肖邦第四叙事曲Op.52的创作与演奏研究
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关键 词 ： 肖邦 ：钢 琴 ；叙 事 曲 ： 浪 漫主 义 ；
引 言
首次将 叙事 曲用于器乐 曲使它成为一种体现叙事 性和 戏剧性音乐体裁 的人是 肖邦。从这个 体裁的来源来说 ，肖邦的钢琴 叙事 曲是浪漫派诗人的叙事诗 、波兰 民间的 “杜 马”和 欧洲专业创作 中的声 乐叙事 曲的创 造性发展 。这首作 品大概 的创作 时 间在 １８４２年 ，属于 肖邦 晚期所创作 的钢 琴作品之一 ；这个时期 ， 肖邦在创 作上的一个大趋势是将抒情性 的、篇 幅较 小的 体 裁向较大型体裁的扩展 ，使得乐 曲能够满足他 强烈的戏剧性与悲剧性 的情感与精神 世界，四首叙事 曲就是他创作 中的典型 代 表作 。这其 中所展 现出来的音乐变换多端 ，时而宁静淡雅 、时而激情澎湃 、时而忧愁又哀伤 。０ｐ．５２这首作 品是献给罗特 希 尔特 男爵夫人的，音乐本体 的结构按照作 曲家对体裁 的特有 安排远离 了古典主义 的曲式结构要 求，音 乐更加服从情感表达 。
部 分 （１Ｏ０ ｌ ３８）
从 第 １００小 １７，１ 始 属 于 乐 ｔｔｉ的 腱 段 落 ，｝ 州 ｌｌｊＪ素材 卡勾成 的 ｛ Ｊ肝 ｌ Ｊ－划 分 … 个阶 段 。 ｌ（）（）ｌ０６小 川 衍心 ．为 材
Hale Waihona Puke 料 ＂ ，这 甲 以 的演 奏 技 巧 叠 Ｊ ＪＩｌ代 的 织 体 成 ， 性 山 Ｉ｛人渊转 ｍ ｒ Ｉ４ 系 小 州 ｇ小 训
黄 乐 为 《肖邦 第 四叙 事 曲０ｐ．５２的 创 作 与 演 奏 研 究 》
肖邦 第四叙 事曲 ， 的创作与演奏研究
黄 乐为
摘 要 ：１９世 纪 浪 漫 主 义音 乐 最 本质 的特 点 是 突 出 个 人 的 感 性 宣 泄 ，逐 渐 摆 脱 古典 时 期 对 于 乐 曲 比例 和 谐 、形 式结 构 严 谨 的 观念 。这 个 时 期 的 作 曲家 们 对 钢 琴 音 乐 的创 作 有 着 极 大 地 热 情 ，在 创 作 方 面均 采 用 结 构较 小 的 体 裁 进 行 主 观 情 感 的 抒 发 ：而 肖邦 则 是 将 诸 多 小体 裁 发挥 到 了极 致 对 钢 琴 音 乐做 出 了重 要 的贡 献 ，例如 练 习 曲 、前 奏 曲 、夜 曲 、叙 事 曲 等 等 ，赋 予 了这 些音乐体 裁 以新的 内涵。本文将通过对 肖邦 第四叙事 曲的创作与演奏技巧 方面的分析 ，梳 理这部作品的 艺术表现力。
装 饰 奏
变 化 再 现
对 比主题
第 一 部 分 单 三 的 主 部 Ａ段 从 第 ８小 节 开 始 到 ２２小 节 处 结 束 ， 结 构 是 模 进 ３乐 句 构 成 的 乐段 ，调 性 为 ｆ小 调 ， 称 作 主 题 一 ： 主题的旋律与引子相 比较可 以得 出，这个部分 的旋律 多 以跳进为主而 区别于 引子，核心动机是 Ｃ。ｆａ ｍｉ 。Ａ部分 的写 作模 式与引子段落一致 ，也是 由 ３小句 构成 ，结构安排 为 ５＋６＋４，第一句和第三句在 ｆ小调上，第二句去 了同关系大调 Ａ大 调：正如引言里提到了 ，肖邦在 晚期创作时期有意识 的将小型音 乐体 裁里次级结构音乐予 以扩 大来 丰富乐曲的戏剧性与张力 ， 乐 曲这里就是一次体现 。由 ２３小节开始了单三 Ａ乐段 的装饰性 重复，同样 由 ３句构成 。第 ３８小节处是 Ｂ段 的开始 ，低音 声 部的八度进行是核心动机 的倒影素材 ，４＋４的结构 以模进手法写作 而成 ，右手声部 的保持音 与引子 的写作方法如 出一辙 。第 ４６小节处加入 了主题 ～的材 料并进行 了材料的分裂与衍展 ，分裂 时采用的卡农手法 ，同时 声部数量 也从两层变化成 了三层 并通过属七和弦 引出了变化再现 的 Ａ段 。第 ５８小节处再现 段不仅声部加厚 、力度加强 之外，低 声部的单音变成 了柱式和弦 形成 了更加厚实 的音 响效 果，达 到了戏 剧化 的程度；这里 同样 由三个 乐句 构成 ，第三句作 曲家进行 了开放 式的乐句 的处理， 比如 从 第 ７４小 节 开 始 和 声 进 入 了后 调 的属 准 备 阶 段 。Ｃ段 是 一 个 独 立 的 乐 段 ，方 整 是 此 乐段 本 体 的 特 征 ； 调 性 在 ｆ小 调 的
