李商隐《落花》赏析：寄寓了诗人自己的凄婉和感慨

李商隐《落花》赏析：寄寓了诗人自己的凄婉和感慨
李商隐的《落花》是一首深刻而感伤的咏物诗，通过描绘落花的情景，寄寓了诗人自己的凄婉和感慨。

以下是对这首诗的详细赏析:
唐武宗会昌五年(845)，李商隐入秘书省不久，母亲去世，诗人辞职回乡守丧。

在闲居永乐(今山西芮城县)的这段时间，诗人栽植了不少花草，创作了不少咏物诗，此诗即是其中之一。

李商隐二十五岁时因令狐楚拔擢得中进士，他的婚姻却使他无形中站到了牛党的对立面，于是备受令狐绚的诽谤压抑，说他“诡薄无行”、“放利偷合”。

李商隐的处境极不如意，于是，便借园中的落花抒发自己忧伤身世之感。

一、作品原文
落花
李商隐〔唐代〕
高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

二、译文及注释
1、译文
高阁上的游人早已远去，小园的春花随风凋零纷纷乱飞。

花影参差迷离接连着曲折的小径，远望落花回舞映着斜阳的余晖。

我肝肠欲断，真不忍心把扫去满地落花;盼望残留枝头的春花能长久地保持下去。

盛开的鲜花将随着春天而去，面对这一切，我只有落泪沾衣。

2、注释
竟：完毕;终了。

参差：错落不齐的样子。

曲陌：曲折的小径。

迢(tiáo)递(dì)：迢递：遥远的样子。

指花飞得很远，或远处亦有花在飞。

斜晖：西斜的太阳。

肠断：形容心情极度悲伤。

眼穿：同望眼欲穿，形容盼望殷切。

仍欲归：仍然希望其能归还枝头。

归：一作“稀”。

芳心：花心，这里既指花的精神灵魂，又指怜爱花的人的心境。

沾衣：这里既指落花依依沾在人的衣服之上，又指怜爱花的人伤心而抛洒的泪滴。

三、创作背景
唐武宗会昌五年(845)，李商隐入秘书省不久，母亲去世，诗人辞职回乡守丧。

在闲居永乐(今山西芮城县)的这段时间，诗人栽植了不少花草，创作了不少咏物诗，此诗即是其中之一。

李商隐二十五岁时因令狐楚拔擢得中进士，他的婚姻却使他无形中站到了牛党的对立面，于是备受令狐绚的诽谤压抑，说他“诡薄无行”、“放利偷合”。

李商隐的处境极不如意，于是，便借园中的落花抒发自己忧伤身世之感。

四、整体赏析
李商隐卜居永乐之后，终日迎送往来于山水之间，诗中遂多了草木琴酒的点缀，但才调的涩苦与沉著并未有根本的变化，不仅残梦犹存，痛苦依旧，反更添生了一份无复依傍无所适从的空虚、落漠与苦闷。

昨日之日已不堪回首，今日之日又这般付诸流水，来日之日也未必会是佳期。

日复一日的孤居素处中，承领着自然的空漠与沉寂，诗心益发敏感而纤细，感伤的云雾终于弥漫了诗人的审美视界——那每一次的黄昏落日，每一次的雨住星沉，都会引发一场悲剧生命的沉思冥想，那投向自然的每一瞥，都饱含了关于命运的痛苦的叩问与求证。

写于闲居时期这首《落花》诗，朴讷端详而感慨深重，裸露出一颗悒郁而多思的心灵，不仅是闲居时期的代表作品，亦是“隐隐有一李商隐在”的典型之作。

前四句白描写出观花与落花的基本状貌，是写景亦是状物，两句合起，结构上是一个起承，强调渲染出人去楼空、斜阳晖下落花的感伤凄凉的氛围。

诗起实处又自然道来，拟是见物而有诗脱口而成章，丝毫没有沉吟把玩的痕迹，和“昨夜星辰昨夜风”那种迎面而来凭空顿起的笔致也大不相类。

前人注此诗“发端超忽”，当是一种错觉。

而高阁客去、小园花飞，也是一种地道的写实，是诗人视点的一种自然移位，硬把二者归为一个前因后果的存在，分明是于诗过求甚解了。

但客去才见落花的事实，则落漠凄苦中又添感伤的心态已似有所露，虽未直言倾出但已依稀可鉴了。

前已说过，闲居生活并未使诗人真正轻松起来。

一颗饱满丰富，不断有梦想不断有期望的心灵却偏偏逢上一个不幸的时代，又不得已而静居素处，空守柴门，其中滋味是不难想见的了。

“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”
《春日寄怀》，花月不足解心，孤独寂寞已难以忍受，诗人心境是异常阴暗荒凉的。

