整的故事情节和具体的环境描写，塑造典型鲜明而又丰富多样的人物形象，多方面地反映社会生活的一种文学样式。
小说演播具有一定的难度，它不仅要求演播者具有较高的叙述能力，同时还应具备人物语言造型的本领，因此，这也为小说演播者提供了一定的挑战和二度创作的空间。
【关键词】小说；基调；演播中图分类号：I235 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)23-0025-01一、基调的把握基调，源于音乐作品中主要的音调，一般用它来开始或结束。
基调贯穿于作品基本的风格和主要的情感。
它是播送文学稿件时所把握的总的情感色彩和分量，既包含文学作品本身的感情色彩，也包含我们创作时的情感态度，它也是全篇的感情基础。
很多初学者在刚刚接触小说稿件的时候，对于基调的认识还不够，总觉得它说不清道不明，仿佛是单一的语调和语气，容易忽视基调直接开始演播①。
实际上，基调是小说演播的核心，一部作品的演播成功取决于演播者能否准确的把握作品演播的基调。
演播基调是在了解作者基调和作品基调的基础上形成的。
在确定演播基调时，我们要遵循一个原则：“必须尊重原作，忠于原作，吃透原作。
”因此，就要求演播者在演播之前必须认真仔细的阅读作品，了解作者及其创作背景、创作思想，分析故事结构、人物关系，挖掘作品的主题和现实意义。
“正旦”俗称青衣，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演以唱功为主，动作幅度较小、行动比较稳重。
《青衣》创作于1999年，作者毕飞宇在创作过程中蕴含了非常大的野心“我想看看中国人在新世纪生存的可能性”。
当时正值“跨世纪”，在这样的环境中，毕飞宇努力思考一个问题：“有钱了以后，人们的生存还会有问题吗？”因此，他选择了国粹京剧中的一个行当作为女主角的身份，并以此为书名。
试谈小说演播中的转场
试谈小说演播中的转场作者：崔海涛来源：《中国广播》2017年第05期【摘要】“转场”是影视剧、话剧术语，在广播小说连播中也同样存在“转场”的问题，这主要依靠演播技巧实现。
首先，演播者应该树立“场”的概念，通过场来设计表达、划分层次。
其次，演播中的转场要既鲜明流畅又层次丰富。
最后，演播人要通过停顿、语气、节奏等技巧实现转场。
【关键词】小说演播转场表达技巧【中图分类号】G222 【文献标识码】A“转场”一词源于电影，一般是指“段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换”。
①而在广播剧中，如何转场是编导要着重思考的问题。
为了使情节推进流畅、情绪衔接自然，往往会采用多种转场手段，如“淡入淡出”“暗场”等。
在广播节目中，小说连播同样存在着场景转换的问题。
只是小说连播这种广播文艺形式，可使用的艺术手段比较有限。
首先，它不像视频那样可以使用画面切换。
再者，和其他广播节目相比，它通常使用的手法也相对简单。
早期的时候，小说连播节目中只有一个主讲人从头到尾演播一本书，片花配乐都很少，更没有加入大量音效。
近些年，小说连播的制作日益精良，加片花、加音乐、加音响、加音效，有的堪比广播剧。
一、小说连播中的转场方式由于受节目体量、制作成本和制作周期等因素的制约，小说连播的转场手段还是不会太过复杂。
目前，大体上可以有三种方式：1.片花转场。
即插入片花，在故事大段落处打隔断。
如《京城捕王》②中，……八人到京一起被抓。
既然，文丽已经供出了他们的窝点，那么侦查员们立刻出发直取窝点。
