今敏动画电影语言的形成及风格研究

今敏动画电影语言的形成及风格研究
作者：王威力
来源：《卷宗》2017年第31期
摘要：今敏在日本是享有盛名的动画导演，儿时的今敏就对漫画表现出特殊的兴趣，凭借着自己对动画执着追求和老师、伙伴们的支持与影响，走出一条属于自己的动画电影之路。

在本文中主要是通过对儿时的今敏在漫画之路上的成长和他在动画电影中独特的风格特征进行分析解读，今敏动画电影形成的因素（内因和外因）；今敏动画电影的三个风格元素（镜头技巧、承接转场、角色表演）两个方面五个角度进行研究解析。

希望能够对今敏动画电影中的艺术风格得到更深的认识，进而丰富自己的动画专业知识。

关键词：今敏；成长因素；风格；镜头；转场；角色表演
1 影响今敏动画形成的因素
（一）自身内在因素
今敏于1963年出生在日本北海道的一个普普通通的家庭。

所以在欣赏他的动画电影时，我们时刻可以见到他幼年自身生活经历的影子，因为他一直在有意无意间把自己对生活所见所感赋予到动画电影之中，例如，他对奔跑、孤独与痴狂的理解进行合理穿插安排，使其动画电影具有鲜明的个性风格效果。

儿时的经历给今敏留下了深刻的记忆，由于父亲频繁调动工作这让今敏不得不经常转学，长此以往的每到一个陌生的环境都使得今敏的性格保持温顺内向有些孤僻，学习之余他也喜欢在村舍林间奔跑，这就使得他充满了对大自然的无限喜爱之情。

今敏偏向把动画电影中的角色设计成具有喜爱奔跑、追逐的特点。

在后来的高中、大学的学习中，今敏对漫画的喜爱从未间断过。

若没有儿时亲身经历过那份孤独寂寞和对漫画兴趣的挖掘培养，今敏很难会在动画这条路上有所成就。

（二）外界因素
1社会环境的影响
其一，二战后的日本百废待兴，漫画杂志的出现为儿时的今敏对漫画的兴趣培养以及以后从事动画行业提供了必要的基础。

60年代中期到70年代是日本青少年漫画和成人漫画从无到少，从少到多的发展壮大时期，也正是在这个时期漫画作为一种新兴事业开始慢慢地被人们所关注，同时漫画评论领域也渐渐地发展兴旺。

今敏的童年就恰好处在这个时期，这就使得儿时的今敏从小就能够对漫画有所学习，并逐渐产生兴趣。

2良师益友的影响
大学时期的今敏热衷于绘画，于是他多次参加了漫画作品展的比赛，在数次比赛中获奖无数。

正是由于他的绘画出类拔萃，引起了大友克洋的高度关注。

在和大友先生合作的这段时间里，今敏深深地受到他的影响，对动画的制作有了全面的了解与学习。

从今敏的动漫作品中我们便可以看出他继承了大友先生的写实风格，并且大友先生在今敏执导的作品中给予极大的帮助。

在今敏的首部动画作品《未麻的部屋》的制作时大友克洋给予宝贵意见。

让今敏受益匪浅从而使得今敏的动画具有细致的动画设计，人物复杂有序；影片思想有深度、故事精彩、情节的结构自然合理。

2 风格元素之一：刻画人物心理的镜头技巧
（一）人物角色内心变化的闪回镜头
闪回主要是根据人物心理变化，是以一种没有逻辑的思想或者是某一时刻的思维的变化。

其实也就是影片中穿插了一些回忆的镜头表现。

《千年女优》中出现的白发老妪很多都使用了闪回镜头。

年老的千代子手里拿着那青年轻时候写着誓言的老照片，相框的玻璃上又映出白发老妪，而当白发老妪露出在左眼角下方的一颗痣的时候，意味着在影片中白发老妪其实就是千代子。

（二）人物角色内心分裂的镜像镜头
今敏经常利用反光物体反射人物的影像来表现作为镜头画面。

今敏在《红辣椒》影片开头中红辣椒表面上和男孩们笑脸相迎，而镜中的红辣椒却是各种厌恶的表情。

所以为了表现人物人格分裂以及刻画人物复杂的内心世界，镜像镜头具有十分重要的意义。

（三）人物角色心理转变的空镜头
1全景空镜头
在《千年女优》动画中全景空镜头莲花这一景物前后出现了三次，今敏就是想用莲花的含苞到怒放的生长过程象征着由青春少女到年老寿终的千代子在为心中那份少女般的清纯甜美的爱情而苦苦奔寻一生。

2特写空镜头
在《盗梦侦探》动画中当千叶和所长在交谈精神治疗仪带来的后果时，今敏为了强调千叶紧张的内心而有意地去用特写镜头表现车窗上聚集的雨水，故意把雨水由小到大的变化和千叶越来越紧张的内心结合起来，以此来突出影片带给观众紧张烦闷的气氛。

3 风格元素之二：营造虚实时空的承接转场
（一）造型的承接转场
造型转场是指用同一人物的造型来衔接前后的两个场景，形成前后镜头间的承接关系。

在《东京教父》动画中就是使用阿花的侧面形象来承接回忆他自己在酒吧唱歌的的那段美好快乐的时光。

（二）动作的承接转场
利用前后镜头中动作来承接场景或时空的转换被称之为动作转场。

在《千年女优》中千代子在从少女时期的她在下雪的车站里奔跑；转场到她在中国北方奔跑；战国时期作为公主的她骑着骏马奔跑；幕府时代的她穿着木屐奔跑。

4 风格元素之三：夸张细腻的角色表演
（一）有声语言
现代主流动画电影中，大多会采用有声语言来表现人物性格特征，今敏动画电影中的角色也或多或少采用的声音来加强角色的性格特征，同时声音也会根据角色的不同表情动作做出相应的调整。

在《盗梦侦探》中现实的千叶的声音冰冷深沉，而在梦中作为她的分身红辣椒的声音充满激情，具有女性甜美的音质。

这两种完全不同的声色就塑造了千叶的人格分裂时的不同性格。

（二）肢体语言
在动画电影中角色的肢体动作的外在形式被称为肢体语言。

在《东京教父》动画中阿花，外表丑陋内心善良，有着女人特点。

他的招牌动作说话手遮嘴、手举兰花指、走路扭身子、动情甩披肩。

（三）形色语言
形色语言多数是指角色的表情的表现。

今敏故意在阿花和阿金吵架的片段中，夸张表现阿花的愤怒、不屑和讥笑等内心表情。

主要用歪曲的长脸、大嘴红唇、豁牙漏嘴、怒眉瞪眼、脖颈上青筋凸起等细节面部表情的特写，把阿花的“丑陋”外表描绘到了极点。

5 总结
对今敏动画的研究到此告一段落。

在本文我对今敏动画电影形成的因素（内因和外因）、今敏动画电影的三个风格元素（镜头技巧、承接转场、角色表演）两个方面五个角度进行研究解析。

这有利于开拓自己的眼界、思维，提高对动画的认识，希望能够对今敏动画电影中的艺术风格得到更深的认识，进而丰富自己的动画专业知识。