词的押韵——精选推荐

词的押韵
⼀、词押韵的特点：词的押韵不同于近体诗的和古体诗的押韵，主要区别在于：（⼀）韵部不同于诗韵；（⼆）上去通押；（三）押韵的⽅式多样。

（⼀）词的韵部唐宋时代只有写诗的诗韵，没有填词的词韵；词最初并为⼗四部，⼊声合并为五部，合计为⼗九部，称为《词林正韵》，是后⼈填词⽤韵的依据。

需要说明的是。

词是宋⼈写的，《词林正韵》是清⼈归纳的，这⾥仅可以看出⼀个⼤概的情况，但与宋词的押韵情况⼤体上以押仄声韵，但必须是同⼀声调的字才能押韵。

虽然在某些古体诗中也有上去通押的情况，但毕竟是个别现象。

从词的押韵来看，上去通押的现象就⽐较普遍。

如《谢池春》、《永遇乐》、《贺新郎》、《渔家傲》等嶂⾥，长烟落⽇孤城闭。

浊酒⼀杯家万⾥，燕然未勒归⽆计。

羌管悠悠霜满地，⼈不寐，将军⽩发征夫泪。

” 这⾸词，就是以上声字“起”、“⾥”、“⾥”与去声字“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵。

陆游《谢池春楚。

漫悲歌、伤怀吊古。

烟波⽆际，望秦关何处？叹流年、⼜成虚度。

陆词“虏”（上）、“举”（上）、“戍”（去）、“误”（去）、 “楚”（上）、“古”（上）、“处”（去）、“度”（去），或上或去，通押。

在仄声词中，同⼀《念奴娇》、《兰陵王》等通篇专押⼊声韵。

例如，岳飞《满江红》怒发冲冠，凭栏处、潇潇⾬歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三⼗功名尘与⼟，⼋千⾥路云和⽉。

莫等闲、⽩了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未“烈”、“⽉”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“⾎”、“阙”九个字均⼊声（仄声），押韵。

总之，词的押韵实际上可归纳为三声：平声、仄声（上、去）、⼊声。

（凡仄声押韵的，上声和去声可以通押，⽽上声、去声绝不可与⼊声（三）押韵⽅式多样词的押韵形式较多。

词押韵可平可仄。

可平可仄是说有的词可以押平声韵，有的词可以押仄声韵，但并不是说⼀个词牌既可以押平声韵也可以押仄声韵。

押平声的如《忆江南》《⼀剪梅》《江城⼦思》《⼀剪梅》等。

⼩令⼀般押韵较密，风格鲜明。

押韵疏的如《念奴娇》《青⽟案》《声声慢》等。

⽤韵疏的⼀般为中长调，风格沉郁。

⽤韵最疏的要数《莺啼序》和《西平乐》，四句甚⾄更多才押⼀个韵脚。

宋代平仄两格。

这些问题⼤家下来在词谱⼯具书中可以查阅……例如，周邦彦《西平乐》：稚绿苏晴，故溪歇⾬，川回未觉春赊。

驼褐侵寒，正怜初⽇，轻阴抵死须遮。

叹事逐孤鸿尽去，⾝与蒲塘共晚，争知向此征途，归来，左右琴书⾃乐，松菊相依，何况风流鬓未华。

多谢故⼈，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。

可以⼀韵到底。

许多词是⼀韵到底的，中间不能换韵，与近体诗相同。

有的押平韵，有的押外。

⼀韵到底的如《⼗六字令》、《⼀剪梅》、《浪淘沙》、《沁园春》通篇押平声韵。

例如：李煜《浪淘沙》帘外⾬潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。

梦⾥不知⾝是客，⼀晌贪欢。

独⾃莫凭栏，⽆限江⼭，别时令》、《⼘算⼦》、《蝶恋花》、《青⽟案》、《踏莎⾏》等通篇押仄声韵；例如：晏殊《踏莎⾏》⼩径红稀，芳郊绿遍，⾼台树⾊阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑⾏⼈⾯。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉⾹静逐游丝⼤多数。

有的词也可以中途换韵。

如《钗头凤》在阙内⼀种仄韵换成另⼀仄韵，两阙换法⼀致，整⾸诗共⽤两个韵。

如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。

词有叠韵：在词中有的地⽅有使⽤叠韵句可叠，可不叠。

叠韵：如《长相思》： “汴⽔流，泗⽔流，流到⽠洲古渡头，吴⼭点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时⽅始休，⽉明⼈倚楼。