【片花】（音乐）机关算尽、不择手段，嫌疑犯猖狂作案；顺藤摸瓜、抽丝剥茧，看老警察如何破案。
作家萨苏亲自播讲《京城捕王》正在播出。
到达窝点进行搜查，果然起获了大量的赃款和赃物……这个片花，就实现了从审讯室到案犯窝点的转场。
2.音响转场。
包括音乐、音效等。
即用音乐做情绪的延续，用音效做环境的提示。
比如讲述回忆性内容，先渐起一段悠扬的音乐，主人公来到课堂，先加入一个铃声，凡此等等。
情感类小说连播节目的探索与实践
情感类小说连播节目的探索与实践如何办好情感类综艺节目，是办好广播电台文艺节目的得以生存和发展的一个重要课题。
本文对情感类小说连播节目的历史发展和市场竞争进行分析，对在新形势下如何才能找到小说广播节目的生存和发展之道，提出精心选择作品和培养新的演播资源是情感类小说连播节目取得成功的关键因素，并结合节目市场占有率的定量和对作品演播者的定性分析。
标签：情感类小说连播节目；作品；演播者；市场占有率爱情与婚姻是人们在不同时代、有不同色彩的一个永恒话题，以情感为题材的小说作品向来拥有巨大的受众群。
但是，随着社会的发展和进步，作品的传播形式也发生了很大变化，特别是在当今社会生活节奏的加快，以足够的时间阅读书本上的文字，对许多人来说已经是难能做到的事情了，于是情感类题材的影视作品便日益繁荣。
那么在广播节目中能否也为情感类小说作品开辟一个展现的空间，通过电波向人们传播爱的乐章，为构建和谐社会发挥作用，是广播电台文艺广播改革的一个重大课题。
本文对此从实践和理论上进行有益探索。
一、情感类文艺节目的历史发展《小说连播》历来都是我们国家广播电台文艺类节目中的看家品牌。
据《中国广播文艺史》记载，1947年东北解放区广播电台首次开设“故事节目”，《小说连播》由此诞生。
此后，这种广播形式便在全国遍地开花，到了二十世纪八十年代，达到了发展的顶峰，《夜幕下的哈尔滨》、《新星》、《故土》、《四世同堂》，以及后来的《平凡的世界》、《穆斯林的葬礼》等长篇小说都是通过电波传遍千家万户的。
小说连播节目伴随了几代人的成长，也成为他们最深刻的人生记忆。
改革开放以来，迅速出现的阶段性思想变化，以及市场经济带来的社会转型，也促使广播文艺发生了前所未有的变化。
围绕大局、服务人民的社会需求、广播受众心理欲望和欣赏兴趣的日益多元化，使得广播文艺市场品牌更加明晰、品质更上档次、竞争更加激烈。
北京文艺广播面对优胜劣汰的严酷现实，认真分析市场需求和自身优势，积极推进节目改革和创新，于1999年成功的创办了夜间悬疑小说连播《午夜拍案惊奇》，继而在2004年又推出情感类小说连播栏目《子夜柔情》。
小说连播节目策划方案
小说连播节目策划方案策划方案1：节目名称：《无尽故事》节目简介：《无尽故事》是一档以小说连播为主题的文化类节目，通过朗读与倾听，带领听众进入一个个精彩纷呈的故事世界。
每期节目都会选取一部优秀小说，并邀请专业的朗读者来为听众呈现精彩的朗读表演。
节目特色：1. 精心策选优秀小说：每期节目会从经典作品、畅销书籍和新锐作品中挑选出一部小说，确保故事质量和多样性。
2. 线索串联剧情：为了增加听众的期待感和故事连贯性，每期节目的小说将采用线索串联的方式，将前一期节目的结尾与下一期节目的开头巧妙地联系起来，引发听众的好奇心。
3. 朗读表演的特别制作：每期节目请来专业的朗读者为听众朗读故事，在音效、配乐等方面进行特别制作，以提升听众的沉浸感和体验效果。
4. 听众参与互动：节目中设置故事解读环节和听众感想收集环节，鼓励听众对故事进行解读和分享，增加听众与节目的互动性。
节目流程：1. 开场：播放节目主题音乐，主持人简要介绍本期节目的小说选题和背景，引发听众的兴趣。
