新时期日用陶瓷设计下的趣味性陶瓷设计

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一、概 述
自古以来我国就是陶瓷的主要生产国和出口国，
瓷器的发明与创造不但改善了人们的生活，而且在悠
久的历史长河中，勤劳的中国人民创造出的陶瓷产品，
更承载了中华民族的审美与文化，直到今天仍然滋养着当代陶瓷艺术。

步入近现代以来，特别是工业革命后，欧洲制造日用瓷器的步伐加快了，日用瓷的生产以及设计在欧洲得以快速发展，尤其是进入20世纪，西方紧跟时代审美的设计理念以及先进的生产工艺，都是值得我们学习的榜样。

改革开放以来，人们的视野得到了开阔，对日用陶瓷设计的认识也逐步得以深入，我国日用陶瓷设计艺术不但吸收西方的日用陶瓷设计理念，对西方陶瓷形态的设计理论也进行全面的引入，极大地促进了我国日用陶瓷艺术的发展，随着我国经济的发展以及“一带一路”倡议的推进，人们对传统文化展现出更加强大的自信，也更加欣赏具有传统文化底蕴的日用陶瓷产品，但总体来说，这一时期我国还是基本以学习西方设计为主。

随着中国经济的飞速发展，科技的进步以及西方经济的衰弱，步入新世纪以来，我国的日用瓷设计艺术也逐步跟上时代的发展，特别是近些年来，人们生活水平逐步得以提高，茶具、咖啡具、文具、以及餐具设计，在西方设计理念的基础上，设计师根据我国国情以及人们的实用、审美经验，
再结合传统陶瓷工艺，创造出具有中国特色的现代日
用陶瓷产品，得到人们的认同和欣赏，陶瓷行业也呈
现出一派欣欣向荣的局面。

二、形态设计理论下的日用陶瓷造型设计对日用陶瓷设计形态构成方法的研究，使日用陶瓷造型设计更加倾向于理性的分析与探索，现代日用陶瓷设计，更多的是从视觉元素的搭配来寻求陶瓷造型的设计。

现代日用瓷造型设计的基础是建立在对形态语素的理性分析与研究之上，人们对于形态语素点、线、面、体等的分析与研究，使人们摆脱具体的物象影响，而纯粹依靠抽象的视觉语素的搭配就能传达丰富的审美感觉，如直线的坚硬与挺拔，外弧线的浑厚与向外的张力，内弧线的秀挺与向内的收缩，点的视觉吸引与力的均衡点的控制，面的推移与延展，体块的堆积与转换，另有软角线与硬角线对形体转折与节奏的控制等等。

一方面抽象的视觉语素本身就具有与生俱来的审美特征，这是因为抽象的视觉语素是人们在千万年的历史长河中，对大自然物象的不断总结、概括、理性思索，结合人们的审美经验，不断积累、
Exploration of Fun Ceramic Design under the Design of Daily-Use Ceramics
in the Modern Era
Long Qi, Miao Li (Jingdezhen Ceramic University)
Abstract: With the development of the times and the broadening of people's horizons, research and understanding of daily-use ceramic design have gradually become more profound. This article attempts to discuss the development and changes in daily-use ceramics in the new era based on changes in the living environment. It points out that conveying emotion and fun is the direction of the development of daily-use ceramic design in the new era.
Keywords: Fun Ceramics, Form, Emotion
收稿日期：2023-03-30
基金项目：景德镇市社会科学规划项目“新时期日用陶瓷设计趣味性形态语素的运用”，项目编号：2019YS16。

龙 琦 苗 丽（景德镇陶瓷大学）
新时期日用陶瓷设计下的趣味性陶瓷设计
摘要：关键词：2023·第2期 总第204期
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形态设计理论下的现代日用陶瓷造型设计的重点在于选择何种形态语素进行搭配，传达何种审美感觉，而设计的难点则在于各形态语素在构成的过程中，各个语素比例与尺度的掌控。

例如要表现浑厚的造型，我们很容易找到以外弧线型为主的线型搭配，但难点在于外弧线的弧度掌控，外弧线到底
要和其他线型结合到何种
程度才能准确传达作者的
审美需求，是弧中带直、上弧下直还是上直下弧，美丽的线型只能存在于线型与线型的搭配之中，且能准确传达作者设计意图的线型，只能有一条，这条线到底该如何寻找，答案就在各个线型搭配的比例与尺度之中，这就是设计的难度。

由此我们可以看出形态设计理论下的现代日用陶瓷造型设计是高度理性分析下的产物，每一条线型的寻找都是建立在对形态语素的理性分析与不断纠错的过程之中，而现代日用陶瓷设计既要满足审美需求，又要满足人们的经济、实用需求，就是要求设计者在不断地纠错与妥协之中，最后得以确定。

三、新时期现代日用陶瓷的形态设计
随着设计的不断发展，人们在陶瓷工艺以及技术发展的前提下，现代日用陶瓷设计在注重陶瓷形体的研究之外，也越来越注重装饰以及陶瓷的本质----泥料以及釉色的美感体现，这使得现代日用瓷造型设计的形态语素得以拓展，相应的现代日用陶瓷的形态设计也更加复杂化和多样化。

新时期现代日用陶瓷的形态设计不但注重形体本身与装饰的美感设计，更注重诸如肌理、釉色、材质、烧成方式的变化与搭配。

也就是说新时期的日用瓷造型设计对设计语素的调控已经不单单只是针对陶瓷形体本身，而是把具有复合形态意义上语素都调动起来，形成更加丰富的陶瓷语意，例如色泥的引入，色泥不但能形成陶瓷形体，而且能形成装饰，搭配釉色又具有色彩肌理的作用，这里色泥具有泥料、形体、装饰、肌理、多重形态语意于一身，使得新时期的日用瓷造型设计在对形体的表现外，更
兼具情感传达与审美的意义。

