西方现代文学流派
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更深夜半有客人想进屋，正在叩我房间的门 环， 惟此而已，别无他般。”
我猛然推开窗户，心儿扑扑直跳就像打鼓， 一只神圣往昔的健壮乌鸦慢慢走进我房间； 它既没向我致意问候；也没有片刻的停留； 而以绅士淑女的风度，栖在我房门的上面—
— 栖在我房门上方一尊帕拉斯半身雕像上面—
— 栖坐在那儿，仅如此这般。
“民族的片面性日益成为不可能，于是由许 多种民族的和地方的文学形成了一种世界的 文学。” ——马克思、恩格斯
“越是民族的就越是世界的”到“越是先进的（超 前的）就越是世界的”
由三个层次构成的创作心理模式：
1、把握本民族自身的发展历史，开掘和发挥 本民族文学传统的优势；
2、投入跨国界、跨民族的文化碰撞，探寻交 融途径，然后再返回本民族；
现代主义作品中，人物常常是抽象的 人，不是典型环境中的人，而是人的原 型，是非典型化的。
传统派与现代派文学两者的区别在于 “人是人还是虫”（克伦威尔）
（三）从文学艺术观的角度看，现代主义文学是 以表现论为基础的。 在具体的文学创作中有两种倾向： 1、注重表现； “愈真实愈好”——塞万提斯 “艺术是第二个制造”的现实——达·芬奇 “小说是镜子”——司汤达 “除了细节的真实之外，还要再现典型环 境中的典型人物”——恩格斯
3、捕捉本民族的历史机会，率先表现人类后 来才会体验到的生活。
（二）结构主义、符号学等文艺理论 20世纪以前的作家：写什么 20世纪的作家：怎么写 文学的成功不在于传达的内容如何，而在于
选择的形式如何；文学家的功绩在于以独特 的形式表现时代的情绪，以及把内容转化为 形式。
二十世纪文学最为显著的特征就是——由大 一统走向了多元化。
“现代的”、“创新的”的内涵。
世界文学史上把这种反现实主义、主张非 理性和自我表现的文艺现象，笼统称为现代 主义文艺思潮。
现代主义文学可以分为广义的和狭义的概念。 广义的现代主义，是指迄今为止的所有现 代主义文学艺术思潮流派 。 狭义的现代主义，是指规范的现代主义文 学内容和思潮流派。
一、现代主义文学产生的基础：
他的理论对文学及其作家产生重大影响 的，主要表现在三个方面。
弗洛伊德全集英文版欣赏
第一、意识的三层次。 显意识（意识）、前意识（下意识）、 潜意识（无意识）
“潜意识是一个特殊的精神领域，它具有自 己的欲望冲动，自己的表现方法，以及它的 特有的精神机制。”
——《精神分析引论》
第二、人格的三重结构。 本我、自我、超我
四、现代派的先驱 爱伦·坡（Edger Allan Poe 1809-1849) 美国诗人，小说家，批评家。被后来的 现代主义作家尊为“导师”。 代表作长诗《乌鸦》（1845） “最大限度的悲痛与绝望”
乌鸦----致伟大的埃德加爱伦坡- -
从前一个阴郁的子夜，我独自沉思，慵懒疲 竭， 沉思许多古怪而离奇、早已被人遗忘的传 闻—— 当我开始打盹，几乎入睡，突然传来一阵轻 擂， 仿佛有人在轻轻叩击，轻轻叩击我的房门。 “有人来了，”我轻声嘟喃，“正在叩击我的房 门—— 唯此而已，别无他般。”
“艺术并不描绘可见的东西，而是将不 可见的东西创造出来。”
—— 画家克利
这个“不可见的”就是为过去艺术所忽 视的无意识、生命意志、心理原型、情 绪、创伤、梦境、幻觉等等。
“内心的现实”、“心理现实”
“纯粹的真实”或“最高的真实”