2. 朗读表演：请专业朗读者进行精彩的朗读表演，配合适当的音效和配乐，将故事情节娓娓道来。
3. 故事解读：主持人与朗读者共同对故事进行解读，分析故事主题、人物塑造等，加深听众对故事的理解。
4. 听众感想收集：邀请听众通过短信、微博等方式分享对故事的感想和见解。
5. 下期预告：主持人介绍下期节目的小说选题和线索，引发听众对下一期节目的期待。
6. 结束：播放节目结束曲，感谢听众的收听。
节目效果：《无尽故事》将通过优秀小说的选择、专业朗读表演和互动参与等多种元素，打造一个引人入胜的文化节目。
通过节目的连串播出，将引发听众对故事的期待和追逐，提升听众的阅读兴趣和阅读体验。
策划方案2：节目名称：《无界想象》节目简介：《无界想象》是一档以小说连播为主题的文化类节目，每期节目选取一部优秀小说，通过精心配音和音效制作，将故事情节栩栩如生地呈现给听众，带领他们进入一个个奇妙的想象世界。
浅论莫泊桑小说《一生》的自然学
浅论莫泊桑小说《一生》的自然学1. 引言1.1 莫泊桑小说《一生》的背景莫泊桑是19世纪法国著名小说家，他以其深刻的洞察力和细腻的描写而闻名于世。
《一生》是他的代表作之一，讲述了一个平凡的渔夫奥古斯特的一生，通过对他与自然的互动和命运的交织展开叙述。
《一生》的背景设定在法国的海滨小镇，这里是奥古斯特生活的舞台，也是他与自然和命运发生冲突与和解的地方。
莫泊桑通过对这个小镇的生动描写，展现了自然景色的美丽和变幻，同时也揭示了人类与自然之间微妙的关系。
奥古斯特在小镇上捕鱼为生，他对大海的依赖和敬畏贯穿整个故事。
在自然的怀抱中，奥古斯特经历了生活的起伏和沉浮，他对自然现象的反应也反映了他内心世界的起伏和矛盾。
莫泊桑通过对自然景色和现象的描写，揭示了人物内心的复杂和多样性，使读者更加深入地理解奥古斯特的命运和人生选择。
【这里可以继续发挥想象力和详细描述莫泊桑小说《一生》的背景，使内容更加丰富和生动。
】1.2 自然学在文学中的应用自然学在文学中的应用非常广泛，它是文学作品中常见的一个重要元素。
自然学不仅可以丰富作品的背景和环境，还可以在一定程度上反映人类与自然的关系以及人类在自然面前的无力感和渺小感。
许多作家在其作品中都会运用自然学的知识和描写技巧，以达到表达情感、烘托氛围、塑造人物形象等多种目的。
在莫泊桑的小说《一生》中，自然学的应用也是非常突出的。
通过对自然与命运的交织、自然景色的描写、自然现象与人物心理的对比、人与自然的互动以及自然象征主义的运用等方面的描写，莫泊桑成功地打造了一个充满生命力与哲理深度的小说世界。
在小说中，自然不仅是环境背景，更是人物内心情感的一面镜子，通过自然的描写，莫泊桑揭示了人类在面对不可抗拒的命运时的无力感与挣扎，同时也表达了对自然的尊重与敬畏之情。
可以说自然学在莫泊桑的小说《一生》中发挥了重要作用，不仅丰富了作品的内涵和意义，还为读者带来了对人生、命运和自然的深刻思考。
通过对自然学的运用，莫泊桑成功地揭示了人生的深刻和哲理，同时也为现代社会提出了值得深思的问题和启示。
图书出版的选题创意源泉
图书出版的选题创意源泉在当今竞争激烈的图书市场中，一个好的选题创意是图书出版成功的关键。
一个优秀的选题创意应该具有独特性、创新性、实用性和市场潜力。
本文将探讨图书出版的选题创意源泉，包括作者、读者需求、社会热点、文化背景和科技发展等因素，以期为图书出版业提供有益的启示和借鉴。
一、作者的影响力作者是一个选题创意的重要来源。
他们拥有专业的知识背景和独特的创作风格，能够为图书出版提供独特的视角和观点。
