运动镜头.
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二、移镜头的特征
1、画面内的物体呈现出位置不断移动的态势。 A
B
移镜头
2、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各 种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境的感觉。
3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻 都在改变观众的视点，在一个镜头中构成多景别多构图的造型效果，起着一种 与蒙太奇相似的作用视镜头的摄制
一、摇镜头的定义
摇镜头
摄像机位置不动，借助于三脚架上的活动底盘（云台）或拍摄 者人体水平或垂直移动摄像机的光学镜头轴线所拍摄的镜头。
二、摇镜头的特点
1、以摄像机为轴心形成了扇面运动。
2、摇镜头的画面造型是在画面框架空间与镜头的运动时间中结合共同完成。
3、摄像机的摇动，使画面内的所有物体都处于运动之中。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、跟镜头的作用（艺术表现力）
1、跟镜头能够连续而详尽地表现运 动中的被摄主体，既能突出主体，又 能交待主体运动方向、速度、体态及 其与环境的关系。
B
A
跟镜头
2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变 化的造型效果，有利于通过人物引出环境。
1、推镜头形成视觉前移效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。
3、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
推 三、推镜头的作用（艺术表现力）
镜 1、突出主体人物，突出重点形象。 头 2、突出细节，突出重要的情节因素。
3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环 境与主体人物的关系。 4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太 奇句子的作用。
5、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生 外化的情绪力量。
6、推镜头可以突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义。 7、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
课外阅读 推镜头在拍摄中要注意的 问题
1、推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。 2、推镜头的落幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适 当的景别，并将被摄主体放在平面最佳结构点上。 3、推镜头在推进的过程中，始终保持主体在画面结构中心的位置
3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一，可以表 现出一种主观性镜头。
4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻 的拍摄中有着重要的纪实性意义。
主界面
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
作业
1、常见的摄像机运动方式的艺术表现力是什么？
2、移动机位推拉镜头与变焦距推拉镜头的区别是什么？ 3、推、拉、摇、移、跟镜头的区别是什么？
4、新形象有无出现:变焦距推拉镜头有无形象的出现,移动机位 推拉镜头有新形象的出现。
5、视觉前移有否：变焦距推拉镜头无视觉前移效果，移动机位 推拉镜头有视觉前移效果。
BACK
运动镜头
方法：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
方法：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
一、移镜头的定义
移镜头——指将摄像机架在活动物体上随 之运动而进行的拍摄的一种画面。
主界面
运动镜头
课外阅读 拍摄方式漫谈 镜头的摄像技巧 摇镜头的拍摄要求 推镜头的拍摄要求 拉镜头的拍摄要求
第二章 电视镜头的摄制 主界面
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
拍摄方式漫谈 1、跟镜头的拍摄可以采用一字步姿势。
2、移镜头的拍摄可以采用拖动脚步姿势。 3、移动机位的推拉镜头的拍摄可以采用一字步姿势。
4、摇镜头的顺序就是物体客观排列的顺序，它比剪辑更能客观地表现现实 空间的真实性和整体感。
5、摇镜头具有某种强制性。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、摇镜头的作用（艺术表现力）
摇镜头 1、展示空间，扩大视野。
2、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。
3、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。
6、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相反，较能发挥出感情上的余韵， 产生许多微妙的感情色彩。 7、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
8、利用拉镜头作为转场镜头。
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运动镜头
课外阅读
第二章 电视镜头的摄制
四、拉镜头在拍摄中要注意的问题
1、在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置。
2、对画面拉开后视域范围的控制，即主体在画面中的位置应 该保持最佳。
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
第二节
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
问题
1、什么是运动镜头？ 通过摄像机的运动而拍摄的镜头
导入新课
2、摄像机的运动方式有哪些？ 推 拉 摇 移跟
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
问题
1、什么是运动镜头？ 通过摄像机的运动而拍摄的镜头
导入新课
2、摄像机的运动方式有哪些？ 推 拉 摇 移跟
BACK
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法一:
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二:
第二章 电视镜头的摄制
视频实例
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
推 镜 头
二、推镜头的特点
一、推镜头的定义
推镜头——指摄像机向被摄主体推进或变 动镜头焦距，使画框由远向近向主体接近 的一种拍摄方法。
8、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种 积累的效果。
9、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
10、利用摇镜头表现一种主观性镜头。 11、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
12、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
主界面
运动镜头
4、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件 下的视觉效果。
运动镜头 方法一：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法一：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法三：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法三：
4、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连 接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。
5、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、 或作停顿，以构成一种间歇摇。
6、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以 形成具有特殊表现力的甩镜头。
7、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
一、跟镜头的定义
跟镜头——摄像机跟随运动物体的 被摄体一起运动进行拍摄的画面。
二、跟镜头的特点
B
A
跟镜头
1、画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。 2、被摄对象在画框中的相对位置稳定。