一 、 肖邦第 四叙 事 曲的 曲式结构分析
这首叙事 曲的结构为非典型性 的三部 曲式。乐 曲在结构规模 上呈现 出递减的安排 ；主调性为 ｆ小调 ，６＼８拍。全 曲可分 为 三 个 部 分 。
第 一 部 分 （卜９９） 此部分 的曲式结构是二部结构 ，结构 内由一个单三和 一个 乐段组成 。在乐 曲开始形成 了一个 ７小节 的引入句 ，调性是主 调 ｆ小调里的大属 Ｃ大调 ，乐节安排上 由 ３＋２＋ｉ的递 减模式组成 ；在和 声方面这 ７小节重点强调属七和弦到主和 弦的进 行； 这个部分 的音乐是十分平稳 、呢喃式的浪漫主义音调 。第一部分 曲式图示如下： 表 １：
钱仁康 著．《肖邦叙 事曲》 ［Ｍ］．北京 ：人 民音 乐出版社．２００６．０１ 第 １９页
·１２３ ·
２０１８‘｛ 第 ¨ ｊ《 刨 ｆ１：》
１ 榍 力‘ Ｂ人 渊 』 ，踟 小 节 以 ２＋２的 模 进 父 系掬 成 这 个段 的 小 ｌ ｒ： 第 ８１小
．ｒ新材料桔式利恢 ，８＋８的方整 结十勾构成 （、段 ¨＿充满终 Ｂ人圳上 Ｊ｛ｉ
囚（单三）
目（乐段）
名 称
引子 Ａ （主题 一 ） Ａ的重 复
Ｂ
Ａ
Ｃ （主 题 二 ）
所属小节
１～７
调性
Ｃ大 调
８—２２
２３—３７
ｆ小 调
３８—５７ Ｇ大调
５８－８４ ｆ小 调
８５－９９ ｂＢ
次级结 构
３句体 乐段
平行两句体 乐段
特 征
平 稳
多 跳 进
ｔ一１『Ｊ Ｉ ．
ｊ ｌ｝，第 是 第 ‘ 的 ｝ 行 度 卡Ｉｌ进 凋性 游 移 ＿ｊ；ｌＪ Ｊ “小 调 。第 ｌ（）７小 １ 处 为 阶 段 ，址 第 ” 料 ｎ１ ＂， … 以新 的 求
引 言
首次将 叙事 曲用于器乐 曲使它成为一种体现叙事 性和 戏剧性音乐体裁 的人是 肖邦。从这个 体裁的来源来说 ，肖邦的钢琴 叙事 曲是浪漫派诗人的叙事诗 、波兰 民间的 “杜 马”和 欧洲专业创作 中的声 乐叙事 曲的创 造性发展 。这首作 品大概 的创作 时 间在 １８４２年 ，属于 肖邦 晚期所创作 的钢 琴作品之一 ；这个时期 ， 肖邦在创 作上的一个大趋势是将抒情性 的、篇 幅较 小的 体 裁向较大型体裁的扩展 ，使得乐 曲能够满足他 强烈的戏剧性与悲剧性 的情感与精神 世界，四首叙事 曲就是他创作 中的典型 代 表作 。这其 中所展 现出来的音乐变换多端 ，时而宁静淡雅 、时而激情澎湃 、时而忧愁又哀伤 。０ｐ．５２这首作 品是献给罗特 希 尔特 男爵夫人的，音乐本体 的结构按照作 曲家对体裁 的特有 安排远离 了古典主义 的曲式结构要 求，音 乐更加服从情感表达 。
部 分 （１Ｏ０ ｌ ３８）
从 第 １００小 １７，１ 始 属 于 乐 ｔｔｉ的 腱 段 落 ，｝ 州 ｌｌｊＪ素材 卡勾成 的 ｛ Ｊ肝 ｌ Ｊ－划 分 … 个阶 段 。 ｌ（）（）ｌ０６小 川 衍心 ．为 材
Hale Waihona Puke 料 ＂ ，这 甲 以 的演 奏 技 巧 叠 Ｊ ＪＩｌ代 的 织 体 成 ， 性 山 Ｉ｛人渊转 ｍ ｒ Ｉ４ 系 小 州 ｇ小 训
黄 乐 为 《肖邦 第 四叙 事 曲０ｐ．５２的 创 作 与 演 奏 研 究 》
肖邦 第四叙 事曲 ， 的创作与演奏研究
黄 乐为