作者的个人经历、生活态度、兴趣爱好等也会对他们的创作产生影响，从而为图书出版带来独特的亮点。
因此，图书出版机构应该积极与作者合作，挖掘他们的创作潜力，寻找与他们共同成长的机会。
二、读者需求的变化随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，读者的阅读需求也在不断变化。
从传统的文学、历史、科普等类别到现代的数字阅读、教育辅导、健康养生等类别，读者的需求呈现出多元化和个性化的特点。
因此，图书出版机构应该密切关注读者需求的变化，深入了解读者的阅读习惯和喜好，不断调整和优化选题方向，以满足不同读者的需求。
三、社会热点的演变社会热点是图书出版选题创意的重要源泉之一。
随着社会的发展和信息传播方式的变革，社会热点事件的影响力也在不断扩大。
这些事件通常具有广泛的社会关注度和影响力，能够激发读者的阅读兴趣和购买欲望。
因此，图书出版机构应该密切关注社会热点的演变，及时捕捉热点事件的信息，将其转化为具有市场潜力的图书选题，以满足读者的阅读需求。
四、文化背景的差异文化背景是图书出版选题创意的重要影响因素之一。
不同的文化背景会产生不同的阅读习惯和偏好，也会对图书的内容和形式提出不同的要求。
因此，图书出版机构应该深入了解不同文化背景下的读者需求和偏好，寻找具有差异化的图书选题，以满足不同文化背景下的读者需求。
同时，也应该注重本土文化的传承和创新，发掘本土文化的独特价值和魅力，为本土文化的传播和发展做出贡献。
五、科技发展的推动科技发展为图书出版带来了新的机遇和挑战。
小说演播材料
绪论小说演播在广播文艺节目中是历史悠久、听众众多、影响面广的传统节目。
究其魅力长久不衰的道理,无外乎“演播”两个字。
文学作品的厚重底蕴;书中角色的多元化;精彩的人物语言;生动的情境描述;都给我们演播者的创作带来了许多可以发挥和想象的空间。
演播是一种二度艺术创作手段,既要求演播者设身处地体验角色的内心和语言特色,也要求演播者绘声绘色、生动传神地塑造形象,况且只闻其声不见其人的广播特点也给听众留下了无限广阔的想象空间。
做为同样出自于小说的衍生艺术,演播艺术比电影、电视剧的表现手段少了可直观的视觉效果,却多了许多可供听众遐想的空间。
也许,正是这种美妙的遐想空间,吸引着许多演播艺术家,走上了一条用自己的声音给听众传递一部部优秀文学作品的道路。
这条魅力无穷的艺术创作之路必将成为他们一生为之奋斗的方向。
一小说演播对演播者的要求（一）小说演播需要进行的准备工作广播是党的喉舌，广播小说也必须坚持以正面宣传为主的方针，所以必须选择思想性和艺术性俱佳的作品。
这就要求广播小说编辑一定要具备从思想性和艺术性角度对作品进行甄别的能力，适时选择思想性和艺术性俱佳、时代特色鲜明的作品奉献给听众。
1、调动各种艺术手法，成功进行“再创作”。
人们通常把作家创作小说的艺术活动称为“一度创作”，把根据小说运用声音的艺术手段塑造形象的过程叫做“二度创作”。
二度创作是在导演的权威指导下，组织各个创作环节，逐步完成作家笔下的形象传达，所以二度创作也叫做“二次形象传达”。
2、精心编辑、让书面文字转化成适合播讲的声音文字。
选择了一部好的小说作品，并不是拿来照搬照读就能创作出优秀的广播作品的，因为要把诉诸视觉的书面文字转化成诉诸听觉的声音语言，文字编辑工作是不可或缺的重要组成部分。
根据作品风格选定播讲人。
长篇小说的录制过程就是把书面文字转化成声音，以声音的形式诉诸听觉的艺术再创作的过程，那么，在这个再创作过程中，播讲人无疑起着至关重要的作用。
3、根据作品风格，成功进行音乐的配制与合成。