“所谓表现法，是指现代派作家主要用歪 曲客观事物的方法来曲折地表现自己的 思想感情，而不象浪漫主义那样描写客 观事物或直抒胸臆，更不象现实主义者 那样忠实于客观世界的细致描绘”
二、现代主义文学发展的三个阶段
西方现代主义文学运动发展到今日，大致经过三 个阶段：
（一）19世纪八、九十年代，是现代派的确立和兴 起时期。
流派还比较单一——主要是前期象征主义；
范围还比较有限——主要在法国及其周围；
各方面还不够成熟——颓废色彩、神秘主义和唯 美主义倾向还比较严重；
主要体裁——主要是诗歌，戏剧小说不多，有世 界影响的作家还比较少。
（二）20世纪以来至第二次世界大战结束，是 现代主义大发展的时期。
各种流派纷呈——主要有表现主义、未来主 义、后期象征主义、超现实主义、意识流小 说等；
范围进一步扩大——由法国传播到欧美各国；
这阶段现代派文学渐趋成熟，以小说和戏剧 为主，各种题材的作品成批涌现，出现了一 大批有成就的作家。
（三）20世纪50年代以来为后现代主义 文学，这是现代主义又一次勃兴的阶段。
这只黑鸟把我悲伤的幻觉哄骗成微笑以它那老成持重一本正经温文尔雅的容颜虽然冠毛于是被剪除我说但你肯定不是懦夫你这幽灵般可怕的古鸦漂泊来自夜的彼岸这只黑鸟把我悲伤的幻觉哄骗成微笑以它那老成持重一本正经温文尔雅的容颜虽然冠毛于是被剪除我说但你肯定不是懦夫你这幽灵般可怕的古鸦漂泊来自夜的彼岸请告诉我你尊姓大名在黑沉沉的冥府阴间
现代主义作家所热衷的潜意识、性本
能、梦境幻觉、不受理性控制的自动写 作、意识流方式展示内心心理等，无不 具有非理性特征。
（二）现代主义文学的中心内容是表 现现代资本主义文明下的社会危机 以及人的异化。
第一是社会危机和精神危机。现代资本 主义的发展和第一次世界大战带来了资 本主义文明的危机。
“这世界是这样崩溃的，不是轰隆一响， 而只是唏嘘一声。”
——袁可嘉
2、主体客体化，表现论的艺术观直接导 致了现代主义文学艺术的内倾性倾向。
作家把表现人的主观、内在的情绪、感受作为 自己的目的，“我即世界”。 主观性、内倾性就是要变抽象为具体、变感 觉情绪思想为意象。
（四）从艺术表现手法的整体取向看，主 要是象征、意识流和荒诞。
第一是象征。
象征意象的暗示性、朦胧性和个性化的特点， 在现代主义文学中尤为明显。直接表达对客 观世界的主观感悟，不注重象征物与被象征 物之间的客观联系，意蕴丰富深远，其艺术 表现也更为灵活多样。
萨特从两个方面对人的存在进行了探讨： 一是关于人生活在其中的世界、历史
的探讨； 二是关于人的个性和生存状态的讨论。
萨特认为人在世界历史中的处境是可
悲的，但同他又强调了“行动”的重要 性。他指出人的本质、人的意义、人的 价值要由人自己的行动来证明和决定。
上述的反理性主义哲学和现代心理学，
为现代主义文艺从美学思想到创作观， 从艺术手法到流派形成提供了理论依据， 对现代主义文学的产生和发展起了直接 的推动作用。
第三、创作的三动因。 1、创作是白日梦，“自我”是作品中的
主角。 2、创作源于游戏，是孩提时的游戏的
延续。 3、创作动因不是现实对人的作用，而
是“里多比”，即性。
在形形色色的反理性哲学中，对现代 主义文学影响最大的，是以法国哲学家 萨特为代表的存在主义。
存在主义把人的存在作为全部哲学的基 础和出发点。
本我： 人最原始的、与生俱来的本能，遵循实 现生命的最基本原则，即“快乐原则”； 是人的潜意识的表现。
自我：
一个人与社会环境之间的协调，需要 具备一个新的心理系统，即“自我”；自 我是有意识的认识过程，有理性、有逻 辑，受“现实原则”的支配。