摘 要 ：１９世 纪 浪 漫 主 义音 乐 最 本质 的特 点 是 突 出 个 人 的 感 性 宣 泄 ，逐 渐 摆 脱 古典 时 期 对 于 乐 曲 比例 和 谐 、形 式结 构 严 谨 的 观念 。这 个 时 期 的 作 曲家 们 对 钢 琴 音 乐 的创 作 有 着 极 大 地 热 情 ，在 创 作 方 面均 采 用 结 构较 小 的 体 裁 进 行 主 观 情 感 的 抒 发 ：而 肖邦 则 是 将 诸 多 小体 裁 发挥 到 了极 致 对 钢 琴 音 乐做 出 了重 要 的贡 献 ，例如 练 习 曲 、前 奏 曲 、夜 曲 、叙 事 曲 等 等 ，赋 予 了这 些音乐体 裁 以新的 内涵。本文将通过对 肖邦 第四叙事 曲的创作与演奏技巧 方面的分析 ，梳 理这部作品的 艺术表现力。
装 饰 奏
变 化 再 现
对 比主题
第 一 部 分 单 三 的 主 部 Ａ段 从 第 ８小 节 开 始 到 ２２小 节 处 结 束 ， 结 构 是 模 进 ３乐 句 构 成 的 乐段 ，调 性 为 ｆ小 调 ， 称 作 主 题 一 ： 主题的旋律与引子相 比较可 以得 出，这个部分 的旋律 多 以跳进为主而 区别于 引子，核心动机是 Ｃ。ｆａ ｍｉ 。Ａ部分 的写 作模 式与引子段落一致 ，也是 由 ３小句 构成 ，结构安排 为 ５＋６＋４，第一句和第三句在 ｆ小调上，第二句去 了同关系大调 Ａ大 调：正如引言里提到了 ，肖邦在 晚期创作时期有意识 的将小型音 乐体 裁里次级结构音乐予 以扩 大来 丰富乐曲的戏剧性与张力 ， 乐 曲这里就是一次体现 。由 ２３小节开始了单三 Ａ乐段 的装饰性 重复，同样 由 ３句构成 。第 ３８小节处是 Ｂ段 的开始 ，低音 声 部的八度进行是核心动机 的倒影素材 ，４＋４的结构 以模进手法写作 而成 ，右手声部 的保持音 与引子 的写作方法如 出一辙 。第 ４６小节处加入 了主题 ～的材 料并进行 了材料的分裂与衍展 ，分裂 时采用的卡农手法 ，同时 声部数量 也从两层变化成 了三层 并通过属七和弦 引出了变化再现 的 Ａ段 。第 ５８小节处再现 段不仅声部加厚 、力度加强 之外，低 声部的单音变成 了柱式和弦 形成 了更加厚实 的音 响效 果，达 到了戏 剧化 的程度；这里 同样 由三个 乐句 构成 ，第三句作 曲家进行 了开放 式的乐句 的处理， 比如 从 第 ７４小 节 开 始 和 声 进 入 了后 调 的属 准 备 阶 段 。Ｃ段 是 一 个 独 立 的 乐 段 ，方 整 是 此 乐段 本 体 的 特 征 ； 调 性 在 ｆ小 调 的
一 、 肖邦第 四叙 事 曲的 曲式结构分析
这首叙事 曲的结构为非典型性 的三部 曲式。乐 曲在结构规模 上呈现 出递减的安排 ；主调性为 ｆ小调 ，６＼８拍。全 曲可分 为 三 个 部 分 。
第 一 部 分 （卜９９） 此部分 的曲式结构是二部结构 ，结构 内由一个单三和 一个 乐段组成 。在乐 曲开始形成 了一个 ７小节 的引入句 ，调性是主 调 ｆ小调里的大属 Ｃ大调 ，乐节安排上 由 ３＋２＋ｉ的递 减模式组成 ；在和 声方面这 ７小节重点强调属七和弦到主和 弦的进 行； 这个部分 的音乐是十分平稳 、呢喃式的浪漫主义音调 。第一部分 曲式图示如下： 表 １：
钱仁康 著．《肖邦叙 事曲》 ［Ｍ］．北京 ：人 民音 乐出版社．２００６．０１ 第 １９页
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２０１８‘｛ 第 ¨ ｊ《 刨 ｆ１：》
１ 榍 力‘ Ｂ人 渊 』 ，踟 小 节 以 ２＋２的 模 进 父 系掬 成 这 个段 的 小 ｌ ｒ： 第 ８１小
．ｒ新材料桔式利恢 ，８＋８的方整 结十勾构成 （、段 ¨＿充满终 Ｂ人圳上 Ｊ｛ｉ
囚（单三）
目（乐段）
名 称
引子 Ａ （主题 一 ） Ａ的重 复
Ｂ
Ａ
Ｃ （主 题 二 ）
所属小节
１～７
调性
Ｃ大 调
８—２２
２３—３７
ｆ小 调
３８—５７ Ｇ大调
５８－８４ ｆ小 调
８５－９９ ｂＢ
次级结 构
３句体 乐段
平行两句体 乐段
特 征
平 稳
多 跳 进
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