【小说连播的“清”“准”“美”】 小说连播平凡的世界
【小说连播的“清”“准”“美”】小说连播平凡的世界小说连播是一种听众非常喜欢的艺术形式。
一个小说演播者，不但应该有很好的外在条件――声音，还应该有很好的内部素质：理解与分析能力，鉴赏与审视能力，接受与批判能力。
而且还必须善于运用自己的内、外素质进行形象创造。
能够把自己分析、理解的东西通过自己的演播表现出来，传达给听众，感染听众，正确地表达、体现小说原著的意图。
那么什么是小说语言？怎样才算念好小说语言？怎样才能念好小说语言？应该认真地探讨一下。
什么是小说语言？生活语言和小说语言有什么区别呢？生活语言是交流思想、表达情感的工具，小说语言同样具备这些功能，所不同的是：小说语言是以生活语言为基础的经过艺术加工的、生动的、准确的、优美的、富有表现力和音乐性的艺术语言。
小说语言是来自生活中的经过艺术加工和艺术夸张，但是让观众听起来又不感到别扭，而感到亲切、自然的语言，即听得清，又听得懂，而且还要动人、感人。
要念好小说语言，笔者认为可用三个字来概括，即：“清”、“准”、“美”，下面笔者就自己的认识，谈一谈这三个字所包含的内容：“清”：一、字清。
二、词意、段意清。
三、书中人物的内心情感变化，通过语言清楚地表现出来。
“准”：一、表达原著思想准确。
二、交流、判断的语言准确。
三、语言的行动性，人物的性格特点表现准确。
四、潜台词与内心独白准确。
“美”：一、语言流畅，气息与共鸣位置运用得当。
二、节奏鲜明，具有音乐感。
三、根据书中不同类型的人物，控制、变换好音色。
清作为一个小说连播者，应该把每一个字、每一句话都让听众听清楚，这是天职。
要想做到字清，就要下一番工夫从基础来学。
普通话是我们国家最规范的语言，小说语言也是统一在这个基础上的。
所以一个小说演播者应该说一口标准的普通话。
做到第一点字清是比较容易的。
但要做到第二点词意、段意清楚，就不单单是把字说清楚了就能明白的。
很多人播小说，演播者的声音好，字也规范，在吐字发音上几乎没有什么毛病。
小说连播的『清』『准』『美』
小说连播的『清』『准』『美』
周文凯
【期刊名称】《新闻爱好者》
【年(卷),期】2011(000)004
【摘要】@@ 小说连播是一种听众非常喜欢的艺术形式.一个小说演播者,不但应该有很好的外在条件-声音,还应该有很好的内部素质:理解与分析能力,鉴赏与审视能力,接受与批判能力.而且还必须善于运用自己的内、外素质进行形象创造.【总页数】2页(P94-95)
【作者】周文凯
【作者单位】河南人民广播电台
【正文语种】中文
【相关文献】
1.如何让小说连播节目深入人心 [J], 许荷玲;贾敏
2.康乾盛世下清准贸易与清准关系研究 [J], 柳岳武
3.康熙朝清准贸易与清准关系研究 [J], 柳岳武;徐永婷
4.20世纪90年代媒介变局中的《小说连播》 [J], 刘成勇
5.20世纪90年代媒介变局中的《小说连播》 [J], 刘成勇
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小说演播技巧艾宝良老师课堂专业笔记
怎么挣脱朗读机状态？有个性。
用什么去体现个性？用某些外部技巧：气息声调重音停连节奏学一种就多一种武器这些要素，很平均，参与感就弱，就比较真实，其中某个要素偏斜，参与感就强，主观性就强。
例如，议论、说理性旳文章用重音；话里有话、阴阳怪气用声调；讲故事旳文章，论述一种进程，用节奏……朗读重要是抒发情感，依托音调旳解决。