”(⽩居易) 叠⼆“流”字、⼆“悠”字。

附：词谱简介和填词练习《浣溪沙》《《东风寒》《醉⽊犀》《试⾹罗》《⼴寒枝》《霜菊黄》《清和风》《怨啼鹃》等。

上下⽚三个七字句。

四⼗⼆字。

分平仄两体。

平韵体流传⾄今。

最早的是唐⼈韩偓词，是正体。

上⽚三句全⽤韵，下⽚末⼆句⽤韵。

于《花间》、《尊前》两集，多为齐⾔，亦有杂⾔。

⾄北宋，杂⾔称为《摊破浣溪沙》（破七字为⼗字，成为七⾔、三⾔两句）；齐⾔仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。

此调⾳节明快，句式整齐，易于上⼝。

词谱简介和填词练习《浣溪沙》
《浣溪沙》，词牌名。

本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故⼜名《浣溪纱》或《浣沙溪》。

亦名《⼩庭花》《满院春》《东风寒》《醉⽊犀》《试⾹罗》《⼴寒枝》《霜菊黄》《清和风》《怨啼鹃》等。

上下⽚韵。

过⽚⼆句⽤对偶句的居多。

仄韵体始于南唐李煜。

有杂⾔、齐⾔⼆体。

唐、五代⼈词中，见于敦煌曲⼦词者，均为杂⾔；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐⾔，亦有杂⾔。

⾄北宋，杂⾔称为《摊破浣溪沙》（⼝。

为婉约、豪放两派词⼈所常⽤。

词牌格式： [仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄仄平平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄仄平平。

韩偓《浣溪沙》宿醉离愁慢髻鬟，六铢⾐薄添⾹兽，红锦地⾐随步皱。

佳⼈舞点⾦钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫⿎奏。

韦庄《浣溪沙》夜夜相思更漏残，伤⼼明⽉凭栏⼲，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，⼏时携⼿⼊长安。

秦观《例词，浣溪沙也有平仄两格。

本次作业以平韵格为正格来作业。

⼆、词的押韵格式：
词押韵的格式有五种：
（⼀）平韵格
平韵格，⼀⾸词从头⾄尾全是平声押韵的称平韵格。

如《忆江南》《⼀剪梅》《江城⼦》等就是平韵格。

例如《浪淘沙》词牌格式：
中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

李煜《浪淘沙》
帘外⾬潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。

梦⾥不知⾝是客，⼀晌贪欢。

独⾃莫凭栏，⽆限江⼭，别是容易见时难。

流⽔落花春去也，天上⼈间。

本词“潺”、“珊”、“寒”、“欢”、“栏”、“⼭”、“难”、“间”⼋字均平声，押韵。

（⼆）仄韵格
仄韵格，⼀⾸词从头⾄尾全是仄声押韵的称仄韵格。

例如《如梦令》、《⼘算⼦》、《渔家傲》、《蝶恋花》、《青⽟案》、《踏莎⾏》等通篇押仄声韵；就是仄韵格。

如《踏莎⾏》词牌格律
[仄]仄平平，[平]平[仄]仄（韵），[平]平[仄]仄平平仄（韵）。

[平]平[仄]仄仄平平，[平]平[仄]仄平平仄（韵）。

[仄]仄平平，[平]平[仄]仄（韵），[平]平[仄]仄平平仄（韵）。

[平]平[仄]仄仄平平，[平]平[仄]仄平平仄（韵）。

晏殊《踏莎⾏》
⼩径红稀，芳郊绿遍，⾼台树⾊阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑⾏⼈⾯。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉⾹静逐游丝转。