由此，可以看出这一时期的日用陶瓷设计，在注重理性分析陶瓷形态的基础
上，开始更加注重形体所承载的情态表现，也更加侧重于人们情感与理性的平衡关系。

四、后疫情时期日用陶瓷设计下的趣味陶瓷设计
的自由度大”。

因此，在日用瓷设计的过程中，人1咖啡具以直线为主线型，以柱体的变化形成近似形体的构成形式，壶身配以浮雕，形成的纵向光影变化，强化了壶身的形体结构和节奏韵律感，装饰则是采用沿纵向浮雕线进行的唐代风格的装饰纹样，整套咖啡具造型简约，硬朗，比例与尺度安排合理，咖啡具制作精美，传统纹样设计色彩沉稳，厚重，给人以敦煌藻井图案的异样感觉，使人仿佛又回到了大唐盛世的感觉。

再如图
2咖啡具以直线为主线型，以柱体结构为基础，
壶身下摆部分以纵向浮雕线刻为衬托，因此装饰调整到壶身中上部分，装饰上采用蓝色月亮和月兔，形成
跳跃的近似形构成，托碟沿口采用浮雕直线发射构成形式进行刻画，这套咖啡具同样具有中国民俗特色，是传统文化与现代陶瓷设计相结合的优秀作品。

人们在经过三年疫情的肆虐后，重新审视生活的价值以及意义，关注当下、珍惜健康、注重亲情、以及享受当前的美好生活普遍成为人们的共识。

基于人
图1图2
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活方式”。

[2]关系的认知，对人生意义的认知以及对国家的认知等等都会发生相应的改变，人们的消费欲望减少，更加关爱亲朋以及自己的健康，开始注重对自我的反思以及对生活的热爱，也更加热爱自己的祖国。

因此作为人们生活常用的日用陶瓷产品，理应抚慰人们的心理需求以及情感需求，而后疫情时代日用陶瓷设计下的趣味陶瓷设计，正好符合当下人们的情感需求，以及心理认同感。

趣味陶瓷设计是人们在设计日用陶瓷的过程中，融入自己的情感，以拟人、卡通、幽默、拼接、转借、异类、夸张、无厘头等陶瓷情态表现设计方法，经过设计师有规划、有目的的艺术加工，使所完成的作品能带给受众以快乐的愉悦体验和情感上的共鸣。

趣味陶瓷设计的背后是人们对美好生活的热爱，是对后工业化、网络化时代形成的丰腴物质与人们失落灵魂之间的矛盾，所进行的弥补、消解、折中与调节。

首先，拟人和卡通是一种“移情于物”的艺术处理手法，使我们常见的事物融入人类的情感，从而使事物的形态具有人类的形态特点，从而达到与人情感交流的目的，拟人和卡通来源于人们对儿时的记忆，是人们对于纯真、自然与天性的情感向往、是深埋于人们内心深处的最美好情感记忆。

如图3所示作者在这套茶咖具 中采用模拟、卡通、拟人，以及丰富的釉、色、纹样搭配，表现出欢快的童年生活。

其次，转借、拼接以及无厘头情态表现设计方法，一方面是基于人们对传统文脉的敬意，所采取的对传统纹饰、图样、形态等的解析与重构上的再创作，满足延续传统文脉上的情感需求；另一方面是对现实生活的戏谑与调侃，以自我的嘲讽，消解现实生活的枯燥与空虚。

如图4 这套作品采用演绎拓展的形态设计方法，形成了被解构
了的中国传统建筑，陶瓷灯具形态本身的属性与所借用的中国传统建筑形态存在认知上的误差，从而产生情感上的交集，进而使陶瓷产品不但在形态的设计上体现出趣味性，而且在作品的内涵上也能体现出新的审美取向以及情感表现，从情感的表现上来说，是一种戏谑与调侃，也是一种幽默的表现。

最后，异类与夸张的情态表现设计方法，旨在趣味性陶瓷设计中，打破常态的设计思维、设计方法、设计标准、在对陶瓷形态语素的组合与搭配中，构建新的设计秩序，使陶瓷产品体现出新颖的形态。

如图5 这套咖啡具采用夸张的高纯度的色彩，引入色泥进行制作，使作品显得另类而独特。

以上是趣味陶瓷设计中常用的情态表现设计方法，但趣味陶瓷情态设计方法远远不止这些，趣味陶瓷形态设计的背后是人们对自我生存环境的认知、有趣的灵魂和善于发现的眼睛是趣味陶瓷设计的根本。

五、结 语
随着陶瓷工艺以及陶瓷科技的不断发展，后疫情时期的人们在党的领导下，逐步摆脱疫情以及国际、国内经济的困扰，人们也会逐步探索出新的符合社会发展的设计语素与方法。

趣味性陶瓷形态的情态设定是趣味陶瓷设计的前提与基础，趣味陶瓷的情态表现设计方法为我们提供了新的表现形式，趣味性的陶瓷形态是设计者情感依托的艺术性手法，采用合理的形态构成方法，“情”与“理”相互结合的结果。

新时期日用陶瓷设计下的趣味陶瓷设计符合当前的社会需求，满足人们对生活以及情感的需要，是日用陶瓷设计新的发展方向。

参考文献：
[1] 张乃仁.设计词典[M].北京:北京理工大学出版
社,2002:17.
[2] 李砚祖.设计之维[M].重庆:重庆大学出版社,
2007:96.
图4
图5
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