超我： 由理想和良心组成，代表人的道德 标准 ， 代表着理想而不是现实的 东西，要努力达到的是完美而不是 快乐；它是“道德化了的自我”，是 “外部权威的内心化”，遵循“至善原 则”。
——艾略特《空心人》
这几行象征主义诗歌的名句，典型的写 出了20年代西方知识分子的精神危机， 表现了由于理想幻灭和信仰瓦解而产生 的对世界、人生的悲观情绪。
第二是科学和物质主义的失败。 第三是人失去自我。
卡夫卡的小说《变形记》 尤奈斯库的《秃头歌女》 贝克特《啊，美好的日子》 第四是寻找自我。 奥尼尔的《毛猿》、乔伊斯的《尤利西斯》
流派相对比较稳定，存在时间比较长
——主要有存在主义文学、荒诞派戏剧、 黑色幽默、垮掉的一代、新小说派等；
出现了一批有世界影响的作家和作品。
பைடு நூலகம்
三、现代主义文学的艺术特征
（一）从哲学思潮、社会思潮看，现代主 义文学具有反理性主义、非理性化特征。
现代主义作家反对用理性来认识事物，主张靠 直觉，即排除分析的不可言传的内心体验来 认识事物。宣称只有人的直觉，即具有直觉 性的本能，才能认识真理和真实。理性是没 有意义的。
“无意识才是精神的真正实际”
——弗洛伊德
大量运用人物的“内心独白”，把直觉
与幻觉，记忆与印象，想象与幻想，梦 境与现实完全糅合在一起，并用“心理 时间”打乱时间的逻辑顺序，以表达人 的意识不受拘束的自由流动。
创立了“自由联想”、“内心独白”、“时空 错乱”三大创作手法。把直觉、幻觉、想 象、回忆甚至梦境与现实结成一体。有 利于展现人物复杂的内心世界，扩大心 理描写的范围。
文学是作家对于人类生存状态进行审美观照 的产物。
二十世纪的世界文学走出了长期以来那种以 某一流派主导整个时代、以某一巨匠称雄整个 世界的传统模式，而呈现出多种流派或先或后 地同时存在、各行其道、各领风骚的态势。
在文学内部，有两种理论对作家们的艺术追求 产生了广泛影响：
（一）“世界文学”理论
“民族文学在现代算不了很大一回事，世界 文学的时代已快来临了。” ——歌德
（三）现代主义文学也是西方文学自身发展的 结果。
在19世纪西方文学内部逐渐形成了一股非传 统的文艺潮流。这股潮流以传统文艺中开发 不足的心理和形式为突破口，加上19世纪末 20世纪初哲学、心理学中的反理性主义的思 潮，以及多种因素和条件的作用，便促使了 一种艺术现象——反理性的现代主义文学思 潮的诞生。
西方现代文学流派
现代主义文学又称现代派文学。萌发 于19世纪末，是以第一次世界大战和第 二次世界大战为轴心兴起、发展的一个 文学思潮，是一系列标榜反传统的文学 流派和创作的总称。
在20世纪世界文学多元化的总体格局 中占有大部分比例，成为20世纪文学的 主流与大潮。
导论
20世纪人类社会的显著特点大抵是，政治最 为动荡，战争最为惨烈、科学最为发达、思想 最为活跃。
第一章 现代文学概述 西方现代主义文学是20世纪各种以悖逆传统 文学为共同特点的文学流派的总称，它孕育 于19世纪下半叶，在20世纪世界文学多元化 的总体格局中占有大部分比例，成为20世纪 文学的主流与大潮。
现代主义中的“现代”（Modernus)一词，最早 在5世纪末的拉丁文中出现，是与古代相对而 言的“最近”、“现今”的意思。
（一）现代主义文学是西方社会历史发展的 必然产物；
1、两次世界大战；
2、人性异化现象；
（二）现代派文学产生的哲学基础是以非理 性主义为核心的唯心主义。
主要有叔本华的唯意志论、尼采的超人哲学、 柏格森的生命哲学、弗洛伊德的潜意识学说、 胡塞尔的现象学、萨特的存在主义等。