⼀场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

晏词“遍”、“见”、“⾯”、“燕”、“转”、“院”六个字均仄声，押韵。

（三）平仄韵转换格
平仄韵转换格，⼀⾸词前⾯押平韵，后⾯押仄韵，或者前⾯押仄韵，后⾯押平韵，平仄韵相互转换；⽽且平声韵必须与仄声韵不同部才⾏。

这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美⼈》等。

1、阙间换韵：《清平乐》⼀调则规定上⽚同部仄声四个韵脚，下⽚换韵部，转为平声三个韵脚。

仄换平，⼀阙⼀韵，整⾸诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。

《清平乐》格律
中平中仄（仄韵），中仄平平仄（仄韵）。

中仄中平平仄仄（仄韵），中仄中平中仄（仄韵）。

中平中仄平平（平韵），中平中仄平平（平韵）。

中仄中平中仄（句），中平中仄平平（平韵）。

茅檐低⼩，溪上青青草。

醉⾥吴⾳相媚好，⽩发谁家翁媪？
⼤⼉锄⾖溪东，中⼉正织鸡笼；最喜⼩⼉⽆赖，溪头卧剥莲蓬。

例如，李好古《清平乐》
⽠州渡⼝，恰恰城如⽃。

乱絮飞钱迎马⾸，也学⽟关榆柳。

⾯前直控⾦⼭，极知形胜东南。

更愿诸公著意，休教忘了中原。

词上⽚“⼝”、“⽃”、“⾸”、“柳”同部四仄押韵，下⽚“⼭”、“南”、“原”换韵部，转押三个平声韵。

其韵式为：AAAA，BBB。

2、阙内换韵：如《钗头凤》在阙内⼀种仄韵换成另⼀仄韵，两阙换法⼀致，整⾸诗共⽤两个韵。

《钗头凤》词牌格律
平平仄（韵⼀），平平仄（韵⼀），
仄平平仄平平仄（韵⼀）。

平平仄（韵⼆），平平仄（韵⼆），中平平仄，仄平平仄（韵⼆）。

仄（韵⼆），仄（韵⼆），仄（韵⼆）。

平平仄（韵⼀），平平仄（韵⼀），仄平平仄平平仄（韵⼀）。

平平仄（韵⼆），平平仄（韵⼆），中平平仄，仄平平仄（韵⼆）。

仄（韵⼆），仄（韵⼆），仄（韵⼆）。

陆游《钗头凤》
红酥⼿，黄縢酒，满城春⾊宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

⼀怀愁绪，⼏年离索。

错，错，错！
春如旧，⼈空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

⼭盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！
这⾸词，先是“⼿”，“酒”，“柳”相押，（韵⼀）
后是“恶”，“薄”，“索”，“错”相押，（韵⼆）
再是“旧”，“瘦”，“透”相押，（韵⼀）
最后是“落”，“阁”，“托”，“莫”相押。

（韵⼆）
其中“⼿”，“酒”，“柳”“旧”，“瘦”，“透”为甲韵（韵⼀），
“恶”，“薄”，“索”，“错”“落”，“阁”，“托”，“莫”为⼄韵（韵⼆）。

甲⼄两韵，回环出现。

3、阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全⾸诗共四个韵。

⽤两仄韵两平韵，这在词中也是⽐较常见的。

《虞美⼈》、《菩萨蛮》、《减字⽊兰花》等调的韵式就是如此。

如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。

每两句⼀韵，依次换下《菩萨蛮》词谱
中平中仄平平仄，（韵⼀，仄声）
中平中仄平平仄！（韵⼀，仄声）
中仄中平平，（韵⼆，平声）
中平平仄平。

（韵⼆，平声）
中平平仄仄，（韵三，仄声）
中仄中平仄。

（韵三，仄声）
中仄仄平平，（韵四，平声）
中平中仄平。

（韵四，平声）
⾟弃疾《菩萨蛮书江西造⼝壁》
郁孤台下清江⽔，中间多少⾏⼈泪。

西北望长安，可怜⽆数⼭。

青⼭遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁余，⼭深闻鹧鸪。

这⾸词，⼀⾸多韵，
“⽔”“泪”相押，（韵⼀，仄声）
“安”“⼭”相押，（韵⼆，平声）
“住”“去”相押，（韵三，仄声）
“余”“鸪”相押。

（韵四，平声）
《虞美⼈》也是这种形式：
中平中仄平平仄，（韵⼀，仄声）
中仄平平仄。

（韵⼀，仄声）
中平中仄仄平平，（韵⼆，平声）
中仄中平平仄仄平平。

（韵⼆，平声）
中平中仄平平仄，（韵三，仄声）
中仄平平仄。

（韵三，仄声）
中平中仄仄平平，（韵四，平声）
中仄中平平仄仄平。

（韵四，平声）
李煜《虞美⼈》
春花秋⽉何时了，往事知多少。

⼩楼昨夜⼜东风，故国不堪回⾸⽉明中。

雕栏⽟砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有⼏多愁，恰似⼀江春⽔向东流。

这⾸词“了”、“少”押仄（上声）韵；“风”、“中”换韵部转押平声韵；“在”、“改”再换韵部转押仄（上声）韵；“愁”、“流”三换韵部转押平声韵。

此调共⽤了四个韵部的字，平仄声韵两两相间，很有规律性。

其韵式为：AABB，CCDD。

⼀⾸词⽤韵最多的要算《离别难》：
“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。

那堪春景媚，送君千万⾥。

半妆珠翠落，露华察。

红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑⼲。

良夜促，⾹尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。

未别，⼼先咽，欲语情难说。

出芳草，路东西。

摇袖⽴，春风急，樱花杨柳⾬凄凄。

”(薛昭蕴)
“鞍”、“难”、“寒”、“⼲”为⼀韵；
“媚”、“⾥”为⼀韵；
“烛”、“曲”为⼀韵，
“促”、“绿”为⼀韵；
“迷”、“低”、“西”、“凄”为⼀韵；
“别”、“咽”、“说”为⼀韵；
“别”、“咽”、“说”为⼀韵；
“⽴”、“急”为⼀韵，
共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。

