张先《相思令·蘋满溪》赏析

张先《相思令·蘋满溪》赏析
《相思令》张先
蘋满溪，柳绕堤。

相送行人溪水西，回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。

重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。

这是一首送别词。

送别虽是宋词中习见的题材，但这首词却能显出它的别致。

上片写送别情境。

“蘋满溪，柳绕堤。

”这首词开头两句是说，蘋草萋萋长满溪，柳树婀娜绕长堤。

起笔两韵，是景语，写送行途中所见景象。

青蘋满溪，其含义无异于芳草萋萋满别情。

垂柳绕堤，则暗示沿着曲曲溪流送行之远。

溪流弯又弯，则相送一程又一程可知。

相送一程又一程，则行人送者恋恋不舍之情又可知。

这六个字熔情入景，寓事于景，意蕴包蕴丰富。

“相送行人溪水西，回时陇月低。

”这是说，折柳送离人，一直送到溪水西，回程望晓月，月儿低垂似伤悲。

点明送行之事，也点明全词为送者口吻。

千里送行，终有一别。

溪水西，即送者不得不止，行人终于别去之处。

送者无限凄惘，见于言外。

水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。

歇拍即写送者归来时所见景象。

“陇月”即山月。

当山月低垂，则天将拂晓，原来送行之时是在拂晓之前。

古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。

此句也是字字须加细玩。

回时二字，写送者沿着送行原路折回，孤身一人，唯有低垂的山月，照见形单影只而已。

“陇月低”三字，更不可放过。

古人熔情入景往往妙在景物的特征与情感的特征相似。

用西方审美心理学的话来讲，就是异质同构。

此句陇月之低垂，与送者心情正值低沉，特征完全相同。

所以，低垂的陇月，正象征着低沉的心情。

下片描写别后情境。

“烟霏霏，风凄凄。

”下片前两句是说，烟雾浓密，风清冷。

过片两韵，又是纯然景语。

拂晓之后，送者的心灵，同样笼罩在凄迷怅惘之中。

这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。

“重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。

”末两句是说，重倚朱门听，路上马嘶鸣。

举头望，寒鸥对对，相戏空中舞。

送者已回到家门，可是仍不能平静。

相反，家门反而触动了伤心怀抱。

送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向。

可是哪能望得见呢？只听得路上过往的马嘶声罢了。

马嘶声声，声声都紧揪着送者的心。

这是不言而喻的。

结句“寒鸥相对飞”，别有理趣，将凄迷的词情推到极致。

此时天地间，唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对而已。

寒鸥何能解人意？有何能通人语？人与鸥之相对，只是一片静默而已。

这静默之中，包含着无限的悲哀。

词中行人是谁？送者又是谁？仔细体会，不难发现，送者为女性，行人为男性。

这从“倚朱门”、“听马嘶”一幕曲折透出，又正是这首词运笔的别致处。

这首词的意境凄迷朦胧。

词以景语结体，熔情入景。

其所取之景，无不具凄迷之色调，如萋萋满溪之蘋，曲曲绕溪之柳，低垂欲沉之陇月，霏霏烟霭，凄凄晓风，还有寂寂的寒鸥。

这些景象交织成凄迷的境界，有机的表现了送者的凄迷的心情。

而行人送者的性别隐约其辞，得暗示后才知道，更增添了意境的朦胧感。

附录《相思令》张先
蘋满溪，柳绕堤。

相送行人溪水西，回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。

重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。