弗洛伊德（1856-1939）奥地利精神病学 家、心理学家及精神分析学派的创始人， 重要著作有《释梦》、《精神分析引 论》、《创作家与白日梦》等。
象征主义的先驱波德莱尔把大自然比做 一个物物之间互通信息的“象征的森 林”。
后期象征主义大师艾略特提出“为思想 寻找它的客观对应物”之说，使抽象的 思想诉诸可感的形象，使之知觉化。
第二是意识流。
“意识流”被写作界誉为“不朽的詹姆斯的不朽 的表达方法”——劳伦斯
“意识流”所强调的是表现人物内心真实，展示 人物的主观感受、印象和各种意识流动过程， 注重展示人物潜意识内容，常常表现出跳跃 无序的自由联想特征。
运用意识流手法的共同特征是：情节结 构服从于意识流动，不求情节故事的完 整性、丰富性、连贯性。
第三是荒诞。
荒诞是贯穿现代主义所有流派与作品的 又一大特色。
现代主义作家通过非理性的、不合逻辑 的极度夸张、变形，采用魔幻和寓言的 形式，来表现对客观世界的主观感受。 认为荒诞就是真实，就是本质，就是现 实。
哦，我清楚地记得那是在萧瑟的十二月；
每一团奄奄一息的余烬都形成阴影伏在地板。
我当时真盼望翌日；——因为我已经枉费心机 想用书来消除悲哀——消除因失去丽诺尔的 悲叹—— 因那被天使叫作丽诺尔的少女，她 美丽娇艳—— 在此已抹去芳名，直至永远。
那柔软、暗淡、飒飒飘动的每一块紫色窗布 使我心中充满前所未有的恐惧，我毛骨悚然； 为平息我心儿的悸跳．我站起身反复念叨 “这是有客人想进屋，正在叩我房间的门环，
“骚人墨客们给我们送来了乱七八糟 的诗文，带着可憎的省略和奇怪的现代 主义。”
——斯威夫特
拉美理论家卢本·达里奥最早用“现代主义”一 词称赞文学运动中的一种反传统倾向，把19 世纪90年代以来出现的现代主义看作是当代 文学创作中的一种“新精神”。
20世纪后，现代主义成为与现代派相通的 一个文学术语，包含了“最新的”、“先锋的”、
我猛然推开窗户，心儿扑扑直跳就像打鼓， 一只神圣往昔的健壮乌鸦慢慢走进我房间； 它既没向我致意问候；也没有片刻的停留； 而以绅士淑女的风度，栖在我房门的上面—
— 栖在我房门上方一尊帕拉斯半身雕像上面—
— 栖坐在那儿，仅如此这般。
“民族的片面性日益成为不可能，于是由许 多种民族的和地方的文学形成了一种世界的 文学。” ——马克思、恩格斯
“越是民族的就越是世界的”到“越是先进的（超 前的）就越是世界的”
由三个层次构成的创作心理模式：
1、把握本民族自身的发展历史，开掘和发挥 本民族文学传统的优势；
2、投入跨国界、跨民族的文化碰撞，探寻交 融途径，然后再返回本民族；
现代主义作品中，人物常常是抽象的 人，不是典型环境中的人，而是人的原 型，是非典型化的。
传统派与现代派文学两者的区别在于 “人是人还是虫”（克伦威尔）
（三）从文学艺术观的角度看，现代主义文学是 以表现论为基础的。 在具体的文学创作中有两种倾向： 1、注重表现； “愈真实愈好”——塞万提斯 “艺术是第二个制造”的现实——达·芬奇 “小说是镜子”——司汤达 “除了细节的真实之外，还要再现典型环 境中的典型人物”——恩格斯
3、捕捉本民族的历史机会，率先表现人类后 来才会体验到的生活。
（二）结构主义、符号学等文艺理论 20世纪以前的作家：写什么 20世纪的作家：怎么写 文学的成功不在于传达的内容如何，而在于
选择的形式如何；文学家的功绩在于以独特 的形式表现时代的情绪，以及把内容转化为 形式。
二十世纪文学最为显著的特征就是——由大 一统走向了多元化。
“现代的”、“创新的”的内涵。
