读书笔记倾城之恋(通用10篇)

读书笔记倾城之恋(通用10篇)
读书笔记倾城之恋篇1
《倾城之恋》反应的是二十世纪叁十年代。

上海。

祖上曾盛极一时、如今家道中落的前清翰林白家六小姐白流苏嫁给当时上海滩数一数二的暴发户唐家的少爷唐一元，唐老爷骨子里根本看不起白家因循守旧、死要面
子的做派，唐一元婚后依然游手好闲、拈花惹草，白流苏奔波于两家的同时，还要应对丈夫的风流新闻，心力交瘁。

经历夫妻冷战、一元纳妾、腹的孩也意外流产、协议回娘家、家人算计、自杀、离婚等等，流苏深感寒心。

偶遇印尼富商范天和的私生子范柳塬，白流苏的种.种表现令范柳塬莫名心动。

对白流苏念念不忘，于是俩人间演绎了一段刻骨铭心的爱情。

读书笔记倾城之恋篇2
张爱玲曾经说过：有一天我们的文明，不论是升华还是浮华都要成为过去，然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。

我们
不知道她是否在近三十年的晚年寂寞中感到了快乐，然而隔着三十年的路往回望再好月亮也不免有些悲凉。

这不仅仅是她的凄凉，也有她书中人物的凄凉。

不论是《金锁记》中带着些许神经质的七巧，还是《倾城之恋》中的六小姐白流苏，都透着骨子里的凄凉。

一段恋情若能以“倾城”形容，是如何壮烈。

张爱玲对女人的感叹“她的命运注定是一览无余了”流苏做了赌徒，她拿她后半生做了赌注，不仅仅流苏做了赌徒，张爱玲是了赌徒，我们也成了赌徒。

胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事。

香港的陷落成全了流苏但是在这这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果，谁又知道呢?
时间的流逝全然为了证明爱的有始有终，世界的颠覆则成全了他和她的善始善终。

传说中的佳人回眸，倾国倾城。

流苏时常怀疑，香港的陷落完全为了她。

一段男女之情里垫着一场战争和一个大城市的陷落，这是何等的豪阔，又是何等的肃杀。

原来这就是——倾城之恋故事到了该收尾的时候，生活却依然情不自禁的继续。

白流苏和范柳原这一对现实庸俗男女在战争的兵荒马乱中被命运掷骰子般的掷到
了一起，于那“一刹那”体会到了“一对平凡夫妻”之间的一点“真心”。

相对完美的结局，仅仅也是用光明的尾巴给苍凉加一些保护色，那骨子里苍凉是遮蔽不了的。

尘世有多么繁华热闹，张爱玲随手一揭却让
我们看见了繁华似锦的幕布后哀凉的人生荒漠，在一般的感觉里，苍凉就应该是灰蒙蒙的那种，有些恍惚，有些迷离，而她的苍凉偏不如此，五光十色的温暖的，舒适的，但后来总归让你沉下去，成了朵云轩信笺上的一滴泪珠。

所谓言情，不过在将一场风花雪月的传奇。

无情的言情。

每个人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有那也是虚幻的，在世情与言情之间，多半让世情的虚无吞没了言情。

爱恨离愁仅仅是一出演着演着忘了对白的悲喜剧。

静默中说与别人听，赚了别人的叹息，忘记了自己的眼泪。

回头看看本是无一物，何处若尘埃，脱不了的镜花雪月罢了。

《倾城之恋》从构思以及*的行笔都具有无可挑剔的天然优势“清水出芙蓉，天然去雕饰”似乎着其中总能够找到张爱玲笔下她自己情感生活的影子，完全给人一种非常真实的感觉。

读书笔记倾城之恋篇3
在这算不上传奇的传奇里，只有醉过才知酒浓，爱过才知情重。

——题记
“在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。

”似乎张爱玲的写作都离不开这样一条矛盾的宗旨，但就是这样一种情感纠结，价值错位的安排，才使她在华彩益彰的文坛走出了自己的与众不同。

大凡传统的爱情模式都摆脱不了类似三毛、琼瑶古典浪漫唯美的神话格调。

我们膜拜的爱情常态是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的山盟海誓;是“执子之手，与子偕老”的信誓旦旦。

