《冬眠》经典影评10篇_观后感_影片观后感

精心整理《冬眠》经典影评10篇_观后感_影片观后感
《冬眠》是一部由努里·比格·锡兰执导，哈鲁克·比尔根纳尔/梅丽莎·索岑/迪米·阿克贝主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《冬眠》影评(一)：他选择不变。

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他依托他表面的光彩，在自己世界的自尊自信，在现实世界也想获得同样的东西，但是他失败了。

他没想到还有姐姐那么一套理论可以和自己对擂，争得面红耳赤还分不出胜负。

没想到妻子活在自己给她营造的小且封闭但温暖舒适的世界里还会有逃出这个小世界的想法，她居然还想有自己的成就。

没想到自己已经那么仁慈，那户穷迫的租户还那么不识趣，一个疯疯癫癫，一个纠缠烦人。

也没想到自己终究还是发现了自己有错，而且一直错得那么理所当然，趾高气昂。

最后，路过那个garip小镇，他倒车回去又看了一眼，但只是看了一眼，又说
话，一层层地剥开人物的友善面具，伪善、自大、自私统统都在，令人感到对人性之恶的无力与失望。

大量的室内对话进展得异常沉稳，但台词的新鲜感不是很高，没有惊艳之处。

篇幅不多的几场室外戏倒是拍得都近乎完美。

有关车窗的所有段落都很好。

钢琴配乐有违和感。

女主已经很努力了，但仍欠一丝火候。

租户家哥哥的言行设计感太明显，也很容易猜到。

话痨单身教师的“拍案惊起”确实有感，很自
然地帮助电影趋向了高潮。

结尾男主角内心独白式的反省和转变则显得比较突然，颇为多余。

《冬眠》影评(三)：人生说到底是大孤独
获得去年戛纳金棕榈大奖的土耳其电影《冬眠》，讲人与人之间的不可交流——即便当彼此怀有交流的诚意并为之努力。

此片除表演、摄影、美术等艺术表现的出
年轻妻子热心救助乡村小学，组织当地人捐款善行。

另外两人却觉得她只是借此寻找存在感，塑造自己的“圣洁”形象。

他们不相信她能做出什么成就——恐怕到头来学校和学生的状况不会得到任何改善，唯一会改变的是他们的名声，因人们可能会指责他们贪污善款。

影片中还有农庄主人、贫穷租户、单身教师……每一个人都在努力发掘自己生
命的意义，行动，或反省。

每一个人又都被指出伪善之处，被评为懒惰、懦弱、居高临下、冷嘲热讽。

善意遭到扭曲，爱传递不出去，尽管都是好心，却谁也不理解谁。

说起来，他们的自我剖析不可谓不坦率，对他人的批评和建议也算得上真诚。

但耗费了如此多时间与心力，终不能理解对方所做的事情、选择的生活、信奉的观
了。

素本人也未能全面理解作品含义。

这部书后来被作为哲学史上最重要的着作之一，然而出版所费时日长达四年，其间维特根斯坦频繁与友人通信，往返奔走于欧洲多地，也不过是想找到一个能交谈的人。

正是在这部着作里，维特根斯坦将世间事分为两类，能用命题——即语言——说出的东西，以及不能用命题说出、只能被显示的东西。

在他看来，那些不可言说
之物，更加重要。

在《冬眠》里，大家最终都放弃了沟通的努力。

妹妹干脆不再现身，夫妻也约定好彼此生活的边界，各行其是，再不打扰。

整个村庄都陷入冬眠般的困顿之中，富人如此，穷人更甚。