3、跟镜头画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟随着这个主体一 起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度，一般情况下主体在 镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。
4、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
5、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体 之间距离的变化而变化，用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦 点应以落幅画面中的主体为基准。
BACK
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法一：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二：
第二章 电视镜头的摄制
第二章 电视镜头的摄制
课外阅读
摇镜头的拍摄要求 1、摇镜头必须有明确的目的性 2、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。 3、摇镜头要讲究整个摇动过程的完整与和谐 。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
共享组对
请同学们自由选择搭档，讨论摇镜头的每种作用，并能 举出一两个例子加以说明。时间是5分钟。讨论完毕， 请主动谈谈你们的讨论结果。
3、拉镜头的速度与画面内的情绪和节奏一致。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
小结 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同之处：
1、视角方向：变焦距推拉镜头的视角变化了，移动 机位推拉镜头的视角没有变化。 2、视距方向：变焦距推拉镜头的视距没有变化，移动机位推拉 镜头的视距在变化。
3、景深方面：变焦距推拉镜头由于焦距的变化画面景深发生了 变化，移动机位推拉镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
视频实例
运动镜头
一、拉镜头的定义 拉镜头——摄像机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距、画框由近及远的一种拍摄画 面。
第二章 电视镜头的摄制
拉镜头
二、拉镜头的特点 1、形成视觉后移效果。 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、拉镜头的作用（艺术表现力）
GO
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、移镜头的作用（艺术表现力）
1、通过摄像机的移动开拓了画面的造型空 间，创造出独特的视觉艺术效果。
2、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景 物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造 A 型效果。
B
移镜头
3、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现 出更为自然生动的真实感和现场感。
拉镜头
1、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。
2、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大 不断扩展的，使得画面构图形式多结构变化。
3、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，可以通过纵向空间和纵向方位 上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
4、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整 体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 5、拉镜头在一个镜头中别连续变化，保持了画面表现时空的的完整和连贯。
1、画面内的物体呈现出位置不断移动的态势。 A
B
移镜头
2、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各 种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境的感觉。
3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻 都在改变观众的视点，在一个镜头中构成多景别多构图的造型效果，起着一种 与蒙太奇相似的作用视镜头的摄制
一、摇镜头的定义
摇镜头
摄像机位置不动，借助于三脚架上的活动底盘（云台）或拍摄 者人体水平或垂直移动摄像机的光学镜头轴线所拍摄的镜头。
二、摇镜头的特点
1、以摄像机为轴心形成了扇面运动。
2、摇镜头的画面造型是在画面框架空间与镜头的运动时间中结合共同完成。
3、摄像机的摇动，使画面内的所有物体都处于运动之中。
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、跟镜头的作用（艺术表现力）
1、跟镜头能够连续而详尽地表现运 动中的被摄主体，既能突出主体，又 能交待主体运动方向、速度、体态及 其与环境的关系。
B
A
跟镜头
2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变 化的造型效果，有利于通过人物引出环境。
1、推镜头形成视觉前移效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。
3、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
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第二章 电视镜头的摄制
推 三、推镜头的作用（艺术表现力）
镜 1、突出主体人物，突出重点形象。 头 2、突出细节，突出重要的情节因素。
3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环 境与主体人物的关系。 4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太 奇句子的作用。
5、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生 外化的情绪力量。
6、推镜头可以突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义。 7、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
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第二章 电视镜头的摄制
课外阅读 推镜头在拍摄中要注意的 问题
1、推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。 2、推镜头的落幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适 当的景别，并将被摄主体放在平面最佳结构点上。 3、推镜头在推进的过程中，始终保持主体在画面结构中心的位置
3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一，可以表 现出一种主观性镜头。
4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻 的拍摄中有着重要的纪实性意义。
主界面
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
作业
1、常见的摄像机运动方式的艺术表现力是什么？
2、移动机位推拉镜头与变焦距推拉镜头的区别是什么？ 3、推、拉、摇、移、跟镜头的区别是什么？
4、新形象有无出现:变焦距推拉镜头有无形象的出现,移动机位 推拉镜头有新形象的出现。
5、视觉前移有否：变焦距推拉镜头无视觉前移效果，移动机位 推拉镜头有视觉前移效果。
BACK
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方法：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
方法：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
一、移镜头的定义
移镜头——指将摄像机架在活动物体上随 之运动而进行的拍摄的一种画面。
主界面
运动镜头
课外阅读 拍摄方式漫谈 镜头的摄像技巧 摇镜头的拍摄要求 推镜头的拍摄要求 拉镜头的拍摄要求
第二章 电视镜头的摄制 主界面
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
拍摄方式漫谈 1、跟镜头的拍摄可以采用一字步姿势。
2、移镜头的拍摄可以采用拖动脚步姿势。 3、移动机位的推拉镜头的拍摄可以采用一字步姿势。
4、摇镜头的顺序就是物体客观排列的顺序，它比剪辑更能客观地表现现实 空间的真实性和整体感。
5、摇镜头具有某种强制性。