但在《倾城之恋》中，这种被我们视为必不可缺的元素却通通找不着影子。

是的，里面也的确没有。

张爱玲的爱情惯性呈现的几乎是一种悖乎伦理，暴露人劣根性的病态。

例如，《倾城之恋》中的女主角白流苏并不是琼瑶笔下冰清玉洁的大家闺秀，而是一个离过婚的，并有点灰颓的女子。

男主角范柳原也并非是一个超凡脱俗的正人君子，顶多算个风流倜傥的富款大少。

而他们之间摩擦出的爱情火花却并不亚于那些被圣化的男女。

因为爱得世俗，所以才显得真实;因为不类同于爱情神话，所以它才成了世俗爱情里不可小觑的神话。

《倾城之恋》并未过多局限于以背景环境渲染人物。

她顶多在故事的开头谈到：“白公馆有一点像神仙的洞府这里忽忽悠悠过了一天，世上却已经过了千年。

”在这压抑的阐述里，我们不难想到生活在这馆里的主人公-----白流苏的单调和孤独。

在旧式年代，流苏只能顺理成章地陷入价值观的误区，认为：一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

所以她急切想找到另一个能安放自己青春和情感的归宿。

命运的调侃，让原本和自己妹妹宝络是一对的范柳原义无反顾地钟情于她。

在范柳原的热烈追求中，她有过徘徊，有过退步，但再多行动和言语都是不能和心与之抗衡的。

范柳原说：“中国化的外国人，顽固起来，比任何老秀才都要顽固。

”他对流苏的爱也确如自己所言------倔强，顽固。

而也正是这种无所顾忌的放肆他才得以俘虏流苏铜墙铁壁的心。

他出口成章的情话似很狡黠，但又让人顿生一种蠢蠢欲动中纯粹的被征服。

流苏则觉得自己的最高理想是做一个冰清玉洁又富于挑逗性的女人。

而这样两面性的女子身上散发的魅力注定不会被异性忽视，所以柳原这块磁铁不由自主地向这块冰冷的铁吸了过去。

作为爱情经典，《倾城之恋》确有与众作迥异的地方，譬如：爱情轨迹没个着实的起点和终点;爱情逻辑也没分个彻底的孰是孰非;最传
奇的是《白桦林》是战争焚毁了一场苦等的爱情;而《倾城之恋》是战争成就了一段原本不可能的平凡爱情。

它的结局也确实像《西厢记》里所倡导的：有情人终成眷属。

不错，流苏最终有了可以停泊，依靠的岸，只是这岸没有她想像中的结实。

柳原给不了她所要的天长地久，所以她只能听着胡琴，在回忆的过程里寻找。

也许正像《红与黑》中所说的：爱情可以超越理智。

而如果一旦理智让步，我们只有沦为不折不扣的爱的奴隶，不过与其他奴隶不同的是：奴隶主是我们自己选的。

也许也正像《围城》中透视的：婚姻只是感情幸福的一种，而不是全部;爱情的距离有时会由于亲情而被搁置得更加遥远。

可无论它属于何种，人还是得学会爱着，体味被爱着，而不问值得与不值得。

流苏的爱情悲喜剧就像我曾写的一首韵味小诗：
香灭了，烟尽了，胡琴在暗夜里长嘶。

也许曾经的美丽还盖着一层保护色，
也许海誓山盟的诺言还醒着。

而爱已无法回头，也无法在向前走。

曲终了，人散了，空余这座城市的伪装和寂寞。

也许往昔的回忆开了一扇窗，
也许岁月会给个答案。

但爱已打不开，也无法再走进来。

心醉了，梦碎了，徒留独角戏的心酸和疲惫。

也许逝去的真实终究成幻影，
也许坚强的背后流淌着涩涩的泪。

但别忘了，
金玉王朝爱的天国里有另一种天长地久，
是的，还有另一种天长地久……
读书笔记倾城之恋篇4
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。

在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

”他们不过是两个有心理障碍的可怜人罢了。

不敢再剖开心胸去爱，即便是爱了，还得步步为营，玩心理战术，玩文字游戏。

柳原被父母不正常的家庭压制得不失去了组织家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依赖性，也就失去了责任心。

他在家庭之外。

白流苏是在家庭之中给观众演他们是如何对家庭失去信心，如何对家庭产生厌恶感。

厌家实际上是厌世，对那样的社会厌倦到底。

人生是舞台，个人逃不脱要扮演其中的某个角色。

张爱玲却在这人生舞台上远远眺望着，她不是导演，却如同解说，用笔娓娓动听地为我们介绍过去的一场或正在进行的人生戏剧里的诸位角色，确切地说，亦或是审美。

比如，她注重介绍的是女性的角色。

介绍了带有“原罪意识”的女性们是如何因袭了生理、心理的历史陈迹，一代又一代在“原罪意识”中挣扎，堕落，沾沾自喜和陈陈相袭。

她是在现代的屏幕上活现了—群女奴的群像。

于是张爰玲便远远有别于同时代的众多女作家，她是—个不进入角色而在台下做解说的观众。

固然，观众也是一个角色，这是我们将要从她的“传奇”生涯里辨认的，但当时的张爱玲女士，以这种生态观彼时的众生，无疑将是清醒而又冷静，因而也能真实富有历史感地为我们解读了一幕幕人生悲喜剧。