清冷寂寞中，诗人多么希望能够交流、能够倾吐，哪怕“相对无言”也好啊不幸的是这个人终于没有出现，无奈只有半展
龙席、轻斟酒杯，独自饮啜这空虚与寂寞了。

如令竟终于盼来了朋友，亲切温暖的氛围竟终于降临了。

一定有千言万语涌上心头可还没有谈够，还有那么多未及扭开的话题，竟又与这个时候握手言别了。

起首着一“竟”字，言尽了离情之苦与无可奈何之态。

人去楼空，寂寞复生，望着朋友远去的背影，诗人沉思着、惆怅着、失落着。

蓦地，一片纷飞的落花扑簌簌地闯入眼来。

“参差连曲陌，迢递送斜眸。

”
花落花飞，更值斜阳残照，这该是何等令人痛心伤感的时刻如果说起句言毕已感“漠漠轻寒上小楼”的话，那么，这句继续渲染落花的接承则该是“别有一番滋味在心头”了。

“参差”“迢递”二词为诗人所习用，多为渲染和强调。

“流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。

”(《流莺》)“他日未开今日谢，嘉辰长短是参差。

”(《樱桃花下》)“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。

”(《安定城楼》)“云路招邀回采凤，天河迢递笑牵牛。

”(《韩同年新居饯韩西迎家室戏赠》)诗作中，此二词屡屡出现。

这里双双连绵并致，随手拈来，形象而贴切，显示了一种毫无斧凿的自然与贯通. 而那潜伏含隐的浓重的感伤至此也不引而自流了。

诗人也果然不再婉曲下去，不再按捺下去。

后四句不加半点遮饰，率性由真、赤裸裸地直说心篇。

“肠断未忍扫，眼穿仍欲稀”，逼真地尽现了观花人惜花的心态与神情。

面对一种生命匆匆终结，面对一种美好的陨落，诗人被深深地震惊了，一个可怕但真实的感觉飘忽着和诗人擦肩而过，一个似曾相识的自我正穿过纷乱的花雨走向那黄昏暮色，因而刚刚蒙生的扫花的念头又自消自灭了。

诗人已实在没有意志去承受这些落花的重量，更没有意志去珍藏起似曾娄顿零乱的自我，诗人望眼欲穿，期望花莫再落。

但落花无言，春亦沉默，终无回天之力，残酷的事实是。

暮色中，枝头间越来越稀疏，花瓣悄无声息地继续飘落、飘落。

此刻，“落花犹自舞，扫后更闻香”(《和张秀才落花有感》)的温馨体验与情致在记忆里终于变得陌生、苦涩，最终竟荡然无存了。

“天荒地老心虽折，若比伤春意未多。

”(《曲江》)没有比春去花落更令人惊心的事，没有比青春的谢幕更令人痛苦的了。

诗人睹落花而有此番心境，似乎并不意外了。

“芳心向春尽，所得是沾衣”
结尾句总承全诗，既是对花的咏叹，又是对己之半生命运的慨括，落语沉重，合起前边陈设的千思万缕，一种与宇宙自然终其存在的巨大的生命感叹横亘诗境、挥之不去，使得全诗痉挛而颤动。

的确，虽抱“款回天地”之志，虽然为此志而“皎洁终无倦，煎熬亦自求”(《灯》)，并“端如君子身，挺若壮士胸”(《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》)，不为凡物所蒙，更不曾有过“辄慕权豪，切求绍介，用胁肩谄笑，以竞媚取容”(《上李尚书状》)的举动，半世挣扎，秉心效力，到头来却落得零落成泥的结果，谁人得知，谁人理解，哀音袅袅中，一曲关于落花与身世生命的咏叹就这样落下了帷慕，但人生辛酸与世事蹉跑，却给人留下了不可磨灭的回想与记忆。

