晋作古典家具艺术赏析

晋作古典家具艺术赏析
朱永蘅
【摘要】本文对晋作家具产生的历史背景，发展和流变进行剖析，探讨了空间上晋作艺术独特的地域特征和时间传承上晋作家具的工艺流变。

并试图通过对晋作家具造型风格、材料特征、工艺流程、纹样雕刻等几方面进行分析，将晋作家具的工艺、材料、风格、雕饰与苏作家具和京作家具加以比较，发掘出晋作家具独有的特色。

晋作家具的就地取材、富有地方风味的雕饰纹样题材、相似但又异于苏作京作的工艺手法使晋作家具在世界家具之林中保有自己鲜活的魅力。

%This paper analyzes the historical background, development and evolution of the furniture production, and discusses the characteristics and the process flow of the art of Jin Dynasty in space. And to the style of furniture, material characteristics, process, pattern carving of Jin several aspects analysis, Jin furniture craft, material, style, decoration and Su for furniture and Beijing furniture compared to explore out of Jin furniture unique characteristics. Jin furniture materials, rich technique process of local flavor to the theme of carving patterns, similar but different in Su Zuojing enable Jin furniture to keep his own vivid charm in the forest of world furniture.
【期刊名称】《家具与室内装饰》
【年(卷),期】2015(000)011
【总页数】2页(P70-71)
【关键词】晋作家具;雕漆;贴皮;螺钿镶嵌;榫卯;描金彩漆
【作者】朱永蘅
【作者单位】南京视觉艺术学院，江苏南京 211216
【正文语种】中文
【中图分类】TS666.21
晋作家具历经秦汉、隋唐、宋元、明清，兴起于清初，它的形成、发展与当时山西（晋）经济的繁荣和独有的地域性文化是分不开的［1］。

山西可耕地面积不足，可利用经济作物不多，在传统农业社会，为了生计民间大部分人开始被迫外出经商贸易，形成了中国历史上著名的晋商。

山西票号商人是中国历史上最早从事这一行业的，山西票号一度汇通天下，在中国历史上显赫一时［2］。

富裕起来的晋商为了取得相应的社会地位很注重提高子孙后代的文化水平，大力兴办私塾、学堂。

兼容并取的性格使得山西人才辈出，这个时期产生了诸如乔家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院等著名的古民居。

这些大院规模宏大，动辄成百上千间相连，建筑规模的宏大，对生活品质要求的提高使得依附于建筑的室内陈设的要求日益增长，独特的晋作家具就这样形成了［3］。

与其它地域家具一样，晋作家具文化也是随着生产力的发展而逐步完善。

在唐、宋、元时期形成了家具的各种造型和尺度，明清两代兴盛，达到辉煌和鼎盛。

早期晋作古典家具以辽金式样为雏形，后来受到唐宋家具的影响，炕桌和圈椅比较多见［4］。

同时应晋商经商需求出现了柜铺等工商行家具。

晋作家具在形成发展中还受到山西古建筑影响，带有建筑结构的符号。

明清时期，家具制作达到了巅峰状态，京作的富丽堂皇、厚重豪华；苏作的秀丽多姿、雅趣盎然；广作的中外交融、隽永华丽。

山西临近北京，又有丰富的自然资源，物流发达，与江浙、京广皆有频繁的贸易通商来往，这使得晋作家具自然地吸收了京派与苏杭的传统文化，得到了长足
的发展。

清代晋作家具上承唐宋元明各代工艺之长，下集民族传统工艺制造之特点，形成了不同的工艺风格和工匠流派。

在与建筑造型相关联的家具制作、雕刻技艺方面形成了自己独特的风格［5-6］。

在这一时期的晋作家具突出表现了中国古家具的淳朴厚重和其独有的品牌文化。

晋作家具独有的风尚可以从以下几方面得到印证。

山西地处北方，藏富于民，清代晋商常年高薪养有来自苏作、京作的工艺好手，这使得晋作家具既不同于京作的贵气，但又拥有其大气豪迈；不同于苏作的秀气，又拥有其精工细作。

在汲取了不同流派特征的基础上，晋作家具以京作、苏州样式为基本造型，在形态细节上多有改造，形成了自己独有的阔气的品牌风范［7］。

整体造型上以符合民风的古朴厚重为主基调，尺度比例规范、镶嵌及漆工工艺发达，雕刻自然丰富。

同时，在山西内部还形成了不同的地域造型风格：晋北地区生活习性接近草原游牧民族习俗，家具多留有金、元等少数民族粗犷不羁的风韵，用料大而实，榆木、核桃木、槐木较为多见。