世界文学史上把这种反现实主义、主张非 理性和自我表现的文艺现象，笼统称为现代 主义文艺思潮。
现代主义文学可以分为广义的和狭义的概念。 广义的现代主义，是指迄今为止的所有现 代主义文学艺术思潮流派 。 狭义的现代主义，是指规范的现代主义文 学内容和思潮流派。
一、现代主义文学产生的基础：
他的理论对文学及其作家产生重大影响 的，主要表现在三个方面。
弗洛伊德全集英文版欣赏
第一、意识的三层次。 显意识（意识）、前意识（下意识）、 潜意识（无意识）
“潜意识是一个特殊的精神领域，它具有自 己的欲望冲动，自己的表现方法，以及它的 特有的精神机制。”
——《精神分析引论》
第二、人格的三重结构。 本我、自我、超我
四、现代派的先驱 爱伦·坡（Edger Allan Poe 1809-1849) 美国诗人，小说家，批评家。被后来的 现代主义作家尊为“导师”。 代表作长诗《乌鸦》（1845） “最大限度的悲痛与绝望”
乌鸦----致伟大的埃德加爱伦坡- -
从前一个阴郁的子夜，我独自沉思，慵懒疲 竭， 沉思许多古怪而离奇、早已被人遗忘的传 闻—— 当我开始打盹，几乎入睡，突然传来一阵轻 擂， 仿佛有人在轻轻叩击，轻轻叩击我的房门。 “有人来了，”我轻声嘟喃，“正在叩击我的房 门—— 唯此而已，别无他般。”
“艺术并不描绘可见的东西，而是将不 可见的东西创造出来。”
—— 画家克利
这个“不可见的”就是为过去艺术所忽 视的无意识、生命意志、心理原型、情 绪、创伤、梦境、幻觉等等。
“内心的现实”、“心理现实”
“纯粹的真实”或“最高的真实”
“所谓表现法，是指现代派作家主要用歪 曲客观事物的方法来曲折地表现自己的 思想感情，而不象浪漫主义那样描写客 观事物或直抒胸臆，更不象现实主义者 那样忠实于客观世界的细致描绘”
二、现代主义文学发展的三个阶段
西方现代主义文学运动发展到今日，大致经过三 个阶段：
（一）19世纪八、九十年代，是现代派的确立和兴 起时期。
流派还比较单一——主要是前期象征主义；
范围还比较有限——主要在法国及其周围；
各方面还不够成熟——颓废色彩、神秘主义和唯 美主义倾向还比较严重；
主要体裁——主要是诗歌，戏剧小说不多，有世 界影响的作家还比较少。
（二）20世纪以来至第二次世界大战结束，是 现代主义大发展的时期。
各种流派纷呈——主要有表现主义、未来主 义、后期象征主义、超现实主义、意识流小 说等；
范围进一步扩大——由法国传播到欧美各国；
这阶段现代派文学渐趋成熟，以小说和戏剧 为主，各种题材的作品成批涌现，出现了一 大批有成就的作家。
（三）20世纪50年代以来为后现代主义 文学，这是现代主义又一次勃兴的阶段。
这只黑鸟把我悲伤的幻觉哄骗成微笑以它那老成持重一本正经温文尔雅的容颜虽然冠毛于是被剪除我说但你肯定不是懦夫你这幽灵般可怕的古鸦漂泊来自夜的彼岸这只黑鸟把我悲伤的幻觉哄骗成微笑以它那老成持重一本正经温文尔雅的容颜虽然冠毛于是被剪除我说但你肯定不是懦夫你这幽灵般可怕的古鸦漂泊来自夜的彼岸请告诉我你尊姓大名在黑沉沉的冥府阴间
现代主义作家所热衷的潜意识、性本
能、梦境幻觉、不受理性控制的自动写 作、意识流方式展示内心心理等，无不 具有非理性特征。
（二）现代主义文学的中心内容是表 现现代资本主义文明下的社会危机 以及人的异化。
第一是社会危机和精神危机。现代资本 主义的发展和第一次世界大战带来了资 本主义文明的危机。
“这世界是这样崩溃的，不是轰隆一响， 而只是唏嘘一声。”
——袁可嘉
2、主体客体化，表现论的艺术观直接导 致了现代主义文学艺术的内倾性倾向。