读书笔记倾城之恋篇5
有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。

在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。

爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。

各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计相互着不妥协。

当终于有一天，精神上的追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。

但究竟与爱情不大相干了。

这时候各自面对的人儿都成了种类物，可以替换的。

若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。

白流苏是一个离过婚的女人。

在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。

白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。

他们的十点钟是人家的十一点。

他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。

可是这里过了一千年，也同一天差不多。

”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。

一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。

她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。

寂寞倒是其次。

范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。

加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。

爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。

但他内心深处是渴望安稳的。

这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。

白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。

一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。

这便是她为何一再矜持，不想经他的激将，“自动投到他的怀里去”的原因。

在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，不完了!还绕得大弯子!什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。

家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。

可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。

此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。

拒绝和她结婚了。

”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。

这是在和自己打赌。

她并不见得有多大胜算的把握。

如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。

果然，过了些时日，香港来了电报。

她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。

然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。

她决不会就此放弃，因想：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。

”但此时柳原给了她
房子和花费钱财，至少她可以真正地脱离了白公馆。

物质上的满足，让她对婚姻的追逐暂时置后，且说“管它呢!”。

到底她是不爱他的，她只承认“柳原是可爱的……她跟他的目的究竟是经济上的安全。

”长久以来的疲于应付，也只是为了“取悦于柳原”。

如今目的已经实现了大半，至少实现了曲线救国。

范柳原早猜准了白的心思。

开始就问“你爱我么?”流苏的回答他自是不肯相信。

“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙……如果我们那个时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。

”对生活，他比她看得通透。

爱情原不是你我能做得了主的。

虚伪的东西来得并不可靠。

“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，这话听起来再直接不过。

如此牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。

在他看来，结果只能有一种，那就是要等到地老天荒的时候才能有分晓。

然而流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我!”。

也有人说，范柳原同白流苏调情不过是为了男人的征服欲，因为她善于低头，容易掌控。

这种说法是立不住脚的。

凭范柳原的经验，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何况他从来不缺少女人。

萨黑荑妮就是一例。

他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。

烟花虽然极尽绚烂，总是稍纵即逝的，随后是更广阔的岑寂。

他渴望安
稳，渴望实在的温暖。

这是他的理想，尽管此时并不切近。

因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。

但是，这远远不够。

终于，那场战事催化了结果的到来。

“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。

她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。

风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。

她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。

她终于遇见了柳原。

”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。

靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。

”
此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。

一瞬间，他们达到了某种契合。

“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。

“香港的陷落成全了她”，这里只强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸不过是炸毁了他心中的浮躁和他的烟花梦。

生死契阔，在死亡边缘存活下来的人，也许比以往任何时候更加强烈地意识到，没有比一双手更实在的东西了。

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。

在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

”执子之手，与子偕老，原是这样无奈的选择。

“但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果?谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。

”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。

然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。

”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。

范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主?……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。