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第二章 电视镜头的摄制
三、摇镜头的作用（艺术表现力）
摇镜头 1、展示空间，扩大视野。
2、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。
3、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。
6、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相反，较能发挥出感情上的余韵， 产生许多微妙的感情色彩。 7、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
8、利用拉镜头作为转场镜头。
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第二章 电视镜头的摄制
四、拉镜头在拍摄中要注意的问题
1、在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置。
2、对画面拉开后视域范围的控制，即主体在画面中的位置应 该保持最佳。
运动镜头
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第二节
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问题
1、什么是运动镜头？ 通过摄像机的运动而拍摄的镜头
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2、摄像机的运动方式有哪些？ 推 拉 摇 移跟
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
问题
1、什么是运动镜头？ 通过摄像机的运动而拍摄的镜头
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2、摄像机的运动方式有哪些？ 推 拉 摇 移跟
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法一:
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二:
第二章 电视镜头的摄制
视频实例
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
推 镜 头
二、推镜头的特点
一、推镜头的定义
推镜头——指摄像机向被摄主体推进或变 动镜头焦距，使画框由远向近向主体接近 的一种拍摄方法。
8、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种 积累的效果。
9、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
10、利用摇镜头表现一种主观性镜头。 11、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
12、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
主界面
运动镜头
4、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件 下的视觉效果。
运动镜头 方法一：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法一：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法三：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法三：
4、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连 接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。
5、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、 或作停顿，以构成一种间歇摇。
6、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以 形成具有特殊表现力的甩镜头。
7、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
一、跟镜头的定义
跟镜头——摄像机跟随运动物体的 被摄体一起运动进行拍摄的画面。
二、跟镜头的特点
B
A
跟镜头
1、画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。 2、被摄对象在画框中的相对位置稳定。
3、跟镜头画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟随着这个主体一 起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度，一般情况下主体在 镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。
4、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
5、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体 之间距离的变化而变化，用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦 点应以落幅画面中的主体为基准。
BACK
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法一：
第二章 电视镜头的摄制
运动镜头 方法二：
第二章 电视镜头的摄制
第二章 电视镜头的摄制
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摇镜头的拍摄要求 1、摇镜头必须有明确的目的性 2、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。 3、摇镜头要讲究整个摇动过程的完整与和谐 。
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第二章 电视镜头的摄制
共享组对
请同学们自由选择搭档，讨论摇镜头的每种作用，并能 举出一两个例子加以说明。时间是5分钟。讨论完毕， 请主动谈谈你们的讨论结果。
3、拉镜头的速度与画面内的情绪和节奏一致。
GO
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
小结 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同之处：
1、视角方向：变焦距推拉镜头的视角变化了，移动 机位推拉镜头的视角没有变化。 2、视距方向：变焦距推拉镜头的视距没有变化，移动机位推拉 镜头的视距在变化。
3、景深方面：变焦距推拉镜头由于焦距的变化画面景深发生了 变化，移动机位推拉镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
视频实例
运动镜头
一、拉镜头的定义 拉镜头——摄像机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距、画框由近及远的一种拍摄画 面。
第二章 电视镜头的摄制
拉镜头
二、拉镜头的特点 1、形成视觉后移效果。 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
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第二章 电视镜头的摄制
三、拉镜头的作用（艺术表现力）
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运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、移镜头的作用（艺术表现力）
1、通过摄像机的移动开拓了画面的造型空 间，创造出独特的视觉艺术效果。
2、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景 物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造 A 型效果。
B
移镜头
3、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现 出更为自然生动的真实感和现场感。
拉镜头
1、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。
2、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大 不断扩展的，使得画面构图形式多结构变化。
3、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，可以通过纵向空间和纵向方位 上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
4、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整 体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 5、拉镜头在一个镜头中别连续变化，保持了画面表现时空的的完整和连贯。