作家把表现人的主观、内在的情绪、感受作为 自己的目的，“我即世界”。 主观性、内倾性就是要变抽象为具体、变感 觉情绪思想为意象。
（四）从艺术表现手法的整体取向看，主 要是象征、意识流和荒诞。
第一是象征。
象征意象的暗示性、朦胧性和个性化的特点， 在现代主义文学中尤为明显。直接表达对客 观世界的主观感悟，不注重象征物与被象征 物之间的客观联系，意蕴丰富深远，其艺术 表现也更为灵活多样。
萨特从两个方面对人的存在进行了探讨： 一是关于人生活在其中的世界、历史
的探讨； 二是关于人的个性和生存状态的讨论。
萨特认为人在世界历史中的处境是可
悲的，但同他又强调了“行动”的重要 性。他指出人的本质、人的意义、人的 价值要由人自己的行动来证明和决定。
上述的反理性主义哲学和现代心理学，
为现代主义文艺从美学思想到创作观， 从艺术手法到流派形成提供了理论依据， 对现代主义文学的产生和发展起了直接 的推动作用。
第三、创作的三动因。 1、创作是白日梦，“自我”是作品中的
主角。 2、创作源于游戏，是孩提时的游戏的
延续。 3、创作动因不是现实对人的作用，而
是“里多比”，即性。
在形形色色的反理性哲学中，对现代 主义文学影响最大的，是以法国哲学家 萨特为代表的存在主义。
存在主义把人的存在作为全部哲学的基 础和出发点。
本我： 人最原始的、与生俱来的本能，遵循实 现生命的最基本原则，即“快乐原则”； 是人的潜意识的表现。
自我：
一个人与社会环境之间的协调，需要 具备一个新的心理系统，即“自我”；自 我是有意识的认识过程，有理性、有逻 辑，受“现实原则”的支配。
超我： 由理想和良心组成，代表人的道德 标准 ， 代表着理想而不是现实的 东西，要努力达到的是完美而不是 快乐；它是“道德化了的自我”，是 “外部权威的内心化”，遵循“至善原 则”。
——艾略特《空心人》
这几行象征主义诗歌的名句，典型的写 出了20年代西方知识分子的精神危机， 表现了由于理想幻灭和信仰瓦解而产生 的对世界、人生的悲观情绪。
第二是科学和物质主义的失败。 第三是人失去自我。
卡夫卡的小说《变形记》 尤奈斯库的《秃头歌女》 贝克特《啊，美好的日子》 第四是寻找自我。 奥尼尔的《毛猿》、乔伊斯的《尤利西斯》
流派相对比较稳定，存在时间比较长
——主要有存在主义文学、荒诞派戏剧、 黑色幽默、垮掉的一代、新小说派等；
出现了一批有世界影响的作家和作品。
பைடு நூலகம்
三、现代主义文学的艺术特征
（一）从哲学思潮、社会思潮看，现代主 义文学具有反理性主义、非理性化特征。
现代主义作家反对用理性来认识事物，主张靠 直觉，即排除分析的不可言传的内心体验来 认识事物。宣称只有人的直觉，即具有直觉 性的本能，才能认识真理和真实。理性是没 有意义的。
“无意识才是精神的真正实际”
——弗洛伊德
大量运用人物的“内心独白”，把直觉
与幻觉，记忆与印象，想象与幻想，梦 境与现实完全糅合在一起，并用“心理 时间”打乱时间的逻辑顺序，以表达人 的意识不受拘束的自由流动。
创立了“自由联想”、“内心独白”、“时空 错乱”三大创作手法。把直觉、幻觉、想 象、回忆甚至梦境与现实结成一体。有 利于展现人物复杂的内心世界，扩大心 理描写的范围。
文学是作家对于人类生存状态进行审美观照 的产物。
二十世纪的世界文学走出了长期以来那种以 某一流派主导整个时代、以某一巨匠称雄整个 世界的传统模式，而呈现出多种流派或先或后 地同时存在、各行其道、各领风骚的态势。
在文学内部，有两种理论对作家们的艺术追求 产生了广泛影响：
