诉衷情近原文及翻译

诉衷情近原文及翻译
诉衷情近原文及翻译
《诉衷情近·雨晴气爽》是北宋词人柳永的一首词。

词的上片写伫立江楼所望之秋景；下片抒发对京都故人的怀念之情。

全词结构完整，处处映衬照应，语言雅而不俗，笔调挥洒自如。

《诉衷情近》原文
诉衷情近⑴
雨晴气爽⑵，伫立江楼望处⑶。

澄明远水生光⑷，重叠暮山耸翠⑸。

遥认断桥幽径⑹，隐隐渔村⑺，向晚孤烟起⑻。

残阳里。

脉脉朱阑静倚⑼。

黯然情绪⑽，未饮先如醉。

愁无际⑾。

暮云过了，秋光老尽⑿，故人千里。

竟日空凝睇⒀。

《诉衷情近》注释
⑴诉衷情近：词牌名，《乐章集》注“林钟商”。

双调七十五字，上片七句三仄韵，下片九句六仄韵。

⑵雨晴气爽：雨过天晴，秋高气爽。

爽：清爽的意思。

⑶伫立：长时间地站立。

⑷澄明：清澈明净。

生光：发出光辉。

⑸耸翠：形容山峦、树木等高耸苍翠。

⑹遥认：从远处辨认。

断桥：桥名。

在今浙江省杭州市孤山旁，以孤山之路至此而断，故名。

此处不一定特指西湖的断桥。

幽径：僻静的小路。

⑺隐隐：指隐约；不分明。

⑻向晚：临近晚上。

孤烟：远处独起的炊烟。

王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。

”
⑼脉脉：默默地用眼神或行动表达情意的样子。

朱阑：同“朱栏”，朱红色的围栏。

⑽黯然：情绪低落、心情沮丧的样子。

江淹《别赋》：“黯然消魂者，惟别而已矣”
⑾无际：犹无边；无涯。

⑿老尽：衰竭。

⒀竟日：犹终日，整天。

凝睇：凝视；注视；目不斜视。

”
《诉衷情近》原文翻译
雨过天晴，秋高气爽，登上江边楼台伫立远望。

映入眼帘的是，远方江水清澈明亮粼粼生光，山峦叠翠连绵起伏；眺望中渐渐辨认出西湖断桥、幽深路径、隐隐渔村以及傍晚时分远处独起的炊烟。

夕阳里，我含情静倚楼阑，陷入沉思，不禁动了伤别情绪，未饮先醉了。

离别的忧愁无边无际。

黄昏的彩云已经飘过了，秋日的风光景色已经迟暮，故人远隔千里，我无奈地整日白白凝睇不语。

《诉衷情近》创作背景
柳永在北宋景祐元年（1034）考中进士之前的数年间，曾经像断梗浮萍一样漫游江南。

他的足迹曾到过江、浙、楚、淮等地，依旧羁旅落魄，“奉旨填词”。

这首《诉衷情近》就是其漫游江南水乡时所作的一首思念京都故人的词作。

词中“雨晴气爽”一句说明此词作于秋季；词中还出现了地名“断桥”，若是实指，则此时柳永在杭州，即此词作于柳永漫游杭州之时。

然具体作年不可考。

《诉衷情近》赏析
词的上片描写秋景，江南水乡的秋色在词人的感受中是平远开阔、疏淡优美的。

词开篇“雨晴气爽”两句总写登楼远眺。

先以“雨晴气爽”烘托环境气氛，给人以舒适清新之感，同时暗指时值秋季；再以“江楼”点出登临地点，“伫立”而“望”则使一个在江楼上长久的孤独默立、凝望远方的词人形象兀现在读者眼前，这也直接引出了下文的景色描写。

“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”是写目光所及的山水美景。

脚下，远去的江水清澈明净，波光闪动；隔江而望，暮色中重峦叠嶂，苍苍莽莽。

这里从大处落笔，一句写江，一句写山。

写江水突出了秋水清澈，澄静如练的特点；写“暮山”则突出了层峦叠翠、高耸入云的特点。

这两句对仗工整，字句的锤炼也颇见功力：“远”字把江水逶迤远去的景象点染了出来，使画面一下就开阔起来；“暮”字为景物涂上了苍茫的背景，使整幅画面意境全出。

接下来，词人的视线落在了水际山峦之中。

“遥认断桥幽径”三句，再进一步描绘江上秋晚的景色。

远远地辨认出断桥、幽僻的小路，还隐隐约约地辨认出有个小渔村，在这黄昏时分，一缕炊烟正在村里袅袅升起。

“遥认”两字用得相当确切，拉开了人与景的距离。

景物显得远而小，有些模糊，增加了画面的纵深感。

“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”，这些衰残的意象，渲染出荒凉寂寥、凄清冷落的气氛，它们在临近黄昏的江上秋色的.背景中构成了秋色平远的画面。

