巴尔蒂斯绘画艺术对笔者油画创作思考的启示

2018-10文艺生活LITERATURE LIFE。

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巴尔蒂斯绘画艺术对笔者油画创作思考的启示
丰静静
（齐鲁理工学院，山东济南250000）
摘要:本文通过对巴尔蒂斯的绘画艺术进行解读，进而探讨在实践中如何打开自己的艺术思维，如何寻找自己创作的切入点，并找到适合自己的绘画语言。

在初期的艺术创作的思考中，巴尔蒂斯的绘画艺术给我很大的启示是打开自己的艺术思维至关重要。

在阅读巴尔蒂斯绘画基础上反观西方绘画，发现西方古典绘画中的写实不仅仅是对客观自然形象的模仿，而是致力于探究客体与主体之间的作品本身。

关键词:巴尔蒂斯；艺术思维；艺术创作
中图分类号：J204文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）30-0049-01
巴尔蒂斯（Balthus,1908-2001年），被评为20世纪卓越的
具象绘画大师。

1908年2月29日，巴尔蒂斯出生于巴黎的一个
波兰贵族家庭，原名是巴尔塔萨·克洛索夫斯基·德洛拉（Balt-
hazar Klossowski deRola），巴尔蒂斯是他从艺后的笔名。

2001
年，巴尔蒂斯在瑞士去世时，世界各大报都以“20世纪最后的巨
匠”赞誉他的艺术成就。

巴尔蒂斯在绘画艺术上之所以有很高的造诣，首先是由于
他始于孩提时代对于绘画形象的认识与积累。

他的父亲是埃里
克专门研究法国杜米埃（Honor'e Daumier，1908－1879年）的
艺术史家，母亲巴拉迪娜是位画家。

在这样的家境中，巴尔蒂斯
从小结识的的就是博纳尔（pierse Bonnard，1867－1947年）、
维亚尔（Edouard Vuillard，1968－1940年）、德朗（Andrb De-
rain，1880－1954年）、奥地利诗人里尔克，贾科梅蒂等艺术家
和诗人。

耳濡目染的非诗即画的童年，在这种环境的熏陶下，应
该说他对艺术的入门是纯正的。

其次，他的的绘画学习不是在学
校里面，而是通过自学，去临摹名画，同绘画本身接触，直接体验
绘画的本质。

他学习绘画先向身边人请教，并曾在卢浮宫临摹过
普桑的古典绘画，特别尊崇普桑和库尔贝。

他花了三个月的时
间，临摹了法国巴洛克画家普桑（Nicolas Poussin，1594－1665
年）的油画《回声女神和那喀索斯》。

他也认真考察并临摹了意大
利文艺复兴早期画家皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Pierodella
Francesca，1420－1492年）的原作《基督复活》。

弗朗切斯卡的
壁画中对空间的处理，人物与景物的淡雅色调带有拙味的造型，
对巴尔蒂斯的学习绘画有很大启示。

巴尔蒂斯的绘画风格及艺术之路启发了我在油画创作初期
的几点思考。

首先，在初期的艺术创作初期阶段重点是打开自己的艺术
思维，建立起一种具有自我认知的艺术理念。

克罗齐说过”任何
历史都是当代史”虽然这句话饱受争议，但却道出了主观意识的
无处不在。

同样，主观意识在艺术创作中却必不可少，它是最终
形成每个艺术家不同的艺术理念、艺术素养以及艺术风格的重
要因素。

第二，为自己的艺术思维的建立是找到了一种自信，即在创
作中首先要有自己，再去与传统，与外界对话，从而产生一种知
识框架关系。

在这种关系中，学习研究传统知识，把握自己的艺
术创作，探寻在客体与主体之间的作品本身。

第三，在艺术创作实践中应该去关注生活中自己最感兴趣
的东西，以及在自己成长经历中的兴趣爱好。

从自己的生活环
境、个人情感、情趣爱好等方面去挖掘艺术创作的源泉。

巴尔蒂
斯的绘画及艺术之路让我们看到了如何真正的去学习艺术，寻
找到通往艺术本质的道路，是他给予我极大地自信。

第四，在初期的创作思考中，打破了以往自己一致认为古典
中的写实是要求艺术家完全的照抄模仿客观事物的认识。

西方
古典绘画有极强理想的向量，其美学特征就是“镜像”（客观）加
上“事物应当有的样子”（主观）。

在柏拉图心中有三个世界，理式
世界、现实世界和艺术世界。

艺术世界是模仿现实世界，而现实
世界又是模仿的理式世界。

而亚里士多德又提出了“模仿的艺
术”，他与柏拉图的对虚幻世界的模仿不一样。

他肯定了现实世
界的真实性，也肯定了模仿它的艺术的真实性，而且，艺术比现
象世界更为真实，艺术所模仿的不只是柏拉图所说的现实世界
的外形，而是现实世界所具有的必然性和普遍性，即它内在的本
质特征。

在贡布里希的《艺术与错觉——
—图画再现的心理学研
究》中写到：“一切艺术都源于人类的心灵，出自我们对世界的反
应，而非出自可见世界的本身。

”油画艺术创作中写实究竟是观
看者的心中之实还是眼中之实？更多的例证表明，写实绘画的再
现并不是完全与对象完全相似。

第五，在当今的服装界、设计领域、包括绘画……等艺术领
域里，
“复古”风不断被刮起。

笔者认为这种“复古”艺术思维，不
单纯是盲目地投靠古典，缅怀大师而已，而是这时的艺术家与设
计师们比观众自己更明确他们想要什么，他们抓住了在迷茫混
沌中的读者心理，用自己的设计加以对古典的诠释，让观众产生
“通感”从中得到美的愉悦。

可以说是创作中的“复古”因素，重点
是建立在自我的创作理念之上的如何去创意，不仅仅是标榜自
己对古典的诠释，而在传统的基础上，在当下生活的时代中，寻
找找到自己独特的艺术语言和创作方法。

世界文艺
作者简介：丰静静，齐鲁理工学院讲师。

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