落花诗在唐诗中并不少见，但大多或单纯表现怜花惜花的情绪，或消极抒发及时行乐的感慨，很少能象李商隐这样把咏物与身世之慨结合得天衣无缝，表现的情感又是如此哀怨动人。

刘熙载《艺概》中提出咏物诗应该做到“不离不即”，就是既要切合于物，又要在咏物中表现作者的情思。

李商隐的咏物诗很好地做到了这一点。

他善于用那支充满情思的彩笔，在体贴物情的同时，委婉曲折地透露心迹，而且又能缘情而异。

譬如同是咏落花，诗人《和张秀才落花有感》，其中“落花犹自舞，扫后更闻香”两句，用舞姿来形容飞动的落花，既形象鲜明又蓬勃富有生气，对经久不灭的花香的描写更表现了落花形象的美好和品格的高洁，创造了新鲜的意境。

这是诗人借落花勉励别人不要因落第而颓废，和寄寓身世之哀的《落花》一诗，就显得情趣迥异了。

由此也可见出诗人的大家手笔。

五、诗句解析
1、首联：“高阁客竟去，小园花乱飞。

”
首联开篇即设下凄清的场景，客人已经离去，留下空寂的高阁和纷飞的落花。

这里的“客竟去”不仅指实体的客人离开，也隐含了诗人内心的孤独与寂寞。

小园中的落花乱飞，象征着美好事物的消逝,为全诗奠定了感伤的基调。

2、颔联：“参差连曲陌，迢递送斜晖。

”
颔联进一步描绘落花飘飞的景象，它们错落有致地覆盖在曲折的小径上，一直延伸到远方，伴随着斜阳的余晖。

这两句诗不仅写出了落花的具体情状，还通过“参差”、“迢递”等词语，营造出一种空旷而寂寥的氛围，增强了诗歌的画面感和情感深度。

3、颈联：“肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

”
颈联直接抒发了诗人的情感。

看到满地的落花，诗人心中涌起无限的哀愁，他不忍心将这些同病相怜的落花扫去，仿佛它们也拥有生命和感情。

同时，他望眼欲穿地希望春天能够停留，不要匆匆离去，但现实却是春日将尽，无法挽留。

这两句诗通过写人来写花，将人与花的情感紧密相连，表达了诗人内心的痛苦与无奈。

4、尾联：“芳心向春尽，所得是沾衣。

”
尾联语义双关，既指落花为了装点春天而付出自己的全部，最终却落得飘零沾衣的凄凉结局;也暗指诗人自己曾经胸怀壮志，一心要为天下尽力，却因朋党之争而仕途坎坷，最终只能徒自悲伤。