晋中地区相对富裕，商贾集中，在原材料上常不惜重金从外地购进紫檀、黄花梨等高档木材，家具大多偏高档。

同时高薪聘请全国的能工巧匠集中制作家具，所以在做工风格上吸取了京作、苏作、广作家具样式，又融合进晋作家具独有的纯朴扎实，逐渐形成了晋作家具当中的一些精品。

晋南地区自古达官文人辈出，也多商贾，在较为富裕的同时更注重体现文化氛围，家具上常有五子登科、三娘教子或《红楼梦》、《西厢记》等小说中的彩绘题材，家具中书柜、博古柜等文人气息浓厚的家具类型也更为多见。

置之炕头的储柜与被几上多绘戏剧故事，才子佳人、书生逸士，富有浓厚的陕北民间情调。

绘图多色泽艳丽，以对冲北方萧瑟、单调的自然环境。

晋北的古拙、晋中晋南的阔气、晋东的舒展共同构成了晋作家具舒适有律、拙巧自如的艺术风格，这些家具粗犷中透着细腻，秀丽当中透着庄重。

清代家具制作技艺的大交融在晋作这里得到了充分体现，既有明式家具的造型，又有清式家具的精雕
细作，并从雕刻、琉璃烧制、木石材质、题材、匠艺等方面丰富了自己刚柔兼济的艺术风格。

任何地域的家具制作都会本着尽量就地取材的原则，这背后有其深刻用意：一方面，经济环保，省去了长途运输之苦，随处可得的原材料为普通百姓的家具制作也提供了保证；另一方面，一方水土养一方人，也孕育了相应的植被。

北方干燥寒冷的气候环境只适合地产木材的保养使用，南方木料由于含水率和北方不同，气候温度湿度条件也不同，硬拿到北方使用就会出现连接部位开裂、收缩，尺寸的稳定性就会发生变化。

所以说南橘北枳，家具制作也应顺应其环境。

晋作家具谨訓就地取材的原则，多用其自产的槐榆木、核桃木、柳木等材料。

因槐树榆树及核桃树树体较大，数量众多，这也直接导致了晋作家具形成了料大厚重、古朴稚趣的风格。

传统工匠选材有南花梨北核桃、南樟木北柳木、南榉木北榆槐的说法，这里涉及到的北方木材也是晋作家具地产木材的写照。

晋作家具常用料有榆木、槐木、核桃木、香椿木以及柳木等。

榆槐木质坚硬，经久耐用，常用来打造桌椅板凳和竖柜类家具，核桃木、香椿木、柳木质柔韧，软硬适度，适宜雕刻，纹理也流畅匀称，常用于案、橱、柜、几、架的制作。

晋作家具中的上品多以核桃木为之。

其木质纤维匀称细腻，轻重适度，软硬相当，易于雕花刻饰，强度可以满足榫卯受力，变异性较小。

核桃木经年历久则色泽黑沉，形似花梨，故核桃木又有假花梨之称。

明代文人崇尚自然，贵黄不贵黑，黄花梨因其静而不宣的品质一直受到明代文人雅士的喜爱，形成了以黄花梨为典范的举世瞩目的明式家具［8］。

黄花梨材质贵重，且在明末清初就已难觅踪迹，山西商人因地制宜地使用了地产核桃木作为黄花梨的替代材料，如前所述，核桃木无论是在纹理、色泽上都与黄花梨接近，尤其是上色涂油后更加自然丰满，不易分辨。

核桃木比黄花梨轻，但是强度高，质地细腻适于雕刻。

色泽浅淡偏灰、久置则转为深褐色，显示出庄重、沉稳的木质美。

清人贵黑不贵黄，喜豪华富丽。

紫檀木色深沉且价值昂贵，极受清皇室之推崇。

紫
檀因此成为京式家具用材之首选，清式家具工艺精工细作，雕饰繁复，华美异常。

清代对紫檀的大量需求导致紫檀木料紧缺，基本依赖进口，清中晚期也采用鸡翅木、红酸枝等高档红木来替代紫檀。

而山西是不出产红木的，为了迎合时尚，多先用地产核桃木、榆木、槐木、松木、杨木等木材制作家具，然后再披麻做灰、髹漆打磨，通体黑漆，通过上漆工艺完成对紫檀性状的模仿。