（四）平仄韵通叶（⾳协）
平仄韵通叶格，⼀⾸词平仄韵转换，平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同⼀韵部，。

这种换韵是在同⼀韵部内平仄互换（平仄通押）。

按词韵（⼗九部）即同⼀韵部中平仄声字互相押韵，同韵不同声，为同韵部平仄互押。

同韵部平仄声互押，虽然平仄声如《西江⽉》词牌格式：
[仄]仄[平]平[仄]仄
[平]平[仄]仄平平。

（韵，平声）
[平]平[仄]仄仄平平，（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄。

（韵，仄声）
[仄]仄[平]平[仄]仄
[平]平[仄]仄平平。

（韵，平声
[平]平[仄]仄仄平平，（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄。

（韵，仄声）
⾟弃疾《西江⽉·夜⾏黄沙道中》
明⽉别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。

（韵，平声
稻花⾹⾥说丰年，（韵，平声）
听取蛙声⼀⽚。

（韵，仄声）
七⼋个星天外，
两三点⾬⼭前。

（韵，平声）
旧时茅店社林边，（韵，平声）
路转溪桥忽见。

（韵，仄声）
这⾸词中“蝉”（平）、“年”（平）、“⽚”（仄）、“前”（平）、“边”（平）、 “见”（仄），四平两仄同韵互押。

其韵式为：AAA’，AAA’。

苏轼《西江⽉》
照野弥弥浅浪，
横空隐隐层霄。

（韵，平声）
障泥来解⽟骢骄，（韵，平声）
我欲醉眠芳草。

（韵，仄声）
可惜⼀溪风⽉；
莫教踏碎琼瑶。

（韵，平声）
解鞍欹枕绿杨桥，（韵，平声）
杜宇⼀声春晓。

（韵，仄声）
这⾸词的六个韵脚字，都属词的第⼋部，但是“霄，骄，瑶，桥”是平声韵“草，晓”是上声韵。

这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与⼊韵通协者甚少。

这是因为在宋词中⼊声韵往往独⽤，不与他韵通⽤。

平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是⼀⾸词⾥⾯既押平韵⼜押仄韵。

但是错落格要求平仄声插花着叶韵。

这种换韵⽅式为；先⽤平声韵，然后换到所⽤平声部以外的仄韵部上，最后⼜回到原来的平声韵上。

这类词写起来难度稍⼤，但写的好了，能收到独特的效[平]平[平]仄平平，（韵⼀，平声）
仄平平。

（韵⼀，平声）
[仄]仄[平]平平仄仄平平。

（韵⼀，平声）
[仄][平]仄，（韵⼆，仄声）
[仄][平]仄，（韵⼆，仄声）
仄平平。

（韵⼀，平声）
[仄]仄[平]平平仄仄平平。

（韵⼀，平声）
李煜《相见欢》：
⽆⾔独上西楼，，（韵⼀，平声）
⽉如钩。

（韵⼀，平声）
寂寞梧桐深院锁清秋。

（韵⼀，平声）
剪不断，（韵⼆，仄声)
理还乱。

（韵⼆，仄声)
是离愁。

（韵⼀，平声）
别是⼀般滋味在⼼头。

（韵⼀，平声）
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间⼊仄韵“断” 、“乱”⼆韵为宾。

再如《定风波》词牌格律
中仄平平仄仄平，（韵⼀，平声）
中平中仄仄平平。

（韵⼀，平声）
中仄中平平仄仄,（韵⼆，仄声）
平仄。

（韵⼆，仄声），
中平中仄仄平平。

（韵⼀，平声）
中仄中平平仄仄,（韵三，仄声）
平仄。

（韵三，仄声），
中平中仄仄平平。

（韵⼀，平声）
中仄中平平仄仄，（韵四，仄声）
平仄。

（韵四，仄声）
中平中仄仄平平。

（韵⼀，平声）
（本词三换仄韵，可分叶不同部韵。

）
苏轼《定风波》：
莫听穿林打叶声，（韵⼀，平声）
何妨吟啸且徐⾏。

（韵⼀，平声）
⽵杖芒鞋轻胜马，（韵⼆，仄声）
谁怕?（韵⼆，仄声）
⼀蓑烟⾬任平⽣。

（韵⼀，平声）
料峭春风吹酒醒，（韵三，仄声)
微冷，（韵三，仄声）
⼭头斜照却相迎。

（韵⼀，平声）
回⾸向来萧瑟处，（韵四，仄声)
归去，（韵四，仄声)
也⽆风⾬也⽆晴。

（韵⼀，平声）
此词，以“声”（平⼀）、“⾏”（平⼀）、“⽣”（平⼀）、“迎”（平⼀）、“晴”（平⼀）五韵为主，，中间三转仄韵，插⼊“马”（仄⼆）、“怕”（仄⼆）相押，“醒”（仄三）、“冷”（仄三）相押，“处”（仄四）、“去”（仄四）相押。