（一）“世界文学”理论
“民族文学在现代算不了很大一回事，世界 文学的时代已快来临了。” ——歌德
（三）现代主义文学也是西方文学自身发展的 结果。
在19世纪西方文学内部逐渐形成了一股非传 统的文艺潮流。这股潮流以传统文艺中开发 不足的心理和形式为突破口，加上19世纪末 20世纪初哲学、心理学中的反理性主义的思 潮，以及多种因素和条件的作用，便促使了 一种艺术现象——反理性的现代主义文学思 潮的诞生。
西方现代文学流派
现代主义文学又称现代派文学。萌发 于19世纪末，是以第一次世界大战和第 二次世界大战为轴心兴起、发展的一个 文学思潮，是一系列标榜反传统的文学 流派和创作的总称。
在20世纪世界文学多元化的总体格局 中占有大部分比例，成为20世纪文学的 主流与大潮。
导论
20世纪人类社会的显著特点大抵是，政治最 为动荡，战争最为惨烈、科学最为发达、思想 最为活跃。
第一章 现代文学概述 西方现代主义文学是20世纪各种以悖逆传统 文学为共同特点的文学流派的总称，它孕育 于19世纪下半叶，在20世纪世界文学多元化 的总体格局中占有大部分比例，成为20世纪 文学的主流与大潮。
现代主义中的“现代”（Modernus)一词，最早 在5世纪末的拉丁文中出现，是与古代相对而 言的“最近”、“现今”的意思。
（一）现代主义文学是西方社会历史发展的 必然产物；
1、两次世界大战；
2、人性异化现象；
（二）现代派文学产生的哲学基础是以非理 性主义为核心的唯心主义。
主要有叔本华的唯意志论、尼采的超人哲学、 柏格森的生命哲学、弗洛伊德的潜意识学说、 胡塞尔的现象学、萨特的存在主义等。
弗洛伊德（1856-1939）奥地利精神病学 家、心理学家及精神分析学派的创始人， 重要著作有《释梦》、《精神分析引 论》、《创作家与白日梦》等。
象征主义的先驱波德莱尔把大自然比做 一个物物之间互通信息的“象征的森 林”。
后期象征主义大师艾略特提出“为思想 寻找它的客观对应物”之说，使抽象的 思想诉诸可感的形象，使之知觉化。
第二是意识流。
“意识流”被写作界誉为“不朽的詹姆斯的不朽 的表达方法”——劳伦斯
“意识流”所强调的是表现人物内心真实，展示 人物的主观感受、印象和各种意识流动过程， 注重展示人物潜意识内容，常常表现出跳跃 无序的自由联想特征。
运用意识流手法的共同特征是：情节结 构服从于意识流动，不求情节故事的完 整性、丰富性、连贯性。
第三是荒诞。
荒诞是贯穿现代主义所有流派与作品的 又一大特色。
现代主义作家通过非理性的、不合逻辑 的极度夸张、变形，采用魔幻和寓言的 形式，来表现对客观世界的主观感受。 认为荒诞就是真实，就是本质，就是现 实。
哦，我清楚地记得那是在萧瑟的十二月；
每一团奄奄一息的余烬都形成阴影伏在地板。
我当时真盼望翌日；——因为我已经枉费心机 想用书来消除悲哀——消除因失去丽诺尔的 悲叹—— 因那被天使叫作丽诺尔的少女，她 美丽娇艳—— 在此已抹去芳名，直至永远。
那柔软、暗淡、飒飒飘动的每一块紫色窗布 使我心中充满前所未有的恐惧，我毛骨悚然； 为平息我心儿的悸跳．我站起身反复念叨 “这是有客人想进屋，正在叩我房间的门环，
“骚人墨客们给我们送来了乱七八糟 的诗文，带着可憎的省略和奇怪的现代 主义。”
——斯威夫特
拉美理论家卢本·达里奥最早用“现代主义”一 词称赞文学运动中的一种反传统倾向，把19 世纪90年代以来出现的现代主义看作是当代 文学创作中的一种“新精神”。
20世纪后，现代主义成为与现代派相通的 一个文学术语，包含了“最新的”、“先锋的”、