人人都想要逃离，但出于经济窘迫或精神软弱而不能如愿。

Aydin信誓旦旦要去伊斯坦布尔过冬，神情决绝地到了车站，却还是在最后一刻掉转
剧本是锡兰与妻子合写，这一次他的镜头聚焦晚年生活，家庭中人与人之间，关联又孤独。

由点散出的面，那些看似如烟花散落的群像带给人的既有最直接的同理心，亦有接踵而来的思考。

《冬眠》中，退休演员艾登与年轻的妻子拥有一家小旅馆，艾登离异的姐姐也与他们同住。

艾登每周给当地报纸写专栏，同时在创作一本叫《土耳其戏剧史》的
书。

漫长的冬天，白雪皑皑的小镇，如片名一样，寂静如冬眠。

锡兰这次把故事地点放在安纳托利亚的卡帕多西亚，远离大城市伊斯坦布尔，《远方》里的远方。

是创作就有布局。

影片场景设置很简洁，大量长时的镜头都在室内。

简单的人物关系带出的情节延展，既有横向亦有纵深。

衍生在餐桌上、书房、客厅里的大量对白，把人与人之间的隔阂、无效的沟通，彼此的伤害，不动声色地端至观众眼前。

中。

雾，轻轻一抹，便即消失。

然后依然在乱如麻的生活里享受纠结和痛苦，没有任何实际改变。

屏幕上两个女人的对话如此熟悉，似曾相识的场面将屏幕外的人思绪渐渐拉远，一如石头房子外的远山延绵无尽。

真正深刻的思考不是以力量的方式出现，触动思考带来的共鸣，恰恰是最寻常的事物。

艾登这个形象让我想起了另一部电影的男主人公，根据真实故事改编的《影子
大地》。

这两人表面看来迥然不同，却有着相似的内里。

学识修养在男人身上有时候是个瓶颈，尤其在感情面前。

艾登以他的人生累积起来的经验，看不到妻子无所事事的虚空和痛苦，没有意识到他嘲笑妻子幼稚的募捐行为，犹如用硬刺在丝绸上划下拉痕。

与妻子的争吵如同两条不相交的河流。

他不懂得她。

同处一屋檐下并不能缩短人与人之间的距离。

人的社会属性既有关联性也有独立性，他被傲慢蒙蔽，忘
扰，并不逊于穷人家庭。

与老友的对话，触醒了艾登对自己与妻子之间关系的思考。

皑皑雪原上，静静流淌的河流，奔驰的骏马，艾登奋力追猎一只野兔，似乎暗喻沉闷寂静的苏醒。

掌控镜头的那个自省的灵魂，不会把影片局限于家庭里几个人的关系。

艾登与小镇的关系，就像被小男孩用石块砸坏他的汽车玻璃的裂痕。

破裂的是玻璃，更是
一直存在的阶级，或者说阶层关系的立体呈现。

如果说家庭里人与人之间的关系可以破，可以立，那么阶层之间的对峙怕是无以有破解的。

妻子拿了一叠钱敲开小男孩的家。

在她的认知里，对这个经济困顿的家庭来说，钱是最为实际的帮助方式。

她在丈夫那里没有获得作为妻子的自尊，不知道自己的行为会触怒属于另一个阶层的人。

那叠被愤怒的男主人投入火炉的钱惊得她尖叫。

影片一开始就让人觉得很舒服没有看不进去的意思。

并且在开始不久就有一段非常戏剧性的事件。

片子中多大远景、全景的景别设置调度起来很有大师风范，构图也十分漂亮。

也正是开场大气舒服的场面吸引着我让人联想到塔可夫斯基一如倒影一如梦境的境界。

因为影片的基调是很安静的包括人的对话也一样，所以一旦有一些动静，声音和事件都加强了戏剧性的表现。

正如
影片开始一个淘气的孩子Ilyas向Aydin的车子扔石块，“砰”的一声打破了平静，镜头透过裂痕的玻璃去拍摄充满着戏剧性也使事件本身有了一些恐怖和未知的成分。

