圣桑《骷髅之舞》双钢琴版本与钢琴版本比较研究

《骷髅之舞》（Danse macabre）是浪漫主义时期法国作曲家卡米尔·圣桑在1874年创作一、《骷髅之舞》的曲式结构
表1《骷髅之舞》的曲式结构
〔摘 要〕《骷髅之舞》能成为圣桑所作的四部交响诗中最负盛名的一部，少不了他的好友李斯特对其改编所带来的影响。

首演后不久，李斯特将其改编为钢琴独奏版本，后来圣桑本人也为双钢琴写了一个版本。

〔关键词〕《骷髅之舞》；圣桑；李斯特
圣桑《骷髅之舞》双钢琴版本
与钢琴版本比较研究
文 / 凌 英
音乐理论
第一部分是持续了十二个小节的re，犹如深夜零点的钟声敲响了十二次。

在这个部分，双钢琴很大程度还原了总谱的演奏效果，第一钢琴以柱式和弦的形式还原总谱中第一小提琴与第二小提琴的演奏（见谱例1）。

钢琴独奏以分解和弦的形式还原了和声，演奏效果与原版完全不同，但是音乐的情绪还是一样的诡异，使人心里发毛（见谱例2）。

不仅如此，这部分的力度在两个版本的改编上以同样的弱奏进行， 以模仿交响乐中竖琴的音色。

谱例1：双钢琴中引子第一部分
谱例2：钢琴独奏中引子的第一部分
第二部分为小提琴变格定弦所奏的减五度bE-A的双音，减五度尖锐刺耳的音响特征，就像死神的镰刀在地面划过，令人毛骨悚然。

在这一部分，双钢琴与原版保持一致，钢琴独奏版本进行了连续三次向上三度的严格模进后，又进行小规模的发展才引入主题a。

（二）主题a
大部分的文章认为这部作品只有两个主题，即主题a死神主题、主题b坟墓主题③，但笔者认为，在中部以“愤怒之日（Dies Irae）”原貌出现的c句也可以划分成一个新的主题，因为它有着明确的动机式旋律线条，并没有成规模地展开。

主题a是以中世纪格里高利圣咏“愤怒之日”演变而成，仅在三度内进行，整个音域没有超过四度，再加上跳音的奏法，像是寒风吹过树叶发出的沙沙声。

两个版本在这一部分都没有做出改变，与原版保持一致。

谱例3：主题a
“愤怒的日子”通常被用来象征宗教、讽刺、死亡的特定形象④。

（三）主题b
主题b相对宽广，向上四度后连续的下行半音阶，就像鬼怪接二连三地被唤醒并开始舞蹈，歌唱性的旋律特征与动机式进行的主题一形成鲜明的对比。

两个版本在这一部分同样都没有做出改变，与原版保持了一致。

谱例4：主题b
（四）主题c
主题c可以看出是完全借鉴于“愤怒之日”原貌，音程关系几乎完全一致，用以象征死亡；两个版本在这部分也没有进行改变。

谱例5：主题c
｜音乐世界｜
Y I N
Y U E S H I
J
I E
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表2 改编版本与原版的规模对比
钢琴独奏的规模明显扩大，多了近200小节，这中间增加了许多连接性发展的片段，比如：
谱例6：钢琴独奏引子部分中的展开
这是引子部分进行的展开，运用引子第二部分小提琴拉奏减五度双音而来，音乐在减五度和纯五度之间徘徊。

谱例7：钢琴独奏呈示段中的展开
这是A 段中第一主题后的展开部分，展开的是第一主题中连续下行的音阶。

这种具有展开性质的连接部分在作品中随处可见，它们都运用了作品本身的主题或者材料，以达到整体效果的和谐。

四、结语
虽然圣桑的交响诗是继承李斯特交响诗的形式而创作的，其采用标题音乐的方式，用音
乐叙事。

但圣桑曾说过他是一个折衷主义者，
所以圣桑并不讲求固定的风格或者形式，只追求比例均衡，注重纯形式美⑤，所以圣桑的作品自然地呈现出了清澈、均衡、严谨的特点。

这部作品的标题清晰，曲式结构精妙，是古典与浪漫的结合。

两个版本相比而言，圣桑的双钢琴版本很大程度地还原了《骷髅之舞》的交响性，保持了作品的原貌，充分展示了原作的古典风格与浪漫主义风格的交融。

李斯特的独奏版本在
保证作品完整性的条件下，加大了主题发展的规模，更具有浪漫主义风格，这是两个版本最大的不同，虽然缺少了些许交响性，但这两个版本各有千秋。

李斯特改编的作品几乎占据他所有作品的一半，其中不乏许多著名作品，如
《弄臣》《魔王》《小夜曲》等，甚至有人说这是李斯特的一个“坏毛病”，喜欢将别人的东西拿来改编后成为自己的东西，但其实这在很大程度上推动了许多优秀作品被大众所听到。

 参考文献
①尹婷：《圣·桑<骷髅之舞>音乐分析》，《艺术教育》，2016年，第3期，第113-114页。

②Fallon， Daniel and Sabina Teller Ratner.”Saint-Sa ëns， Camille: Works”， Grove Music Online， Oxford University Press.Retrieved 18 February 2015.
③刘璐：《浅析双钢琴演奏中的交响性——以<骷
髅之舞>为例》，郑州，河南大学，2016年。

④高嵩：《圣咏<愤怒的日子>的特征与运用》，《枣庄学院学报》，2012年，第6期，第112-115页。

⑤张蕾：《圣桑音乐作品“折衷”主义的体现》，《北方音乐》，2012年，第12期，第74页。

作者简介
凌英，上海师范大学。

音乐理论
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音
乐世界。