配乐：音乐擅长体现情绪，不擅长论述事情，因此朗读配乐要作品应和，论述时把音乐声音放小一点，抒情时音乐声音提起来，甚至可以说话停下来，让音乐放一会儿。
新闻和故事旳区别新闻：倒金字塔，先说发生了一件什么事，再慢慢描述这个过程。
理性旳概括，用重音。
故事：描述一种进程。
给你模拟一种形象，让你从这个形象中慢慢感受我要说旳道理。
故事涉及三部分：论述：重在节奏36分钟模拟（模拟某个人物，学某个人物）：重在音调、语调38分钟点评。
新闻：最佳旳状态清晰地概括事件距离话筒：中故事：最丰富旳状态模拟生活旳原态距离话筒：依具体状况而变。
话筒就是耳朵，你跟她旳距离可以体现人物关系。
接近话筒，可以体现两人旳密切。
【不像话剧，必须大声，否则观众听不见。
】接近话筒，可以体现神秘……播讲故事和影视配音旳区别播讲故事：大量论述，需要节奏旳把控。
不受限制对声音造型规定不高，对声音旳体现力规定比较强。
影视配音：没有论述，全是对白，需要模仿人物旳情感、语调、重音。
受制于画面。
声音造型规定很高，受制于人物旳声音、演员旳声音、声线。
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渠 与闽乔 的父女情 、 楚天与闽乔真挚的爱情 、 羽清 和羽 明的兄妹
情 、羽清与楚天之 间由单相思而生发 出的缠绵悱恻但不能 实现 的情感 等等 ， 一系列揪心的情感纠葛和悲凉的人物命运 ， 无 不感 染 者听众 的心 ， 让人产生心灵 的共 鸣 ， 从而达到 以情动人 的艺术 效果 。 又如 ２ ０ １ １ 年编辑制作的长篇小说 《 终极对抗》 ， 就是一部侦 接二连 三发生 了几起惨绝人寰的杀人案 ， 犯罪分 子狡猾无 比， 作
关键词 ： 小说 连 播 ； 编辑 ； 选 题
中图 分类 号 ． Ｇ２ ２ ２
文 献标 识码 ： Ａ
文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ９ － ０ １ ３ ９ — ０ ２
近年来小说连播栏 目的制作 、 播出环境发生诸多变化 ， 选题 策划的外 部环境也 随之 改变。怎样使选题从构 思到策划完成的
目， 是小说连播编辑要考虑的重要问题 。 小说连播编辑在策划选
业的要求 ，抢 占市场空白点 ，制作 出生命 力更 加顽强的精品节
题 的 时候 应充 分考 虑广 播 业 态 的变 化 ， 与时俱进 ， ０年精 品创作部 编辑 、 演播 的长篇小说《 门第》 就讲述 了一个 时间跨度达二十年的凄美 的故事 ：幼年跟 随多病 的爷 爷从 闽南 到北京乞讨 的闽乔 ， 因偶遇音乐学院梁渠教授而彻底改变命运 ， 然而于卑微出身中幻化 出的高贵梦想却 因遭遇致命对 手成 为绝
２ ０ １ ５ － ０ ３
文 艺生 活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
影 视 评 论
小 说连 播选题 浅论
王 新
（ 河南人 民广播 电台， 河南 郑州 ４ ５ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 广播全媒体新时代的小说 连播 编辑 ， 在选题 策划 时要 研 究市场 ， 密切关注读者 ， 选择 有潜力的选题 ， 抢 占市场 空 白点 ， 制作 出生命力更加顽强的精 品节 目， 丰 富听众的收听、 阅读 生活 ， 提 高节 目的质量 ， 多 出精 品。
孤Ｊ Ｌ ／ ｂ兵最后 拉肚 子死 去的蒋全 ，加 工原 子弹心脏铀球后来被
三、 作品应贴近听众的心理 。 贴近群众 的生活