影片中Aydin的角色是有明显的人物弧光的是随着3个多小时剧情发展一点点变化的，这种变化来自电影角色本身也来自观众的自觉感受。

想必刚开始大家都会对这样一个旅馆老管家知性平和的态度感到喜欢但随着影片的进行，从老Aydin与
Aydin
Aydin
的
是懦夫们所用的一个名词，他们害怕强有力者借它来做搪塞钢筋铁骨是我们的良心刀枪是我们的法令。

”老Aydin也用一句箴言作为回应：“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象，每天早上我都有奇妙的想法整天却都在无所事事”。

说完老Aydin 大笑并吐了，这是精彩的对白，谁更胜一筹呢？还是不说为好。

这时影片中另一条叙事线也在进行，是妻子Nihal去小Ilyas家送钱。

这一前一后的叙事顺序很有意
思也有很多道理与思考不言而喻，影片的韵味就在于此。

第二天，老Aydin去农场打猎打死一只兔子并决定回到自己的旅馆，他决定不去伊斯坦布尔了，决定回到妻子身边不管妻子喜不喜欢。

Nihal无助地望着窗外，此刻响起老Aydin内心的独白，我们可以在细节上发现他的变化，影片开始Aydin还是拿着两个精致的艺术品回家，此刻手中却是一只死了的兔子。

冬眠。

上层被追问，底层却未被追问，既标明生活意义之于不同阶层的不同意义:上层才会去追求生活背后的意义和动机，而下层只有生存。

同时也昭示着价值的颠覆：上层假装懦弱，以伦理为借口；下层假装强硬，以自尊为借口。

最后，大雪覆盖，自由的野马已远去，生活的兔子束手就擒，逃避自由、甘愿受缚，生活再次进入“冬眠状态”。

《冬眠》影评(八)：你的冬眠，开始化解了吗？
首先来说一下本人非常热爱锡兰导演的电影，无论是他的远方和三只猴子都让自己爱得不行，因为电影有种安静隐秘的力量，让我觉得生活就该这样，不该吵吵嚷嚷，活泼惊讶。

最安静的总是最有力量的。

它需要不动声色的证明，才会有高级的存在。

所以，方寸之间，尽是金言。

够无趣且寒心。

反过来想，年轻貌美、独立爱自由的妻子难道没问题吗？说实话，我也蛮讨厌这种自以为是的圣母婊。

过于理想主义总是不太妙，说了要征集募捐做慈善，但竟然记不清账目，怎么想都觉得是不靠谱，又一厢情愿的天真行为，所以，被丈夫讽刺也算是罪有应得，虽然他态度也蛮差是了。

记得印象很深的情节是，妻子找到曾与丈夫有过节的贫苦家庭，施舍给予巨额钞票的一段。

说实话啊，这行为真是啪啪往别人身上打脸。

穷人虽然一无所有，可自尊也是人家能坚守的最后一片净土啊。

你冲到别人家，仿佛略带怜悯施舍意味的赠予一笔巨款，便去聊表言和。

真有够无耻的，对方愤而甩进火炉烧了个精光，美貌的妻子
头……
更增加理解难度，也许与这有关，整个过程我被牢牢的攥在导演的手里，没有一分钟思绪离开。

虽然不喜欢把钱扔进火里这俗套的处理，太容易猜到会如此，但还是瑕不掩瑜。

室内室外，对白留白，纷杂错落的情节堆叠出作者对人性的思考。

导演是诚实的，不同的声音都被给予了足够的空间发声，也最终完成了交响，在被封冻的大地回荡。

这确实是一部有野心的电影，导演在其他地方访谈中提到，电影的灵感来自契科夫的小说，他为了达到自己的要求，酝酿多年直到一切成熟。

一样的土耳其大地，一样昏暗凌冽的色彩质感，一样从留白中透露的厚重气息。

这次Ceylan却又许多的不同，最突出的就是那些气喘吁吁的对话和争论，许多人不喜欢，觉得如此处理太直接，削弱了冲突展开的可能。

我却十分钟意，在我而言，语言的直接对撞是影片
戮
醉汉。

己老了，我觉得他也许终于了解到自己所欠缺的东西，爱，或者是去爱的勇气。

这样说有些陈词滥调，但我确信如此。

一个活在自己世界中，从不觉得无聊，利用自己的理智和书写赢得自尊的人，终于在这个冬天正面了自己的孤独和无力，承认了对他人的需要，而这种必须存在于人与人之间的需要，是爱。

