第三章浮雕的基本构成ppt课件

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浮雕中轮廓线与“起位”
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由于浮雕的有限厚度限制了他的塑造和展 示空间，尤其浅浮雕，经过形体压缩后， 接近平面造型。
那么想要使压缩了的浮雕形象清晰，并且 具有鲜明的形体感，就要通过加强和突出 轮廓线来表现。
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“起位”
“起位”是指浮雕形象的外轮廓和背景交 界处以及前后层次的轮廓和背景交界处的 垂直突起的立面。
在表现多层空间关系的浮雕中，起位往往 又是以表现一个形体厚度感和空间感的手 段。
既表现形体前后的重叠和遮挡关系又可表 现两个形体空间距离的不同。
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浮雕的形体透视
浮雕所表现出来的透视，是立体的透视， 也是形体的透视。
他和二维的绘画透视有着体积上的区别。
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绘画的透视是靠Βιβλιοθήκη 廓线，色调，明暗以及 近大远小，近实远虚等因素来表现的。
浮雕因为有凹凸起伏的厚度，所以在透视 上除了以上因素还充分利用了近厚远薄的 层次，以及近高远低，依次逐渐过渡的方 法。图
在塑造单独的肖像浮雕式时也因遵循这一 透视原理，即侧面像两肩采取近则厚远则 薄的方法处理。并还要浮雕的基本形的压 缩和透视规律。
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第三章 浮雕的基本构 成要素
一 光在浮雕中的作用
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光的作用
光给空间带来了生命。 没有光线，任何视觉形象都不复存在。 它是构成浮雕视觉形象的主要因素之一，
对浮雕的塑造和欣赏起着重要的作用。 因为浮雕的形象主要依靠光的照射，使得
凹凸起伏的形体所显现出来明和暗（亮， 灰，暗）的色调来显现。
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<花神> 卡尔波
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浮雕的形体压缩
由于浮雕介于雕塑与绘画，三维与二维之 间，因此塑造时需要对形体进行压缩。
正确的压缩是将物象整体有序地压缩在底 板上。
尽管浮雕在形体上经过了压缩，但塑造完 整形象和他的空间关系是圆雕和浮雕的共 同目的。
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因为浮雕的形象是塑在底版上的，所以还要塑 造和表现出这个形象后面的环境背景，以及与 背景之间的空间距离，这也是对浮雕的最基本 的要求——立体感和空间感。我们常见的长城 纪念币就是很好的例子，设计者把万里长城的 风景图案表现在厚度不到1mm的币面上，气势 磅礴的长城，远近错落的烽火台，宽阔的景深， 显得很有立体的空间效果。由此可见，浮雕的 立体感和空间感表现的成功与否并不取决于它 的厚度。