晋作家具制作技艺始于秦汉，宋元渐趋成熟，明清达到鼎盛。

晋作家具以地产软木替代明清时期流行的硬木，沿用制作硬木家具的技术，对苏式家具和清式家具在工艺上进行改制，制作的家具质朴自然，成为家具制作世界里的一枝奇葩。

清漆家具制作之前要先选料、选择制作季节，再蒸煮去虫蚁、浸泡晾晒原材料，然后上磨、漆、光等工序。

重漆家具还要额外经过披麻做灰、髹漆打磨、描金画彩等复杂的工艺流程才能完成。

山西历史上的漆器家具很驰名，平遥的银驼色推光漆器家具、阳泉的金驼色描金柜、绛县的云雕漆器、螺钿镶嵌在清代都进入了全盛时期，远销日本和东南亚各国。

晋作家具还有一种特定时期的贴皮工艺，多用于柜面、框面、座屏底座的包贴。

是在珍贵木材奇缺的环境下诞生的特殊加工方式。

如把紫檀、黄花梨等纹理美丽的木材锯刨成3-5毫米的薄板，用鳔胶紧贴于其它木材的表面，随榫卯结构的穿插形
式而改变，完善了家具加工的装饰美。

晋作家具的木雕艺术渊源和山西自身的建筑木雕风格有着内在联系，也和苏作、京作、广作家具相关联。

晋作家具的本地木工雕花匠多同源于山西古建筑修葺的木雕艺术工匠，建筑雕刻工具形制偏大，这也带来了晋作家具雕刻大气、丰满的特点。

家具文化受建筑环境影响含有山西人的特点：有大山的稳健，也有富甲一方的阔气。

晋中富豪大量聘请的京作、苏作精工匠人又为晋作家具带来了都城文化的威严壮阔和江南水乡的细腻隽永。

这造就了晋作家具雕刻工艺集京苏两派之风进而发展出了奢而不靡、威而不厉、
秀而不绮的雕刻工艺特点。

结构上线形化、图案化、故事化。

动态之中不失稳重之美。

有着和谐祥瑞与实用精细的传统雕刻艺术之美。

晋作家具体量朋硕、框厚板实，其用料阔大，多以地产核桃木为主，地产榆木桦木松木杉木辅之。

核桃木软硬适中，便于精工雕刻，但相较于紫檀黄花梨的坚实程度仍材质稍逊，所以晋作家具雕刻精细，但不可能做到像京作紫檀木那样的鬼斧神工。

先天不足后天补，于是晋作家具便在漆工上做起了文章，在厚厚地堆漆上雕染修饰、黑漆描金，显得贵气十足，现如今平遥推光漆和绛州雕漆已经成为了极有特色的工艺，雕漆或回字纹，或拐子纹，或如意纹，或赤虎头草尾纹，虽有勾勒点染，却无堆砌，朴素自然。

晋作家具历史悠久，具有中华传统文化的深厚底蕴，在中国古典家具史中有独特而重要的历史地位。

它用料精纯，但又不同于苏作京作那样依赖进口，真正实现了就地取材；制作考究，模仿京作苏作而又不同于京作苏作，带有浓郁的山西地方风味。

华而不奢的造型和朴素厚重的内容良好地结合在了一起，清代晋作家具糅合了各地区的建筑雕刻、制陶、琉璃烧制等工艺，形成了自己刚柔兼济的艺术风格，有较高的艺术价值和文化价值。

而独特的地方制作工艺，使得晋作家具在家具之林中保有鲜活的魅力。

【相关文献】
［1］中国古家具［M］.济南:齐鲁音像出版社，2006.
［2］家具里的中国［M］.北京:中国青年出版社，2015.
［3］路玉章.晋作古典家具［M］.太原:三晋出版社，2011.
［4］张彬渊，田霖霞.一种新形制的宋代圈椅——山西晋城东岳大帝坐具［J］.家具，2015，（4）:82-84.
［5］王世襄.锦灰堆［M］.北京:三联书店，1998.
［6］王世襄.明式家具研究［M］.北京:三联书店，2008.
［7］徐志明.浅谈晋作、苏作家具的特征和渊源［J］.丝绸之路，2012，（2）:72-73. ［8］叶聪.传统生活方式与中国家具文化观照［J］家具与室内装饰，2014，（1）:52-53.。