大雪会让寒冷待一整个冬季，睡去，但要醒来，冬天总会结束在哪里。

《冬眠》影评(十)：WHATDOWETALKABOUTWHENWETALKABOUTTALK
wintersleep的场景不是很多，却是每个镜头都极端细致以至于苛刻。

每个镜头里的每个人物都与super美丽或温暖的背景融为一体。

电影很长，全篇充满两人三人间交谈的对白，有人说电影谈论了很多，甚至豆瓣的简介也是这么写的，真是纯误导。

说它谈论爱情，谈论宗教，谈论财富，谈论
资格
”你没有朋友什么都没有你allalone.从此镜头之后，姐姐没有再出现过电影中，可能真的去冬眠了吧。

姐姐跟弟妹说可能想找回酗酒的一无是处的前夫，弟妹说我建议你不要这么做。

姐姐又无视交谈的说了自己一大堆感受和“生活”感悟，弟妹无语就说你要去你就去吧。

姐姐又反过来说了一堆我不需要permissiontodothings，我想来就来，想走就走，如果我想走就是想拜托你和你老公，也就是我弟弟，因为这
是我父亲的财产，也是我家，没有人可以说我，我想怎样就怎样。

这三个人真的是一模一样。

男主角逃避无所事事却拥有财富实则完全可以donothing的事实，埋头写书。

主角的妻子因为无所事事，生活在空洞与无聊中，就想找慈善事业来做，因为她唯一有的就是丈夫爸爸的财富。

当她感觉这件事也快要被拿走，不能继续，又将要活
，就
“
话说回来，影片对主角极致冷漠的人物性格通过小孩砸坏玻璃一件事刻画的也实在叹为观止。

当小孩的叔叔第一次穿着污泥斑斑的鞋子造访时，主角对客人穿不穿污泥鞋进入他的office无所谓，没有客气他让他穿，也没有讨厌他不让他弄脏他的书房不让他穿，他真无所谓。

当说到玻璃价格的时候，主角说大概七十吧，也丝毫没有考虑到小孩家的处境，说的好不动容。

当小孩叔叔质疑是否需要如此巨款的
时候，他只是当作这是一个simplequestion，于是打电话给他的男仆求证并且反复说你要看的话，会让男仆给你看小票的。

结果电话求证换玻璃的费用是170，他就说是170。

对于小孩的叔叔，他没有严厉与不满，想要他还钱，也没有同情与心软，干脆不说玻璃的价格，他完全没有感情，问什么就说什么，你不还就不还，你要还就还，你要还我就给你看小票。

itsuptoyou。

iamnotinterested。

后来当小孩的叔叔
，对此
care。

轻重的“Godblessyou.”真是绝赞一笔。

与事后他的年轻妻子专门去小孩家里实施巨款施舍活动形成了鲜明的对比。

她不仅记得他们家的事情，还像采取能够让她自己活得有价值有意义的施舍活动——就是把他们的钱给别人。

这就是在她的生活中，仅存钱的生活中，她能够想到的最有意义的事情。

三个主要人物，生活exactlythesame，性格exactlythesame，空虚、单薄、有
钱、任性。

然而性格懦弱，即使有钱、任性，总还是会要付出一些代价。

所以在一个以及其“温暖”的山洞酒店为背景的故事有这么一个结局：有。

钱。

还。

不。

如。

各。

自。

进。

入。

冬。

眠。

WONDERFULSTORYWITHOUTCHATTINGWITHEACHOTHER。