整个上片如一幅境界寥廓的江村晚景图，展现在读者眼前的是深秋雨后的江楼，无语东流的江水，层峦叠翠的远山，还有暮色中的“断桥”“幽径”、“渔村”“孤烟”。

景色是凄清沉寂的，心情亦当如此，由此下片转为抒情。

过片“残阳里”句以“残阳”的意象承上启下，转入抒情。

“残阳里”紧承“向晚孤烟起”，点出了时间的流逝，也给全词蒙上了一层惨淡的色彩。

至此，词人关于具体时间已用“暮山”、“向晚”、“残阳”数词间接或直接地加以强调，突出了秋江日暮对游子情绪的景响。

“脉脉朱阑静倚”一句呼应上片的“伫立江楼”，暗示了词人一直在江楼上默然凝伫。

“脉脉”二字突出了“静倚”“朱阑”、凝望沉思时的如痴如醉，难以解脱。

词中虽为言明词人何以长久地独倚“江楼”，但那种浓重的伤感之情已然深深感染了读者。

于是词作水到渠成般过渡到下面一句：“黯然情绪，未饮先如醉。

”心情抑郁，竟至没有喝酒却已进入醺醺而醉的状态，足见愁情的深沉、浓烈。

这其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟别而已矣”（江淹《别赋》）的浓重的伤别情绪，只是引而未发罢了。

随着这种低沉感伤情绪的继续加重，词人满腹的愁思也汹涌如潮起来，不由得发出了这样的感叹：“愁无际。

”
“暮云过了，秋光老尽，故人千里。

”这几句点出了悲秋怀人的主旨。

词人置身深秋景色中，远山苍茫的迷蒙，断桥孤烟的冷落，暮云将尽的惨淡，秋光渐老的哀伤，使词人联想到了羁旅生涯的苦涩艰难，前程的渺茫无望。

这份生命的悲哀需要有人与他共同承担，而“故人”却远隔千里。

现实的景物增强了伤别意绪，因而无法消除，
唯有“竟日空凝睇”以寄托对“故人”的思念。

“竟日空凝睇”一句中“竟日”与前文的“暮山”、“向晚”、“残阳”、“暮云”相呼应，写出了时间的推移，也暗示了词人陷入深深的愁怨难以自拔；“凝睇”又与开头的“江楼”伫望，换头处的“朱阑静倚”以及全篇的景物描写紧密相扣，使全词首尾圆合，浑然一体；着一“空”字，表现了词人明知无望，却仍然对“故人”一片痴情，颇能动人心魄。

这首词虽非柳永的代表作，但也清新可人，结构工巧。

上片写秋景，凄美动人；下片思旧情，哀婉感人。

这首《诉衷情近》在词体中属于中调，柳永在创作时依据体制的特点，在写景与抒情时，既未大肆铺叙，也不特别凝炼，词旨点到即止。

全词结构完整，处处映衬照应，语言雅而不俗，笔调挥洒自如。

名家点评
广州大学中文系教授曾大兴《柳永和他的词》：无论视线升天入地，最后总离不开自己所用以吐纳乾坤、网罗宇宙的那个空间。

词人正是通过仰视、俯视和平视等多层面的艺术特点，由远而近，移远就近，上下四方，一目千里，创造了一个阴阳开阖、高下起伏的节奏空间，体现了中国文化的周而复始、无往不复的宇宙意识。

四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）》：词旨点明即止，结构完整。

作者还很注意上下阕之间和意群之间的照应和映衬。

如“伫立”与“静倚”，“望处”与“凝睇”，“残阳”与“远处生光”，“暮山”与“暮云”，“秋光”与“雨晴气爽”，它们之间都存在着一定联系。

如此照应和映衬，使词意发展的脉络极为清楚，而词的结构也就具有了谨严布置的特点。

江苏省诗词协会常务理事李德身《宋词精品鉴赏辞典》：“残阳里”紧承“向晚孤烟起”，既点明时间的发展，又渲染了浓重的暮色。

重庆师范大学文学与新闻学院教授谢真元《一生必读宋词三百首鉴赏》：此首词上片写景，画面清新自然；下片述情，情感委婉深沉，而又能做到景中含情，情中有景，且结构井然，脉络清晰，堪称柳永词中的精品。

《诉衷情近》作者介绍
柳永，宋代词人。

字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建）人。

公元1034年（景祐元年）进士。

官至屯田员外郎。

排行第七，世称柳七或柳屯田。

为人放荡不羁，终身潦倒。

善为乐章，长于慢词。

其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。

创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。

词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。

生平亦有诗作，惜传世不多。

有《乐章集》。