这里的“芳心”既指落花的美好心愿，也指诗人的高尚情操;“春尽”则象征着美好时光的流逝和人生理想的破灭;"沾衣”则形象地表达了诗人内心的伤痛和泪水。

5、总结
李商隐的《落花》通过细腻的描绘和深沉的情感表达，将落花的景象与诗人的身世前途紧密结合在一起，形成了-种独特的艺术效果。

全诗语言优美、意境深远、情感真挚而浓烈，充分展示了诗人高超的艺术才华和深邃的思想情感。

同时，这首诗也反映了晚唐时期社会的动荡和诗人个人的不幸遭遇，具有深刻的历史意义和现实意义。

六、名家点评
明代钟惺《唐诗归》：(“高阁”句)落花如此起，无谓而有至情。

(“肠断”句)深情苦语。

(“所得”句)“所得”二字甚苦。

俗儒谓温、李作“落花”诗，不知如何纤媚，讵意高雅乃尔!
清代姚培谦《分体笺注李义山诗集》：此因落花而发身世之感也。

天下无不散之客，又岂有不落之花?至客散时，乃得谛视此落花情状。

三、四，花落之在客者。

五句，花落之在地者。

六句，花落之犹在树者。

此正波斯匿王所谓沉思谛观刹那，刹那不得留住者也。

人生世间，心为形役，流浪生死，何以异此!只落得有情人一点眼泪耳。

清代程梦星《重订李义山诗集笺注》：此亦悼亡之作，观首句可知，曰“客”者托词也。

清代孙洙《唐诗三百首》：花落则无人相赏，故“竟去”也。

望春留而春自归。

清代吴乔《围炉诗话》：《落花》起句奇绝，通篇无实语，与《蝉》同;结亦奇。

开成以后，诗非一种，不当概以晚唐视之。

如《落花》之“高阁客竟去，小园花乱飞”……之类，皆是初唐人未想到者，故能发学者之心光，岂可轻视!忆得宋人咏梅一句云“疑有化人巢木末”，奇哉!是义山《落花》诗“高阁客竟去”之思路也。

唐人犹少，何况后人?
清代王士禛《带经堂诗话》：宋元宪、景文兄弟少赋《落花》诗得大名，刻画可谓极工。

然沈石田“青楼粉暗女子嫁，朱门鸟啼宾客稀”，更不刻画而有言外之意。

唐人“高阁客竟去，小园花乱飞”，则尤妙也。

引张宗柟：“高阁”一联，玉溪生五律起笔也。

其诗组织依丽，而有此清妙之句，故知唐人地分乃尔。

清代何焯《义门读书记》：致光“惜花”七字，意度亦出于此。

清代陆次云《晚唐诗善鸣集》：《落花》诗全无脂粉气，真是艳诗好手。

清代屈复《唐诗成法》：一伤情，二落花，三、四承二，五、六承一，七、八人、花结合。

人但知赏首句，赏结句者甚少。

一、二乃倒叙法，故警策;若顺之，则平庸矣。

首句如彩云从空而坠，令人茫然不知所为。

结句如腊月二十三日夜听唱，“你若无心我便休”，令人心死。

清代屈复《玉溪生诗意》：一、二倒法，故警策;若顺之，则平庸。

“芳心尽”，紧承五、六，是进一步法。

清代徐德泓《李义山诗疏》：“眼穿”句，仍望春还，乃刻意苦语也。

结亦沉挚，但“沾衣"似未可竟作泪名耳。

清代沈德潜《唐诗别裁》：题易粘腻，此能扫却臼科。

清代朱鹤龄《李义山诗集辑评》引何焯：起得超忽，连“落花”，看得有意，结亦双关。

一结无限深情，“得”字意外巧妙。

清代顾安《唐律消夏录》：客去凭栏，正无聊赖，风飘万点，不觉伤心。

三四写乱飞，并写高阁，亦得神理。

清代李因培《唐诗观澜集》：忽从此说起，超妙之极。

(“芳心”二句)此落花所以关情处。

清代纪昀《玉溪生诗说》归愚评曰：“起法之妙，粘著者不知。

”起句亦非人意中所无，但不免放在中间、后面写寂寞之景耳;得神在倒跌而入。

引宋弼：好起结，非人所及。

引杨守智：一结无限深情，“得"字意外巧妙。

引戈涛：起句真是超绝，“眼穿”、“肠断”，吾不喜也。

清代朱庭珍《筱园诗话》：李玉溪之“高阁客竞去，小园花乱飞”，马戴之“孤云与归鸟，千里片时间”……佳处不一，皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。

清代李佳《左庵词话》：李义山《咏蝉》《落花》二律诗，均遗貌取神，益见其品格之高。

推此意以作词，自以白描为妙手，岂徒事堆砌者所能见长。

近代张采田《李义山诗辨正》：老杜诗，纪氏所奉为金科玉律者，亦常以“眼穿”对“心死”矣，何独恶乎义山?“肠断”“眼穿”，亦晚唐诗家常用语。

且此二句词极悲浑，不得以字面论其工拙也。

七、作者简介
李商隐(约813年—约858年)，字义山，号玉谿生，又号樊南生，与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”，原籍怀州河内(今河南沁阳市)人，后随祖辈移居荥阳(今河南省郑州市)，晚唐时期诗人。

他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。

其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。

但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。

死后葬于家乡沁阳(今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处)。

作品收录为《李义山诗集》。