其韵式为：AABBA，CCADDA。

欧艳炯《定风波》
暖⽇闲窗映碧纱，⼩池春⽔浸晴霞。

数树海棠红欲尽，争忍，⽟闺深掩过年华。

独凭绣床⽅⼨乱，肠断，泪珠穿破脸边花。

邻舍⼥郎相借问，⾳信，教⼈羞道未还家。

这⾸词，三韵相换，“纱”，“霞”，“华”，“花”，“家”为甲韵，“尽”，“忍”，“问”，“信”为⼄韵，“乱”，“断”为丙韵。

甲韵的韵脚字最多，并且词的⾸尾⼜都为甲韵，所以以甲韵为主。

另外，这⾸词的上⽚，⾸尾都为甲韵，中间为⼄韵，像怀抱着似的。

词的押韵，尽管《词林正韵》⼗九部已经很宽了，但除⽤本韵外，不同部的韵通⽤的情况很多，仍有不少“通押”现象。

如吴⽂英《凄凉犯》
空江浪阔！（阔，第⼗⼋部）
清尘凝，层层碎刻冰叶。

（叶，第⼗⼋部）
⽔边照影，华裙曳翠，露搔泪湿。

（湿，第⼗七部）
湘烟暮合，（合，第⼗九部）
尘袜凌波半涉。

（涉，第⼗⼋部）
怕临风、欺瘦⾻，（⾻，第⼗⼋部）
护冷素⾐迭。

（迭，第⼗⼋部）
樊姊⽟奴恨，⼩钿疏唇，洗妆轻怯。

（怯，第⼗九部）
泛⼈最苦，粉痕深，⼏重愁靥！（靥，第⼗⼋部）
花溢⾹浓，猛熏透，霜绡细折。

（折，第⼗⼋部）
倚瑶台，⼗⼆⾦钱晕半灭。

（灭，第⼗⼋部）
如孙光宪的《风流⼦》：茅舍槿篱溪曲，鸡⽝⾄南北。

菰叶长，⽔葓开，门外春波涨绿。

听织，声促，轧轧鸡梭穿屋。

这⾸词“曲，北，绿，促，屋”相押，都是⼊声韵，但不属于⼀个韵部，
“曲，绿，促”是⼗五部沃韵，“北”“织”属于⼗七部职韵，“屋”属于⼗五部屋韵。

词的押韵，可以出现重复的韵脚字。

如前⾯例举的《钗头凤》有三个重复的字,都在韵脚上；《长相思》有两个相似句相叠，叠句的句尾是韵脚。

像以上的两种情况，词谱作了明确规定，是合格的。

有的词，词谱虽未明确规定要⽤重复的韵脚字，但填词的⼈却⽤了重复的韵脚字。

如黄庭坚的《清平乐》
春归何处？寂寞⽆⾏路。

若有⼈知春去处，唤取归来同住。

春⽆踪迹谁知？除⾮问取黄鹂。

百啭⽆⼈能解，因风飞过蔷薇。

上⽚中“春归何处，寂寞⽆⾏路。

如若有⼈知春处，唤取归来同住。

”的四个韵脚字，有两个是重复的。

这在近体诗中是不允许的，但在词中却这作业练习：西江⽉
《西江⽉》，词牌格式
[仄]仄[平]平[仄]仄
[平]平[仄]仄平平。

（韵，平声）
[平]平[仄]仄仄平平，（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄。

（韵，仄声）
[仄]仄[平]平[仄]仄
[平]平[仄]仄平平。

（韵，平声
[平]平[仄]仄仄平平，（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄。

（韵，仄声）
⾟弃疾《西江⽉·夜⾏黄沙道中》
明⽉别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。

（韵，平声
稻花⾹⾥说丰年，（韵，平声）
听取蛙声⼀⽚。

（韵，仄声）
七⼋个星天外，
两三点⾬⼭前。

（韵，平声）
旧时茅店社林边，（韵，平声）
路转溪桥忽见。

（韵，仄声）。