让他在劳累和放纵之余有一个去处。

男人的归宿最终只是一个女人。

初读《倾城之恋》时，总觉得悲剧是女人的。

现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。

读书笔记倾城之恋篇6
没错就是她的《倾城之恋》。

在此事先声明没有诋毁任何人或者作品之意，仅仅是个人看法。

在没看张爱玲女士的任何作品之前，就有听过张爱玲女士的生前故事。

说她是个感情丰富内敛，爱得太痴的女子。

她的作品更是不忿于世的，感情简朴世俗。

但是我看完张爱玲女士的《倾城之恋》后并没有觉得有什么特别冲击我的地方，只是觉得生活本就是这般现实，她只不过不似大众作者般
用华辞修饰出读者的乌托邦。

她给我带来的是血淋淋的现实。

夹带着她细腻的情感。

我可以否认我从这本书有学到什么。

但是它却确确实实带给我感动。

在白流苏在香港大饭店的舞厅跳舞的时候，有段说范柳原从别人手里接过白流苏。

这也许对于别的读者没什么，但是对于我却是小小的共鸣。

那是暖心的举动。

我也没有感受到所谓的一刹那间一对平凡的夫妻感受到的一点真心...
也是我感情不够投入，没有体会到它里面真真的细腻。

也许我太年轻，没有太多的情感经验。

这本书给我的第一感觉就是范柳原和白流苏之间的暧昧不清和道德责任的束缚，再别无其它。

我想也许等我再长大点，我就会明白其中奥妙。

张爱玲女士童年有点疼痛，以至于在作品里看出了白流苏是她的一种精神折诉。

书中白流苏个性多疑，对人从不轻易信任。

让人看了又是同情又是恨。

我想我还会读第二遍第三遍第一百遍，有句话说的好，好书不怕多读。

而我想也许随着人的成熟，终有一天我会读出其中情感的微妙。

读书笔记倾城之恋篇7
张爱玲十八岁时被父亲关起来，她患了痢疾父亲见死不救。

她的第一个丈夫伤了她的心。

第二个丈夫在婚前剥夺了她做母亲的权利和乐
趣，坚决逼她堕胎。

可以说，张爱玲生命里最重要的叁个男人都是对不住她的。

我觉得这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负。

这使得我得以贴近她思想的轨迹和文字的脉络，明白她的小说何以如此悲情，更明白爲什麽她最喜欢的词是荒凉。

《倾城之恋》给我的整体感觉是张爱玲的作品没有多少触及到社会的现实问题，或许这是她的一个弱项，又或者作爲一个中国传统的女人，她是不喜欢政治的，所以在表现许多社会深度方面的东西上面，张爱玲并没有作得很好。

且看《倾城之恋》中对于战争一个环节的描写没给人的感觉绝对会是很粗糙的，只不过我们喜欢“得鱼忘筌，得意忘言”的感觉，所以并不很在乎这一点。

《倾城之恋》中流苏与柳塬的恋情本身的完满性在我看来似乎就已经落入一个俗套，既然要表现人物本身的恋爱世界中的思想，那麽爲什麽不到最后也是一个没有划好的圆呢?我的个人感觉是没有划好的圆比划好的更具有一种难得的吸引力：就像莎士比亚的悲剧比喜剧更具有影响力一样。

但是看起来，我们是无法求全责备的，更何况相对于张爱玲这样的大家，我也只不过是九牛一毛罢了，根本够不上多少资格评论她的，只是有些有感而发罢了。

《倾城之恋》中令我觉得最精彩的一段是流苏到了上海之后，与柳塬那几场交锋，互相揣测对方的心意，尤其是那一夜，柳塬拨了流苏房裡的电话，对她说的那些话，及他们争吵的内容，流苏想到的是现实面，表达她想跟柳塬结婚的意愿，但柳塬的出发点是情感，两方所思所想根
本就互相违悖，这场谈话终将不欢而散。

两人也因为这次的谈话瞭解到，白流苏想范柳塬跟她结婚，而范柳塬却只想白流苏做他情妇，瞭解到这点，流苏被激怒回上海白家，却又真真切切的感受到这家她是待不下去了。

就在范柳塬发了电报要流苏回香港时，流苏毅然决然的回去，她想摆脱这个家，肩上必然扛负着压力，所以此次的香港之行已和第一次所抱持的心态大不相同了，她决心去依靠柳塬，和他在一起。

流苏妥协了，在这场角力赛中，终究因为屈居于弱势而妥协，柳塬也顺利得到流苏与对自我的认同。

后来柳塬把流苏安顿好后，便要前往英国，且拒绝了流苏的同行，但至少流苏在生活上得到了保障，拥有了她的房子，在墙上打上了她自己的印号，这是属于她自己的家。

战争爆发，流苏与柳塬在战乱中相依为命，确立了对彼此的情感，从游戏般的恋爱昇华成真正的感情，并且结婚，有了完美的结局。

在这纷乱的时代，她没有被击倒，在风雨飘摇中立起了身子。

《倾城之恋》中的爱情与我们现代的感觉很不同，但又很相似。

不同的，是现代的女人不会像以前的人那样麻烦、那样暧昧。

相同的，是现代人一样会害怕「输」给他人(包括自己的伴侣)。

如果不是那一场大战(日本侵华)，令双方都看到自己是多么的爱对方，他们的故事会是怎样的呢?当天地都好像不再存在的时候，只有对方还在。

又或者，连对方也不在的时候，还计较甚么输嬴呢?
开始：「胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢」，这是故事的引子。

中间：「可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，不与她相干」。

结尾又重復了开始的一句话：「胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢」，首尾唿应。

读书笔记倾城之恋篇8
“胡琴依依呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事…不问也罢”，点出了*的主题，这段苍凉的故事，源自范柳原和白流苏的结合。

倾城，用来形容女子美丽动人，又有全城出动之意，却不知为什么在我看来又带着点忧伤和苍凉的静寂，犹如昙花在夜晚独自绽放的妩媚和孤单。

我不喜欢读有着太过完美结局的故事，因为那线索自始至终都有一种使命感，脉络太过清晰，故事不够曲折，而那些有着出人意料的结尾却让我耳目一新，印象深刻。

因此我在看*时，喜欢看点带有悲剧性的故事，因为他最能打动人。

初中的时候曾经看过一遍张爱玲的《倾城之恋》，那时候刚刚懵懂的我，只是感觉到这是一部曲折且最终美满的爱情故事，虽然小说前面介绍白流苏的背景时，带有一点悲剧气氛，但最终的结局是完美的。

可。