小说连播这一艺术形象反 映社会生 活 ，反过来 又会影 响社 会生活 ， 这就是小说 的艺术特质 ， 也是文学不 同于其他社会 意识 形态的特点和规 律。 小说 中的艺术形象 ， 也是随着社会的发展而
一
和艰 苦的工作条件 下 ，六十年代 的科学家们 以惊人的智慧与毅 力， 创造 出“ 两弹一星” 的民族奇迹 。
多 听 众 都 是 在 收 听 有 声作 品后 又赶 到 书 店购 买原 著 ，以 满 足 自
己早一天得知整个案件大结局 的急切心理 。
和以往大多数表现两弹一星的作 品不 同 ， 有声作 品《 国家命 运》始终 没有 忘记那些在最基层 为两 弹一 星做 着最基础工作 的 普通 战士 、 技术员和车间工人 。 例如 １ ０ ３团全 团转业 留下 的唯一
、
作 为党 和国家 的新 闻宣传机构 ， 广播起 着喉舌的作用 ， 承担 着建设社会 主义物质文 明与精神文 明的重大使命 。这就 决定 了
逢 ，则让她在爱情 与门第 之间饱受煎熬 ，演绎 出另类 的一 往情 深。书 中人 物错综复杂 的感情纠葛 以及人物之 间的矛盾相互 纠 结， 使故事在一波三折 中向前发展 ， 人物性格和命运在跌宕起伏 中得 以展 现 ， 让 听众 与书 中人物命 运共浮沉 ， 在这部小说 里 ， 梁
一
着， 始终被书 中散发 出来的精神的崇高引领着燃烧着 ” 。
二 、作 品应有 雅俗共 赏的故事 内容 。动人的故事情
节。 鲜 明的人物形象
部优秀的文学作品 ， 必定要有一波三折的故事情节 ， 动人 心弦的坎坷命运 ，要让 听众在收听时欲罢不能 、追根溯源 。如
一
系列过程更 符合 政策要求 ，听众要求 以及 与之相关的各项事
选题策划 ， 丰富听众 的收听 、 阅读 生活 ， 提高节 目的质量 ， 多 出精 品 ，笔者认 为小说连播 编辑在选题策划时应该从 以下三方面应
对。
一
作 品应有 积极 向上 的立意 ， 把握 时代脉 搏 ， 传 播 唱 。 一 曲钢琴 的挽歌让在十八岁时挥泪饮恨 ， 超越血缘的爱伴随 最 新信 息 她 渐 渐 成 长 。 同 时与 两 个 不 同家 庭 背 景 的男 子 楚 天 和 羽 明 的相
河南人 民广播 电台精品创作 部近年来 遵循这一原则 ，编辑 探题材 ， 小说讲 的是 正当奥运安保工作 如火如条地进 行时 ， 某市 演播 了大量的优秀作品如 《 朝鲜战争》 、 《 解放 战争 》 、 《 英雄城 》 、 《 温州样本 》 、 《 国家命运》 等。 这些作品记录了各个 时代 的风云变 案手段异常诡异 ， 他 们处 处留影却从不现形 ， 他们屡次与警察擦 幻 ，蕴含着历史的精神 内涵 ，成 功的塑造 了各个时代英雄 的群 肩而过却从未被抓获 ，他们甚至公 然向警察发起挑衅 …… “ 重 体。 例如 ２ ０ １ ２年推出的长篇纪实文学《 国家命运》 ， 讲述了“ 两 弹 案 、 迷案 、 诡案 、 奇案 、 大案 、 悬案 、 枪案、 火案 、 破案” ， 单从小说章 星” 的秘 密研 制历程 ， 记录 了贫 困经济条件 、 薄弱 的技 术基础 节 的名称就可 以看出这是一部扣人 心弦的侦探有声作品 ，有许
小说连播节 目必须坚持正面宣传 ， 给人 以积极奋 进的宣传导 向 ， 同时要讴歌 时代 主旋律 ， 反映现实生活环境 、 思考状 况和精神风
貌。 编辑在进行选题策划 的过程 中必须具备 的素质是要 有较 强 的政策观念 。 不断加强政治学习 ， 充分把握经济效益与社会效益 的平衡度 ， 绝对 不能在政 治上迷失方 向。保持这样 的态度 ， 才 能